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Diseño de sonido (1)Introducción •

El sonido es una vibración de la materia que se propaga en un medio elástico (aire, agua, o cuerpo solido) y se transmite en forma de ondas longitudinales

•

Propagación: transporte de energía

•

Sonido audible humano: sensación percibida por el oído producida por la vibración que se propaga en un medio elástico en forma de ondas

•

Es una fuerza emocional, perceptual, física

(2)

(Excitar sentimientos, expresar intenciones, emociones; sentir su vibración en nuestro cuerpo) •

Es OMNIDIRECCIONAL: está en todos sitios

(El ojo humano enfoca una visión a la vez/si se mueve, la visión original se desplaza) (3) •

Puede COLOCARSE (puede añadirse a otro sonido sin desplazarlo)

•

Exige ATENCIÓN (comunicación entre personas/ entender la información auditiva

•

A menudo se IGNORA

(Aparece como fondo de otros medios) (Función creativa secundaria el cine y medios electrónicos) (4) •

Desde la aparición del sonoro y hasta los años 60 (Créditos: Solo el jefe de producción del estudio de sonido)

•

TV y radio: Reacios a incluir todo el personal

•

1971: (operadores de jirafa, Tcos. grabación, efectos de sonido, música, efectos sala y montadores de diálogos, productores de música original, operadores de repicado y mezclas)

•

1979 Óscar Diseño de Sonido (Walter Murch)

(5)

(Apocalypse Now) Diseñador de sonido: denominación del oficio para la dedicación a licencias creativas

•

TV: créditos más amplios

•

CD: productor, mezclador, ingenieros de masterización, aytes de grabación

•

Radio: producción de audio

•

LA PLANIFICACIÓN Y PRODUCCIÓN DE UN DISEÑO DE SONIDO

(6)

(= Guionista, montador, jefe de producción, Dtor. Fotografía, escenógrafo y figurinista) •

EXIGE: Talento, Imaginación, Arte, meticulosidad y TIEMPO

•

El diseñador: ESTILO ARTÍSTICO GLOBAL MATERIAL SONORO

•

Similar al Dtor. de Fotografía (aspecto visual)

•

Diseñador de Sonido: responsable general después del Director y el Productor

•

De coordinar la actuación de todo el equipo y distintas actividades:

(7)

(Seleccionar micrófonos, edición, grabación, crear y registrar efectos sonoros, producir música, grabar diálogos, editar y mezclar) (8) •

El tamaño de la producción/instalaciones

(Pequeñas/grandes) •

Independientemente de su función está involucrado en el diseño de sonido

ELECCIÓN DE MICRÓFONOS (cualidad tonal de una fuente sonora/ relación a la fuente de sonido) (9) •

AJUSTE DE LA ACÚSTICA DE LA SALA: afecta a la percepción auditiva

(Muebles, telas, tapicerías absorben el sonido, textura más confortable/ superficies duras, vidrio, reflejan el sonido, textura auditiva dura) •

USAR EFECTOS

(Puertas y chirridos= misterio) (10) (Sustituir chirridos por gemidos humanos) •

Añadir sonido VIENTO para resaltar soledad

•

Intensificar con sonido muchedumbre

ARQUITECTURA DE SONIDO/Diseño de sonido (Sala foley, Jack Foley) (postproducción) •

El diseño de sonido a gran escala (película) Puede completar el efecto visual (banda sonora)

•

Programa tv, anuncio radio, grabación musical

(11)

(Palabras agradables-patrocinador) (Expresar sensaciones épica, romántica, contraste, triste, heavy, etcétera) Todo el personal de audio: HABILIDAD PARA ESCUCHAR DISCRIMINADAMENTE (12) •

ESCUCHA

Sensible a todos los sonidos (agradables-desagradables/ significativos-no significativos/bien o mal ejecutados) CUANTA MÁS ATENCIÓN SE PRESTE mejor se podrán articular los requisitos LITERALES y ESTÉTICOS de una producción. (13) •

La sensibilidad innata al sonido CAMBIA

•

La agudeza perceptiva se ENTRENA

•

Pensar sobre el sonido (calidad, interpretación, estilo)

•

Tratar de entender qué motiva un sonido

•

Participar en experiencias sonoras, independiente de su rareza

•

Examinar la reacción al sonido: emociones

•

La escucha no es leer mientras tocan música

•

No es prestar atención solo a la imagen (TV)

•

No es andar en bicicleta mientras escuchas

•

No es caminar por el campo y observar

(14)

•

SI NO SE ESCUCHA, EL SONIDO PERMANECE COMO PARTE DEL ENTORNO, no llega a ser parte de su consciencia.

•

DECIR ESTO ES FÁCIL (LA PARTE DIFÍCIL)

•

Entrenamiento de los oídos: esfuerzo y años de práctica

•

Es información cognoscitiva: memoria, percepción de información afectiva relacionada con los sentimientos y modo de ser

(15)

(16) Paisaje sonoro •

El entorno sonoro de un lugar real (concreto)

•

Rural: pájaros, croar, agua, campanas, tractores, conversaciones

•

Urbano: tráfico, sirenas, obras, metro, gente

1) Mapa sonoro asociado a usos, contaminación acústica 2) Asociado a la imagen sonora (a la recreación de un paisaje real con lo que está definido) (a una fuente imaginaria) (17) •

Murray Schafer creador del término Soundscape (Paisaje Sonoro)

•

No se limita a exteriores y tiene en cuenta la interacción del oyente: ecología acústica

•

Planificadores urbanos y arquitectos

•

El diseño acústico sonidos para los objetos de nuestra vida cotidiana.

(18) Categorías del sonido •

MÚSICA, SONIDO Y HABLA

(Sugerir emociones, lugares, un tiempo histórico) La mayoría de los sonidos nos dicen algo Campana= celebración Sirena= alerta Trino= presencia tipo de aves (19) PALABRA HABLADA: Categoría que da más información

La inflexión, entonación proporcionan datos (Puede cambiar el significado; expresar preocupación, condescendencia, defensa, enfado) De la combinación de música, palabra y sonidos obtendremos la derivación de significados e intenciones de la producción sonora. (20) Estructura del sonido •

Elementos significantes: Tono, volumen, timbre, tempo, ritmo, ataque, duración y decaimiento

TONO: Lo agudo o grave de un sonido (Delicado, brillante, elevado)/(Siniestro, duro o lleno de paz) El tono viene determinado por la Frecuencia (el nº de ondas que hay en 1 segundo) (21) •

La frecuencia se mide en Hertzios (Hz) y una persona con excelente oído es capaz de percibir sonidos entre los 20 y 20,000 Hz.

(Frecuencia 20 (Hz): nota grave) (Frecuencia 20,000 (Hz): nota aguda) Espectro audible: Inferior a 20Hz (infrasonidos)/Superior a 20,000Hz (ultrasonidos) (22) El espectro audible se altera con la edad (más edad pérdida sensibilidad frecuencias agudas) VOLUMEN: Intensidad (Sonoridad o debilidad) (Sonido fuerte: cercanía, fuerza, importancia) (Sonido suave: distancia, debilidad, tranquilidad) La unidad de medida: decibelio (dB) •

120 dB el límite de tolerancia para el oído humano (dolor, daño permanente al oído)

•

0 dB no significa "cero sonido" sino el nivel de sonido ideal (grabación/ señal eléctrica)

(23)

Nivel alto: distorsión (+) Nivel bajo: pérdida de señal (-) TIMBRE: (o color del tono)

•

Identifica la fuente de sonido (piano, trompeta, violín, guitarra, o la voz de nuestro amigo frente a otras)

•

Clarinete/oboe: deseo, soledad, dulzura

•

Metal: implicar frío, duro, feroz, amargo

•

Percusión: drama, importancia, poder

(24)

TEMPO: velocidad de un sonido (T. rápidos: agitar, excitar o acelerar T. lentos: sugerir monotonía, dignidad o control) RITMO: Patrón de tempo sonoro (Simple, constante, complejo o cambiante) (25) •

R. Simple: deliberación, regularidad

•

R. Constante: uniformidad, estupidez, depresión

•

R. Complejo: elaboración, complicación

•

R. Cambiante: sensación incertidumbre, confusión

ATAQUE: la manera en que comienza un sonido (Duro, suave, brusco o gradual) (26) •

A. duro o brusco: violencia, excitación, peligro

•

A. suave o gradual: gentil, sordo, aburrido

DURACIÓN: Lo que dura un sonido Corto: inquietud, nerviosismo, excitación Sostenido: paz, persistencia, cansancio DECAIMIENTO: La rapidez con la que un sonido baja desde un cierto volumen) (Rápido, gradual o lento) (27) •

D. rápido: sentido de confinamiento, encierro

•

D. lento: distancia, suavidad o incertidumbre

Todos estos elementos no se escuchan individualmente, sino en combinación Características elementales a la estructura del sonido. NO se sugiere que el DISEÑO DE SONIDO SE desarrolle APLICANDO FÓRMULAS (Muchas excepciones y cambios) (28) El estudio de sonido •

Instalación de sonido para Realización, Producción y Procesamiento de materiales sonoros para emisión

•

3 categorías: Realización, producción y postproducción

(Wokstation es una unidad que puede usarse para la mayoría de los trabajos de producción y postproducción) (29) •

E. Realización: Lugar del desarrollo del talento Varían en tamaño y usos (1 cabina para un locutor/ un gran estudio de sonido)

Pueden alojar: micrófonos, luces, cámaras, altavoces, instrumentos musicales, mobiliario, escenario y público En estudios televisión y cine se controla peor la acústica que en los estudios grabación de radio y música. (30) •

Estudio de Realización Radio:

Generalmente se usa como estudio de producción/sala de control Estudio y control separados por cristal (aislados acústicamente Estudio: locutores, actores Control: Realizador y operadores (Señales de mano e intercomunicador Talkback) (31) Estudios de producción de sonido •

Usados para producción y/o realización

(Para radio musical, noticias, debates) La dimensión varía con su finalidad

Equipamiento básico Recursos técnicos saber posibilidades •

Dos zonas independientes, separadas por un cristal, enfrentadas e insonorizadas:

Locutorio/control (32) Equipos •

Baja frecuencia:

Generan, captan y manejan la señal de audio (Micrófonos, platos giradiscos, reproductores CD, mezclador de audio) •

Alta frecuencia:

Transmisores capaces de modular y transmitir la señal en forma de ondas electromagnéticas que viajan por el espacio (33) Estudios de producción de sonido •

Locutorio

Micrófonos: transforman ondas sonoras en corriente eléctrica para su amplificación (Captación de sonido locutor, actor, invitado) Diagrama polar: refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un sonido según el ángulo en que incida este sonido Omnidireccional, Bidireccional y Unidireccional (34) Locutorio: micrófonos Unidireccional o cardioide: + sensibilidad sonidos de frente a la cápsula (Colocación 24 cm. Aprox. 1 palmo) (Pantallas anti viento/ poping (PS) Omnidireccional: = sensibilidad independiente del punto donde proceda el sonido Bidireccional: + sensibilidad a los sonidos de frente y posterior (menos lateral) (35) Locutorio: monitores, accesorios

Mobiliario: sillas, mesa: (soporte pie de micro sobremesa, jirafas (sobre suelo) Altavoz: convierte señales eléctricas en sonido audible (suelen estar colgados) •

Auriculares: escucha (programa)

•

Control de volumen de auriculares/ corte de tos/ testigo luminoso micro abierto

(36) Control: equipos Emplazamiento equipos técnicos grabación •

Platos Giradiscos: reproductores discos vinilo

(Producciones muy especiales) •

Reproductor Discos Compactos

•

Magnetofón: Grabación (analógica o digital) o reproducción información en cinta magnética

Bobina abierta/Bobina cerrada (pletinas analógicas de cassette) cartucho: bucle (37) Magnetofón Bobina abierta

(38) Control: equipos •

CONSOLA O MESA DE MEZCLAS

Recibe todas las señales de audio, las amplifica, mezcla y envía para grabación o emisión •

Equipos y fuentes sonoras conectados en los diferentes módulos o canales

(Configuración técnica) •

Tamaño : + canales

(39) CONSOLA O MESA DE MEZCLAS Entrada de señales

•

Micrófonos

•

Reproductor de CD´s

•

Platos giradiscos

•

Magnetoscopios

•

PC 1

•

PC 2

•

Minidisc

•

Teléfono

Salida de señales

Mezcla

Monitorado

Grabación

Emisión

(40) Control: equipos •

Esquema pizarra

•

MEDICIÓN VU-metro: Instrumento que mide el nivel de señal de audio

Percibe mejor los niveles sonoros promedios que los picos momentáneos (41) •

Si el nivel de energía es excesivo, salta contra el extremo derecho (rojo) saturación

•

Escala lineal 100% de modulación = 0 VU

•

Cualquier sonido por debajo del 20% es demasiado bajo y los niveles por encima del 100% son excesivos

•

Calibrado en dB

•

Gráficamente (el audio se rompe)

(42) Grabación/Edición Audacity •

Control de Audio/ Botones de control

•

Ir al principio/Reproducir /Grabar /Pausa/ Parar/Ir al final

 Barra de herramientas



Control+Z

Barra de edición: Cortar, Copiar, Pegar, Recortar, Silenciar, Deshacer, Rehacer, Zoom acercar y alejar, Ajustar selección a la ventana, Ajustar proyecto a ventana

(43)

Área de edición: pistas de audio

(44)

Selección de audio

(45)

 Edición y grabación multipista

(46) Regla de tiempos: Referencia exacta del tiempo en las pistas de audio

(47) Audio saturado

(48) Exportar archivo

(49) Indicaciones guión •

CONTROL. CD “Título del CD”. Autor. Corte. “Título del corte”. Qué hago con él

CONTROL. CD “Complete piano music”. Vol II. Disc. 2. Claude Debussy. C-9 “Claire de lune”. PP y F LOC: Yo no sé, mira, es terrible como llueve. CONTROL. RÁFAGA LOC: Pero las hay que se suicidan…. CONTROL. RÁFAGA Y RESOLVER

(50) Grabación/Edición Audacity

Mezclar las dos pistas.

Antes de mezclar. Seleccionar, ir a Efecto y Normalizar: 1º Centrar a 0 (elimina desalineación) X 2º Normalizar máxima amplitud -3dB X

1º seleccionar las dos pistas y 2º Proyecto ► Mezcla rápida (51)...