El tratamiento temporal en la novela Casi el paraíso de Luis Spota PDF

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Trabajo final para la clase de literatura....

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El tratamiento temporal en la novela Casi el paraíso de Luis Spota

Todas las historias escritas, visuales y auditivas, se desenvuelven en un espacio temporal específico que dota de sentido a los personajes, los lugares y las acciones. Es un elemento que siempre está presente pero que, en ocasiones, se deja de lado porque se piensa que es algo accesorio y que lo importante son las acciones dentro de la historia. Grave error. Pongamos un ejemplo: Mariana tiene 17 años y sale con Pedro desde hace dos meses. Su mejor amiga es Aída y, una tarde, Mariana le cuenta a Aída que salió con Juan en una cita ¡Pero se olvida de especificarle que eso fue hace cuatro meses! Las amigas se despiden y, esa noche, Mariana y Pedro terminan porque Aída le contó a Pedro que Mariana lo engañó con Juan. Qué desastre, y todo porque Mariana no ubicó su historia en un tiempo definido. Es importante que siempre, sin importar la narrativa y el medio para contarla, el autor tenga en mente que su historia debe tener un orden y duración. En el caso de Casi el paraíso, de Luis Spota, el tratamiento temporal es interesante en tanto que maneja más de una lógica. El libro cuenta la historia de Ugo Conti, un falso aristócrata italiano que llega a tierras mexicanas y mantiene cautiva a la clase alta del país mientras los utiliza para vivir

como rey cuando en realidad no tiene sangre azul ni dinero. En el camino conocemos a una entrañable conocida de Conti así como a sus víctimas, mujeres mayores con grandes riquezas y necesitadas de amor y al hombre que fungiría como el maestro que introduce al antes plebeyo a las artes del engaño (SPOTA, 1956). La novela tiene, en primer lugar, un tiempo externo o histórico, que puede definirse como la época o el momento en que se desarrolla la acción (INFANTE, 2018). En este caso, la acción se desarrolla de manera principal en México y en Italia, y se puede intuir que transcurre durante el siglo XX aunque en ningún momento se detalla. En segundo lugar posee un tiempo interno o narrativo, que abarca los acontecimientos que transcurren en la acción y que son diferentes según su ritmo. Para la narración de Spota, se puede decir que su ritmo es rápido porque la acción dura varios años. Las historias son, en su forma más pura, lineales: comienzan con el inicio y terminan con el final. Sin embargo, Spota escribe una historia innovadora que ocupa una historia no lineal, es decir, que los hechos no se presentan de inicio a fin sino que hay un juego con los tiempos que le permite comenzar la narración in media res, o sea, en medio de la historia y, a partir de ese punto, desarrollar la historia de Conti en dos dimensiones. En la primera dimensión, la historia narra desde antes que el protagonista nazca y culmina con la mitad de la historia, cuando Conti se une a la vieja y millonaria Liz en un viaje en barco. En la segunda dimensión, la historia comienza con Liz y Conti en el barco y termina con el aristócrata arrestado después de que todos descubrieran que sus títulos son falsos.

Ambas dimensiones se cuentan de manera intercalada cada capítulo: el primer capítulo habla de Ugo Conti gozando de fortunas prestadas y el segundo habla de su nacimiento, el tercero habla de Ugo Conti adulto y así sucesivamente. Este tipo de juego con los tiempos se llama anacronía (INFANTE 2018) y, de manera más específica, utilizan analepsis (2018), es decir, introducen hechos que bajo la lógica lineal tendrían que haberse contado antes. Hay ocasiones en que las historias, al terminar, de manera obvia o indirecta nos recuerdan al inicio de la misma. Esto se denomina final cíclico (DE TORO, 1984) y es utilizado por el autor para cerrar la historia del falso aristócrata Ugo Conti, quien después de ser atrapado se despide del público asegurando que habrá otra estafa próximamente. La novela de Spota es un gran ejemplo de la importancia que manejar bien el tiempo narrativo tiene para que una historia sea memorable. También permite afirmar que las novelas pueden experimentar con tiempos no lineales sin ocasionar con ello la confusión de los lectores o la pérdida de su atención. Es, en conjunto, un libro que demuestra innovación en el manejo temporal y cuya construcción de personajes permite de verdad ver un crecimiento en los mismos a lo largo de los años.

Fuentes: Spota, Luis. (1956). Casi el paraíso. México: FCE. De toro, Alfonso. (Julio-Diciembre 1984). “Estructura narrativa y temporal en ‘Cien años de soledad’” en Revista Iberoamericana, V.L., 128 – 129. Infante, Antonio. (2018). Apuntes de narratología. España: Colegio Marista....