Fischer-Lichte - Estética de la performance PDF

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Resumen de la ficha 10.
Fischer-Lichte, Erika. "Fundamentos para una estética de lo performatico" (cap I) y "Aclaración de conceptos" (págs. 47 a 60)...

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Erica Fischer Lister 

FUNDAMENTOS DE UNA ESTÉTICA DE LO PERFORMATIVO Punto de partida: Abramovic - Lips of Thomas (1978) La artista no construyó ningún artefacto con las acciones que ejecutó; no creó ninguna obra con existencia independientemente de ella misma, fijable o transmisible (distinto a una obra artística convencional). El significado de sus acciones no era el de un personaje que se hiere a sí mismo, sino que, al realizarlas, ella se hirió de verdad. En la visita a una galería o un teatro valía tradicionalmente la convenciones de que el papel del visitante era de observador o espectador. Acá vemos que no se sabe cómo actuar frente a las convenciones de una galería de arte; probablemente en la vida cotidiana, las acciones hubieran sido frenadas de antemano, ya que es natural intervenir frente a una situación de violencia/un accidente en la vía pública. En su performance, y con su performance, Abramovic creó una situación en la que hizo oscilar a los espectadores entre las normas del arte y las de la vida cotidiana, entre postulados estéticos y éticos. // La violencia que los artistas ejercían contra su propio cuerpo no era presentada como arte ni tampoco era considerada así por los demás, a diferencia con otros ámbitos culturales tales como algunos rituales religiosos (mortificación) y espectáculos de feria (morbo). PASADO = potencial transformador del arte, capacidad para transformar tanto al artista como a los receptores de la obra, se solía partir de la concepción del arte en la que al artista lo poseía la inspiración o en la que el receptor vivía una experiencia interior que le cambiaba la vida. El espectador que pretendía salvaguardar la integridad física de la artista, al entrar en contacto con la misma, se convirtieron ellos en actores. Sus acciones eran consecuencia de una decisión ética orientada hacia otra persona (artista). [MARINETTI: estrategias para provocar al espectador. Necesidad de introducir la sorpresa y la necesidad de reacción.] Se trata de un espectáculo artístico en el que los espectadores se convierten en actores por el impacto del shock. La performance de Abramovic presentaba rasgos de ritual y de espectáculo: - ritual: causó la transformación de la artista y la de algunos espectadores, sin que ello tuviera como consecuencia un cambio de estatus público o de identidad. - espectáculo: causó asombro y repulsa a los espectadores. Los asustó y, a la vez, los incitó al voyerismo. La performance escapa al alcance de las teorías estéticas tradicionales. Se resiste a uno de los principios clásicos: la compresión de la obra del arte. Las acciones ejecutadas por la performadora realizaban exactamente lo que significaba. Constituyeron una nueva realidad, una realidad propia, tanto para la artista como para los espectadores, es decir, para todos los participantes. No se trataba de comprender la performance, sino de experimentarla y de enfrentarse a experiencias que escapaban de la capacidad de reflexión. Se presentan dos relaciones redefinidas:

1. sujeto-objeto, observador-observado, espectador-actor: El artista (sujeto 1) crea la obra de arte como un artefacto separable, fijable, transmisible e independiente de sí. Un receptor cualquiera (sujeto 2), puede hacerla objeto de su percepción e interpretación. La obra de arte como objeto, garantiza que el receptor se pueda poner frentea ella una y otra vez, que descubra continuamente en ella nuevos elementos estructurales y que le pueda atribuir siempre significados nuevos y distintos. ABRAMOVIC CREÓ UNA OBRA DE ARTE QUE ES INDEPENDIENTE DE LA ARTISTA Y LOS RECEPTORES, ES UN ACONTECIMIENTO EN EL QUE TODOS LOS PRESENTES SE VIERON INVOLUCRADOS. 2. La relación sujeto-objeto está estrechamente vinculada con la transformación de la relación materialidad-signicidad, significante-significado. Los espectadores podrían haber llevado a cabo los perceptivos procesos de constitución de significado,pero las reacciones físicas suscitadas al observar las acciones de la performer no se pueden reducir a los posibles significados que esos mismos espectadores quieran atribuirle. EN ESTE CASO, PREVALECIÓ LA CORPORALIDAD/MATERIALIDAD SOBRE LA SIGNICIDAD. Ya no hablamos de una obra de arte que exista independientemente de su productor y de su receptor, sino que nos encontramos frente a un acontecimiento en el que todos los participantes están involucrados -en distinta medida y con distinta función-.   Principio de los ‘60: nuevo género artístico, arte de la acción y de la performance. Las fronteras entre las distintas artes se han vuelto cada vez más tenues, se ha tendido progresivamente a la creación no tanto de obras, sino de arte como acontecimiento en forma de realización escénica. REALIZACIÓN ESCÉNICA: NO ESTÁ AL SERVICIO DE LA EXPRESIÓN O DE LA EXPOSICIÓN DE NINGÚN CONTENIDO DADO PREVIAMENTE. - Artes visuales: action painting, body art, esculturas de luz, videoinstalaciones. Experimentar la especial atmósfera creada en los distintos espacios que rodeaban a los visitantes. - Música: principios de los ‘50. La realización escénica de los conciertos comenzó a ganar importancia. Se establecieron nuevas relaciones entre músicos y oyentes. - Literatura: novela laberíntica, convierte al lector en autor al ofrecer materiales que puede combinar a voluntad. La literatura se comenzó a presentar enfáticamente cómo realización escénica: cobraba vida a través de las voces de los lectores físicamente y estimulaba la imaginación de los oyentes, igualmente presentes, apelando a sus sentidos. - Teatro: años ‘60. REDEFINICIÓN ENTRE LOS ACTORES Y ESPECTADORES. El teatro dejaba de entenderse como la representación de un mundo ficticio

que el espectador observa, interpreta y comprende, y empieza a concebirse como la producción de una reacción singular entre actores y espectadores. Lo importante es la posibilidad de que aconteciera algo entre ellos. Ya no se trata de la comunicación entre personajes dramáticos, a la que solo se llega por medio de la comunicación teatral externa, la que tiene lugar entre el escenario y el público, entre los actores y espectadores. Se trataba de negociar las relaciones que habrían de darse entre actores y espectadores para constituir de ese modo la realidad del teatro. Las acciones de los actores y de los espectadores no tienen otro significado que su propia ejecución. Son autorreferenciales y constitutivas de la realidad, por ende, performativas.  Se la difuminación de las fronteras entre las artes, en los años ‘60, puede ser también descripta como giro performativo. En lugar de crear obras, los artistas producen cada vez más acontecimientos en los que no están involucrados sólo ellos mismos, sino también los receptores, los observadores, los oyentes y los espectadores. Se modificó la relación entre el estatus material y el sígnico de los objetos empleados y de las acciones ejecutadas en la realización escénica. El estatus material no es función del sígnico, sino que se desprende de el y aspira a una existencia propia. El efecto tiene lugar al margen de cualquier intento de atribución de significado. 

CONCEPTOS: Performativo John L. Austin El término deriva del verbo to perform, realizar, “se realizan acciones”. Performativo - actos de habla que puede, o no, aplicarsea actos físicos. Performativo: constitutivo de realidad y autoreferencial. - Performativos explícitos: los enunciados de este tipo no sólo dicen algo, sino que realizan exactamente lo que la acción expresa. Son auto referenciales porque significan lo que hacen, y son constitutivos de realidad porque crean la realidad social que expresan. SON ACTOS LINGÜÍSTICOS AUTO REFERENCIALES Y CONSTITUTIVO DE REALIDAD Y, COMO TALES, PUEDEN TENER ÉXITO O FRACASAR, DEPENDIENDO DE CONDICIONES INSTITUCIONALES O SOCIALES. Característica de lo performativo: capacidad para desestabilizar construcciones conceptuales dicotómicas. ACCIONES AUTO REFERENCIALES Y CONSTITUTIVAS DE LA REALIDAD, CAPACES DE DAR LUGAR A UNA TRANSFORMACIÓN DE LA ARTISTA Y LOS ESPECTADORES. ‘90s: cultura como arte. CRITERIO MÁS IMPORTANTE: ÉXITO-FRACASO.

Butler Identidad: se entiende como el resultado de determinados esfuerzos culturales de constitución. Se constituye siempre a través de actos performativos. Performativo: donde performativo conlleva el doble sentido de dramático y de no-referencial. Ella no aplica aquí el concepto de performativo a los actos de habla, sino sobre todo a acciones corporales. Los actos performativos, en tanto que corporales, no se refieren a algo dado de antemano, a algo interno ni a una sustancia o a un ser a los que esos actos tengan que servir de expresión, pues no hay identidad estable, fija de la que pudieran serlo. Dramático: el cuerpo no es mera materia, sino una continua e incesante materialización de posibilidades. Uno no es simplemente un cuerpo, sino que,en un sentido crucial, uno hace su propio cuerpo. CRITERIO MÁS IMPORTANTE: CONDICIONES FENOMÉNICAS DE LA CORPORIZACIÓN  (corporización: modo de hacer, dramatizar y reproducir una situación histórica). Mediante la estilizada repetición de actos performativos se corporizan determinadas posibilidades histórico-culturales y solo así se generan el cuerpo, en tanto que marcado histórica y culturalmente, de identidad.   Para Butler, la repetición es esencial. Para ambos, la realización escénica es la esencia de lo performativo....