Clasificación tipográfica PDF

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División tipografía para título o para texto breve....

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Guía de estudio | Clasificación tipográfica

¿Para qué sirve la tipografía? para textos continuos

texto

Dice Robert Bringhurst en Los elementos del estilo tipográfico: «En un mundo lleno de mensajes no solicitados, muchas veces la tipografía debe llamar la atención hacia sí misma antes de que alguien las lea. Sin embargo, para que sea posible leerla, debe renunciar a la atención que ha conseguido. Por lo tanto, la tipografía que tiene algo que decir aspira a una especie de transparencia serena. Su otra meta tradicional es la durabilidad: no inmunidad frente al cambio sino una clara superioridad frente a la moda. En su mejor forma, la tipografía es una forma visual del lenguaje que une el tiempo con la eternidad (o con la ausencia de tiempo).» [Fuente Stempel Garamond Roman]

para textos breves

display Dice Robert Bringhurst en Los elementos del estilo tipográfico: «En un mundo lleno de mensajes no solicitados, muchas veces la tipografía debe llamar la atención hacia sí misma antes de que alguien las lea. Sin embargo, para que sea posible leerla, debe renunciar a la atención que ha conseguido. Por lo tanto, la tipografía que tiene algo que decir aspira a una especie de transparencia serena. Su otra meta tradicional es la durabilidad: no inmunidad frente al cambio sino una clara superioridad frente a la moda. En su mejor forma, la tipografía es una forma visual del lenguaje que une el tiempo con la eternidad (o con la ausencia de tiempo).» [Tipografía decorativa Peignot, de Adolphe Jean-Marie Mouron, alias Cassandre]

Tipografía ii Editorial | Docentes: M.T.Bruno y L. Domenech

Clasificación tipográfica Las clasificaciones son útiles como herramientas de trabajo, para ayudarnos a ubicar cualquier familia tipográfica como perteneciente a un grupo con características formales similares, o si ello no es posible, nos debería permitir identificar los rasgos que determinan la influencia recibida de más de uno de estos grupos: su tendencia. Fuentes para texto Fuentes «invisibles» o «transparentes»: deben leerse, pero no verse. Por sus características formales (contraformas amplias, ausencia de adornos, etc.) son apropiadas para la lectura continua sin agotar ni desconcentrar al lector. Fuentes display Fuentes como imagen: deben verse y leerse. Atraen la atención del lector por su estilo o aspecto visual, su peso (no Regular) o su tamaño (más de 14 pt). No es apta para la lectura de texto extensos, sino para palabras, frases o textos cortos. Distinto proceso de lectura En los textos, con cuerpos pequeños el ojo del lector salta velozmente de un grupo a otro a medida que el cerebro va elaborando el significado. En las fuentes para texto la prioridad es la legibilidad. En la escala de cuerpos display el proceso de lectura queda reducido a un reconocimiento individualizado de las letras. En los cuerpos grandes, las letras han sido diseñadas para lucirse; la prioridad ya no es la legibilidad sino la elegancia o la sutileza visual.

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Tipografía ii Editorial | Docentes: M.T.Bruno y L. Domenech

Con serifa (Romanas y Mecanas)

Clasificación de las familias para texto

Aoeg a Aoeg a Aoeg a Venecianas o Humanistas

Transicionales o Reales

Aoeg a Aoeg Modernas o Didonas

Sin serifa, lineales, palo seco

Antiguas o Garaldas

Egipcias o Mecanas

Aoeg a Aoeg a Aoeg a Grotescas

Geométricas

Humanistas

Se usaron las tipografías Jenson, Garamond, Baskerville, Bodoni, Clarendon, Helvetica, Futura y Gill Sans, todas en cuerpo 48

Clasificaciones tipográficas Son útiles como herramientas de trabajo, para ayudarnos a ubicar cualquier familia tipográfica como perteneciente a un grupo con características formales similares. Si ello no es posible, nos debería permitir identificar los rasgos que determinan la influencia recibida de más de uno de estos grupos: su tendencia. Distintas propuestas Existen numerosas clasificaciones de familias de tipos. Las más importantes se basan en la realizada por Maximilien Vox (1894–1974, insigne tipógrafo francés) y que fue luego adoptada por AtypI, la Asociación Tipográfica Internacional. Esta es la clasificación que estudiaremos, que establece los grupos basándose en su evolución a lo largo del tiempo y en el tratamiento diferenciado de los elementos de los caracteres. Usaremos una tipografía como ejemplo de cada grupo, elegida porque reúne las características formales de cada categoría. Fuentes con serifa Las mayúsculas de este grupo provienen de las letras capitales del Imperio Romano y las minúsculas descienden de la minúscula Carolingia. Las tipografías con serifas son las más usadas para textos continuos. Fuentes sin serifa En francés, sin serifa se escribe Sans Serif, y éste es el término más usado para este grupo. Las primeras nacieron en 1816 pero se popularizaron en el siglo xx.

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Sin serifa, lineales, palo seco

Con serifa (Romanas y Mecanas)

Contraste y eje de modulación

o

o

Venecianas o Humanistas

Antiguas o Garaldas

o

o

Modernas o Didonas

Egipcias o Mecanas

Fuentes con serifa

o Transicionales o Reales

Venecianas o Humanistas Contraste: poco, discreto. Modulación: oblicua. Antiguas o Garaldas Contraste: medio. Modulación: levemente oblicua. Transicionales o Reales Contraste: de medio a alto. Modulación: casi vertical. Modernas o Didonas Contraste: alto. Modulación: axial o vertical. Egipcias o Mecanas Contraste: poco o nulo. Modulación: si hay contraste, el eje es vertical.

o

o

o

Grotescas

Geométricas

Humanistas

Se usaron las tipografías Centaur, Garamond, Baskerville, Bodoni, Clarendon, Helvetica, Futura y Gill Sans, todas en cuerpo 72

Fuentes sin serifa Grotescas Contraste: nulo (trazo homogéneo). Modulación: nula, sin modulación. Geométricas Contraste: nulo (trazo homogéneo). Modulación: nula, sin modulación. Humanistas Contraste: poco o nulo (depende de la fuente). Modulación: depende de la fuente.

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Proporciones

Fuentes con serifa

Con serifa (Romanas y Mecanas)

Venecianas o Humanistas Altura de x: pequeña. Letras anchas y espaciado amplio.

Adx Adx Adx Venecianas o Humanistas

Transicionales o Reales

Egipcias o Mecanas

Adx Adx Grotescas

Geométricas

Transicionales o Reales Altura de x: media, mayor que Antiguas. Ascendentes de igual altura que las mayúsculas. Modernas o Didonas Altura de x: baja. Letras más angostas, más condensadas.

Adx Adx Modernas o Didonas

Sin serifa, lineales, palo seco

Antiguas o Garaldas

Antiguas o Garaldas Altura de x: baja. Ascendentes más altas que las mayúsculas.

Egipcias o Mecanas Altura de x: grande. Letras anchas y espaciadas.

Adx

Fuentes sin serifa Grotescas Altura de x: muy alta (ascendentes y desc. cortos) Geométricas Altura de x: alta. Letras anchas.

Humanistas

Se usaron las tipografías Centaur, Garamond, Baskerville, Bodoni, Clarendon, Helvetica, Futura y Gill Sans, todas en cuerpo 72

Humanistas Altura de x: media.

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Estructura, forma y contraforma

Fuentes con serifa

Con serifa (Romanas y Mecanas)

Venecianas o Humanistas Tendencia: humanística. Influencia caligráfica. Aberturas grandes, color intenso, muy interletradas.

aaeg aaeg aaeg Venecianas o Humanistas

Transicionales o Reales

aaegaaeg Modernas o Didonas

Sin serifa, lineales, palo seco

Antiguas o Garaldas

Egipcias o Mecanas Su estructura proviene de las Didonas, pero son más robustas y sin contraste. Abert. muy estrecha.

Egipcias o Mecanas

Geométricas

Transicionales o Reales Tendencia: menos humanística, más racionalista. Menor influencia caligráfica. Más regularizado y preciso. Formas más redondeadas. Modernas o Didonas Tendencia: más geométrica. Formas regulares, apariencia de letras «dibujadas», abert. estrecha.

aaeg aaeg aaeg Grotescas

Antiguas o Garaldas Tendencia: humanística. Influencia caligráfica. Aberturas grandes. Aspecto menos pesado.

Humanistas

Se usaron las tipografías Centaur, Garamond, Baskerville, Bodoni, Clarendon, Helvetica, Futura y Gill Sans, todas en cuerpo 72

Fuentes sin serifa Grotescas Tendencia: geométrica. Aberturas pequeñas. Ligera cuadratura en las curvas. Geométricas Tendencia: geométrica. Formas regulares. Humanistas Tendencia: humanística. Proporciones y esqueleto de las romanas. Aberturas medianas y grandes.

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Serifas y trazos terminales

Fuentes con serifa

Con serifa (Romanas y Mecanas)

Venecianas o Humanistas Serifas asimétricas, toscas. Remates muy oblicuos y gruesos (n, l). Trazos terminales caligráficos (f).

nlfs nlfs nlfs Venecianas o Humanistas

Transicionales o Reales

nlfs nlfs Modernas o Didonas

Sin serifa, lineales, palo seco

Antiguas o Garaldas

Grotescas

Geométricas

Transicionales o Reales Serifas refinadas, neoclásicas, más delgadas. Remates apenas inclinados. Trazos terminales lacrimales o de gota. Modernas o Didonas Serifas filiformes (finas y alargadas). Remates horizontales (n, l). Trazos terminales de gota (f). Egipcias o Mecanas Serifas cuadrangulares, robustas, generalmente del mismo grosor que las astas. Remates horizontales (n, l). Algunas fuentes tienen trazos terminales en forma de gota.

Egipcias o Mecanas

nlfs nlfs

Antiguas o Garaldas Serifas simétricas, más esbeltas y proporcionadas. Remates menos oblicuos (n, l). Trazos terminales de lágrima (f).

nlfs Humanistas

Se usaron las tipografías Centaur, Garamond, Baskerville, Bodoni, Clarendon, Helvetica, Futura y Gill Sans, todas en cuerpo 72

Fuentes sin serifa Grotescas, Geométricas y Humanistas Todas sin serifas. La forma en que terminan los trazos varía de una fuente a otra y no existen características comunes a cada grupo.

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Itálicas, versalitas, números, pesos.

Fuentes con serifa

Con serifa (Romanas y Mecanas)

Venecianas o Humanistas Itálicas verdaderas. Suelen tener versalitas y números antiguos. Pocos pesos, sin condensadas.

aa  aa v aa v Venecianas o Humanistas

Transicionales o Reales

Egipcias o Mecanas A menudo no tienen variantes de inclinación o tienen oblicuas. No tienen versalitas.

Egipcias o Mecanas

Fuentes sin serifa

aa v aa v aa v Grotescas

Geométricas

Transicionales o Reales Igual que las Antiguas, aunque no siempre tienen versalitas. Modernas o Didonas Igual que las Transicionales.

aa v a Modernas o Didonas

Sin serifa, lineales, palo seco

Antiguas o Garaldas

Antiguas o Garaldas Itálicas verdaderas. Suelen tener versalitas y números antiguos. Pocos pesos, sin condensadas.

Humanistas

Se usaron las tipografías Centaur, Garamond, Baskerville, Bodoni, Clarendon, Helvetica, Futura y Gill Sans, todas en cuerpo 72

Grotescas Oblicuas. No tienen versalitas y solo números modernos. Suelen ser familias amplias, con muchas variantes de peso y de amplitud combinados (sistemas tipográficos). Geométricas Igual que las Grotescas. Humanistas Itálicas verdaderas. Suelen tener versalitas, números antiguos y modernos. Por lo general, son familias amplias o son parte de una familia serial.

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Línea de tiempo: evolución de los grupos

siglo xiv

siglo xv

siglo xvi

Edad Media Gótico

siglo xvii

siglo xviii

siglo xxi

Edad Moderna Renacimiento

Manierismo

1455 1476

1495

Gutenberg (China, 1040)

Clasicismo y Barroco

1531

Rococó, Neoclasicismo

1694

1734 1754 Caslon (Inglaterra)

Garamond (Francia)

Gótica textura Nicholas Jenson (Venecia)

Roman du Roi (Francia) Romanas de Transición

Venecianas o Humanistas Manuzio/Griffo: Bembo (Venecia)

1784

1815 V. Figgins (Inglaterra) Egipcias

Baskerville (Inglaterra)

1816 Caslon iv (Inglaterra) Grotescas display

Giambattista Bodoni (Italia)

1501: Manuzio/Griffo (Venecia)

1957

1896 1916‘27 Akzidenz Grotesk (Alemania)

Sans Serif Grotesca Edward Johnston (Inglaterra)

Univers (Francia)

Helvetica (Suiza) Neogrotescas

Sans Serif Humanistas Futura (Alemania)

Sans Serif Geométricas

Primeras itálicas

Fuentes para texto (libros)

siglo xxi

Romanticismo, Realismo Movimientos modernos Posmodernismo

Didot (Francia) Romanas Modernas o Didonas

Romanas Antiguas o Garaldas

siglo xx Edad Contemporánea

Fuentes para texto y fuentes display

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Con serifa (Romanas y Mecanas)

Algunas tipografías de estos grupos Alegreya Andralis Arno Berkeley Cloister Stempel Schneidler

Bembo Caslon Garamond Kis (de Bitstream) Palatino Perpetua

Fuentes con serifa

Baskerville Century Schoolbook

Venecianas o Humanistas Alegreya (Juan Pablo del Peral) y Andralis (Rubén Fontana) son fuentes de diseñadores argentinos. Antiguas o Garaldas Las Garaldas pueden dividirse en cuatro grupos: italianas (como Bembo); francesas (Garamond); holandesas (Kis) e inglesas (Caslon). Transicionales o Reales Algunos autores consideran que Times New Roman es una Romana Antigua. Modernas o Didonas En este grupo, no todas las fuentes tienen serifas lineales sin enlace con las astas.

Sin serifa, lineales, palo seco

Egipcias o Mecanas Algunas fueron creadas como fuentes para texto, aunque la mayoría son display. Fuentes sin serifa Grotescas Se dividen en dos grupos: primeras Grotescas (±1896) y Neogrotescas (del siglo xx). Geométricas Solo algunas son para texto de lectura continuo.

Todas las tipografías están en cuerpo 16

Humanistas Es el grupo que más ha crecido últimamente. Se dividen en Humanistas y Neohumanistas....