Teori Arsitektur: Charles Jencks (Post-modern Architecture) PDF

Preview

Summary

TEORI ARSITEKTUR KEMATIAN ARSITEKTUR MODERN Pada bukunya, pada bagian awal, Jencks memaparkan argumennya mengenai kematian arsitektur modern. Arsitektur modern memperoleh kematiannya pada tanggal 15 Juli 1972 yang ditandai dengan dirobohkannya Pruitt – Igoe di St. Louis, sebagaimana menurut Charles...

Description

Accelerat ing t he world's research.

Teori Arsitektur: Charles Jencks (Postmodern Architecture) Anindya Dewi Laksitaningrum

Related papers Teori Arsit ekt ur Bakht iar Surya

Tugas t eori 3 Put ra Put ra Arsit ekt ur dekonst ruksi derridean dan non derridean Fahri Dirga

Download a PDF Pack of t he best relat ed papers 

TEORI ARSITEKTUR KEMATIAN ARSITEKTUR MODERN Pada bukunya, pada bagian awal, Jencks memaparkan argumennya mengenai kematian arsitektur modern. Arsitektur modern memperoleh kematiannya pada tanggal 15 Juli 1972 yang ditandai dengan dirobohkannya Pruitt – Igoe di St. Louis, sebagaimana menurut Charles Jencks hal itu

Pruitt Igoe

menunjukkan kesalahan – kesalahan pada urbanisme modern pada era itu. "Masyarakat kita berada dalam pergolakan dan pergeseran kebudayaan. Seperti proyek bangunan Pruitt-Igoe, pemikiran dan kebudayaan modernisme sedang hancur berkepingkeping. Ketika modernisme mati di sekeliling kita, kita sedang memasuki sebuah era baru - postmodern." Pada bukunya, ia mencontohkan kegagalan dari arsitektur modern pada IIT campus building karya Mies Van der Rohe: “So we see the factory is a classroom, the cathedral is a boiler house, the boiler house is a chapel, and the President’s temple is the School of Architecture. [. . .] Of course Mies didn’t intend these propositions, but his commitment to reductive formal values inadvertently betrays them.” Menurut Charles Jencks, arsitektur karya Mies ini menimbulkan makna yang membingungkan sehingga menghasilkan arsitektur yang miskin. Arsitektur modern dianggap gagal, dan menghilangkan koneksi antara arsitektur dan penggunanya dan gagal mengkomunikasikan makna dalam sebuah bahasa. Seperti pada contoh lain “Robin hood gardens”. Bangunan tersebut memiliki tujuan sebagai sebuah community building dengan membawa ekspresi masyarakat sebagai identitas bangunan, namun Charles Jencks menilai bangunan ini gagal mencapai tujuan untuk mengkomunikasikan identitas yang ingin dibawa tersebut.

Pada intinya, Charles Jencks menilai kegagalan – kegagalan arsitektur modern ini diterangai dengan (dalam bukunya The failure of Modern Architecture): a. Kebosanan akibat tampilan-tampilan bentuk yang cenderung seragam/serupa. b. Kebosanan akibat tampilan/ekspresi bentuk yang terkungkung oleh prinsip efisiensi danefektivitas bentuk dalam arsitektur. c. Kebosanan akibat munculnya keseragaman/kemiripan tampilan bentuk dengan alasan mengangkatciri kesederhanaan. d. Tiada atau hilangnya identitas tempat atau lokasi – akibat penekanan bentuk-bentuk kubisme dangeometrik. e. Tiada atau hilangnya identitas tempat atau lokasi – akibat penetapan/pemilihan bentuk-bentuk yang rasional-goemetris tanpa melihat pada aspek sejarah atau lokalitas. f. Terkungkungnya tampilan bentuk yang cenderung dikuasai oleh produkproduk massal akibat proses industrialisasi. THE BIRTH OF POST MODERNISME Post modern digambarkan dalam sebuah “evolutionary tree” yang menggambarkan tumbuh kembang berbagai tradisi dari tahun 1955 sampai tahun 1980. Dalam bukunya, postmodernisme dipandang sebagai eklektikisme atau adhokisme radikal. Charles Jencks menggunakan analogi ilmu bahasa, dimana Jencks berpendapat bahwa arsitektur identik dengan bahasa dan bahasi itu sendiri terdiri dari kata – kata yang di dalam arsitektur dianalogikan dengan adanya unsur – unsur bangunan seperti dinding, kolom, jendela, atap dan lain – lain. Dan oleh karena itu, arsitek harus mampu berkomunikasi dengan lingkungan sekitarnya dalam arti yang luas (bangunan yang komunikatif). Ia beragumen dalam konteks “architectural sign”, ia menganalisa bahwa terdapat 2 konstituen, yaitu signifier dan signified. Ia menyebut signifier sebagai “exspression plane”, dan signified sebagai “content plane”. Signifiers memberi ekspresi pada arsitektur yang ditergambar pada bentuk, ruang, permukaan, warn dan tekstur. Dan signified menggambarkan ide yang dimaknai dari signifier nya.

Charles Jencks juga membahas tentang komponen lain yang dapat digunakan dalam melihat arsitektur melalui pendekatan bahasa yaitu; kata-kata, sitaksis dan semantik. Ia mengidentifikasi kata-kata dalam bahasa (arsitektur) dengan elemen-elemen seperti pintu, jendela, kolom, partisi, dll., dan makna yang mereka

miliki

berasal

dari

konteks

fisik

dimana

elemen-elemen

tersebut

ditempatkan, makna-makna tersebut kemudian dapat dibedakan menjadi iconic, symbolic dan indexial signs. Oleh karena itu dalam menghadirkan karyanya, seorang arsitek seharusnya dapat membuat bangunan yang dapat berkomunikasi dengan lingkungan sekitarnya. Sintaksis sendiri merujuk pada aturan yang mengatur suatu sistematik, dalam lingkup bahasa berarti aturan atau prinsip dalam membuat suatu kalimat. Dalam arsitektur, penyusunan elemen-elemen bangunan (pintu, jendela, kolom, dll.) secara tepat mampu menghasilkan penampilan visual bangunan yang bermakna. Sintaksis pada bangunan arsitektur post modern tidak harus mengikuti satu cara dan “kata-kata” dalam bangunannya tidak harus disusun dalam format yang sama. Sintaksis berarti pula pembentukan simbol kompleks dari simbol yang lebih sederhana. Sedangkan semantik adalah pembelajaran tentang makna, unsur ini yang menentukan gambaran yang tercipta dalam ingatan seseorang dalam mengenali suatu bangunan. Menurut Charles Jencks sejak dulu masyarakat sudah memiliki prototype bangunan yang berkaitan dengan penggunaannya, hal ini membantu pemahaman seseorang tentang apa yang dikomunikasikan bangunan terhadap lingkungan sekitarnya. “ Postmodern bisa dimengerti sebagai filsafat, pola berpikir, pokok berpikir, dasar berpikir, ide, gagasan, atau teori. “ CIRI-CIRI ARSITEKTUR POSTMODERN MENURUT CHARLES JENCKS : a. Ideological: suatu konsep bersistem yang menjadi asas pendapat untuk memberikan arah dan tujuan. Jadi dalam pembahasan Arsitektur postmodern, ideological adalah konsep yang memberikan arah agar pemahaman arsitektur post modern bisa lebih terarah dan sistematis.

1. Double coding of Style: Bangunan postmodern adalah suatu paduan dari dua gaya atau style, yakni: arsitektur modern dengan arsitektur lainnya. 2. Popular and Pluralist: Ide atau gagasan yang umum serta tidak terikat terhadap kaidah tertentu, tetapi memiliki fleksibilitas yang beragam. Hal ini lebih baik dari pada gagasan tunggal. 3. Semiotic Form: Penampilan bangunan mudah dipahami, karena bentuk-bentuk yang tercipta menyiratkan makna atau tujuan atau maksud. 4. Tradition and Choice: Merupakan hal–hal tradisi dan penerapannya secara terpilih atau disesuaikan dengan maksud atau tujuan perancang. 5. Artist or Client: Mengandung dua hal pokok yakni yang bersifat seni (internal) dan yang bersifat umum (eksternal) yang menjadi tuntutan perancangan sehingga mudah dipahami secara umum. 6. Elitist and participative: lebih menonjolkan suatu kebersamaan serta mengurangi sikap borjuis seperti dalam arsitektur modern. 7. Piecemeal: Penerapan unsur–unsur dasar, secara ‘sub’ saja atau tidak menyeluruh. Unsur–unsur dasar seperti: sejarah, arsitektur vernakular, lokasi, dan lain–lain. 8. Architect as Representative and Activist: Arsitek berlaku sebagai wakil penerjemah, perancangan dan secara aktif berperan serta dalam perancangan. b. Stylistic: adalah gaya adalah suatu ragam (cara, rupa, bentuk, dan sebagainya) yang khusus. Pengertian gaya-gaya dalam arsitektur postmodern adalah suatu pemahaman bentuk, cara, rupa dan sebagainya yang khusus mengenai arsitektur post modern: 1. Hybrid Expression: adalah penampilan hasil gabungan unsur–unsur modern dengan Vernacular, Local, Metaphorical, Revivalist, Commercial, dan Contextual. 2. Complexity: adalah hasil pengembangan ideologi-ideologi dan ciri-ciri postmodern yang mempengaruhi perancangan dasar sehingga menampilkan perancangan yang bersifat kompleks. Pengamat diajak menikmati, mengamati, dan mendalami secara lebih seksama. 3. Variable Space with Surprise: adalah Perubahan ruang–ruang yang tercipta akibat kejutan, misalnya: warna, detail elemen arsitektur, suasana interior dan lain–lain.

4. Conventional and Abstract Form: adalah menampilkan bentuk konvensional dan bentuk-bentuk yang rumit (popular), sehingga mudah ditangkap artiinya. 5. Eclectic: adalah Campuran langgam-langgam yang saling berintegrasi secara kontinu untuk menciptakan unity. 6. Semiotic adalah arti yang hendak di tampilkan secara fungsi. 7. Varible Mixed Aesthetic: Gabungan unsur estetis dan fungsi yang tidak mengacaukan fungsi. 8. Pro Organic Applied Ornament: Mencerminkan kedinamisan sesuatu yang hidup dan kaya ornamen. 9. Pro Representation: Menampilkan ciri–ciri yang gamblang sehingga dapat memperjelas arti dan fungsi. 10. Pro Metaphor: Hasil pengisian bentuk–bentuk tertentu yang diterapkan pada desain bangunan sehingga orang lebih menangkap arti dan fungsi bangunan. 11. Pro Historical Reference: Menampilkan nilai-nilai historis pada setiap rancangan yang menegaskan ciri-ciri bangunan. 12. Pro Humor: Mengandung nilai humoris, sehingga pengamat diajak untuk lebih menikmatinya. 13. Pro Simbolic: Menyiratkan simbol-simbol yang mempermudah arti dan yang dikehendaki perancang. c. Design Ideas: adalah suatu gagasan perancangan. Pengertian ide-ide desain dalam Arsitektur Post Modern yaitu suatu gagasan perancangan yang mendasari Arsitektur Post Modern. 1. Contextual Urbanism and Rehabilitation: Kebutuhan akan suatu fasilitas yang berkaitan dengan suatu lingkungan urban. 2. Functional Mixing: Gabungan beberapa fungsi yang menjadi tuntutan dalam perancangan. 3. Mannerist and Baroque: Kecenderungan untuk menonjolkan diri. 4. All Pletorical Means: Bentuk rancangan yang berarti. 5. Skew Space and Extensions: Pengembangan rancangan yang asimetris-dinamis. 6. Street Building 7. Ambiguity: Menampilkan ciri-ciri yang mendua atau berbeda tetapi masih satu kesatuan dalam fungsi.

8. Trends to Asymetrical Symetry: Menampilkan bentuk-bentuk yang berkesan keasimetrisan yang seimbang. 9. Collage/Collision adalah gabungan atau paduan elemen-elemen yang berlainan ALIRAN – ALIRAN DALAM POST - MODERN Dalam bukunya The Language of Post – Modern, ia menunjukkan aliran – aliran dalam arsitektur Post – Modern. Aliran – aliran ini muncul berdasarkan diagnosa kegagalan arsitektur modern. METAPHOR - METAPHYSICS

Metafora dan metafisik dapat dijelaskan sebagai acuan signifying baru, dimana pada arsitektur metafora, ia mengolah elemen bangunan secara eksplisit maupun implisit dengan suatu simbol atau sistem pertanda yang biasa dikenal. Sementara metafisik, mengembangkan nilai – nilai religius atau historis kedalam bentuk arsitektural. [. . .] the more the metaphors, the greater the drama, and the more they are slightly suggestive, the greater the mystery. A mixed metaphor is strong, as every student of Shakespeare knows, but a suggested one is powerful. Namun pada intinya, sebuah metafora akan lebih kaya akan makna apabila sebuah bangunan menghadirkan berbagai kode – kode tanda, dibandingkan metafora yang meniru, seperti hot dog yang dibangun literally seperti hot dog. Dasar Ideologi: - Bentuk Semiotik - Double Coding - Popular Dan Pluralisme - Arsitek Sebagai Aktivis Dan Representatif Dasar Gaya / Style: - Pro Organis - Pro Simbiolisme - Artikulasi Semiotik - Pro Metafor

- Pro Humor Dasar Ide Desain: - Kontekstual - Ambiguitas

HISTORICISM aliran Post-modern yang paling awal munculnya. Pada aliran ini komponenkomponen bangunan yang berasal dari komponen-komponen tradisional tetap ditampilkan dengan penyelesaian yang modern; misalnya bentuk tradisional yang dulunya menggunakan bahan dasar kayu lalu diganti dengan bahan beton tetapi tetap diberi ornamen, bangunan dengan aliran ini banyak terdapat di Jepang dan Italia. -

Dasar ideologinya: bentuk semiotik, double coding, dan pluralisme.

-

Dasar gaya/style: kompleks dan berlawanan, electik, pro-sejarah, penggunaan ornamen, artikulasi semiotik, pro-presentatif.

-

Dasar

ide

desain:

mennerism,

ambiguitas,

kolase

(gabungan-

gabungan).

Gymnasium Building karya Kenzo Tange. Perpaduan antara modern dan tradisional Jepang (double coding)

STRAIGHT REVIVALISM merupakan ekspresi arsitektur yang secara langsung mengingatkan suatu tradisi. Ruang, bentuk dan fasadnya dibuat berdasarkan karya arsitektur tradisional atau klasik (renaissance, gothic, roman) tanpa mengubahnya sama sekali. -

Dasar ideologinya: bentuk semiotik, double coding, pluralisme, elitis, tradisi.

-

Dasar gaya/style: kompleks dan berlawanan, elektik, pro-sejarah, penggunaan ornamen, tergantung konteks, ekspresi hybrid.

-

Dasar ide desain: kontekstual, fungsi bercampuran, ambiguitas.

New Gourna karya Hassan Fathy.

NEO-VERNACULER merupakan suatu gabungan antara gaya arsitektur modern dengan tradisional setempat. Produk-produk bangunan ini tidak murni menerapkan prinsip-prinsip bangunan

vernacular,

unsur-unsur

vernacularnya

hanya

digunakan

dalam

penampilan visual bangunan (pemakaian atap miring—batu bata abad sembilan belas).

-

Dasar ideologinya: bentuk semiotik, double coding, popular dan pluralisme, arsitek sebagai artis dan klien, arsitek sebagai aktivis dan representatif.

-

Dasar gaya/style: kompleks dan berlawanan, elektik, pro-sejarah, proorganis, ekspresi hybrid, artikulasi semiotik.

-

Dasar ide desain: kontekstual urbanisme, fungsi bercampuran, ambiguitas, kolase.

Davao International Airport, karya Leandro Locsin di Filipina, salah satu contoh bangunan Neo Vernacular.

AD-HOC URBANIST pembaruan kota dengan membuat ekspresi arsitektur yang memberikan penekanan pada suatu rancangan khusus yang sudah dikenal masyarakat, sebagai aksen kawasan urban serta dibuat dengan memperhatikan lingkungan sekitarnya. Ciri khususnya yaitu Adhocism (penambahan komponen baru pada suatu perancangan tanpa memikirkan posisi dan lokasi yang tepat). -

Dasar ideologinya: bentuk semiotik, double coding, popular dan pluralisme, arsitek sebagai artis dan klien, arsitek sebagai aktivis dan representatif.

-

Dasar gaya/style: kompleks dan berlawanan, elektik, pro-organis, ekspresi hybrid, artikulasi semiotik, kontekstual.

-

Dasar ide desain: kontekstual urbanisme, fungsi bercampuran, ambiguitas, kolase.

Byker Housing di New Castle, karya Ralph Erskine

POST MODERN SPACE merupakan tanggapan atas pemahaman ruang dalam arsitektur modern yang dipandang sebagai ruang abstrak sebagai isi dari bentuk (form). Maka dalam aliran ini ruangnya bersifat historis, irasional atau transformasional, yaitu dimana dua atau lebih ruang yang berlainan dapat digabung dan saling bertemu sehingga menghasilkan aliran ruang yang tidak terbatas dan zoningnya ambigu. Dengan demikian ruang yang dihasilkan akan menjadi misterius, kompleks dan penuh kejutan. -

Dasar ideologinya: bentuk semiotik, double coding, popular dan pluralisme, arsitek sebagai aktivis dan representatif.

-

Dasar gaya/style: ekspresi hybrid, artikulasi semiotik, kompleks dan berlawanan, bentuk abstrak, kejutan dalam ruang.

-

Dasar ide desain: fungsi bercampuran, bentuk miring, ambiguitas, keseimbangan asimetris, artinya harfiah.

Model of Biocentrum karya Pieter Eisenman.

STUDI KASUS 1: WEXNER CENTER FOR THE ARTS Berlokasi di sisi timur kampus Ohio State University, Wexner Center for the Arts dibangun untuk mengakomodasi ruang multidisipliner eksplorasi dan pameran seni kontemporer. Proyek senilai $43 juta ini sangat terkenal saat itu, dengan Michael Graves dan Cesar Pelli sebagai beberapa arsitek lainnya yang juga terpilih sebagai finalis bersama dengan Peter Eisenman.

Gambar 1 Wexner Center for the Arts

Bahkan ketika proyek belum selesai, kritikus New York Times Paul Goldberger mengatakannya sebagai “The Museum That Theory Built.” Peter Eisenman memang banyak bergelut di bidang dimana ia menyaring bentuk-bentuk arsitektural menurut ilmu teoretis. Beberapa orang melihat karya ini sebagai validasi dekonstruktivisme dan teori arsitektur, sementara yang lainnya dengan merujuk kepada masalah-masalah yang terjadi pada hasil akhir rancangan bangunan ini, melihat teori dalam berarsitektur merupakan hal yang komplementer Arsitektur dan Tubuh Tubuh manusia merupakan salah satu metafor tertua yang digunakan dalam berarsitektur. Hal ini dapat dilihat pada tulisan-tulisan dan cara-cara arsitek menggunakannya dari era Vitruvius, melaju ke renaisans, hingga ke periode moderenis arsitektur. Tubuh digunakan dengan cara digambarkan dan diproyeksikan aspek-aspek fisik internalnya, contohnya ketakutan, keinginan, kesehatan, dan lain sebagainya. Era terbaru kini adalah dengan mencoba untuk membalikkan proyeksi oleh tubuh ini untuk kembali ke dalam tubuh masingmasing. Wexner Centre for the Arts merupakan salah satu contoh skala publik yang paling

awal muncul yang secara signifikan menggunakan metode eksplorasi tubuh arsitektur Dekonstruktivis ini.

Gambar 2 Contoh seni kontemporer yang 'memancing reaksi'

Dampak terhadap tubuh yang paling pertama muncul adalah kaitannya dengan skala urban. Eisenman menggunakan kedua grid-grid Ohio State University dan Columbus untuk diimplementasikan ke dalam desain. Metode ini kemudian membuat rancangan menjadi hibrida baru antara kedua tempat tersebut. Hasilnya yakni sebuah bangunan yang memasukkan karakteristik-karakteristik seluruh lingkungan sekitarnya. Integrasi grid-grid lingkungan sekitar dengan kampus Ohio State ini menciptakan lubang yang terletak di perbatasan antara kampus dengan kota tersebut. Perpotongan garis-garis x dan y ini kemudian memunculkan potential event sites. Kemungkinan keberadaan sebuah tubuh kemudian muncul di perpotongan kedua grid tersebut.

Gambar 3 Proses dekonstruksi grid dan perancah

Dalam skala tektonik, Eisenman kembali mengolah tubuh subyeknya dengan menggunakan dua media: sistem perancah dan olahan bentuk gudang senjata. Dengan sistem perancah, Eisenman membelah dua gedung ini melalui jalan setapak eksterior. Jalan setapak ini, yang memanjang mengikuti grid kota dengan aksis utara-selatan, mengarahkan para pejalan melalui barisan kolom yang dibentuk oleh perancah-perancah tersebut. Penggunaan perancah ini merupakan sebuah kiasan dengan pendekatannya terhadap dunia konstruksi, sifat kesementaraan yang dimilikinya, serta ketidakdapatannya untuk benar-benar menaungi aktivitas di bawahnya. Kualitas skeletal yang dimiliknya memang bertujuan untuk memainkan persepsi pejalan kaki di bawahnya, menjadi antara ruang tertutup atau terbuka; menciptakan sebuah konflik dalam tubuh subyeknya. Hal ini menghasilkan sebuah proyeksi perancah tersebut ke dalam tubuh subyeknya. Proyeksi ini pun merupakan proyeksi yang berlawanan; perancah identik dengan ketidakstabilan, sedangkan metafora tubuh digunakan untuk menggambarkan kestabilan arsitektur tersebut.

Gambar 4 Perancah yang membelah bangunan menjadi dua

Lain halnya dengan penggunaan perancah, Eisenman menciptakan dua gestur yang memperkuat tujuannya untuk mendestabilkan tubuh subyeknya. Pertama, melalui penggunaan pondasi dari gedung senjata tersebut sebagai rangka kerja dalam konstruksinya. Kedua, melalui penggunaan pecahan-pecahan gudang senjata tersebut yang diabstraksi pada selimut Wexner. Ketika tubuh subyek berada di depan figur-figur ini untuk memproyeksikan dirinya kepada pandangan menyeluruh gedung senjata tersebut, figur-figur yang

terfragmentasi

ini

merespon

dengan

memproyeksikan

tubuh

subyek

dan

memfragmentasi pandanganny. Salah satu rangkaian fragmen ini juga dihubungkan dengan curtain wall gelap, yang mungkin menggambarkan keadaan ke...