Conceptos Básicos de Arquitectura PDF

Preview

Summary

Conceptos importantes que se deben conocer para el estudio de la Arquitectura...

Description

INSTITITO POLITÉCNICO NACIONAL.

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

“CARPETA”

2

Unidad de Aprendizaje: Conceptos básicos de la arquitectura Profesor: Chavarría Juárez Gerardo Alumnos: López Hugo Munguía Granados Víctor Ramírez Baroja Yanick Adair

Grupo: 1AM4.

INDICE 1. Introducción………………………………………………………4 2. Objetivo……………………………………………………….......5 3. Resúmenes, mapas de los ejes de soporte y valores de la arquitectura de la "Teoría de José Villagrán"……………...6 4. Reportaje del edificio visitado con la inferencia de los valores de la 'Teoría de José Villagrán'………..…..……..27 5. Ensayo del curso…………………………………………......30 6. Conclusiones………………………………………………… 38

3

Introducción La Arquitectura es el arte de proyectar y construir espacios habitables, y engloba, por tanto, no sólo la capacidad de diseñar los espacios sino también la ciencia de construir los volúmenes necesarios. Al arte de construir edificios se le denomina arquitectura, una definición bastante efímera para nuestro punto de vista, si tenemos presente que ello es más que simplemente trazar o dibujar planos, sin embargo dicho arte tiene un origen utilitario porque surge como una necesidad del hombre a cubrirse de las inclemencias del tiempo así como la protección contra las bestias salvajes, este fin práctico es sin duda el causante de lo que milenios 4

después se denominará una de las Bellas Artes la ARQUITECTURA. “La arquitectura es ciencia y arte. La arquitectura es orden y desorden. Desde los mas exactos trazos de suposiciones, hasta las mas expresivas pinceladas realidad, la arquitectura es exactitud y libertad, la arquitectura es el lugar, es el contexto de la vida en conclusión la arquitectura tiene muchas definiciones depende de que punto de vista lo veas” (Crisol Ortiz).

Objetivo En este documento se pretende mostrar lo básico para hacer una introducción a la arquitectura, se muestra un información recopilada a lo largo del curso que pretende dar a conocer los fundamentos para el diseño e inspiración para lograr hacer un gran proyecto, con el propósito de innovar pero a la ves teniendo en cuenta lo que siempre a funcionado.

5

Resúmenes, mapas de los ejes de soporte y valores de la arquitectura de la "Teoría de José Villagrán"

TEORIA DE LA ARQUITECTURA DE VILLAGRAN La teoría de la arquitectura consiste en todo el conocimiento que el arquitecto usa en su trabajo, incluyendo cómo seleccionar el sitio mejor y los materiales de construcción más adecuados. desde sus remotos orígenes en el enigmático Vitruvio Polión, ha sostenido algunas tesis con el carácter de principios arquitectónicos, es decir, con el de piedras ancilares e inconmovibles de la arquitectura, a tal punto propio a ella que la más mínima desatención hacia cualquiera de ellas conlleva el riesgo inminente de no realizar una obra de auténtica arquitectura y derivar hacia la ingeniería o hacia la escultura. Uno de estos principios fundamentales es el que establece la obligada y consciente dependencia de la obra de arquitectura respecto de un momento histórico, de su localidad geográfica, de las condiciones climáticas, de la cultura local o regional y del uso específico que se le vaya a dar a los espacios solicitados. Estas exigencias 6

inevitables para la obra arquitectónica fueron resumidas desde aquellos tiempos en dichos teóricos que, en mucho, tenían el carácter de consignas doctrinarias: toda obra de arquitectura debe ser sólida, útil y bella. Sólo en la realización simultánea de dichas cualidades, a las que más tarde Villagrán ubicaría correctamente como valores únicamente en su cruce, se encontraba la arquitectura. Estos principios son los que había respetado la gran arquitectura de todos los tiempos. La teoría de la arquitectura los había extraído del análisis de las obras mismas y en todos los casos se mostraban extraordinariamente productivos generadores e impulsores del talento compositivo y creativo de los arquitectos, mismos que habían sabido aplicarlos a cada caso concreto, particularizándolos, conectándolos con las circunstancias específicas en los cuales se encontraba cada uno de ellos y, en consecuencia, vivificándoles constantemente. Por tanto, era necesario retomarlos, extraerlos de la teoría, hacer ver hasta qué punto su descaro es lo que explicaba, justamente, el seleccion en que habían incurrido todos sus maestros, los arquitectos porfirist as. El pasado era un pasado de desorientación a consecuencia de una subestimación de la teoría arquitectónica. Es por ello que Villagrán convocó a todos sus alumnos y compañeros a hacer congruente la teoría explicada en las aulas de clase con la práctica profesional. Había en toda la arquitectura precedente un divorcio entre ambos elementos. De ahí derivaba toda la incongruencia que podía apreciarse entre la arquitectura que necesitaba un pueblo carente de recursos, que tenía necesidades insatisfechas por décadas, por siglos, y las obras y los estilos con que los arquitectos respondían a esos llamados.

VALORES DE LA TEORIA LO UTIL EN LO ARQUITECTÓNICO Lo útil tiene una estructura que se estudia analíticamente al construir teorías económicas, pero su connotación económica difiere de la que en arquitectura se le asigna. Bajo la designación de comodidad y firmeza, ha sido estudiado por Vitrubio en él capitulo III del libro I cuando dice " estos edificios deben construirse con atención a la firmeza, comodidad y hermosura". Un instrumento por ejemplo un lápiz, vale útilmente, tiene un valor útil por conveniencia; cuando el lápiz es un objeto que vale para el dibujante, no como fin, sino como medio para obtener los trazos de su dibujo. 7

En este caso el lápiz vale útilmente, tiene un valor útil de conveniencia; cuando el lápiz no tiene el grado de dureza que el dibujante requiere para producir su obra de arte, ese lápiz, sigue valiendo útilmente, pero con valor negativo: es no conveniente para el predeterminado fin a que lo aplica su poseedor. Hasta la fecha, lo útil en la arquitectura sigue vigente ya que finalmente cada proyecto y cada obra se convierten en algo útil, ya sea para sí mismos o para la sociedad. Esta utilidad puede ser o no valida dependiendo del enfoque que se le dé a la arquitectura, lo que no se vale es crear sin utilidad. Lo útil como valor propio hace que el arquitecto deba reflexionar sobre la utilidad misma del proyecto que este elaborando con el fin de no perder el objetivo de lo útil en la arquitectura.

8

LO UTIL EN LA ARQUITECTURA

CONSTRUCCION DE TEORIAS ECONOMICAS

FUNCIONALIDAD DE LO PROYECTADO

COMODIDAD FIRMEZA HERMOSURA

HASTA DONDE LLEGARA LA FUNIONALIDAD ECONOMICAMENTE

DEFINE EN LO QUE SE CONVIERTA EL PROYECTO

9

FORMAS DE LA ARQUITECTURA

LA LOGICA DEL HACER EN ARQUITECTURA. Los valores lógicos son los pensamientos. La lógica se ocupa de estudiar la estructura del valor lógico. La teoría del conocimiento o gnoseología, su función. Los pensamientos son verdaderos o falsos. El ser verdadero o el ser falso constituye sus formas de valer y son formas de realidad del valor lógico. Estas ideas bases suministradas por filosofías actuales nos muestran desde luego el problema que tenemos enfrente; ¿cómo entender la verdad, la sinceridad, la falsedad, y la mentira en el terreno de la valoración arquitectónica? Pues los valores lógicos como afirman algunas doctrinas, son los pensamientos mismos y poseen la peculiaridad única entre los valores, de expresar algo fuera de ellos mismos, las creaciones arquitectónicas qué tienen que ver con los pensamientos? Y sobre todo cómo van a valorarse aquellas entre los pensamientos?. Por otra parte, quienes han iniciado la vida de taller al lado de maestros arquitectos, han comenzado a familiarizarse con ciertas palabras usuales y con mucha frecuencia habrán escuchado calificar de sinceras o no sinceras tales o cuales obras antiguas o actuales y de falsas o verdaderas determinadas disposiciones que propios o ajenos someten a juicio de su maestro. Aquellos que no se contentan con solo escuchar y aceptar, se habrán formulado la necesaria pregunta en qué consiste la verdad en la arquitectura? Comencemos por glosar lo que las filosofías han denominado verdad en contenido muy amplio: A. Müller dice; el concepto de la verdad es, según esto, el concepto de una relación. Expresa la relación, la relación del pensamiento, de la imagen con el objeto. El objeto en cambio, no puede ser ni verdadero ni falso, se encuentra en cierto modo más allá de la verdad y la falsedad.

10

LA LOGICA DEL HACER

LOS VALORES LOGICOS

EL PENSAMIENTO FUNDAMENTADO

11

TEORIA DEL CONOCIMIENTO

LOS PENSAMIENTOS SON FALSOS O VERDADEROS

LOGICA Y SU ESTRUCTURA DEL VALOR

SISTEMATIZACI ON DEL PROYECTO

EL VALOR DE LO ESTETICO EN LO ARQUITECTONICO

El estudio de las formas del valor estético nos presenta dos posibles caminos a seguir; uno es el dialectico apoyado en la estética y otro practico o experimental apoyado en las formas que se nos dan como bellas. La estética pura trata de explicarnos la esencia de los valores estéticos, lo mismo ante los objetos naturales que creados por el hombre, que particularmente en la obra de arte. Estudia los fenómenos del gusto estético, de la creación artística y de la estructura cultural del arte y de las diversas artes. Algunas ideas consisten en condicionar lo bello en arquitectura a lo bueno o útil y conveniente; y la otra también condicionar lo bello arquitectónico solo que a la verdad. “ninguna construcción puede agradarnos por completo, si no nos muestra en todas sus partes esenciales cierto sello de utilidad y de conveniencia” Rigorismo científico o concretarse a lo sustancial y elemental. Todo es importante en los estudios si no pierde de vista que la obra arquitectónica los debe abarcar en totalidad compleja.

12

EL VALOR DE LO ESTETICO DE LA ARQUITECTURA

FORMAS DEL VALOR ESTETICO

PRACTICO Ó EXPERIMENTAL APOYADO A LAS FORMAS

DIALECTICO APOYADO EN LA ARQUITECTURA 13

LA ESTETICA

EXPLICA LA ESENCIA DE LOS VALORES ESTETICOS

LO BELLO DE LA ARQUITECTURA

EXPRESA LO UTIL, LO BUENO Y LO CONVENIENTE

EL CARÁCTER DE LA ARQUITECTURA Toca ahora concentrar la atención en las formas de valor estético en arquitectura, intentando más su aprehensión meramente plástica, que su comprensión teorética, sin que por esto dejemos de afirmar, que aún este tipo de aprehensión estético - óptica, caben parejas discusiones a las que, en lo estético filosófico, apasionan a los especialistas. Lo primero que se ha descubierto como forma inicial es la compuesta, la que resulta de componer. Componer, lo mismo en el campo nuestro que en todas las artes, es combinar los medios propios de un arte en sentido de una expresión estética. Si la composición no alcanza armonía en su combinación, no hay expresión estética y por lo mismo no habrá composición, sino yuxtaposición de medios. Aplicando los valores antes mencionados y enfocándome en el proyecto que me toco que fue un centro artesanal licorero ubicado en Izucar de Matamoros Puebla pude apreciar parte de estos valores, a través de series de preguntas realizadas al alumno encargado del proyecto que en este caso es el Arq. Mitl Estrada Sandoval pude ir detallando cada uno de los valores antes mencionados. Enfocándome a lo útil, como ya todos saben todo en esta tierra tiene una utilidad. Al elegir un proyecto de edificación tienes que tener en cuanta claramente la utilidad que le van a dar y propiamente si la utilidad va a ser buena tanto en lo económico como en lo mecánico. Lo primero que se tiene que tener en cuenta es la definición por ello el define complejo artesanal licorero como el lugar en el cual se transforma frutas para ser convertidos en licor donde el usuario podrá conocer el proceso de transformación, además de disfrutar la riqueza tanto gastronomía como cultura del lugar. Por qué elegir este proyecto y propuesto para la localidad de izucar de matamoros, me comento que creen que es la mejor solución para contrarrestar el fenómeno de la migración por la falta de empleo ya que a la vez tienen una taza de crecimiento negativa; que al mismo tiempo aprovecharan la mano de obra propia del municipio, además de utilizar los recursos naturales con los que cuenta ya que se ocuparan fruta de la zona como lo es el limón, la guanábana, el nanche, el mango, el durazno, la 14

naranja entre otras más complementándolas con las demás frutas extraídas de todo puebla, lo cultural apoyándose de la gastronomía de la zona, el arte popular, las piezas de cerámica que se realizan y la vestimenta típica. Al mismo tiempo observamos la utilización del espacio se trato de manejar un espacios multifuncionales que pueden ser aprovechados para diferentes actividades. Observando estas caracteristicas puedo decir que es realmente útil por la aportación que se le da al lugar para que progrese en su economía al mismo tiempo utilizando los productos que hay mismo se cultivan, a la adaptación de los espacios y la realización del mismo proyecto. Enfocándonos en el costo estimado del proyecto este se costeo con un valor de $31,312,656.26; el cual va a ser financiado por tres programas de apoyo que fueron seleccionados para apoyarlos, esto se hizo mediante una solicitud y meter formatos para ser aceptados, los cuales resultaron en el primero fue FONAGRO con un 50%, programa financiera rural con un 15% y programa FIRCO con el 35%. Pero a la vez hay una posibilidad que el presupuesto estimado se sobrepase por aproximadamente 2 o 3 millones el cual se buscara apoyo del municipio si esto llegase a pasar. por ello mismo si ocurriese esto habría un serio problema ya que la cantidad financiada iniciadamente no tendrá veracidad ante el proyecto.

15

EL CARÁCTER EN LA ARQUITECTURA

FORMAS DEL VALOR ESTETICO

APLICANDO UNA COMPRENSION TEOCRETICA

16

TIENE UNA UTILIDAD

ADAPTACION A LOS ESPACIOS

TIENE UNA FIRMEZA

ADAPTACION A EL PRESUPUESTO O ECONOMIA

EL ESTILO, MODERNIDAD Y ARCAISMO El tema del estilo, constituye por sí solo material con la amplitud suficiente para integrar un curso. Las diferentes doctrinas elaboradas desde poco más de cien años, han penetrado sucesivamente en la estructura del estilo, llegando a una conclusión transcendental: la identificación de la forma con el estilo que la rúbrica y con el estilo de la expresión que le da la vida... Así, la dualidad que hasta principios del siglo XIX se establecía entre forma e idea, entre contenido y forma, entre expresión y contenido, parece haberse esfumado con las nuevas doctrinas para entender que no es posible idea sin forma, ni contenido sin expresión, o continente. Dice Benedetto Croce: "contenido y forma deben distinguirse bien en el arte, pero no pueden calificarse de artistas, sino como síntesis a priori, concreta y viva....El sentimiento sin la imagen es ciego y la imagen sin sentimiento queda viva" La voz latina estilo, es el nombre del instrumento en forma de punzón, con que se graban las tabletas enceradas en que escribían los romanos. Se asignó el nuevo significado, al referirse al particular modo de escribir un auto literario. En rigor, entendemos ahora por estilo algo igual, pero más amplio por que decimos corrientemente que estilo lo mismo tiene un poeta, músico. Más aun, no solo aplicamos la palabra estilo a las obras de arte, sino a todo ser humano, pues, quizá por similitud o por mayor compresión actual a la vida, o por interesarnos más por su inteligencia encontramos peculiaridad en los hacerles de un individuo, o en los aceres de un determinado conglomerada,humano. Nótese que este concepto elemental de estilo exige, como la virtud, repetición de hacerles que, que al construir un conjunto de hechos, aprendemos su modalidad conjunta, su constante omnipresente, su estilo. Cuando nos referimos a las artes, generalmente estilo quiere decir lo mismo, solo que los hacerles se enfocan hacia la creación, y las cosas hechas, resultado del hacer, son estas obras de arte. Para el artista en general, para el arquitecto muy en lo particular, son de aquella importancia los conceptos que sustentan la actual teoría del arte, pues que aun de ellos arrancan algunas posturas del mismo arte contemporáneo. No interesa solo lo arquitectónico, la mejor inteligencia de las obras que no han legado las culturas anteriores, serian estas muy remotas inmediatas en tiempo; le incumbe principalmente normar su criterio de creación todavía bajo el influjo de las ya remotas ideas del siglo pasado en su aspecto del idealismo. Pasare en su " filosofía de la historia del arte en la actualidad" lama " arte idealista" al neoclásico del siglo XIX. Lo arcaico, el estilo, es el valor estético de la forma constituida en lo arquitectónico es o debe ser solución integral a su programa general y 17

particular, el estilo y su identificación con la forma como expresión acaba qye acaba de pertenecer a un tiempo histórico dado y a un lugar o espacio geográfico igualmente dado. El estilo, como programa general, envuelve así a todas las creaciones de una época de un lugar, debe ser dinámico, al estar integrado por las reacciones vitales humanas que fallen en todo sitio con la vida que las contiene. Pertenece al tiempo y espacio venido por el programa son de una suma los puntos de base para las creaciones de hoy y las conquistas alcanzadas por la teoría del arte, la historia de la arquitectura.

ESTILO, MODERNIDAD Y ARCAISMO

18

FORMAS ESTETICAS

ESTILO

IDENTIFICACION DE LA FORMA AL ESTILO

MATERIAL CON LA AMPLITUD SUFICIENTE

CONTENI DO Y FORMA

SE DISTRIBUIRAN EN EL ARTE

LA PROPORCION EN LA ARQUITECTURA Las cosas que hacen que un edificio esté bien formado en su territorio, lo incluye la orientación del lugar y los edificios que están en el mismo, las características y los motivos por los que se encuentra allí. La Luz, la sombra, el viento, la altitud, la elección de materiales, se refieren todas ellas a un nivel. Entonces Vitruvio ideó la proporción en términos de fracciones unitarias, como las utilizadas en las Órdenes de la arquitectura griega. Los pedidos de los Escribanos en la Arquitectura, habían estado utilizando fracciones unitarias para sus cálculos, como la de los egipcios Roll, las Matemáticas de cuero y papiro Rhind, Matemáticas en Egipto y la Epopeya de Gilgamesh en Mesopotamia. Un ejemplo de la simetría puede encontrarse en las redes de inscripción de los egipcios que se basaron en las partes del cuerpo y en su relación simétrica entre sí, los dedos, palmas, manos, pies, codos, entre otros; los múltiplos de las proporciones del cuerpo se encuentran en las modalidades de los campos y edificios donde el pueblo vivía. Un codo se puede dividir en los dedos, palmas de las manos, las manos y así puede un pie, o un múltiplo de un pie. Las unidades especiales relacionados con los pies como la hipotenusa de un triángulo 3/4/5 con un lado de un pie, fueron nombrados como Remen y luego se introdujeron en el sistema proporcional. Las curvas también se definieron de manera similar y fueron utilizadas por los arquitectos en el diseño de arcos y otros elementos de construcción. Estos elementos proporcionales fueron utilizados por los persas, griegos, fenicios y romanos, en el establecimiento de las ciudades, estadios, carreteras, caminos procesionales, edificios públicos, puertos, diversas áreas para cultivos y pastoreo de animales de carga, con el fin de organizar la ciudad, para que así el edificio esté bien proporcionado. La práctica arquitectónica a menudo ha utilizado los sistemas proporcionales para generar o limitar las formas que se consideran aptas para su inclusión en un edificio. En casi todos los edificios tradicionales, hay un sistema de relaciones matemáticas que rige ...