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Enquanto lava a loiça na cozinha de RR , Lídia chora e questiona-se sobre a sua situação de criada amante do médico Ricardo Reis.Reis envia para Marcenda a ode que lhe dedicou.CAPÍTULO XIXLídia chega a casa de Ricardo Reis, pesarosa, e revela-lhe que o seu irmão e outros marinheiros se vão revoltar,...

Description

Enquanto lava a loiça na cozinha de RR, Lídia chora e questiona-se sobre a sua situação de criada amante do médico Ricardo Reis. Reis envia para Marcenda a ode que lhe dedicou.

CAPÍTULO XIX Lídia chega a casa de Ricardo Reis, pesarosa, e revela-lhe que o seu irmão e outros marinheiros se vão revoltar, que a Marinha planeia uma conspiração, a partir de Angra do Heroísmo - Açores. Quando Reis sai para almoçar, observa os barcos no Tejo e avista o balão nazi que sobrevoa Lisboa, o Hindenburgo ostentando a cruz suástica. No dia seguinte, após a revolta dos marinheiros, Ricardo Reis assiste ao bombardeamento do Afonso de Albuquerque, barco onde seguia o irmão de Lídia, e do Dão. O episódio terminou com a morte de 23 marinheiros, sendo um deles o irmão de Lídia. Fernando Pessoa visita pela última vez Ricardo Reis na sua casa para dele se despedir e este decide acompanhá-lo até à morte. 11.º e último encontro com FP.

Representações do século XX: o espaço da cidade, o tempo histórico e os acontecimentos políticos Os acontecimentos históricos, políticos e sociais, presentes no romance, são encarados como “ditaduras” ou “muros” internos:  o regime político do Estado Novo (1933-1974), liderado por Salazar até final dos anos 60:  a censura  a ordem e a repressão dos opositores  a Polícia de Vigilância e Defesa do Estado (PVDE, futura PIDE)  a imprensa comprometida com o discurso do poder e instrumento de propaganda do regime  a Mocidade Portuguesa  a oposição ao regime: o jornal clandestino de ideologia comunista O Marinheiro Vermelho  o país pobre, desigual, analfabeto, atrasado e alienado pelo regime e pela religião católica; Externos:  A Guerra Civil de Espanha;  a ascensão do nazismo e incubação da Segunda Guerra Mundial, que eclodirá três anos depois.

O espaço da cidade – Representações do século XX Cidade envolta pela chuva, triste, cinzenta, sem qualquer atrativo, deserta e imóvel. Metáfora do regime do Estado Novo, que cerca os seus cidadãos, maioritariamente «súbditos, escravos, submissos, reprimidos, oprimidos», sem vontade para lutar e para sair da situação em que se encontram. - Espaço dominante – cidade de Lisboa - muitas das descrições e das referências que lhe são feitas dependem da deambulação de Ricardo Reis pela cidade; A cidade de Lisboa (palco da ação) é descrita como um labirinto, monótona, pobre, sombria, silenciosa, chuvosa, de águas turvas. Os lugares por onde ele deambula (às vezes como se estivesse apenas a sentir a cidade), tem significados especiais para ele, que vão estabelecendo os grandes sentidos do romance. 

Cais do Sodré é o local da primeira instalação em Lisboa, logo que desembarca. O facto

de escolher um hotel junto ao Tejo e um quarto com vista para o rio mostra como o olhar condiciona o reencontro com Lisboa. 

Chiado aparece no primeiro passeio de Ricardo Reis por Lisboa (cap.2).



Praça Luís de Camões, observa a estátua do poeta é um espaço e uma estátua que levam a reflexões sobre o significado do poeta, da epopeia que ele representa, da história de Portugal e dos seus mitos.



Cemitério dos Prazeres é o local do reencontro com Pessoa já sepultado.



Alto de Santa Catarina é o espaço para onde Ricardo Reis se desloca, depois de viver

no Hotel Bragança. De novo a vista para o rio. Com alguma ironia, sugere-se que naquele espaço não podemos esquecer as descobertas portuguesas, é reforçado pela presença de Adamastor (estatua); As estátuas reforçam espaços aqui representados e aparecem com alguma frequência; o Adamastor lembra os descobrimentos, olhando o Tejo de onde partiram as naus que ele não conseguira deter. Metáforas que remetem para as circunstâncias políticas e históricas vividas em Portugal, em 1936:  Clima de ameaça e perseguição e restrição da liberdade de expressão exercidos pelo regime;  Estado de estagnação, miséria e conformismo em que o povo estava mergulhado;

Intertextualidade: leitor de Camões, Fernando Pessoa e Cesário Verde Leitor de Camões O autor de Os Lusíadas preenche uma parte da viagem literária que na obra de Saramago se leva a cabo: 

A presença de Camões é uma constante na cultura portuguesa e também nas

deambulações do protagonista; 

A poesia Camoniana ocupa um lugar importante na memória de Reis;



No presente de Reis, Camões parece causar indiferença, mais do que admiração,

como se a epopeia estivesse esquecida;

Leitor de Cesário Verde Associação a espaços percorridos pelo poeta – a cidade onde deambula; Ao deambular por Lisboa, Ricardo Reis contacta com espaços comuns aos de Cesário; A importância atribuída aos sentidos, no relacionamento da personagem com o mundo que a rodeia, sugere uma certa proximidade com a poesia de Cesário; Representação dos mesmos espaços por Cesário: largo de Camões;

Leitor de Fernando Pessoa Enquanto Ricardo Reis: Pela sua condição de poeta, Ricardo Reis cita poemas que escreveu; Ao deambular, vêm-lhe à cabeça poemas que escreveu; Em episódios da vida pessoal a poesia é uma resposta a acontecimentos concretos; Referências às suas dificuldades na criação poética; Associação de situações concretas com odes escritas no passado (revolta dos Marinheiros); Enquanto Pessoa, como autor de uma ampla família literária: Fernando Pessoa entra na vida de Reis como um fantasma, exercendo sobre ele uma certa autoridade;

O facto de ser autor/criador de Reis e de já ter morrido assegura-lhe distanciamento e independência de juízos.  A sua presença aparece de três formas: 

Nos encontros com Pessoa, dando lugar a conversas de conteúdo diverso;



Nas citações da poesia de Pessoa;



Na referência ocasional aos heterónimos (Campos e Caeiro);

Deambulação geográfica e viagem literária 

Ricardo Reis, ao contrário do que sucedia na obra de Pessoa, já não surge no espaço campestre, mas deambula no espaço citadino.



Tal como sucede na obra de Cesário Verde, não passeia por Lisboa com um objetivo definido, mas apenas com o propósito de observar a cidade.



Este processo de deambulação física é simultaneamente uma viagem literária, além do olhar da sociedade em relação à sociedade da época se aproximar, da visão adotada pelo eu em relação a Portugal na poesia de Cesário Verde, temos também algumas passagens do último passeio de Ega com Carlos na obra de Eça de Queiroz “Os Maias”.



A figura mais frequentemente convocada é Camões. A estátua do Poeta está presente em todas as deambulações do protagonista. José Saramago reaproxima Fernando Pessoa de Camões, convocando-o para o texto através de referências não só à sua estátua, como à do Adamastor, e de citações frequentes da sua obra.



Quanto a Fernando Pessoa, apesar de morto, dispõe de 9 meses antes de desaparecer completamente. Visita frequentemente Ricardo Reis. Mostra que a morte lhe conferiu uma grande sabedoria que, no entanto, é inútil, já que não lhe é possível alterar nada do que fizera em vida. Ao longo da obra, há inúmeras alusões não só à poesia lírica de Fernando Pessoa ortónimo, mas também a Mensagem e à obra de Alberto Cairo e de Álvaro de Campos (sendo este heterónimo que avisa Ricardo Reis da morte de Fernando Pessoa).

Caracterização de personagens

LÍDIA e MARCENDA

el

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u a

realidade

circundante,



lê

das que tinha em vida,

lealdade

nomeadamente

ninguém;

da

avidamente

solidão, da dualidade

jornais;

vida/morte,

Solitário

e

errático,

acaba

por procurar em lídio

da

parentalidade

e

atitude

“poeta

de

fingidor”

algum

conforto carnal;

Língua, estrutura e estilo EXTERNA: 19 Capítulos;

da

de

INTERNA: - Uso paródico do verso de Camões “onde a terra acaba e o mar começa”; - Viagem de Reis para Lisboa e, depois em direção ao cemitério dos Prazeres; - Discurso Indireto Livre; - Estrutura aparentemente simples; - Saramago desafia as normas gramaticais e usa a pontuação de forma inovadora e irreverente; - Discurso direto das personagens, sem a tradicional mudança de linha, o travessão ou as aspas, uma simples vírgula suficiente para introduzir a fala da personagem, inicia a fala da personagem com maiúscula após a vírgula; - Dispensa deliberadamente os pontos de exclamação e de interrogação; - Cultiva intencionalmente a frase longa. - Faz uso da ironia e do sarcasmo, sobretudo no exercício da denúncia e da crítica, da personificação, da antítese, da comparação, da enumeração, da ironia, da metáfora e da hipérbole;...