A midsummer night\'s dream riassunto PDF

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A midsummer night's dream riassunto...

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A Midsummer Night’s Dream! Riassunto: Atto I, scena i Nel suo palazzo, Teseo, duca di Atene, e Ippolita, la sua fidanzata, discutono del loro matrimonio, che si terrà tra quattro giorni, sotto la luna nuova. Impaziente per l'evento e in uno stato d'animo celebrativo, Teseo ordina a Filostrato, il suo Maestro delle Feste, di "eccitare la gioventù ateniese all'allegria" e di escogitare intrattenimenti con cui la coppia possa passare il tempo fino alle nozze (I.i.12). Filostrato si congeda, e Teseo promette a Ippolita che anche se l'ha corteggiata con la sua spada (Ippolita, regina delle Amazzoni, presumibilmente ha incontrato Teseo in combattimento), la sposerà "con pompa, con trionfo e con baldoria" con una grande festa che inizierà subito e durerà fino alle nozze (I.i.19). Egeo, un cittadino di Atene, entra a grandi passi nella stanza, seguito da sua figlia Ermia e dai giovani ateniesi Lisandro e Demetrio. Egeo è venuto da Teseo con un reclamo contro sua figlia: sebbene Egeo l'abbia promessa in sposa a Demetrio, che la ama, Lisandro ha conquistato il cuore di Ermia, ed Ermia si rifiuta di obbedire a suo padre e di sposare Demetrio. Egeo esige che la legge punisca Ermia se lei non soddisfa le sue richieste. Teseo si rivolge ad Ermia in modo brusco, dicendole di aspettarsi di essere mandata in un convento o messa a morte. Lisandro la interrompe, accusando Demetrio di essere volubile in amore, dicendo che una volta era fidanzato con l'amica di Ermia, Elena, ma l'ha abbandonata dopo aver incontrato Ermia. Teseo ammette di aver sentito questa storia, e prende Egeo e Demetrio da parte per discuterne. Prima che se ne vadano, ordina a Ermia di prendersi il tempo che rimane prima del suo matrimonio con Ippolita per decidere. Teseo, Ippolita, Egeo e Demetrio partono, lasciando Ermia sola con Lisandro. Ermia e Lisandro discutono delle prove che devono essere affrontate da coloro che sono innamorati: "Il corso del vero amore non è mai andato liscio", dice Lisandro (I.i.134). Egli propone un piano: ha una zia, ricca e senza figli, che vive a sette leghe da Atene e che adora Lisandro come un figlio. A casa sua, Ermia e Lisandro possono sposarsi e, poiché il maniero è fuori Atene, sarebbero liberi dalla legge ateniese. Ermia è felicissima, e accettano di recarsi nella casa la notte seguente. Helena, l'amica di Hermia che Demetrio ha piantato, entra nella stanza, innamorata e profondamente malinconica perché Demetrio non la ama più. Ermia e Lisandro le confidano il loro piano e le augurano buona fortuna con Demetrio. Partono per prepararsi al viaggio della notte seguente. Helena osserva a se stessa che invidia la loro felicità. Pensa a un piano: se dice a Demetrio della fuga d'amore che Lysander ed Ermia stanno progettando, lui sarà costretto a seguirli nel bosco per cercare di fermarli; se poi lei lo segue nel bosco, potrebbe avere la possibilità di riconquistare il suo amore. Analisi Fin dall'inizio, Shakespeare ritrae sottilmente gli amanti come un gruppo fuori equilibrio, un motivo che crea tensione per tutta l'opera. Per amore della simmetria, il pubblico vuole che i quattro amanti formino due coppie; invece, entrambi gli uomini amano Ermia, lasciando Helena fuori dall'equazione. Le donne si trovano così in situazioni non parallele, aggiungendo un senso di squilibrio strutturale. Stabilendo il fatto che Demetrio una volta amava Helena, Shakespeare suggerisce la possibilità di una risoluzione armoniosa a questo groviglio amoroso: se Demetrio potesse solo essere fatto amare di nuovo da Helena, allora tutto sarebbe a posto. Alla fine della commedia, l'intervento delle fate produce proprio questo risultato, e tutto va bene, anche se vale la pena notare che il ripristino dell'amore di Demetrio per Elena è il risultato della magia piuttosto che un risveglio naturale dei suoi sentimenti. Il genere di commedia che circonda gli amanti ateniesi è la farsa, in cui l'umorismo deriva da personaggi esagerati che cercano di trovare una via d'uscita da situazioni ridicole. Shakespeare ritrae gli amanti come eccessivamente seri, poiché ognuno è profondamente e seriamente preoccupato dei propri sentimenti: Helena è ansiosa per il suo aspetto, reagendo in modo imbarazzante quando Lisandro la chiama "bella"; Ermia più tardi diventa consapevole della sua bassa statura; Demetrio è disposto a vedere Ermia giustiziata per impedirle di sposare un altro uomo; e Lisandro sembra essersi lanciato come l'eroe di una grande storia d'amore nella sua stessa mente (III.ii.188, III.ii.247). Ermia è testarda e litigiosa, mentre Elena manca di

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fiducia in se stessa e crede che gli altri la prendano in giro. L'arioso mondo delle fate e le assurde situazioni in cui gli amanti si trovano una volta nella foresta fanno luce sulle gravi preoccupazioni degli amanti. Riassunto: Atto I, scena ii In un'altra parte di Atene, lontano dal palazzo di Teseo, un gruppo di lavoratori comuni si riunisce in casa di Pietro Quince per provare una commedia che gli uomini sperano di rappresentare per la grande festa che precede le nozze di Teseo e Ippolita. Quince, un falegname, cerca di condurre la riunione, ma il loquace tessitore Nick Bottom lo interrompe continuamente con consigli e indicazioni. Quince dice al gruppo quale commedia devono rappresentare: The Most Lamentable Comedy and Most Cruel Death of Pyramus and Thisbe, che racconta la storia di due amanti, separati dalla faida dei loro genitori, che si parlano di notte attraverso un buco nel muro. Nella commedia, una notte un leone sorprende Tisbe e le strappa il mantello prima che lei scappi. Quando Piramo trova l'indumento a brandelli, suppone che il leone abbia ucciso Tisbe; colpito dal dolore, si suicida. Quando Tisbe trova il cadavere insanguinato di Piramo, anche lei si suicida. Quince assegna le loro parti: Bottom interpreta Piramo; Francis Flute, Tisbe; Robin Starveling, la madre di Tisbe; Tom Snout, il padre di Piramo; Quince stesso, il padre di Tisbe; e Snug, il leone. Mentre Quince distribuisce le parti, Bottom interrompe spesso, annunciando che dovrebbe essere lui a recitare la parte assegnata. Dice che la sua capacità di parlare con una voce femminile lo renderebbe una meravigliosa Tisbe e che la sua capacità di ruggire lo renderebbe un meraviglioso leone. Quince alla fine lo convince che Piramo è la parte per lui, in virtù del fatto che Piramo dovrebbe essere molto bello. Snug si preoccupa che non sarà in grado di imparare la parte del leone, ma Quince lo rassicura che sarà molto facile da imparare, poiché il leone non parla e si limita a ringhiare e ruggire. Questo preoccupa gli artigiani, che ragionano sul fatto che se il leone spaventa qualcuna delle nobildonne nel pubblico, saranno tutti giustiziati; dato che sono solo comuni lavoratori, non vogliono rischiare di turbare persone potenti. Bottom dice che potrebbe ruggire dolcemente come un usignolo per non spaventare nessuno, ma Quince lo convince di nuovo che può interpretare solo Piramo. Il gruppo si disperde, concordando di incontrarsi nel bosco la notte seguente per provare la loro commedia. Analisi Il motivo più importante in Sogno di una notte di mezza estate, e una delle più importanti tecniche letterarie che Shakespeare usa in tutta l'opera, è quello del contrasto. I tre gruppi principali di personaggi sono tutti molto diversi l'uno dall'altro, e anche gli stili, gli umori e le strutture delle rispettive sottotrame differiscono. È incorporando questi regni contrastanti in un'unica storia che Shakespeare crea l'atmosfera onirica dell'opera. Quasi diametralmente opposti ai giovani nobili, belli, seri e innamorati, sono gli artigiani goffi, ridicoli e profondamente confusi, attorno ai quali si concentrano molte delle scene più comiche dell'opera. Mentre i giovani amanti sono aggraziati e ben parlati - quasi comicamente adatti ai loro ruoli di giovani melodrammaticamente appassionati - gli artigiani spesso annaspano nelle loro parole e non potrebbero essere meno adatti a recitare. Questa disgiunzione si rivela quando diventa subito evidente che gli artigiani non hanno idea di come mettere su uno spettacolo drammatico: i loro discorsi sono pieni di idee impossibili e di errori (Bottom, per esempio, afferma che ruggirà "dolcemente / come una colomba che succhia"); le loro preoccupazioni riguardo alle loro parti sono assurde (Flute non vuole interpretare Tisbe perché si sta facendo crescere la barba); e la loro lunga discussione sul fatto che saranno giustiziati se il ruggito del leone spaventerà le signore evidenzia ulteriormente il fatto che la loro preoccupazione primaria è per se stessi, non per la loro arte (II. i.67 -68). Il fatto che gli operai abbiano scelto di rappresentare la storia di Piramo e Tisbe, un mito babilonese familiare al pubblico di Shakespeare dalle Metamorfosi di Ovidio, non fa che aumentare la commedia. La storia di Piramo e Tisbe è altamente drammatica, con suicidi e amore tragicamente sprecato (temi che Shakespeare riprende anche in Romeo e Giulietta). Poco adatti al loro compito e inesperti, sebbene infinitamente ben intenzionati, gli artigiani sono figure simpatiche anche quando il pubblico ride di loro - un fatto reso esplicito nel V atto, quando Teseo si prende gioco del loro gioco anche se onora il loro sforzo. Il contrasto tra la natura seria dell'opera e la stupidità degli artigiani rende l'impresa ancora più ridicola. Inoltre, il racconto pasticciato degli attori dell'amore giovanile tra Piramo e Tisbe prende implicitamente in giro il melodrammatico groviglio amoroso di Ermia, Elena, Demetrio e Lisandro. Riassunto: Atto II, scena i

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Nella foresta, due fate, una serva di Titania e l'altra di Oberon, si incontrano per caso in una radura. Il servo di Oberon dice a quello di Titania di essere sicuro di tenere Titania fuori dalla vista di Oberon, perché i due sono molto arrabbiati l'uno con l'altro. Titania, dice, ha preso un piccolo principe indiano come suo attendente, e il ragazzo è così bello che Oberon vuole farne il suo cavaliere. Titania, tuttavia, rifiuta di rinunciare al ragazzo. Il servo di Titania è felice di riconoscere il servo di Oberon come Robin Goodfellow, meglio conosciuto come Puck, un folletto dispettoso noto per i suoi scherzi e le sue burle. Puck ammette la sua identità e descrive alcuni degli scherzi che fa ai mortali. I due vengono interrotti quando Oberon entra da un lato della radura, seguito da uno stuolo di servitori. Nello stesso momento, Titania entra dall'altro lato della radura, seguita dal suo stesso treno. Le due fate reali si confrontano, ognuna delle quali mette in discussione il motivo per cui l'altra è venuta così vicina ad Atene poco prima del matrimonio di Teseo e Ippolita. Titania accusa Oberon di amare Ippolita e di voler quindi benedire il matrimonio; Oberon accusa Titania di amare Teseo. La conversazione verte sul piccolo indiano, che Oberon chiede a Titania di dargli. Ma Titania risponde che la madre del bambino era una sua devota prima di morire; in onore della memoria della madre, Titania terrà il bambino vicino a sé. Invita Oberon ad andare con lei a ballare in un giro di fate e a vedere i suoi divertimenti notturni, ma Oberon rifiuta, dicendo che saranno in disaccordo finché lei non gli darà il ragazzo. Titania se ne va, e Oberon giura di vendicarsi di lei prima che la notte finisca. Manda Puck a cercare un fiore bianco e viola chiamato amore-in-idillio, che una volta fu colpito da una delle frecce di Cupido. Dice che il succo del fiore, se strofinato sulle palpebre di un dormiente, lo farà innamorare del primo essere vivente che vedrà al suo risveglio. Oberon annuncia che userà questo succo su Titania, sperando che lei si innamori di qualche creatura ridicola; poi si rifiuterà di togliere l'effetto del succo finché lei non gli cederà il principe indiano. Analisi L'atto II ha due funzioni principali: introduce le fate e il loro regno, e dà inizio alla confusione romantica che alla fine aiuterà a ristabilire l'equilibrio dell'amore. Le fate, che Shakespeare basa pesantemente su personaggi familiari del folklore inglese, sono tra i personaggi più memorabili e deliziosi dell'opera. Parlano in rime liriche infuse di splendide immagini poetiche. Sogno di una notte di mezza estate è un'opera dominata dalla presenza di doppi, e le fate sono progettate per contrastare pesantemente con i giovani amanti e gli artigiani. Mentre gli amanti sono seri e seriosi, Puck e gli altri folletti sono allegri e pieni di risate; mentre gli artigiani sono maldestri, terreni, e si impegnano in un lavoro metodico, le fate sono delicate, ariose, e indulgono in magia e incanto senza sforzo. Il conflitto tra Oberon e Titania importa nel regno delle fate il motivo dell'amore fuori equilibrio. Come per gli amanti ateniesi, la risoluzione finale della tensione tra i due avviene solo per mezzo della magia. Sebbene gli artigiani non provino una confusione romantica l'uno verso l'altro, Bottom viene coinvolto in una storia d'amore accidentale con Titania nel terzo atto, e nel quinto atto due artigiani ritraggono gli amanti Piramo e Tisbe, che si suicidano dopo aver interpretato male gli eventi. Sogno di una notte di mezza estate fu probabilmente rappresentato prima della regina Elisabetta, e Shakespeare riuscì a fare un riferimento lusinghiero al suo monarca nell'atto II, scena i. Quando Oberon introduce l'idea del filtro d'amore a Puck, dice che una volta ha visto Cupido scagliare una freccia che ha mancato il bersaglio: Quella volta io vidi, ma tu non potesti, volare tra la fredda luna e la terra Cupido, tutto armato. Una certa mira prese a una bella vestale in trono a occidente, e sciolse l'albero dell'amore dal suo arco come se dovesse trafiggere centomila cuori. Ma potrei vedere l'asta ardente del giovane Cupido

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Spegnersi nei casti raggi della luna acquatica, E il voto imperiale passava, Nella meditazione della fanciulla, senza fantasia (II.i.155-164). La regina Elisabetta non si sposò mai e fu celebrata ai suoi tempi come una donna di castità, una regina vergine le cui preoccupazioni erano al di sopra della carne. Qui Shakespeare allude a quella reputazione descrivendo Cupido che scaglia una freccia "contro una bella vestale in trono ad ovest" - la regina Elisabetta - che il calore della passione non può colpire perché la freccia è raffreddata "nei casti raggi della luna acquosa". Shakespeare celebra come Elisabetta mise gli affari di stato prima della sua vita personale e visse "nella meditazione della fanciulla, senza fantasia". Egli annida un inciso patriottico in una descrizione evocativa, tessendo lodi per il sovrano dal cui buon favore dipendeva con un abile linguaggio poetico. (Il pubblico dell'epoca di Shakespeare avrebbe molto probabilmente riconosciuto il riferimento di questo passaggio immaginativo al proprio monarca). Poiché molti dei temi e dei motivi principali di Sogno di una notte di mezza estate sono molto leggeri, persino secondari al senso generale della commedia e all'atmosfera onirica, è forse più importante cercare di capire non cosa significhi l'opera ma piuttosto come Shakespeare ne crea l'atmosfera. Una tecnica che egli usa è quella di abbellire l'azione con una ricchezza di immagini poetiche finemente elaborate, usando il linguaggio per lavorare sull'immaginazione del pubblico ed esercitare così una sorta di magia sul palcoscenico: "Devo andare a cercare qualche goccia di rugiada qui", dice una fata, "e appendere una perla nell'orecchio di ogni primula" (II.i.14-15). Le fate evocano molte delle immagini più evocative dell'opera: Oberon, per esempio, descrive di aver sentito una sirena sulla schiena di un delfino pronunciare un respiro così dolce e armonioso che il mare rude si è civilizzato al suo canto E certe stelle scattarono follemente dalle loro sfere Per sentire la musica della fanciulla di mare (II.i.150-154) e visto una riva dove soffia il timo selvatico dove cresce la viola del pensiero e la viola del cardo, Piuttosto ricoperta di legnami lussureggianti, di dolci rose muschiate e di eglantine. Lì dorme Titania qualche volta di notte, Cullata in questi fiori con danze e delizie (II.i.249-254). Questa tecnica si estende anche ai nomi suggestivi di alcuni personaggi, come gli artigiani Snug, Starveling, Quince, Flute, e Snout, e le fate Cobweb, Mustardseed, Mote, e Peaseblossom. Riassunto: Atto II, scena ii Mentre Puck vola via per cercare il fiore, Demetrio ed Elena attraversano la radura. Oberon si rende invisibile per poterli guardare e sentire. Demetrio arringa Helena, dicendo che non la ama, non vuole vederla e vorrebbe che lei smettesse di seguirlo immediatamente. Maledice Lisandro ed Ermia, che sta inseguendo, sperando di impedire il loro matrimonio e di uccidere Lisandro. Helena dichiara ripetutamente la sua adorazione e fedeltà a Demetrio, che la insulta ripetutamente. I due escono dal boschetto, con Helena che segue da vicino Demetrio, e Oberon si materializza. Dichiara che prima che la notte finisca, sarà Demetrio a inseguire Helena. Puck appare, portando il fiore il cui succo servirà come pozione d'amore. Oberon prende il fiore e dice che conosce una riva profumata circondata di fiori dove Titania dorme spesso. Prima di correre via per ungere le palpebre di Titania con il succo del fiore, Oberon ordina a Puck di cercare un giovane ateniese inseguito da una signora e di mettere un po' del succo sulle palpebre del giovane sdegnoso, in modo che quando si sveglierà si innamorerà della signora. Egli informa Puck che riconoscerà il giovane dal suo abito ateniese. Puck accetta di eseguire i desideri del suo padrone.

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Dopo le danze e i bagordi, Titania si addormenta sulla riva del ruscello. Oberon si avvicina a lei e spreme il succo del fiore sulle sue palpebre, cantando un incantesimo, in modo che Titania si innamori della prima creatura che vede al suo risveglio. Oberon se ne va, e Lisandro ed Ermia vagano nella radura. Lisandro ammette di aver dimenticato la strada per la casa di sua zia e dice che dovrebbero dormire nella foresta fino al mattino, quando potranno trovare la strada alla luce del giorno. Lisandro vorrebbe dormire vicino a Ermia, ma lei insiste che dormano separati, per rispettare gli usi e i costumi. A una certa distanza l'uno dall'altra, si addormentano. Puck entra, lamentandosi di aver cercato dappertutto ma di non riuscire a trovare un giovane ateniese e una donna che lo insegua. È sollevato quando finalmente si imbatte nelle forme addormentate di Lisandro ed Ermia, supponendo che siano gli ateniesi di cui parla Oberon. Notando che i due dormono separati, Puck suppone che il giovane si sia rifiutato di lasciare che Hermia si avvicini a lui. Chiamandolo "zotico", Puck sparge la pozione sulle palpebre di Lisandro, e lui se ne va. Contemporaneamente, Helena insegue Demetrio attraverso la radura. Lui la insulta di nuovo e insiste che lei non lo segua più. Lei si lamenta che ha paura del buio, ma lui se ne va comunque senza di lei. Dicendo che è a corto di fiato, Helena rimane indietro, lamentandosi del suo amore non corrisposto. Vede Lisandro addormentato e lo sveglia. La pozione fa effetto e Lisandro si innamora profondamente di Helena. Comincia a lodare la sua bellezza e a dichiarare la sua eterna passione per lei. Incredulo, Helena gli ricorda che ama Hermia; lui dichiara che Hermia non è niente per lui. Helena crede che Lisandro si stia prendendo gioco di lei, e si arrabbia. Se ne va incazzata, e Lisandro la segue. Ermia si sveglia presto ed è scioccata nello scoprire che Lisandro non c'è più. Lei inciampa nel bosco per trovarlo. Analisi L'atto II, scena ii introduce l'espediente del filtro d'amore, che Shakespeare usa per esplorare le possibilità comiche inerenti al motivo dell'amore fuori equilibrio. L'intromissione di Oberon negli affari degli umani sconvolge ulteriormente l'equilibrio amoroso, e la pozione d'amore simboleggia il fatto che gli amanti stessi non riusciranno a risolvere i loro dilemmi; piuttosto, una forza esterna - la magia - risolverà il groviglio amoroso. La facilità con cui gli affetti dei personaggi cambiano nell'opera, così che Lisandro è follemente innamorato di Ermia in un momento e di Elena in un altro, ha turbato alcuni lettori, che ritengono che Shakespeare profani l'idea del vero amore trattandolo come incostante e soggetto a manipolazioni esterne. È importante ricordare, tuttavia, che mentre Sogno di una notte di mezza estate co...