Title | Ciencia de la Luz y el Color |
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Author | Fernando del Rio |
Course | Ciencia Aplicada al Diseño Gráfico |
Institution | Escuela de Arte y Superior de Diseño Ramòn Falcón |
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Ciencia del estudio de la incidencia de la luz en la proyección del color y su aplicación al Diseño...
Fernando del Río Figueira
1º DI
Ciencia de la Luz y el Color:
El color es una percepción en el órgano visual de quien lo contempla y esta percepción sólo es posible en presencia de luz. El color es lo que vemos cuando llega a nuestros ojos la luz reflejada por un objeto. Todo cuerpo iluminadoabsorbe una parte de las ondas de luz y refleja las restantes. Podemos ver las cosas que nos rodean, y apreciar su color porque éstas emiten luz (cuerpos luminosos) o reflejan la luz que reciben (cuerpos iluminados).
Las fuentes emisoras de luz afectan considerablemente la manera en que percibimos los colores.
NATURALEZA DE LA LUZ:
En física la luz se define como una forma de energía: vibraciones electromagnéticas, que sepropaganenlínearectayen todaslasdireccionesauna velocidad de 300,000 km/seg. A mediados del siglo XIX, Maxwell formuló esta hipótesis, que definía la luz como una onda electromagnética: una onda generada por oscilaciones de campos eléctricos y magnéticos. Señaló que cada variación en el campo eléctrico origina un cambio en la proximidad del campo magnético, lo que ocurre también inversamente.
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Campo magnético y campo eléctrico son en cada punto perpendiculares entre sí y perpendiculares al rayo de propagación. En el caso de la luz, como en un estanque, la vibración es perpendicular a la dirección de propagación, tenemos una onda transversal. El elemento esencial del análisis físico del color es el espectro electromagnético, que no es otra cosa que larepresentacióndetodoel conjunto de las ondas conocidas que se extienden por el universo. El espectro electromagnético completo incluye desde las ondas de radio (de varios kilómetros de longitud de onda) hasta los rayos gamma (millonésimas de centímetro de longitud de onda). - Longitud de onda (λ): Distancia entre dos puntos consecutivos del campo sonoro que se hallan en el mismo estado de vibración o bien la distancia que recorre una onda sonora en el tiempo de un periodo. Se mide en metros.
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Periodo (T): Tiempo que se tarda en realizar un ciclo completo. Se mide en segundos.
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Frecuencia (f): Número de oscilaciones o variaciones de la presión por segundo. Da idea de la rapidez con la que se producen. Es la inversa del periodo. Se mide en ciclos por segundo o hercios (Hz).
FISIOLOGÍA DEL COLOR: La luz visible es la forma más conocida de todas las ondas electromagnéticas y podemos definirla como aquella capaz de producir una sensación visual, al estimular la retina de nuestro ojo. Esta luz ocupa una parte muy pequeña del espectro, con una longitud de onda entre los 380 nm del azul índigo(violeta)a los 780 nm del rojo.
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La longitud de onda reflejada por la superficie de un objeto es captada por la retina e interpretada por el sistema nervioso central como un color determinado.
Así, el color de un cuerpo, es producto de la capacidad de absorción individual del material del cual está hecho. Efectivamente, los objetos absorben y reflejan la luz de forma distinta dependiendo de sus características físicas y químicas: forma, composición… En la retina existen minúsculas células visuales, llamadas fotorreceptoras, especializadasen detectar las longitudes de onda procedentesdenuestroentorno. Estas recogen las diferentes partes del espectro de luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro a través del nervio óptico.
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En la retina humana, existen 2 categoríasprincipalesdecélulas fotorreceptoras, encargadas de captar la luz, estas son: los bastones y los conos. La fóvea, zona central de la mácula, es la parte de mayor agudeza visual de la retina (sólo conos). A continuación aparecen los bastones y algunos conos. Más allá de ésta se halla la denominada retina periférica, en la que apenas hayconos yabundanlos bastones. Los bastones no son sensibles al color, pero son mucho mássensibles que los conos a la intensidad luminosa. La visión escotópica de la noche y la oscuridad se realiza gracias a estas células. Los conossonlosresponsablesdela luz diurna o en colores: la visión fotópica. Los conos (color) son de tres tipos: sensibles a longitudes cortas (azul), medias (verde) y largas (rojo). Impulsos eléctricos son enviados luego al cerebro a través del nervio óptico. Es el cerebro el encargado de hacer consciente la percepción del color.
LA IDENTIDAD DEL COLOR:
Nos referimos a aquellas propiedadesquehacenúnicoundeterminadocoloryque definen su apariencia final.
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MATIZ (HUE O TONALIDAD): Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. VALOR O LUMINOSIDAD: Es un término que se usa para describir cuán claro ocuanoscuropareceuncolor y se refiere a la cantidad de luz percibida. Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco)y el violeta el de menor (máscercanoal negro). SATURACIÓN O BRILLO Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad. Los colores puros del espectro están completamente saturados. La saturación puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: a mayor cantidad menos brillante o menos saturado resultará. Un color se encuentra en su estado más intenso ysaturadoporcompletocuando es puro y no se le han añadidonegro, blancouotrocolor(tambiénseobtienegris si añadimos el pigmento complementario).
COLOR LUZ Y COLOR PIGMENTO:
Los colores luz provienen de la descomposición de la luz blanca. Los colores producidos por la luzidentificancomocoloresprimariosal rojo, verdey al azul (RGB). Cuando la formación de los colores se produce a través de lasuma de los colores luz nos referimos a la síntesis aditiva.
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Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cian, magenta y amarillo (de mayor luminosidad). Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Los colores pigmento se corresponden con sustancias coloreadas, en su composición poseen determinados atributos físicos que les hacen capaces de reflejar determinadas longitudes de onda y absorber otras. Cuando hablamos de síntesis sustractiva, nos estamos refiriendo a la obtención de colores a través de la mezcla de colores pigmento. La mezcla de colores pigmento da lugar a un aumento de sustancia,loqueconllevaaunasustraccióny pérdida de luz. Colores primarios: cyan, magenta, amarillo. Aunque en teoría la suma de los tres colores pigmento primarios debería dar como resultado el color negro, en la práctica el color así obtenido es más bienun marrónoscuro,motivoporelcualse le agrega pigmento negro, formándose el modo de color CMYK (cuatricromía). El círculo cromático eslarepresentaciónordenadaycircularloscoloresapartirde su tono o matiz en una secuencia derivada del orden del espectro descubierto por Newton. Esta secuencia de colores es la misma que nos encontramos en el arco iris o en la descomposición de la luz blanca producida por el prisma de cristal. Si observamos con detenimiento, vemos que los colores primarios aditivos (rojo, verde y azul) y los colores primarios sustractivos (cyan, magenta y amarillo)se encuentran enfrentados.
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Así desde el círculo cromático podemos hablar de: - Colores primarios. - Colores complementarios. - Colores análogos.
ARMONÍAS DE COLOR:
En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Una composición armónica puede utilizarmodulacionesdeun mismo matiz o emplear varios entre los que se establecen determinadas relaciones a partir del círculo cromático. ARMONÍAS DE COMPLEMENTARIOS: El matiz varía en 180° entre colores complementarios. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario.
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Esta exaltación de la saturación del color es agotadora visualmente por lo que exige trabajar con pocos elementos, reducir las saturaciones, introducir valoresde colores complementarios y contemplar la extensión del campo visual. Los colores complementarios divididos generan contrastes menores Podemos utilizar también armonías de dobles complementarios. Las tríadas cromáticas son armonías de tres colores equidistantes (120º) ARMONÍAS DE ANÁLOGOS: La armonía de colores análogos se produce cuando los colores extremos de la composición están muy próximos en el círculo cromático y por tanto estos armonizan por similitud. Es un tipo de combinación frecuente en la naturaleza.
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TIPOS DE COLORES ARMÓNICOS: En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes, colores tónicos y colores de mediación. DOMINANTES: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión, sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. TÓNICOS: Son colores en la gama del complementario al color dominante, es el más potente en matiz y luminosidad. DE MEDIACIÓN: Actúan como conciliadoresymododetransiciónentrecadaunode los dos anteriores, suelen situarse cercanos al color tónico, en el círculo cromático.
RELATIVIDAD DEL COLOR:
Hemos visto como el aspecto cromático de un material viene determinado por aquellos sectores que este absorbe del espectro visible. Pero según las características de la iluminación, la composición general del estímulo de color que llega al ojo, será distinta. TEMPERATURA DEL COLOR: Si se eleva gradualmente la temperatura de un material, en su incandescencia adquiere primero un resplandor rojizo luego blanco y finalmente azul, indicando una correspondencia entre temperatura y color (se mide en º KELVIN). Se trata de una escala aproximada que nos permite relacionar 3 grandes grupos la temperatura de color: luz cálida (por debajo de 3.500 K),luzneutra (de 3.800 a 4.500K)yluzfría(por encima de 5000 K).
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Las fuentes de luz cálidas o con bajas temperaturas de color suelen reproducir bien las tonalidades rojizas, mientras que las fuentes de luz más frías tienden a reproducir bien los azules. La relatividad del color, no pasasolamente por la calidadocaracterísticasde laluz que nos estimula, sino también por la capacidad de interacción del color con el medio donde es percibido, o más aún con el resto de los colores que lo rodean.
INTERACCIONES CROMÁTICAS:
«Un estímulo no existe, si no existe contraste. Sin contraste no hay percepción. Lo claro se percibe como tal por contraposición a lo oscuro, un color por contraposición a su complementario, un color oscuro por contraposición a uno claro, uno saturado por contraposición a uno no saturado. En condiciones específicas, interpretamos como complementario incluso lo que es similar. Si no interviene un contraste, un estímulo pierde a la larga la posibilidad de ser percibido» Tornquist, J. (2008) Color y luz. Teoría y práctica. Barcelona: GG; pág 89. Más allá de su longitud de onda, el color depende de su interacción con otros. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana, su percepción se modifica. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz, luminosidad y saturación)yvan a afectar la manera en que percibimos un mismo color. Un mismo color puede adquirir diferentes caras, al interactuar con colores próximos a él: el matiz del rosa parece diferente. Cuanto másdiferentesseanlos fondos, mayor será su influencia cambiante.
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Más allá de su longitud de onda, el color depende de su interacción con otros. El caso anterior es un ejemplo de sustracción del color: la luminosidadytonalidadde los colores de los fondos, reducen visualmente la tonalidad o luminosidad a los colores del medio. INTENSIDAD LUMINOSA: Un color aparecerá como más claro o más oscuro, según el color que se encuentre cercano a él. En el contraste simultáneo, cada color modifica al otro en el color complementario en términos de claridad, saturación y tinta.
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EFECTO BEZOLD: El efecto Bezold es una mezcla óptica. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color.
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