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miguel lago

MANUAL DEL CÓMICO

T O A V NO

PRÓLOGO

de

ez n é m i J n Agustí INCLUYE

“LOS NIÑOS ESTÁN GORDOS”

y otros monólogos

QVATTROCENTO G R U P O

E D I T O R I A L

MANUAL DEL CÓMICO

ATO NOV miguel lago

QVATTROCENTO G R U P O

E D I T O R I A L

© Miguel Lago, 2010 © Escribe tu libro, 2010 Primera edición: febrero 2010 Diseño y maquetación: Quadro Imprime: CoboPrint ISBN: 978-84-936392-1-1 Depósito legal: M-4405-2010 Reservados todos los derechos. No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del copyright.

A Laura, esposa y amiga. Todo es contigo y por ti. Gracias. A Lucía, mi hija, sin duda mi mayor logro. Papá te quiere. A mi familia, especialmente mis padres y hermanos. A mi perrita. Amor incondicional. A todo aquel que se alegre por tener este libro en sus manos.

ÍNDICE

Prólogo de Agustín Jiménez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

9

Presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Cómo saber si lo tuyo es realmente la comedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 1. Qué ocurre cuando decides ser cómico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 1. Tus padres: “Pero hijo mío, qué hemos hecho mal” . . . . . . . . . . . . . . . .

24

2. Tu pareja: “Ya decía yo que tú…” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

25

3. Tus hijos: “Anda, vete a reírte de tu padre…” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

26

2. Diez mandamientos que debes cumplir, salga el sol por donde salga, si te quieres dedicar a la comedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 1. No copiarás nunca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

29

2. Respetarás al público por encima de todas las cosas . . . . . . . . . . . . . . . .

30

3. Respetarás al compañero como a ti mismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

30

4. Te preocuparás por conocer el trabajo de los demás . . . . . . . . . . . . . . . .

31

5. Tu mejor presentación: la humildad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

6. Sé exigente con todos los aspectos de tu trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

7. No llegarás tarde a tu actuación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

33

8. Sobre el escenario darás siempre lo mejor de ti . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

33

9. El humor no es una ciencia exacta y no tiene dueño . . . . . . . . . . . . . . .

34

10. Tu objetivo final será que se te recuerde como un “gran artista y mejor persona” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

35

3. Espejos en los que mirarse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 1. Los cinco grandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

39

2. Y llegó Paramount Comedy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

41

3. La influencia americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

42

4. Qué tienes tú que no tienen los demás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 1. El cómico persona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

46

2. El cómico personaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

46

5. El monólogo cómico, las bromas y sus mecanismos . . . . . . . . . . . . . . 49 1. Partes de la broma: premisa, enlace y remate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

50

Premisa y remate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

50

El enlace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

53

Un pasito más . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

54

Libreta de ejercicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

60

2. Cómo obtener temas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

68

Seleccionar un tema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

70

Elaborar lista de detalles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

73

Asociar sensaciones a cada detalle: la actitud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

76

Extraer premisas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

78

Escribir remates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

80

3. Los mecanismos de la broma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

82

La comparación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

82

Libreta de ejercicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

86

La exageración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

91

Libreta de ejercicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

93

El callback . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

96

El número tres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

97

Libreta de ejercicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Mix direction o requiebro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Otros mecanismos igual de eficientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 6

6. Ensamblando las piezas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 1. El ritmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 2. Economía lingüística . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Libreta de ejercicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

7. Ventajas e inconvenientes de dedicasrse a la comedia . . . . . . . . . . . . . 123 1. Ser cómico es maravilloso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 2. Ser cómico es una faena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 3. Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

8. Preguntas y respuestas acerca del apasionante mundo de la comedia . . 127 9. Conceptos básicos del monólogo cómico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 10. Algunos locales en los que disfrutar de monólogos de humor . . . . . . 141 Epílogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Anexo. Ser pobre, el wonderbra y los niños gordos . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Reflexión final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

7

PRÓLOGO

Era cuestión de tiempo que alguien escribiera un manual para cómicos que empiezan, aunque en mi humilde opinión considero que no es bueno incitar a la juventud (o a los que se sienten jóvenes) a comenzar algo que implica visitar locales nocturnos en los que tendrás barra libre, te propondrán sexo gratuito, querrán que les firmes autógrafos en los lugares más recónditos del cuerpo... No es bueno. Pero sin duda era necesario que existiera un libro así y que además estuviera escrito por alguien que se dedica a ello. Miguel Lago resuelve todas esas dudas que muchos a lo largo de nuestra carrera nos hemos planteado, pero que nadie respondía o se guardaba como un secreto inconfesable bajo el epígrafe "Ahí te busques la vida". Porque este libro ante todo es un acto de generosidad para y con la comedia en este país. En ausencia de manuales, los que nos dedicamos a esto de la risa, hemos tenido que beber unos de otros o adivinar a golpe de fracaso cómo es el dibujo de un nuevo género que aún tiene restos de lápiz recién borrado. Cómicos veteranos podrán tras estas páginas pasar a limpio muchos de los vicios adquiridos por la desidia del éxito y superar ese temor a componer algo nuevo. Y los cómicos novatos a los que el manual se refiere dejarán de inundar mi página de facebook con preguntas muy difíciles de responder a golpe de chat... (Miguel Lago me ha quitado un peso de encima.) Y también quisiera tras estas palabras hacer llegar la alegría que me produce dar referencias del libro de Miguel Lago cuando acabe una actuación y un joven, que aún explora el afeitado, se me acerque para que le resuelva los enigmas de este oficio. 9

Por suerte existe este manual, lo que por otra parte ayuda a consolidar un género. Y ya quedan muy atrás en el tiempo conversaciones surrealistas con dueños de locales, que por mera aportación a la intrahistoria del mundo de la comedia me atrevo, para dar colofón a este prólogo, a transcribir aquí:

Año 2001, un local de las afueras de Madrid. Un cómico es enviado para hacer un monólogo. Queda hora y media para que la actuación comience. Conversación con el dueño del garito que programa a granel y entre cantautores, magos, cuentachistes... le han colado un monologista. COMICO: DUEÑO:

Buenas… venía por lo de la actuación de esta noche.

Ah… sí. El humorista ¿no?

COMICO:

Bueno… Digamos que yo hago monólogos.

Amos no me jodas… ¿Te vas a poner ahí a soltar una parrafada mientras la gente está tomado copas?

DUEÑO:

COMICO: No… pero no son monólogos de teatro… o sea, sí se hacen a veces en un teatro, pero esto es como de risa. DUEÑO:

Entonces son chistes…

COMICO: DUEÑO:

No son chistes,son… monólogos. Como en "El club de la comedia"…

¿Ein?

COMICO: El nuevo programa de la tele… Que echan en el canal plus y en un canal de comedia "Paramount Comedy". DUEÑO: Es

que yo la tele… además no tengo el plus y el "Primun Comeri" ese ni idea de lo que es. Bueno, tú sube ahí y luego ya veremos si te pago o no, porque a mí esto de que te pongas a hablar y hablar como que no… COMICO:

Necesitaría una banqueta… para el escenario.

No, si encima va a trabajar sentado el señorito. Si es que… Por cierto… ¿qué escenario? Aquí hemos puesto unas tarimas de aglomerao sobre unos cajones de cerveza así que no te muevas mucho no vayamos a tener una desgracia… Bueno, tampoco creo que te muevas porque el cable del micrófono no es muy largo y si tiras de él te puedes llevar detrás la mesa del técnico. DUEÑO:

COMICO:

¿Podría hablar con el técnico? 10

DUEÑO:

El técnico soy yo mismo, chaval.

COMICO:

Era para probar sonido.

Ya te digo yo como va el tema… ¿Ves esos altavoces? Pues no te acerques a ellos si no quieres reventar los tímpanos con el acople.¿Estamos? DUEÑO:

COMICO:

Estamos. La actuación estaba anunciada a las 22:30 ¿no?

DUEÑO: Sí… bueno… Pero vamos a empezar a las doce mejor. Así la gente va bebiendo y yo hago caja. En cuanto lleves media hora de actuación haremos un parón de una media hora… Aunque si la gente tiene mucha sed tal vez alarguemos a una hora la pausa… COMICO: DUEÑO:

Como poco.

COMICO: DUEÑO:

Es que si he venido a las nueve… Voy a estar aquí como cinco horas y…

¿Y?

COMICO: DUEÑO:

Entonces tal vez estemos hablando… de terminar a eso de las 2…

No… Nada. Me voy a cenar algo y vuelvo a las doce menos diez.

A las doce incluso… no creo que empecemos puntuales.

(La actuación por suerte fue un éxito y el cambio de actitud del dueño del local se hizo notar) DUEÑO: Pues no sabía yo nada de esto de los monólogos… Parece que a la gente le ha gustado.Ya te llamaré para más veces… Toma aquí tienes el dinero… Es lo que hay. Ten en cuenta que ha venido muy poca gente porque no te conoce ni El Tato, pero eres bueno chaval, eres bueno y yo creo que si metes algún chiste… Mira te voy a contar unos cuantos que yo me sé y los incluyes en el espectáculo.

(Y darán las cinco de la mañana…Y un veinte por ciento de lo cobrado se irá en el taxi de vuelta a casa. Pero hay que prepararse para la actuación de pasado mañana en un pub de las afueras de Ávila donde se hacen monólogos después del certamen de karaoke) Esta conversación es real pero por suerte, y gracias a muchos cómicos como el autor de este libro, el género comienza a ser respetado y estas cosas ya no pasan... o sí. Agustín Jiménez 11

PRESENTACIÓN

Ser cómico ha sido algo que he querido desde siempre, incluso desde antes de saberlo, incluso desde antes de saber ni qué era la comedia ni cómo funcionaba… no sé, era algo que sabía sin saber por qué. Mi primer recuerdo sobre un escenario nada tiene que ver con el monólogo, creo que era la puesta en marcha de una pieza de break-dance a mediados de los ochenta, con cuatro o cinco años. Recuerdo que no era capaz de girar yo solo y, con la espalda contra el suelo, mis compañeros me lanzaban por las piernas como si fuese una peonza… no fue monólogo, pero algo de comedia desde luego que tenía. Mi segundo recuerdo no tiene lugar sobre un escenario. Si cierro los ojos, estoy en una comida familiar el día de Navidad, finales de los ochenta y entonces sí que hago un monólogo, no recuerdo su duración, ni siquiera de qué trataba, creo que del robo a un banco, sólo sé que mi padre había grabado en Televisión Española un programa en el que salía el gran Eloy Arenas “qué horroróscopo Dios mío, qué horroróscopo” y que yo lo veía una y otra vez, hasta que me lo aprendí. No recuerdo el texto, sólo la frase final “esto no es una pistola sino la L del coche en el que me voy a escapar ahora mismo”. Si está leyendo esto, señor Arenas, mi primera actuación fue con un texto suyo… ya hablaremos de royalties. De ahí el salto ya es muy grande, pero con la comedia de fondo. Quizá no sea relevante pero siempre he sido un gran aficionado al cine, siempre me he reído mucho y siempre he tenido el deseo de formar parte de ese mundo. La primera vez que pisé Madrid, con trece años, entramos en la capital a eso de las 9 de la noche, mis padres y, en el asiento de atrás, mis dos hermanos y yo; nos adentramos en la Gran Vía rumbo a nuestro destino, todavía siento el hormigueo en la tripa cuando repito ese trayecto, aquellas luces de los cines me hicieron pensar que había magia… lejos me quedaba el desear formar parte de ellas como ahora me ocurre… pero algo se me quedó dentro. 13

Dicen que también tiene que ver el ser “el graciosillo de clase”, no era premeditado, ni siquiera me gustaba dar la nota, pero reconozco que me encantaba soltar al aire comentarios relativamente ingeniosos… ¿tendrá algo que ver? Así llegó la universidad y el teatro, o el teatro y la universidad, me cuesta reconocer qué fue primero, entonces aparece el encorsetamiento, el texto clásico… el aburrimiento más absoluto y siento que me ahogo, el tedio me lleva a huir en pos de textos divertidos, pero me cuesta encontrarlos, ¿por qué todos los que quieren ser actores no quieren hacer comedia? Siempre con esa tontería de “yo quiero ser un actor serio”. Por eso, entre bodrios infumables incluso escritos por mí y representaciones curiosas de obras de Lorca, decido dejar a un lado los ensayos, dejar de compartir aplausos y me embarco en el proyecto que poco a poco mayores satisfacciones me da… el humor. Escribir mi primer texto lleno de imperfecciones y que conservo manuscrito como oro en paño, sentir el calor del público en las primeras actuaciones, se convirtió en un vicio totalmente confesable pero igual de pernicioso. Creo que por eso el cómico tiende a ser un ególatra, a mirar en exceso su propio ombligo, porque está solo frente a la hoja en blanco y solo frente al público, tú y el micrófono, nada más, siempre sobre una fina línea que separa el éxito del fracaso, todo son sensaciones, una primera broma al aire y una respuesta satisfactoria… o no. Como en todo, luces y sombras, ése es el espíritu de este libro, aquí encontrarás cómo escribir un monólogo de humor, como crear material cómico, cómo afrontar ante ti y los demás la idea final de querer dedicarte a la comedia y, sobre todo, un concepto fundamental, cómo ilusionarte por una profesión maravillosa en la que, espero que pocas veces, también lo pasarás mal. Manual del cómico novato pretende ser exactamente eso, un libro que te acompañe en tus comienzos, que lleves bajo el brazo y al que poder recurrir de cuando en cuando en busca de información que te pueda resultar útil. La idea es que lo utilices hasta que tu experiencia y tu propio conocimiento superen lo que en estas páginas se encuentra. Este manual está escrito desde la humilde experiencia de un compañero, de otro cómico novato que lucha día tras día por dejar de serlo… novato, cómico lo seré siempre. Miguel Lago

14

Las luces de la sala se apagan, el cañón ilumina el escenario, un taburete y un pie con un micrófono, un grupo de personas han venido a verte a ti, esperan algo muy concreto ¿serás capaz de dárselo?

15

El hotel está casi vacío, el colchón es muy duro y la almohada demasiado blanda para tu gusto, vas a estar ahí tres días… es tu mayor contacto con la realidad. Cada una de las tres noches te vacías sobre el escenario, estás muy lejos de casa y todavía te quedan más viajes… la soledad.

17

El aplauso, el reconocimiento y el sonido de las risas, es sin duda la mayor recompensa. ¿Vale la pena todo lo demás?

19

CÓMO SABER SI LO TUYO ES REALMENTE LA COMEDIA

A pesar de que me temo que esto va a ser una cosa de eso que llaman duende en el flamenco, de eso que o lo tienes o no lo tienes, vamos a intentar descubrir con una serie de preguntas si el mundo de la comedia te recibirá con los brazos abiertos.

1. Cuando estás con tus amigos… a eres el más gracioso sin lugar a dudas. b siempre que te tomas unas copas rompes con todo. c no tienes amigos.

2. De pequeño en el colegio eras… a extrovertido, simpático y divertido, amén de querido por todos los profesores y alumnos. b el más rebelde y gamberro al que los profesores llegaron a hacer budú. c no tuviste infancia.

3. En tus relaciones con los chicos/as… a te llevas al huerto a quien quieras con tu personalidad arrolladora. b pasas de la peña, vas a tu bola. c no tienes relaciones. 21

4. Cuando ves el cielo estrellado piensas… a qué pena de nubes, mañana va a llover. b no sé qué era lo que me fumé que veo meteoritos. c sin las gafas no veo las estrellas.

5. Tienes este libro en la mano porque… a eres la monda. b llevas media hora hojeándolo e...