1. Historia y estructura narrativa PDF

Preview

Summary

Ricardo Jimeno...

Description

HISTORIA Y DISCURSO (Seymour Chatman)

La historia es el conjunto de sucesos (acontecimientos, acciones) y existentes (personajes) El discurso es el medio de expresión y la forma en que se organiza la historia a partir de un lenguaje codificado (puede ser literario, audiovisual, oral, etc.)

ESTRUCTURA DE LA NARRATIVA: Referente (realidad) Historia (sinopsis) Discurso (Medio y lenguaje) Estructura (Formalización del lenguaje) Género (temática y códigos)* Estilo (Estrategia final de representación) *Pueden asociarse a una historia, discurso y estructuras

Ejemplo: Los paraguas de Cherburgo (Les parapluies de Cherbourg, Jacques Demy, 1963) http://www.rtve.es/alacarta/videos/dias-de-cine-clasico/dias-cine-clasico-paraguas-cherburgopresentacion/4921038/

La realidad

REFERENTE

HISTORIA (Historia según Bordwell)

Geneviève es una joven que vive en la ciudad portuaria francesa de Cherburgo, ayudando a su madre en una tienda de paraguas. Es la novia de Guy, un mecánico. Ambos están muy enamorados, pero la guerra de Argelia provoca que Guy sea llamado a filas...

OBRA CINEMATOGRÁFICA

DISCURSO

LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO

ESTRUCTURA (Argumento según Bordwell)

GÉNERO

ESTILO (Estilo según Bordwell)

El film se divide expresamente en cuatro actos: La partida, La ausencia, El regreso y Epílogo. Está narrado alternativamente desde la perspectiva de los dos protagonistas, correspondiendo a Geneviève los dos primeros y a Guy los dos segundos. El arco temporal abarca casi siete años narrados por medio de grandes elipsis entre los actos. ... MUSICAL (La acción dramática se presenta a partir de canciones) DRAMA ROMÁNTICO (Exacerbación de las pasiones y los sentimientos, sucesos dramáticos, final melancólico). TONO TRASCENDENTE con cierta ironía

Todo el film es cantado, es decir la totalidad de los diálogos son canciones. Uso de planos largos siempre que es posible, en ocasiones planos-secuencia canónicos. Uso expresivo del color. Decorados reales modificados de forma antirrealista Guiño expreso a un film anterior del director ...

Los paraguas de Cherburgo

ESTRUCTURA DE LA NARRACIÓN La distinción entre el tema y la idea Modelo clásico causa-efecto en tres actos implícitos:  Planteamiento (Set-Up)  Desarrollo (Developement)  Resolución o desenlace (Resolution)

Los cambios de acto suelen provocarse a partir de puntos de giro o plot point. En función de su intensidad puede:  Hace girar la acción en una nueva dirección  Está directamente relacionada con el conflicto  Suele condicionar la actitud del personaje central  Introduce la historia en el siguiente acto  Puede situarnos en un nuevo escenario e introduce a otra acción como efecto. El segundo plot point además acelera la acción

PLANTEAMIENTO (Set-up) - Presenta a los personajes principales - Presenta el escenario general - Introduce el/los conflicto/s (trama y subtramas)

Estilos de planteamiento. El poder de la imagen: La ventana indiscreta (Rear Window, A. Hitchcock, 1954)

La importancia del arranque

Un impacto inicial que atrape el espectador como enganche. Los riesgos.

El caso de Samuel Fuller. Forty Guns (1957) https://www.youtube.com/watch?v=zBUP3GYHRl8 Una luz en el hampa (The Naked Kiss, 1964) https://www.youtube.com/watch?v=7BPBius5T2E

La introducción de un prólogo que avanza el conflicto latente de modo aislado. Normalmente porque no se va a retomar hasta bien avanzado el relato y/o bien para situar la atmósfera de peligro o situación. La diligencia (Stagecoach, John Ford, 1939) Juego de tronos (Game of Thrones, Cr. David Benioff y D.B. Weiss, 2011-)

El detonante o catalizador. Elemento que presenta o avanza hacia el conflicto. - acciones específicas (ej. un asesinato) - detonante de situación (no es una acción o acontecimiento sino un conjunto que conduce al primer punto de giro).

El conflicto, puede (normalmente es así) venir determinada por el detonante, y se resolverá en el último acto.

DESARROLLO  En el segundo acto el desarrollo del conflicto evoluciona a partir de diferentes acciones y acontecimientos.  En el modelo clásico no hay escenas o acontecimientos casuales. Siempre hay un motivo.

DESENLACE  El clímax, es el punto álgido, el gran final, la situación en la que desemboca el último punto de giro y que introduce la tensión máxima y la resolución del conflicto.  La resolución es el cierre inmediatamente posterior que termina de ajustar todas las subtramas abiertas.

Las subtramas: Si la trama principal conduce la acción, las tramas secundarias o subtramas pueden introducir otros temas a partir de otros conflictos.

La trama secundaria: - da dimensión a la historia - conduce el tema y profundiza para que la historia no sea una simple anécdota lineal.

Las subtramas tienen la misma estructura que las tramas, pero sus puntos de giro no tienen que coincidir en el tiempo, tampoco tienen porque no coincidir.

La estructura interna de los actos. Escena y secuencia ESCENA:

Una escena está marcada por un mismo espacio y tiempo. Cuando en la pantalla se modifican éstos, es que se trata de una escena diferente. Pero como esta puede durar minutos, hay que saber que está formada por diferentes planos.

SECUENCIA: Cuando varias escenas dan forma a una temática o acción dentro de la obra que el espectador debe comprender. Puede transcurrir en diferentes lugares, incluso que transcurra el tiempo.

Un ejemplo paradigmático de introducción:

El padrino (The Godfather, F. Coppola, 1972)...