GUION Clase 3 -Premisa y sinopsis-ok PDF

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Resumen de clases...

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Clase 3 Premisa: 1. concepto básico sobre el que se construye la historia. La mayoría de las premisas se pueden reducir a: “personaje X inmerso en una situación Y que quiere conseguir Z”.

2. Pregunta hipotética acerca de un personaje determinado enfrentado a una situación determinada cuya respuesta sería la película. Contiene determinadas variables y suele venir en la forma: “¿Que pasaría si...?”. Es lo que configura la idea o chispa de las historias. Ejemplos: ¿qué pasaría si … Una persona tuviera que elegir entre sacrificar a uno de sus hijos so pena de perderlos a ambos? La salud de una persona en estado comatoso corriera serio peligro si al salir de ese estado se encontrase con un mundo radicalmente diferente? El destino de una persona se bifurcara y se desarrollaran dos realidades paralelas? Si al decir decir una mentira, alguien descubre que se ha provocado un daño terrible?

3. Frase sobre la que se construye la historia; es el principio del que se parte y la esencia del guión. Según Lajos Egri El punto de partida de la metodología que este autor propone en su ya clásico texto titulado The Art of Dramatic Writing lo constituye lo que podríamos denominar la proposición ideológica del texto que el escritor construye, aunque formulada de manera particular. Para el autor Lajos Egri la premisa es lo que el autor quiere decir con su obra y debe estar enunciada de tal manera que contenga en sí misma al personaje

principal (el héroe), al conflicto principal y al desenlace de la obra. Un ejemplo basta para aclarar el mecanismo de su formulación: una proposición como: "La drogadicción conduce a la destrucción", es una premisa en el sentido de Egri, ya que su sujeto presupone la existencia de un personaje adicto a alguna droga, inmerso en un conflicto con relación a esta condición dominante, y actor de un drama cuyo desenlace es inevitablemente la autodestrucción. De manera similar, una proposición como "Los Estados Unidos siempre vencerán al comunismo", presupone la existencia de un héroe típica y paradigmáticamente norteamericano, que lucha contra la amenaza marxista y que al final, pedagógicamente, resulta vencedor. Egri proporciona una buena colección de ejemplos: "El gran amor desafía la muerte" (Romeo y Julieta"), "La ambición desmedida conduce a la autodestrucción" (Macbeth) y algunos otros.

SINOPSIS Es la primera forma textual de un guion. Es necesario especificar de manera clara y concreta los acontecimientos de la historia. Breve descripción o resumen del tema y argumento que trata la película. Se escribe en presente de indicativo, con lenguaje conciso y sin diálogos. Incluye el desenlace.

CÓMO ESCRIBIR UNA BUENA SINOPSIS. La sinopsis es una herramienta estupenda para dos personas: - Al lector, productor o espectador le permite saber de qué va la historia. - Al propio guionista le sirve para orientar su trabajo en una dirección, y no irse por las ramas al redactar el guión. Uno de los errores más comunes en los jóvenes guionistas es intentar calzar dos o tres películas distintas en un solo guión. Para eso escribimos sinopsis: para contarnos a nosotros mismos qué tipo de película queremos escribir. Porque es muy, pero que muy frecuente, olvidarnos de lo que queríamos contar cuando estamos a mitad del segundo acto y los caminos se bifurcan y las posibilidades se multiplican, y nos sentimos como un jugador de ajedrez intentando anticipar demasiadas jugadas. ¿Y cómo se escribe una buena sinopsis? Pues como un buen guión: empezando por el principio y ciñéndote a la historia. Simple, pero nada fácil.

Dos posibles maneras de arrancar una sinopsis: A) Con un párrafo que empiece con el nombre del protagonista y su situación al arrancar la película, seguido de un segundo párrafo donde se presenta el conflicto principal de la historia. B) Con un breve párrafo que describa el universo en que se desarrolla la acción, y seguidamente un párrafo de tipo A).

La opción B) la reservaría para películas de época, fantásticas y, en general, todas aquellas historias que se desarrollen en un entorno muy distinto al “aquí y ahora”. Ejemplo: Norte de África. Durante la Segunda Guerra Mundial. En Casablanca, capital de la Francia Libre, se dan cita refugiados de toda Europa en su búsqueda desesperada de un pasaje para América. Rick Blaine (40), un norteamericano renegado y solitario, veterano de la lucha antifascista, regenta el café más popular de Casablanca. Una ruleta, el aplaudido piano de Sam y la presencia habitual de autoridades y personalidades hacen de Rick’s el epicentro de la vida nocturna de la ciudad. Una noche, Rick tiene un encuentro inesperado: Ilsa, la mujer de la que estuvo enamorado años atrás en París, y que desapareció repentinamente de su vida sin dar explicaciones, se presenta por sorpresa en el café. Ahora está casada con uno de los líderes de la resistencia antinazi: alguien a quien Rick admira desde hace años. Los dos necesitan un pasaje para América antes de que los nazis los arresten, y sólo Rick podrá conseguírselo… si es que está dispuesto a separarse por segunda vez de la mujer que amó. A partir de ahí, la cosa consiste en algo tan simple y tan condenadamente difícil como SINTETIZAR. Ir a la esencia de la historia. Contar sólo los hitos fundamentales para entender la película. Para conseguir esto en tan sólo una o dos páginas, podemos observar las siguientes indicaciones: - Un buen método para identificar lo esencial es mantener el punto de vista del protagonista. Procurar no escribir demasiadas frases sin su nombre. - No es buena idea “hacer zoom” en una determinada escena y contarla como si fuera un guión. A no ser que sea una escena de arranque muy significativa, que

siembre un montón de información esencial, y que cumpla el cometido de los párrafos A) + B). - Olvidemos los diálogos. No hay nada más aburrido que un diálogo largo contado en estilo indirecto. - No hace falta explicar las causas de todo, si eso nos va a obligar a un farragoso párrafo sin interés dramático. - Sí: la sinopsis debe incluir el final. No estamos escribiendo la contraportada del DVD. Es muy posible que el final no quede brillante ni gracioso en la sinopsis. No importa.

Sinopsis: Todo sobre mi madre. De Pedro Almodóvar. Manuela, una inmigrante argentina radicada en España desde hace más de 17 años. Se desempeña como coordinadora del departamento de donación de órganos en un hospital de Madrid. Es el cumpleaños de su hijo Esteban. Quiere ser escritor. De regalo lo va a llevar al teatro a ver un Tranvía llamado deseo, donde actúa la talentosa y muy reconocida Huma Rojo. Después de la función el joven insiste en pedir un autógrafo a Huma, a pesar del torrente aguacero que está cayendo. Huma sale en compañía de Nina, también del reparto de la obra, pareja suya, y cogen un taxi. Esteban, corre para obtener su autógrafo, pero es ignorado por las mujeres. Persigue al taxi que abordaron y en el recorrido es arrollado por otro carro y muere. Esa misma noche, Manuela, le había prometido contarle la verdad sobre su padre, de quien nunca le había hablado. Ese sería su verdadero regalo de cumpleaños. Devastada por el dolor, Manuela, regresa a Barcelona en busca del padre del joven. El primero en encontrarse es a Lagrado, un viejo amigo transexual, que representa el pasado del que huyó. Lagrado, que quiere hacerle la vida más agradable a todo el mundo y ser muy autentica, le pide a Manuela, empezar una nueva vida juntas, lejos de las calles. Para ello van en busca de la hermana Rosa. Una joven misionera que trabaja con gente de alto riesgo. La hermana Rosa las acoge de inmediato. Nace una relación especial entre Manuela y ella. Después del intento fallido de Rosa de ubicar a Manuela en la casa de su madre como cocinera; es la joven la que ahora solicita su ayuda. Tiene que dejar a su congregación, pues descubre que está embaraza. La complicada relación con su madre no le deja otra alternativa que confiar en una extraña. Al principio Manuela se niega, mucho más cuando sabe que el padre es Lola, el mismo de su hijo Esteban, pero el estado de salud de Rosa es de cuidado. Rosa descubre que es cero positivo.

La gira de un tranvía llamado deseo llega a Barcelona. Manuela va a verla y termina siendo asistente de Huma. Los celos de Nina, hacen que Manuela renuncie. En su lugar, Manuela recomienda a Lagrado. Huma entiende el porqué de su presencia en el teatro aquella noche. Rosa da a luz un varón. Muere en el trabajo de parto. Le pide a Manuela que lo crie como suyo. Le bautizó como Esteban, pero sobre todo le pide que no le oculte la verdad al niño sobre su origen. La madre de Rosa, ofrece su ayuda pero la convivencia es hostil, por lo que Manuela decide marcharse. Antes se ha encontrado con Lola. Está en la etapa final de su vida. Es cero positivo también. Manuela le cuenta la verdad sobre el bebé y el hijo que tuvieron juntos. Al regresar Manuela, se encuentra con un mejor ambiente con la abuela del niño. El niño está negativisando el virus, fuente de alegría para su familia y de interés para los médicos. Lagrado sigue con Huma, pero Nina la ha abandonado....