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Teoría Fuente – Filtro: Todas las vocalizaciones requieren algún tipo de configuración del tracto vocal, lo cual es usualmente un tracto abierto. Posición de megáfono. Mientras la glotis produce un sonido con muchas frecuencias, a esto se le denomina fuente (fuente de sonido, las cc.vv, la vibración que provocan las cc.vv), el tracto vocal va seleccionando, a modo de filtro (cavidades resonanciales modifican el sonido), un conjunto de estas frecuencias para ser irradiado por la voz. Es una teoría que incluye una bioretroalimentación, con la que el filtro interactúa, es decir, regula la forma en que la fuente genera vibraciones. Impedancia: Dificultad que existe para que un sistema se mueva, es decir es la resistencia. Es la medida de oposición a un estímulo aplicado. Impedancia acústica: relación o cociente de la P° acústica sobre el flujo aéreo. Factores que alteran la propagación de una onda -

Cambio en la velocidad del sonido (que no ocurre, porque el sonido siempre viaja a la misma velocidad)  Constante Cambio en la velocidad del aire (tampoco ocurre) Constante Cambio en el área transversal (del tracto vocal) que sí es modificable, y es lo que va a determinar las distintas reflexiones que ocurran, de la onda.

Reflexión de la onda: va subiendo por el tracto vocal y rebota en una pared reflejándose, y dependiendo del ángulo de la cavidad será hacia dónde va a salir. Ese ángulo de choque va a estar determinado por los cambios transversales (el tracto vocal no es un tubo, su forma varía. La cavidad donde no hay estructuras). Las contracciones que se generan en el tracto vocal son las que se pueden modificar, sobre los cuales tenemos voluntad, y que van a generar distintos ángulos de reflexión. Según esto la forma que se puede obtener para la reflexión sería: diferencia de las áreas divido por la suma de las mismas, esto quiere decir, el cociente de reflexión entre ambos tubos adyacente, suponiendo que el tracto vocal es una seguidilla de tubos de distinto diámetro uno al lado del otro, vamos a tener que la reflexión es la diferencia de las áreas dividido la suma de las mismas. Se establece por convención que la onda viaja desde el tubo 1 hacia el tubo 2, esto explica cómo la onda sonora viaja a través del tracto vocal. 1. Cambios de presión: si pasan de un área mayor a un área menor, el cociente de reflexión va a ser positivo, la corriente reflejada va a tener una polaridad positiva por lo tanto se genera un fenómeno de condensación, pasa del A1 (mayor) hacia A2 (menor). La presión transmitida va a ser mayor que la presión insipiente en el segundo diámetro, por lo tanto, la conjunción actúa como un canal formador que aumenta la presión. 2. En el caso contrario, pasar de un área menor a un área mayor (área de expansión) es un transformador que reduce la presión, la P° transmitida es menor que la P° insipiente, por lo que la P° reflejada tiene una polaridad negativa, generado una rarefacción, por lo tanto, la reflexión se va a dar en sentido contrario. A veces las ondas se encuentran unas con otras por el ángulo de reflexión. Cuando se encuentran directamente dos ondas ocurre la suma de ondas, cuando hay dos ondas que van en el mismo sentido, al sumarlas, va a generar una onda mayor. Cuando van en distinto sentido se suman, pero

pueden desaparecer. Esto pasa a nivel del tracto vocal, los ángulos de reflexión van a hacer que estas ondas reboten de un lado hacia otro, filtrando algunas cualidades acústicas. El filtro hace que se potencien algunos sonidos o que desaparezcan otros sonidos. Resonancia (en un tubo): es la interferencia constructiva, el choque de la onda, experimentado por múltiples reflexiones, es decir, las ondas se encuentran, chocan, se suman algunas, se restan otras y de esa forma se potencian, desaparecen o se atenúan. *A mayor impedancia reflejada la laringe varía la forma de los acoplamientos glóticos volviéndolos más espesos y menos firmes, lo que dará como resultado voces más potentes, más plenas. Esto va a determinar las cualidades vocales de cada uno. Impedancia glótica: relación entre presiones detrás de la glotis y el flujo a través de la glotis, es decir, lo que ocurre bajo los pp.vv y en la glotis misma. Si existe un flujo pequeño y mucha P° el sistema genera alta impedancia. Es decir, cc.vv medianamente cerradas, área pequeña, por tanto el flujo será pequeño; sin embargo habrá mayor P°, ya que el aire tendrá que pasar de una zona de mayor área o de menor área (desde la tráquea hacia la glotis), y aumenta la impedancia, entendido como la resistencia al paso del aire. Esto se controla con el grado de aducción de los pp.vv, así tenemos los distintos registros: Poca resistencia = voz soplada, escapa mucho aire Mucha resistencia = voces apretadas, muy cerrada. Impedancia del tracto vocal: relación entre la P° acústica del tracto vocal y el resultante flujo dentro tracto vocal, dado por el tracto fonatorio. Se modifica por las constricciones y ensanchamientos, por otro lado, los alargamientos o acortamiento del tracto vocal. Alargar el tracto: dos formas  estirando los labios (protruir los labios) Descender la laringe Acortar el tracto:  retruir de labios Ascender la laringe Las constricciones y ensanchamiento pasan por las distintas posiciones de la lengua en cada uno de los fonemas, por ejemplo. Va modificando la cavidad vocal.  Las cavidades de resonancia ofrecen una dificultad a la salida de los sonidos (energía acústica)  IMPEDANCIA Cuando la impedancia refleja crece el timbre se hace más oscuro y hay un descenso formántico de F1 y F2. Posición de megáfono: todos los órganos están dispuesto para facilitar la salida del aire. Posición de megáfono invertido: sistema de alta impedancia. Por ejemplo, tracto vocal semiocluido. Se presentan mayores dificultades a la salida del aire. Se usa en terapia porque genera mayor estabilidad en la musculatura.

Cuando se quieren generar constricciones o ensanchamientos del tracto vocal, se pueden tener: -

Anteriores y altos: uso de labios y lengua para cambiar la oclusión Posteriores y bajos: descenso y ascenso laríngeo.

Teoria Fuente – filtro También conocida como la teoría acústica de producción del habla o teoría no lineal de la voz. Se habla de la teoría no lineal, ya que existió la teoría lineal. Teoría lineal de la voz: habiendo una fuente, existía un filtro y así se producía la voz. Era lineal. Sin embargo, después se descubre que hay una bioretroalimentación que hace que, de acuerdo con los coeficientes de reflexión, hay que incluso se devuelven hasta la fuente, generado impacto en la forma, ya que vibran las cc.vv, por lo tanto el filtro regula la traducción de la vibración en ondas. La fuente no inicia sola, necesita de potencia, del flujo aéreo, que determina además algunos correlatos acústicos que es la amplitud de la onda, y su correlato perceptual que es la intensidad de la voz, son equivalentes de la voz, porque cuando se habla en términos acústicos se considera la amplitud de la onda, la frecuencia de la onda y la generación de los armónicos. En términos perceptuales volumen alto (amplitud de onda, flujo respiratorio, potencia alta), agudo (alta frecuencia), grave (baja frecuencia), timbre (armónicos), el timbre se define por color (claro u oscuro) y brillo (opaco, brillante). Hay ondas que son periódicas, mixtas y aperiódicas. La onda es: la sumatoria de ondas periódicas, aperiódicas o mixtas, se van a ir creando que son sinusoides, sin embargo, si es una constante se forma un patrón, una onda que no es sinusoide. Filtro: determinado por las configuraciones del tracto vocal, las cavidades del tracto vocal y es ahí donde hay algunas ondas que se van a amplificar, atenuar o desaparecer. Teoría no lineal de la voz: Plantea que el tracto vocal con análisis de fuente filtro, actúa también como modificación de los patrones vibratorios sobre los pp.vv, es decir hay un biofeedback, a través de la impedancia acústica del mismo, existe un biofeedback entre el tracto vocal y la fuente, es decir, interacción fuente-filtro. A mayor impedancia reflejada, la laringe varía la forma de los acoplamientos glóticos, poniéndolos más espesos y menos firmes lo que dará como resultado voces potentes. Tipos de fibras componentes: Tipo 1: de contracción lenta y resistente a la fatiga y tienen un metabolismo de tipo oxidativo. Tipo 2a: contracciones rápidas y poco resistentes a la fatiga y de mecanismo glicolítico. Tipo 2b: contracciones rápidas y resistentes, tiene ambos tipos de metabolismo. Son las que se encuentran en la laringe generalmente, sin embargo, hay de todo.

Esto es debido a la constante necesidad de regular y facilitar la respiración y por los movimientos de protección de la vía aérea. Sin un músculo es activado continuamente por largos períodos de tiempo se inerva por fibras resistentes a la fatiga....