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Conceptos básicos sobre tratamiento superficial de la cerámica Engobes – Oxidos colorantes - Esmaltes comerciales – Emaltes artísticos o de autor Prof. Javier Gastaldo

Consideraciones elementales sobre tratamiento superficial de las piezas cerámicas. Forma y superficie en cerámica artística. Tratamientos de superficie, Arcillas blancas o claras (beige, marrón claro) Arcillas rojas Criterios para la elección del tratamiento superficial de una obra de cerámica artística. Superficie, color y significado en la cerámica artística. Engobes. Son arcillas coloreadas que se aplican a una pieza todavía cruda, casi seca, para dar teminación a la superficie y para darle un color distinto a la arcilla con la que se realizó la pieza. El engobe se puede preparar con arcilla blanca más óxidos colorantes. Se adiciona un mínimo de esmaltes transparente para que se fije y vitrifique mejor. Las superficies engobadas no tienen un brillo como el esmalte brillante pero dan una superficie muy delicada y satinada. El Engobe se bruñe o alisa con una piedra lisa (tipo canto rodado o un pedazo de teflón o cuchara. Las piezas engobadas y bruñidas no deben hornarse a más de 700ºC porque pierden el brillo y la calidad lograda con el bruñido. Oxidos colorantes: Son minerales/rocas molidas que aportan coloraciones. En crudo tienen tonos pasteles oscuros. Se aplican a la pieza por vía húmeda, mezclados con agua y una mínima porción de esmalte transparente de 1000ªC (TP = Transparente). Si aplicamos solo óxidos o mezclas de óxidos obtendremos superficies coloreadas según el óxido utilizado y sin brillo. Las superficies trabajadas con óxidos adquieren calidades que son muy usadas en cerámica artística. Si al óxido le aplicamos una capa de esmalte transparente o esmalte blanco se intensificarán los colores. Los óxidos reaccionan cromáticamente al combinarse con el esmalte. Para ello es necesario que dicho esmalte alcance la temperatura adecuada (entre 900 y 1040ªC si estamos trabajando a esa temperatura de los llamados esmaltes comerciales). Los óxidos colorantes más utilizados en cerámica son el Cobre (CU) que da una gama de verdes, el Cobalto (Co) que nos proporciona una amplia paleta de azules, desde celeste pálido a azul muy intenso, según la carga aplicada (más o menos cantidad, mayor o menor intensidad). El óxido de Cromo da un verde con pocas variantes tonales, poco interesante estéticamente aunque combinado con otros óxidos recupera interés. El óxido de Manganeso permite tonalidades desde grises hasta casi negro. El Hierro (Fe) tiene amplias posibilidades dentro de los ocres, marrones y rojizos. Mezclas de óxidos. Combinaciones de óxidos calculadas en fórmulas y pesadas con precisión mediante balanza, generan la posibilidad de obtener tonos únicos y sutiles. Las mezclas de óxidos que van generando paletas muy variadas y ricas. Por ej. 20 gramos de Hierro combinados con 10 gramos de cobre y 5 de manganeso nos darán una tonalidad única. Por ello es muy importante anotar las fórmulas utilizadas y colocar un nombre a la mezcla o al esmalte que se compone. Los óxidos colorante spueden llevarse a más temperatura para lo cual es necesario tener una pasta cerámica preparada para tal fin. (por ejemplo temperatura de Gres a 1230ªC). Pigmentos bajo cubierta. Son pigmentos que sirven para colorear superficies cerámicas con pincel. Se usa en general agua o un aceite como vehículo que luego se volatiliza con la temperatura. Luego se aplica una cubierta de esmalte que hace resaltar las coloraciones y protege los colores.

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Crayones cerámicos. Son tizas pasteles elaborados con óxidos y pigmentos que permiten dibujar y pintar sobre superficies cerámicas, piezas o planchas o baldosas cerámicas. Luego se aplica una cubierta de esmaltes para proteger y que los colores reaccionen. Esmaltes artísticos o de autor. Son aquellos esmaltes que se desarrollan a partir de la investigación del artista mediante fórmulas y muestras. Dichos esmaltes se preparan para buscar determinado color, tonalidade, textura visual o textura táctil. En cerámica artística es requisito que el autor de la obra prepare su pasta cerâmica y también el esmalte que aplicará em la superfície. Para ello se realizan pruebas em formato pequeno hasta alcanzar los resultados esperados. El artista ceramista em general cuenta com muestrarios de esmaltes en su taller com los correspondientes registros. Esmaltes artísticos y cocciones especiales. Muchas veces, en la investigación y la búsqueda de efectos y colores únicos se utilizan métodos de cocción que provienen de diferentes tradiciones cerámicas y culturas. Por ej, las culturas de Oriente como China, Korea, Japón y otros países tienen miles de años con tradiciones cerámicas. Uno de los métodos de cocción especiales provenientes de esas culturas es el Rakú. Dicha tradición se ha difundido por el mundo y resulta de interés para muchos artistas ceramistas. Técnica de cocción Rakú: Es una técnica de esmaltado y cocción del esmalte milenaria de origen Oriental. Permite producir efectos cromáticos y de texturas visuales y táctiles únicas. El proceso básico consiste en esmaltar la pieza ( ya bizcochada, es decir con la primera cocción) con una base blanca o transparente, aplicar óxidos colorantes (por ej Cobre, hierro, cobalto). Luego se coloca en el horno y se hace subir la temperatura hasta que funda el esmalte (si el esmalte es de 1000ºC se llevará hasta ese punto). Luego se abre el horno a dicha temperatura incandescente y se retira rápidamente la pieza con el auxilio de pinzas aislantes especiales, generalmente metálicas. Se debe contar además con la adecuada protección contra el calor (guantes aislantes y resistentes al calor, zapatos de seguridad, ropa adecuada). Una vez retirada rápidamente la pieza incandescente hay dos procesos tradicionales: una opción es dejarla enfriar sobre una base que no combustione. En ese enfriamiento brusco, el esmalte craquela por el descenso abrupto de la temperatura (de 1000°C a temperatura ambiente).El craquelado del esmalte varía según su composición y la forma de la pieza. Otra opción más utilizada quizás, consiste en “ahogar" la pieza incandescente cubriéndola en un medio como aserrín con viruta (que debe estar preparado en un tacho de metal). Allí se genera una atmósfera con mucho humo y a veces fuego, que se denomina “reductora” dado que reduce el oxígeno; es decir que la pieza y su superficie esmaltada incandescente busca oxígeno, genera una combustión y finalmente se enfria. Se puede apurar el enfriamiento sumergiendo la pieza en un tacho con agua con lo que se produce un fuerte shock térmico. Por ello las piezas para la técnica Rakú, deben estar realizadas con una pasta cerámica que contenga chamote (cerámica terracotta molida a tamaño grano de azúcar o mayor ) para evitar roturas y fisuras. Con esta técnica se elaboran en las culturas orientales, China Corea, Japón, desde hace miles de años los cuencos para la ceremonia del té. Cada pieza es considerada con calidad de obra de arte por sus características formales, cromáticas y de textura generadas a partir de este particular proceso Esmalte: recubrimiento o cubierta vítrea transparente u opaca, brillante o mate, coloreada o incolora que se aplica a las piezas cerámicas por razones funcionales y/o decorativas. El esmalte se funde en un horno cerámico a temperaturas más o menos elevadas (más de 800ªC) hasta adquirir sus características de color, textura, resistencia. 2

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Esmaltes comerciales o compuestos por el propio ceramista. Esmaltes comerciales. Se denominan esmaltes comerciales a aquellos esmaltes que se compran ya preparados. En general se hornean a 1000ºC. Pueden llevarse hasta 1040ºC. Si se pasa de dicha temperatura el esmalte empieza a escurrirse dado que se vuelve fluido y se corre el riesgo de que se derrame hasta la placa de apoyo del horno. Por ello es muy importante estar atento a la temperatura y CUIDAR con responsabilidad el horno y su temperatura precisa. Los esmalte comerciales son ,técnicamente, mezclas de materiales finos crudos mezclados que se funden en el horno para que se combinen y se vuelvan insolubles. Luego se muelen a polvo y se venden con un código que los identifica. Existen esmaltes transparentes , semitransparentes y opacos. También una superficie esmaltada puede ser brillante, satinada o mate. En la actualidad existen esmaltes con determinadas texturas visuales y otros que generan texturas táctiles. Un esmalte se compone de una parte de materias refractarias y otra de materias fundentes. Las refractarias son materiales de alto grado de fusión (sílice, cuarzo o arena molida, arcilla, caolín.) Las materias fundentes reducen la temperatura de fusión de un esmalte. Son materiales que funden a bajas temperaturas pueden ser plúmbicos o alcalinos (borax, borato de sodio, carbonato de sodio). Otros materiales como los óxidos incluidos en las fórmulas dan texturas o colores característicos. Esmaltes comerciales aptos para vajilla. El plomo en los esmaltes, históricamente ha traído problemas de intoxicación, sobre todo cuando se utilizaban las piezas y el esmalte reaccionaba con el vino o vinagre. La toxicidad de los esmaltes en la actualidad se ha ido atenuando. Casi podemos decir que no son tóxicos. Sin embargo debemos tomar la precaución de saber la composición del esmalte que usamos En casi la totalidad de los casos, se ha dejado de utilizar Plomo en la composición de esmaltes. En la actualidad existe una amplia gama de esmaltes no tóxicos y sin plomo para aplicar en piezas utilitarias y funcionales; especialmente para gastronomía. Antes de aplicar un esmalte a una pieza que será usada por personas (vajilla)

y aún antes al momento de comprar el esmalte,

debemos

asegurarnos que sea APTO PARA VAJILLA O SIN PLOMO S/Plomo. EN caso de duda o falta de información NO UTILIZAR un esmalte. El esmalte BLANCO BRILLLANTE para vajilla más conocido es el Blanco6 por ejemplo. Temperatura de los esmaltes comerciales: 1040ºC. La mayoría funden correctamente ya desde los 980º C. Podemos apagar el horno a esa temperatura. Defectos más comunes: burbujas, chorreaduras, descascarado, cuarteado. 3

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Aplicación de los esmaltes: se realiza por vía húmeda, mezclados con un 50 % de agua o menos. El bizcocho puede absorber más o menos según el espesor y el grado de vitrificación de la arcilla (espacio entre partículas de arcilla; más o menos poroso). Se le adiciona un líquido gomoso llamado CMC (o en su defecto azúcar o miel) para que el esmalte se mantenga en suspensión y no se deposite rápidamente en el fondo del frasco. CMC: líquido adhesivo, gomoso. Se mezcla 10 gr de CMC en 1 litro de agua tibia revolviendo hasta hervir. Se usa 5 cm3 por litro de esmalte preparado. Espesor de la aplicación: aprox. 1 mm. Se chequea con una aguja. Se puede aplicar a pincel o pinceleta; por inmersión o mediante pulverización (soplete y compresor). Métodos de aplicación de los esmaltes. 1. Esmaltado por inmersión: es ideal para cuencos y piezas abiertas cuando queremos aplicar un esmalte transparente o de color parejo. Se dispone el esmalte en 50 % o menos de agua en un bowl abierto más grande que la pieza a esmaltar. Debemos contar con suficiente esmalte para sumergir la totalidad de la pieza o hasta donde deseemos (generalmente hasta el junquillo). Usualmente se vierte esmalte al interior del cuenco, se espera unos 15-25 segundos hasta que se forme una delgada capa de esmalte y se vierte nuevamente al bowl el excedente. Se controla con aguja el espesor de 1 mm o 1,5 mm. Luego se toma la pieza por el junquillo y de manera invertida se sumerge hasta donde deseemos en el bowl. Una vez esmaltada la pieza se deja secar y se limpia con esponja apenas húmeda, la base que estará en contacto con las placas del horno. En el horno las piezas esmaltadas deben mantener distancia de las resistencias (2 o 3 cm) y también entre sí (1 cm). Al cerrar el horno, se eleva la temperatura a uso 100ºC y se deja evaporar el agua del esmaltado. Luego a 200º y se puede estacionar una hora y luego dejar subir hasta 980ºC. Los esmaltes tienen un rango de fusión entre 950º y 1060ºC. También se puede aplicar esmalte a pinceleta. La técnica es depositar el esmalte y dejar un instante en el lugar para que absorba el mismo; luego continuar hasta completar la pieza. No se trata de fregar el pincel o moverlo rápidamente como si fuera pintura. Es una aplicación lenta y debe ir formándose una capa uniforme. 2. Cuerda seca y pincel: es una aplicación de óxido de manganeso y un porcentaje de esmalte transparente (da negro) que sirve para separar zonas que se rellenan con esmaltes de igual o distinto color. También podemos dibujar con lápiz un motivo sobre el bizcocho y rellenar a pincel los espacios con diferentes tonos o colores. El grafito sirve de contención el paso del esmalte entre las zonas. Luego el grafito se consume en la cocción y no deja rastro. 3. Esmaltado por pulverizado. Se requiere un compresor de aire y una pistola de pintar que tengan depósito para el esmalte. También se puede experimentar con métodos más artesanales pulverizando con otros recursos. Precauciones para esmaltar:  Limpiar correctamente la pieza (azulejo con alcohol) bizcocho con trapo apenas húmedo para sacar polvillo.  No mezclar los esmaltes con comida. No contaminar los colores pasando el pincel sucio de un recipiente al otro.  Hacer una capa uniforme de 1 mm.

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Dejar secar antes de cargar al horno. Al pulverizar usar barbijo. Tocar las piezas con bolsa plástica o guante plástico. No manosearlas. No esmaltar las partes que se apoyaran en la placa del horno. No esmaltar piezas con defectos de la arcilla (grietas, roturas, deformaciones)

________________________________________________________________________ Tratamiento de superficies de piezas cerámicas con engobes y esmaltes. Preguntas Evaluación Seminario. 1. ¿Qué es un engobe?¿Cómo está compuesto un engobe? 2. ¿Cómo se prepara un engobe? ¿Cómo se soluciona si el engobe se descascara? 3. ¿A qué se denomina “esmalte comercial” y a qué temperatura se hornean? 4. Explique la técnica de esmaltado con cuerda seca. ¿Qué precauciones hay que tener en cuenta al esmaltar? 5. ¿Cómo logramos que un esmalte no se deposite continuamente en el fondo del recipiente? ¿Cuánta agua se le agrega a un esmalte en polvo? 6. ¿Cómo se realiza un esmaltado con la técnica Rakú? 7. ¿Qué precauciones hay que tomar al trabajar Rakú ?

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