4.- Teatro del Mundo - Parte 1 PDF

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Historia de la Arquitectura III - Trabajo Práctico - Anlálisis del Teatro del Mundo (parte 1)...

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T e a t r o

H I S TO R I A I I I ARQ.

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RUBIO

H AU G,

J AC Q U E L I N E

MARTINEZ, MARTOS,

JUAN

CARLOS

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MASCHIO,

NICOLÁS

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Nació en Milán, Italia el 3 de mayo de 1932. Asistió a dos colegios distintos en la Segunda Guerra Mundial. Obtuvo su título de Arquitecto en la Escuela Politécnica de Milán en 1959. Aldo Rossi en un principio estuvo interesado en estudiar el arte del teatro, sus obras se presentan e l e m e n t o s d e c o r a t i v o s r e l a c i o n a d o s a l t e a t r o . Aldo Rossi tuvo el honor de tener a grandes profesores como Rogers, Quaroni, Samoná donde obtuvo mucho conocimiento. En 1971 tuvo un accidente automovilístico en donde casi pierde la vida, este fue un hecho que marcó si vida, ya que obtuvo otra perspectiva acerca de la vida y la muerte, este acontecimiento ayudó a inspirarlo al proyectar el cementerio de Modena y el cementerio de San Cataldo. Gracias a sus creaciones Rossi fue ganando diferentes clientes en todo el mundo, algunos de los países en donde desarrolló obras fueron Japón, España, Alemania, Holanda, Estados Unidos, entre otros. Aldo Rossi ha recibido premios importantes en tres distintas áreas; teoría, dibujo y arquitectura, pero sin duda alguna el mas sobresaliente que le haya sido otorgado ha sido el Premio Pritzker en el año 1990.

Formación - actividad - docente - premios - publicaciones. 1940 Estudios en Colegio de los Padres Somaschi y más tarde en el Colegio Arcivescovile Alessandro Volta di Lecco. 1949 Estudia en el Politécnico de Milán. 1956 Empieza a trabajar con Ignazio Gardella y después con Marco Zanuso. 1959 Título en el Politécnico de Milán. Colabora en la revista Società. 1965 Profesor encargado en el Politécnico de Milán. Contactos y viajes a España. 1966 Publica "La arquitectura de la ciudad". 1971 Empieza a colaborar con Gianni Braghieri. Se traslada a Grecia y Turquía. 1978 Seminario de estudios en Buenos Aires. Viaje a Brasil. 1980 Invitaciones por todo el mundo. Ciclo de conferencias en Venezuela, Argentina y Brasil. 1983 Director de la Sección de Arqitectura de la Bienal de Venecia. Enseña en EE. UU. y es profesor en Harvard. 1987 Exposición en la Casa de la Arquitectura de Moscú. 1988 Exposición antológica en el Museo de la Ciudad de York y en el RIBA de Londres. Miembro del AIA. 1989 Conferencia sobre Walter Gropius en la Universidad de Harvard, EE. UU.

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Cementerio de San Cataldo

Edificio Quartier S c h ü t z e n s t r a s s e

Museo

Para delimitar el lugar, Rossi utiliza un muro perimetral similar al que se encuentra en el cementerio de la costa. “La casa de los muertos” es un gran bloque con una serie de perforaciones. Esta desprovisto de ventanas y techo. Similar a una antigua construcción en ruinas. Luego de él, aparece una sucesión de paralelepípedos, que van aumentando su a l t u r a , e n u n a p l a n t a t r i a n g u l a r.

Aldo Rossi utiliza la estructura urbana histórica de la división en pequeñas parcelas como su concepto en Quartier Schützenstrasse. Las casas individualizadas señalan parcelas individuales. Mientras que dos de los edificios se reservan exclusivamente para apartamentos r esi den ci al es, el r es to of r ecen un a combinación de uso residencial y comercial.

El Bonnefanten Museum presenta una planimetría elemental dispuesta sobre tres cuerpos longitudinales, unidos por un cuerpo transversal en el centro del cual está situada la entrada principal del museo. Los espacios abiertos, obtenidos de la disposición a peine de los cuerpos de fábrica, crean un sistema de patios que se asoman sobre el río Mosa

1971

1994

1994

Con motivo de la Bienal de Arquitectura y Teatro de Venecia del año 1979 el arquitecto italiano Aldo Rossi (1931-1997) realizó Il Teatro del Mondo, una construcción flotante de carácter temporal que albergaba en su interior un teatro para un aforo de 250 personas. El conjunto tenía una altura de 25 metros, y estaba conformado por un cubo en la parte inferior de 9,5 metros de lado por 11 de alto, el cual soportaba un octágono de 6 metros de altura. Siguiendo el lenguaje arquitectónico característico de la obra de Aldo Rossi, los volúmenes que componen Il Teatro del Mondo destacan por una evidente simplicidad formal. Sin embargo, este empleo deliberado de formas elementales tiene su razón de ser en la búsqueda de una arquitectura simple en apariencia, pero que a su vez resulte compleja en cuanto a contenido y significado.

TEATRO

Bonnefant en

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El arquitecto Aldo Rossi ha sido reconocido mundialmente por sus conocimientos y sus enseñanzas teóricas, ya que él siempre buscó relacionar la teoría con el proyecto. Aldo Rossi siempre estuvo impresionado con la trayectoria de Le Corbusier y siempre estuvo investigando sobre este gran arquitecto, como Le Corbusier fue admirado por Rossi tuvo influencias por parte de el, otro gran arquitecto que influyó mucho en Aldo Rossi fue sin duda alguna el señor Ernest Rogers con quien trabajó para la edición de la revista Casabella. En “Arquitectura de la Ciudad” Rossi destaca dos puntos claves los cuales siempre ha defendido y son los puntos fuertes de su propia teoría llamada: rossiana estos son los siguientes: Ciudad-Memoria

Ciudad:La visión que existía sobre las ciudades de Europa cambió de rumbo debido a los conflictos armados que ocurrieron en ese continente, ya que provocaron que las ciudades se “enfermaron” y se necesitaba recuperarlas. Rossi al momento de conjugar algún elemento arquitectónico con la ciudad siempre buscó relacionarlos sea por medio de materiales, fachadas, estructuras, etc.

Historia:Cabe destacar que la historia es el otro vector valioso que Aldo Rossi siempre tomó en cuenta ya que ahora la

arquitectura moderna ha producido un rechazo a la arquitectura existente del entorno, en donde ha existido un conflicto entre lo pasado, presente, nuevo y el progreso, es por eso que Rossi afirma que la arquitectura moderna debe ser una herencia de lo pasado. Las elaboraciones arquitectónicas que se desarrollarán en el sitio deberán estar muy apegadas a la memoria del lugar.

VALORACION + : SU DESEO DE CREAR EDIFICIOS QUE REFLEJARAN SUS PENSAMIENTOS TEÓRICOS Y SOCIALES Esto se aprecia en la gran mayoría de sus obras. Por ejemplo, el Cementerio de San Catado, Rossi toma el paso del tiempo, los vestigios de la muerte (relacionado a su accidente automovilístico), y la historia que el lugar guardaba de un siglo atrás, se transforman en la ruta analógica que R o s s i i n t r o d u c e e n e l d i s e ñ o d e s u c e m e n t e r i o . Otro ejemplo en el que puede verse reflejado este deseo es enMuseo Bonnefanten. Allí se puede observar que el elemento ladrillo, el cual es utilizado en la ciudad de Maastricht para la elaboración de las edificaciones, es el material preponderante en el conjunto. Así podemos entender que Aldo Rossi en quiso expresar una fuerte relación entre la ciudad existente de Maastricht con su obra. En su interior, la escalera del museo esta fue elaborada con la misma madera usada por los pobladores para la creación de sus embarcaciones, es por eso que Aldo Rossi identificaba bien s u o b r a c o n l a m e m o r i a d e l e n t o r n o e n d o n d e e s t a s e l o c a l i z a b a .

Aldo Rossi y su tratado sobre la ciudad

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Aldo Rossi desde sus primeros proyectos mantiene una propuesta de trabajo racional a través de la concepción abstracta del tipo, reducido a formas geométricas puras. Trabaja la tipología de la ciudad para revertirla en una obra. Extrae de la ciudad todo lo que pueda servir para apoyar la arquitectura. Rossi trabaja sobre la ciudad entendida como arquitectura, no sólo como la imagen visible de ésta, sino con su construcción en el tiempo, “la arquitectura es la escena fija de las vicisitudes del hombre; con toda la carga de los sentimientos de las generaciones, de los acontecimientos públicos, de las tragedias privadas, de los hechos nuevos y antiguos. El elemento colectivo y el privado, sociedad e individuo, se contraponen y se confunden en la ciudad, constituida por tantos pequeños seres que buscan una sistematización y, al mismo tiempo, juntamente con ella, un ambiente para ellos, más adecuado al ambiente general.” EL ASPECTO BÁSICO DE SU TEORÍA CONSISTE EN EL ESTUDIO DE LA ZONA URBANA, DEL CONTEXTO, Y DE LOS ASPECTOS MORFOLÓGICOS, PARA ESTABLECER UNA TIPOLOGÍA QUE RESULTA DE LA ABSTRACCIÓN MÁXIMA DEL TIPO QUE SE REPRESENTA EN SU ESQUEMA BÁSICO Usa la historia como elemento de origen para el proceso de diseño. Para Rossi el tipo es una noción abstracta y para su comprensión hay que concebirla como forma. Los aspectos sociales se vinculan con el estudio del tipo, y así se garantiza la evolución de valores tradicionales de una sociedad.

ASPECTOS SOCIALES, DE CONVIVENCIA Y PERMANENCIA EN LOS QUE SE APOYA EL AUTOR ? La memoria colectiva supone una tradición histórica

de mucho peso que une períodos anteriores de la arquitectura del lugar con la actual. ? La nueva

monumentalidad está basada en la exigencia de los valores identitorios de una comunidad ? Se otorga un carácter concreto al análisis morfológico

de la ciudad, “relación singular y sin embargo universal que existe entre cierta situación local y las construcciones q u e e s t á n e n a q u é l l u g a r ”

SUS DIBUJOS MUESTRAN SU REINTERPRETACION DE LA C I U DA D Y EN T O R NO V O L C A DA A S US O B R A S

POSMODERNISMO

Nace a partir de los años ´70, por los grandes cambios que acontecieron en el mundo en esa época. Es una respuesta contra en movimiento moderno, el cual no pudo hacer frente a la comodidad del individuo dando mas importancia a la racionalidad y funcionalismo. Arquitectura que mira al pasado, recicla técnicas, ideologías y temáticas de otros movimientos y los adapta a la nueva manera de construir industrialmente.

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En el posmodernismo no hay una diversidad cultural donde no hay relatos únicos, todo se puede ver e interpretar de forma distinta.

Diversidad posmoderna ( 5 facetas) Estas son las que determinan las distintas característi cas de l posmodernismo.

Arquite ctura como e xpre si ón t e c n o l ó g i c a Arquitectura neoclasicista y critica t i p o l ó g i c a Arqui te ctura como

comi ni cante

Arquitectura como servicio social

CRITICO

Arquitectura como concepto y forma

Por los cambios a nivel mundial, se pierde la fe en el progreso y en el movimiento moderno, para esta época se va a considerar nuevamente el pasado y la tradición. Se cree que las formas creadas sin ninguna tradición conducen a la perdida del valor de la arquitectura.

ANALISIS

ANALISIS

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El posmodernismo no niega la tradición moderna por completo, sino que la reinterpreta libremente, la analiza e integra teniendo en cuenta sus errores y a c i e r t o s

Todos los cambios afectan de forma distinta a las diferentes culturas, lo que genera una diversidad posmoderna, donde nada esta mas o menos avanzado , sino con distinto nivel de evolución....