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T ut ela de Bie nes Cult ura le s | Prof. Jesús Aguilar Día z

| Curso 201 1-2 012

| Apunt es Inma SB

7 – la “carta de restauro” y la “carta de riesgo” 7.1 LA CARTA DE RESTAURO: MÉTODO DE INTERVENCIÓN DE LOS BIENES CULTURALES Al igual que los textos anteriores han tenido una directa consideración sobre los monumentos para protegerlos y tutelarlos, también hay otros documentos relativos a las intervenciones sobre el patrimonio que surgen en Italia, pero que llega a todo el mundo para convertirse en todo un referente internacional. La aparición de tales documentos nos muestra esa especial sensibilidad que existe en Italia siempre en torno a las obras de arte y hacia las intervenciones en el patrimoniol. Ya en el Renacimiento tuvo lugar la carta de Rafael al Papa León X que dio lugar a una extensa carta que habla sobre la tutela del patrimonio, dotada de una gran modernidad para la época. Las intervenciones vistas realizadas sobre distintas obras de arte como el Laocoonte o la no intervención en el Torso de Belvedere y otras posteriores llevan a cabo una serie de comportamientos que, además de evidenciar una especial preocupación por la restauración, ofrecen similitudes con los criterios actuales. Por ejemplo, Pietro Edwars se encargó de conservar las colecciones pictóricas públicas de Venecia y se interesó por crear una Escuela de Restauración de pintura. Quien da las primeras pautas es Camillo Boito, que intentó poner orden en todas estas restauraciones e intervenciones sobre los monumentos antiguos. Él intentó orientarlas todas a las teorías llegadas de Inglaterra y Francia (Viollet-le-Du y Ruskin). Esto puede considerarse como un anticipo de lo que después va a ser la “carta de restauro”. Sin embargo, la personalidad más destacada es Gustavo Giovannini. Desarrolló una labor docente y teórica para lograr definir un concepto de “restauración” más moderno y científico, además de publicar la obra “Tutela delle opere d´arte in Italia”. Su actuación fue decisiva en la Carta de Atenas de 1931 y fue una de las iniciativas para la Carta Italiana del Restauro.

TEXTO: CARTA DEL RESTAURO ITALIANA (1972) En ella se ofrecen normas técnicas y jurídicas que pretendían delimitar lo que se entendía por conservación tanto en el sentido de la salvaguardia como en el de la prevención de lo que era una “actuación restauradora” diferenciándola de lo que era una “actuación directa”. Esta carta se aplica a la arquitectura, aunque podría ser aplicada a las otras artes. Sin embargo, en Italia se van a seguir llevando a cabo restauraciones sin rigor alguno, así que para terminar con ellas se crea el Instituto Central de Restauro. Su labor principal fue formativa y normalizadora y, en buena medida, se debió al crítico e historiador Cesare Brandi, que fue director. A partir de una serie de conceptos básicos desarrolló todo un sistema teórico donde aparecían desarrolladas muchas de las ideas planteadas por Giovannoni en su carta. Es la materialización de esos pensamientos. Gracias a esto surgió la Primera Carta de Restauro En ella se intentan establecer unos criterios uniformes en la labor desarrollada por la administración en materia de conservación del patrimonio. Es un texto que iba dirigido a aquellos responsables de centros de restauración encargados de llevar a cabo estas restauraciones y a los propios restauradores. Se organiza en un texto de presentación y explicación de sus fines, además de 12 artículos sobre salvaguardia y restauración y cuatro anexos que son parte consustancial. 

PRESENTACIÓN: Se justifica la necesidad de elaborar una serie de norma que evitarán actuaciones incontrolables y arbitrarias, con resultados preocupantes y negativos. 32

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ARTICULADO: Se especifican las operaciones prohibidas y se considera imprescindible recurrir a los métodos analíticos y aportaciones de la física, química y biología. Se admite el uso de nuevos materiales con fines estéticos

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ANEXOS: Son recomendaciones que presentan los siguientes títulos dirigidas a los especialistas de las materias. Posteriormente se hace una subdivisión que concreta aún más las medidas. -

ANEXO A: Instrucciones para la salvaguarda y restauración de objetos arqueológicos ANEXO B: Instrucciones para la dirección de las restauraciones arquitectónicas

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ANEXO C: Instrucciones para la ejecución de restauraciones pictóricas y escultóricas ANEXO D: Instrucciones para la tutela de los centros históricos.

Esta carta consigue que todo lo que se restaure en Italia se lleve a cabo de una misma forma y que ésta sea correcta. Todos los profesionales debían seguir dichas condiciones, fue tal la importancia del documento que poco después de haber sido puesto en marcha en Italia será utilizado en otros países adquiriendo nivel internacional. La fecha de su publicación se añade para diferenciarla de la surgida, años después.

TEXTO: CARTA DE LA CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS OBJETOS DE ARTE Y CULTURA (1987) Esta nueva Carta del 87 lo que intenta es renovar y sustituir el documento del 72, se van a modificar algunas cuestiones un tanto pasadas de moda en el campo de la restauración, se van a ampliar concepto, quedando todo ello recogido en 12 artículos y 6 anexos: -

ANEXO A: Instrucción para la tutela de los centros históricos

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ANEXO B: Instrucciones para la conservación, mantenimiento y restauración de las obras de interés arquitectónico. ANEXO C: Instrucciones para la conservación y restauración de antigüedades ANEXO D: Instrucciones para el desarrollo de intervenciones de conservación y restauración de obras de carácter plástico, pictórico, grafico de artes aplicadas. ANEXO E: La conservación y restauración del libro ANEXO F: La conservación y restauración de los bienes de archivo

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Comparados con la carta del 72 vemos como diferencia que se amplían los bienes a restaurar, incorporan el patrimonio documental y bibliográfico en anexos independientes, una gran novedad. En el artículo 1 se intenta justificar porque se ha creado un nuevo documento oficial. En los siguientes artículos se centra en definir de la forma más correcta posible distintos términos relacionados con la conservación y restaurador. También se amplían los términos: conservación, reversión y mantenimiento. Artículos 6 y 7 se hace referencia a las restauraciones permitidas y las prohibidas. En los anexos es donde se sintetizan más todos los puntos vistos en los distintos artículos.

7.2 LA CARTA DE RIESGO: LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA El tema de la conservación preventiva ha venido centrando la atención de buena parte de la historiografía italiana sobre los bienes culturales durante los últimos 40 años. La necesidad de atender a los bienes culturales se ha visto reducida a una simple actuación restauradora, lo cual ha restado eficacia a las intervenciones. Por ello es necesario poner fin a este procedimiento, adoptándose definitivamente la conservación preventiva como solución. La Conservación preventiva consiste en eliminar las causas que originan o pueden originar el deterioro de los bienes culturales. Con ello se intenta invertir el procedimiento actualmente seguido con el patrimonio, los habituales tratamientos de urgencia. Se intenta establecer una base de conocimiento de la obra de arte lo bastante sólida y sistemática y que a partir de ello se pueda fijar un orden de prioridades (si a la obra la deteriora un entorno húmedo o un terremoto, se anticipan a ese problema para que no pase nada a la obra). 33

T ut ela de Bie nes Cult ura le s | Prof. Jesús Aguilar Día z | Curso 201 1-2 012 | Apunt es Inma SB Es un compendio o síntesis de varias décadas de actuaciones que se llevan a cabo en Italia todas ellas dirigidas por el Instituto Central del Restauro, centradas en la conservación de la obra de arte pero de forma preventiva. Durante estas décadas se llevan a cabo medidas que van a formar parte de la base teórica y práctica de la carta del riesgo. Por ejemplo, Giovanni Urbani llevó a cabo el Plan piloto para la conservación programada de los bienes culturales en la Umbría. A partir de esto se comienzan a desarrollar las medidas en la Carta del Riesgo. Poco después se desarrolló un escrito que examinaba el problema de la Protección del Patrimonio Monumental del riesgo sísmico y poco después, se elabora Per carta del rischio del patrimonio culturale donde se analizaban los principales factores de deterioro del patrimonio cultural partiendo de unos trabajos cartográficos y unos bancos de datos ya existentes. Esto sirvió para elaborar unos mapas donde se señalaron los valores de peligrosidad.

TEXTO: CARTA DE RIESGO DEL PATRIMONIO CULTURAL La Carta de Riesgo del Patrimonio Cultural es un conjunto de informaciones temáticas entre las cuales se ha establecido un sistema de correlaciones para determinar las concretas relaciones caudales y de probabilidad que existen entre el patrimonio cultural, su estado de conservación y los factores de peligrosidad que provocan su deterioro. Se define como “riesgo” a la posibilidad de que un acontecimiento no deseado provoque daño a alguna cosa a la que se atribuye un valor. Deriva de la diferente combinación de tres elementos: valor de las obras que constituye el patrimonio cultura, su vulnerabilidad (comportamiento frente a los daños) y la presencia o probabilidad de acontecimientos dañinos. Los factores de peligrosidad se agrupan en tres categorías:  

Estáticos o estructurales: Atmosféricos

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Antrópicos

Así se desarrollan tres mapas que van a constituir la localización de la distinta intensidad de los principales factores que amenazan el patrimonio cultural. Posteriormente, cuando se tienen todos esos datos, se superponen los distintos mapas para obtener una síntesis de toda la información. Así s consigna el estado de conservación del patrimonio elaborando fichas por parte de equipos pluridisciplinares y empleando aparatos de monitoraje instrumental sobre el terreno. Con todo esto, el final de la carta es sintetizar sobre un único soporte informático los datos cuantitativos sobre la distribución de los bienes culturales, su vulnerabilidad y la presencia de factores de peligrosidad. Se permite así determinar rápidamente cuales son los bienes culturales que están más expuestos a un peligro inminente de deterioro o destrucción y constituye una de las formas de constatar de forma racional el estado de los bienes culturales gracias a una revisión periódica y a la intervención preventiva antes de llevar a cabo una intervención urgente.

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PREGUNTA: LA CARTA DE RESTAURA, HABLAR DE LA EVOLUCIÓN DE LA RESTAURACIÓN HASTA LAS NUEVAS ESCUELAS ARQUITECTÓNICA

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PREGUNTA: DOCUMENTOS PARA LA RESTAURACIÓN, HABLAR DE LOS CRITERIOS DE RESTAURACIÓN EN ITALIA (CARTA DE RESTAURO, CARTA DE RIESGO Y SU ESTILO)

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