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ENTENDER LA FIGURA HUMANA FOR PERSONAL USE ONLY OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 TOWNPLUS RAMA 9 KRUNGTHEP KREETHA, BANGKOK 10240 ALL RIGHTS RESERVED BY EXONICUS LLC ULDIS ZARINS WITH SANDIS KONDRATS Traducción CPA ENTENDER LA FIGURA HUMANA 2014 FOR PERSONAL USE ONLY OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 T...

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ENTENDER LA FIGURA HUMANA

FOR PERSONAL USE ONLY OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 TOWNPLUS RAMA 9 KRUNGTHEP KREETHA, BANGKOK 10240 ALL RIGHTS RESERVED BY EXONICUS LLC

ULDIS ZARINS WITH

SANDIS KONDRATS Traducción CPA

ENTENDER LA FIGURA HUMANA

2014 FOR PERSONAL USE ONLY OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 TOWNPLUS RAMA 9 KRUNGTHEP KREETHA, BANGKOK 10240 ALL RIGHTS RESERVED BY EXONICUS LLC

Author and Designer: Uldis Zarins Project Director: Sandis Kondrats Layout and Graphic Designer: Edgars Vegners Photography: Sabina Grams Editor: Johannah Larsen Proofreading and Editing: Monika Hanley 3D scanning: Chris Rawlinson (3dscanstore.com) 3D sculpting: Sergio Alessandro Servillo (page 99) Copyright 2014 EXONICUS, LLC All rights reserved. This book is protected by copyright. No part of this book may be reproduced in any form or by any means, including photocopying, or utilized by any information storage and retrieval system without written permission from the copyright owner. Printed in USA First Edition, 2014 The publishers have made every effort to trace the copyright holders for borrowed material. If they have inadvertently overlooked any, they will be pleased to make the necessary arrangements at the first opportunity. To purchase additional copies of this book, call our customer service department at (310) 869-9952 Visit anatomy4sculptors.com

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SOBRE, HISTORIA, ANTECEDENTES Grandes esperanzas A principios de los 90, en las ruinas de la URSS, en la recién formada nación letona, un joven llamado Uldis Zarins, lleno de ideales y esperanzas, soñaba con convertirse en escultor. En 1994, fue aceptado en el Colegio de Arte de Riga. Los estudios eran difíciles y la competencia era feroz, pero daban como resultado la satisfacción. Cada día replicaba famosos retratos, bustos y figuras griegas clásicas en arcilla. Prevaleció la idea de que la frecuente réplica de esculturas antiguas facilitaría la comprensión de la creación de formas. Después de sólo medio año, Uldis comprendió que los ojos, por supuesto, se adaptan, y las manos se vuelven más ágiles; sin embargo, la comprensión de la forma no se materializó. La mejilla del Amazonas Un día, al replicar la cabeza del retrato amazónico del famoso escultor Polykleitos, se encontró con un problema: ¿Cómo construir una mejilla? Estaba claro que la forma no era sólo una esfera, sino varias formas complicadas combinadas. Pensó: "¡Sería genial entender qué son estas formas y cómo se combinan!" Los profesores sólo se desanimaron, diciendo: "¡Estudiar, investigar, medir!" - ¿Pero qué medir, cuando no hay ni siquiera rincones, ni facetas!? Un maestro respondió: "Estudia anatomía, tal vez te las arregles de alguna manera." Primeros estudios de anatomía Un profesor de modelaje le dijo a Uldis: "Si quieres entenderlo todo, aquí tienes un libro de cráneo y anatomía humana. Estudia y crea un écorché para nosotros!" Uldis decidió crear un busto con hombros. Todos sus músculos estaban en su lugar, sin embargo, la escultura se veía mal. Lo principal era que su comprensión de la forma no había aumentado ni un poco. En lugar de la forma, había estudiado los músculos. Al escarbar en una montaña de libros de anatomía, Uldis se dio cuenta de que todos ellos estaban destinados a pintores y dibujantes. Encontró que todos estos libros eran igualmente aburridos, con escasos y caóticos dibujos. "Resulta que nadie ha pensado en los escultores". Uldis sólo encontró un libro de anatomía, que sólo tocaba ligeramente la forma - Der nackte Mensch de Gottfied Bammes. Entonces se hizo la pregunta: "¿Por qué hay tan pocas imágenes en los libros y tanto texto?" Estudios de la Academia Después de la universidad, Uldis se matriculó en la Academia de Arte de Letonia (Latvijas Makslas Akademija). Allí, al igual que en la universidad, se hacía hincapié en los ejercicios, no en la comprensión de cómo crear la forma. Cada vez que Uldis creaba una nueva escultura, hacía preparativos, no sólo para arreglar el marco y el borde, sino que también dibujaba un pequeño boceto en papel donde podía analizar la forma de forma comprensible.

A lo largo de varios años, se acumularon dibujos, bocetos, libros de anatomía y fotografías exitosas. Uldis comenzó a notar, que los bocetos que había creado, así como las imágenes, eran muy solicitados por sus colegas. A menudo escuchó la sugerencia de que debía reunirlos todos y publicar un libro, que sería un compuesto de análisis de formas, así como información fundamental sobre anatomía que los escultores necesitarían conocer. Así fue como Uldis tuvo la idea de crear el libro. Kickstarter Pasaron los años y Uldis creó el sitio web anatomy4sculptors.com, una calculadora de proporciones, y la página de Facebook, donde publica imágenes de referencia de anatomía y sus dibujos. En la página de Facebook, Uldis participó en conversaciones y probó las formas de explicar la anatomía humana. En la primavera de 2013, con la ayuda de su amigo Sandis Kondrats, se organizó una campaña Kickstarter, creando un equipo internacional, con cuya ayuda Uldis realizó su sueño de publicar el libro, Anatomía para Escultores. Durante la fase de desarrollo del proyecto, Sandis y Uldis se unieron a los amigos de Letonia, Sabina Grams y Edgars Vegners, que contribuyeron con su experiencia en Diseño Gráfico y Fotografía. Con mucha ayuda del hermano de Sandis, Janis Kondrats, pudimos crear un sistema de suscripción único en el sitio web para comprometer y probar el contenido del libro con los partidarios del proyecto. Como el inglés es un segundo idioma para Uldis y Sandis, la ayuda de los editores y correctores de pruebas, Monika Hanley y Johannah Larsen, fue indispensable. Las amistades, creadas a través del proyecto con Chris Rawlinson y Sergio Alessandro Servillo, llenaron los espacios en blanco con escaneos 3D y materiales de referencia de esculturas. El servicio Shutterstock, que proporcionó a Uldis un montón de grandes obras de arte para construir sobre el contenido del libro, también fue de gran ayuda. Gracias a los amigos de la comunidad internacional de escultores de arena, con los que Uldis y Sandis tuvieron conversaciones sobre el libro durante sus viajes a lo largo del año, lo que fue de gran ayuda en el proceso de desarrollo del libro. El apoyo de la comunidad letona de Seattle fue muy especial mientras trabajaba en el proyecto. Además, sin el apoyo y la comprensión de las familias y amigos de Uldis y Sandis, este proyecto no habría sido posible. Finalmente, el libro ha tomado forma física después de un duro y apasionado trabajo durante 20 años, desde que Uldis tuvo el sueño de crear tal libro. Le tomó 11 años de estudios de arte clásico, más de 200 festivales internacionales de escultura, simposios y exhibiciones en 9 años y los últimos 4 años dedicados a la lectura de libros, la investigación de la anatomía humana, y la creación de ilustraciones para que este libro cobrara vida.

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SUMMARY FIGURE & TORSO SKELETON MALE VS FEMALE SHAPES SILHOUETTE CONTRAPPOSTO LAZY “S” MOVABLE MASSES REALISTIC TO SIMPLIFIED ANGULAR RELATIONSHIP HORIZONTAL CROSS SECTIONS ÉCORCHÉ AND REAL MUSCLES AND LANDMARK POINTS ABDOMINAL MUSCLES MOST IMPORTANT MUSCLES CLAVICLE CHEST MUSCLES FEMALE BREAST SHOULDER MUSCLE TRAPEZIUS MUSCLE SERRATUS ANTERIOR BROADEST MUSCLE OF THE BACK GREAT ROUND MUSCLE, LITTLE ROUND MUSCLE AND INFRASPINATUS MUSCLE ABDOMINAL EXTERNAL OBLIQUE MUSCLE HIPS BUTT SUBCUTANEOUS FAT PADS OBESE PROPORTIONAL CHANGES FAT ACCUMULATION 3D SCAN ARMS REFERENCE SHOULDER BLADES PROPORTIONS HEAD & NECK SKULL BONES MUSCLES SKULL HEAD SHAPE AND MASSES BABY HEAD HEAD SHAPE EYES JAW MOUTH PLATYSMA MUSCLE STERNOCLEIDOMASTOID MUSCLE NECK MUSCLES EAR NOSE FACIAL MUSCLES WRINKLES PROPORTIONS GENDER DIFFERENCES EMOTIONS

7 8-12 13-14 15 16 17 18-19 20-21 22 23 24-25 26-27 28-29 30-32 33 34-36 37-40 41-45 46-47 48-49 50-51 52 53 54 55 56-59 60-61 62 63-71 72-88 89 90-92 93 94 95-97 98-99 100 101 102 103-109 110 111-116 117 118 119-120 121 122-123 124 125 126-130 131 132-142

UPPER LIMB HAND AND WRIST MUSCLES HAND AND WRIST BONES MUSCLES OF UPPER LIMB SUPINATION AND PRONATION PARTIALLY FLEXED ARM BICEPS AND TRICEPS BRACHIALIS AND CORACOBRACHIALIS BRACHIORADIALIS AND EXTENSOR CARPI RADIALIS LONGUS ANCONEUS, EXTENSOR CARPI ULNARIS, EXTENSOR DIGITI MINIMI AND EXTENSOR DIGITORUM SUPINATION AND PRONATION FLEXOR MUSCLES ABDUCTOR POLLICIS LONGUS AND EXTENSOR POLLICIS BREVIS ULNA ARMS CONNECTION BLOCKING OUT ARM HANDY TIPS FINGERS PROPORTIONS HAND SHAPING HAND AND FINGERS HAND MOVEMENTS WRIST POSITIONS FINGERS AGING HANDS LOWER LIMB BONES MUSCLES 3D SCAN BONY LANDMARKS MALE LEG SHAPES QUADS SARTORIUS MUSCLE ADDUCTOR MUSCLES OF THE HIP FLEXORS OF THE THIGH CALVES EXTENSOR DIGITORUM LONGUS AND TIBIALIS ANTERIOR MUSCLES PERONEUS BREVIS AND PERONEUS LONGUS MUSCLES TIPS CROSS SECTION KNEE MECHANICS THE KNEE 3D SCAN FEMALE LEGS LEG SHAPES 3D SCAN TRAVERSING ADDITIONAL SHAPES FOOT MUSCLES FOOT SHAPES 3D SCAN BABY FEET

143 144-145 146 147 148-153 154 155-159 160-161 162-163 164 165 166-168 169 170 171 172-173 174-175 176 177 178 179 180 181 182 184 185 186-187 188-189 190-191 192-194 195 196 197 198 199 200-201 202 203 204 205 206 207 208-210 211 212 213 214 215 216 217-219 220-221 222

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THANKS TO AND 384 SUPPORTERS FROM ALL OVER THE WORLD!

SPECIAL THANK YOU: Cristian Palta Alexander Jack Ware Amazin' Walter Amy Medford and Leonid Siveriver Andrew Plumb Barbara C Brown Bassanimation Bert Adams Brent Baxter Carlos NCT Damon Langlois Digital Double Dominic Qwek Douglas Heitz Dr. Patricia Beckmann Wells and Petey Electric Geisha LLC Elisabeth Frost Holliman Gerhard Schellert Hasan Bajramovic J. Quincy Jason Hill Jeanne Young Jeff Strong Jerome Ranft Jessica Dru Jino van Bruinessen Josh Ruiz Karen Jean Fralich Kasper Appel Kirk Rademaker Kristopher Vita Kurt Papstein Lee Hutt FNSS Martijn Rijerse and Hanneke Supply Martin de Zoete Miguel Guerrero Nick Sho Ito and zbrushhangout community Peet Lee Peter Redmond Pucheu-planté cédric Rachel M. Brown Raffaele Pisoni Rob Macko Roger Geraedts Rusty Croft Saitou Takeshi Sandi "Castle" Stirling Scott Solomon Temowo Steven R. Berkshire Thomas Stanton Toban Magee Warren Marshall www.Stijgerart.nl Wyeth Johnson FOR PERSONAL USE ONLY OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 TOWNPLUS RAMA 9 KRUNGTHEP KREETHA, BANGKOK 10240 ALL RIGHTS RESERVED BY EXONICUS LLC

FIGURA Y TORSO

7

CABEZA Y CUELLO

93

EXTREMIDAD SUPERIOR 143

EXTREMIDAD INFERIOR

185

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ESQUELETO HUMANO

9

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HITOS IMPORTANTES DEL TORSO PROTUBERANCIAS SUBCUTÁNEAS PROMINENTES - GENERALMENTE PUNTOS DE HUESO, AUNQUE A VECES FORMADOS POR HUESOS ENTEROS, SE LLAMAN PUNTOS DE REFERENCIA ÓSEOS O SIMPLEMENTE PUNTOS DE REFERENCIA. PUEDEN SERVIR COMO IMPORTANTES PUNTOS DE MEDICIÓN PROPORCIONAL DEL CUERPO. LOS PUNTOS DE REFERENCIA SON LA CLAVE PARA ENTENDER LA POSICIÓN EXACTA DE TODO EL ESQUELETO, QUE EN SU MAYOR PARTE ESTÁ INCRUSTADO EN LOS TEJIDOS BLANDOS DEL CUERPO.

OMÓPLATO (OMÓPLATO)

HUESO DEL PECHO (ESTERNÓN)

PELVIS CLAVICULA

ATRAS

FRENTE

LADO DERECHO

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LOS PRINCIPALES PUNTOS DE REFERENCIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL TORSO

CLAVICULA PROCESO DE ACROMIÓN

OMÓPLATO

columna vertebral

CRESTA ILÍACA

PSIS

ASIS

EL OMÓPLATO DEL HOMBRE ESTÁ CUBIERTO POR UNA GRUESA CAPA DE MÚSCULOS Y ES MÁS DIFÍCIL DE LOCALIZAR QUE EL DE LA MUJER.

¡PRESTA ATENCIÓN A LA POSICIÓN DEL OMÓPLATO DURANTE LOS MOVIMIENTOS DEL BRAZO!

LA ARTICULACIÓN AC ES DONDE LA CLAVÍCULA SE ENCUENTRA CON EL ACROMION.

LA COLUMNA VERTEBRAL NUNCA ESTÁ RECTA.

ESTA LÍNEA ES EL BORDE INFERIOR DE LA CAJA TORÁCICA

ALGUNAS PERSONAS DELGADAS TIENEN DOS HOYUELOS, QUE SON LAS ESQUINAS TRASERAS DE LA CRESTA ILÍACA (PSIS).

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PRINCIPALES HITOS DEL TORSO FRONTAL

clavícula (CLAVICLE) ACROMION OMÓPLATO (SCAPULA)

ESTERNÓN (STERNUM)

MARGEN COSTAL PSIS CRESTA ILÍACA

ASIS

LA CLAVÍCULA SIEMPRE ES VISIBLE EXCEPTO CUANDO SE LEVANTA EL BRAZO.

LA CAJA TORÁCICA Y LA PELVIS SON LAS PRINCIPALES MASAS DEL TORSO.

LA HEMBRA TIENE UNA CAJA TORÁCICA MÁS PEQUEÑA.

EL MÚSCULO DEL FLANCO MASCULINO SE SUPERPONE A LA CRESTA ILÍACA.

FOR PERSONAL USE ONLY ME COSTO UN MUNDO TRADUCIR ESTO OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 TOWNPLUS RAMA 9 KRUNGTHEP KREETHA, BANGKOK 10240 ALL RIGHTS RESERVED BY EXONICUS LLC

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PRINCIPALES DIFERENCIAS ENTRE LOS ESQUELETOS MASCULINO Y FEMENINO PELVIS

CAJA TORAXICA

CRANEO GRANDE

MÁS PEQUEÑO

FRENTE: LOS CRÁNEOS DE LOS HOMBRES TIENEN UNA GLABELA MÁS PROMINENTE Y CRESTAS SUPRAORBITALES SIEN: LOS CRÁNEOS DE LOS HOMBRES TIENEN LÍNEAS TEMPORALES MÁS PROMINENTES ÓRBITAS OCULARES: LOS CRÁNEOS FEMENINOS TIENEN ÓRBITAS MÁS REDONDEADAS MANDÍBULAS FRONTAL:

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LAS MANDÍBULAS FEMENINAS SON MÁS ESTRECHAS Y REDONDAS LOS CRÁNEOS FEMENINOS TIENEN EMINENCIAS FRONTALES MÁS GRANDES

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LAS DIFERENCIAS MÁS IMPORTANTES ENTRE LAS FORMAS CORPORALES MASCULINAS Y FEMENINAS EL PECHO

FORMA DE LA PELVIS Y LAS NALGAS

NOTA: DIFERENCIA DE SILUETA EN HOMBROS Y CADERAS.

LAS FORMAS FEMENINAS SON MÁS SUAVES Y CURVILÍNEAS. LAS FORMAS MASCULINAS SON MÁS ANGULARES.

MUJER y HOMBRE PECHO

LA MUJER TIENE UNA GRASA SUBCUTÁNEA LIGERAMENTE MÁS GRUESA QUE EL HOMBRE. DIFERENCIAS DE OMBLIGO MASCULINO Y FEMENINO

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CÓMO HACER UNA FIGURA MÁS ATRACTIVA

CUELLO MÁS LARGO

CABEZA MÁS PEQUEÑA

HOMBROS MÁS ANCHOS

MANOS MÁS GRANDES

SENOS SUPERIORES

BRAZOS LARGOS CINTURA MÁS ESTRECHA Y MÁS ALTA

CADERAS MÁS ALTAS Y REDONDEADAS PIERNAS MÁS DELGADAS

PIERNAS MÁS LARGAS

PIES - TAMAÑO REAL O MÁS PEQUEÑO

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ASESINO SILENCIOSO

LOS ELEMENTOS MÁS ESENCIALES EN LA ESCULTURA DE FIGURAS DEBEN ESTAR LO SUFICIENTEMENTE LEJOS DEL CUERPO. SI NO PUEDES DISTINGUIR FÁCILMENTE TU PERSONAJE SÓLO POR LA SILUETA, ENTONCES RECONSIDERA LA COMPOSICIÓN! UNA SILUETA POCO CLARA ES EL "ASESINO SILENCIOSO" DE DISEÑO!

OTRO ASESINO ES LA SIMETRÍA! LA FIGURA SIMÉTRICA PARECE SIN VIDA Y ABURRIDA.

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CONTRAPPOSTO

ESTE TÉRMINO DESCRIBE LA POSICIÓN DE UNA FIGURA EN LA QUE LAS CADERAS Y LAS PIERNAS SE GIRAN EN UNA DIRECCIÓN DIFERENTE A LA DE LOS HOMBROS Y LA CABEZA; LA FIGURA SE TUERCE EN SU PROPIO EJE VERTICAL. EL CUERPO Y LA POSTURA DE LA FIGURA SE REPRESENTA COMO UNA "S" SINUOSA O SERPENTINA.

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LAZY “S”

DIBUJAR LÍNEAS IMAGINARIAS EN FORMA DE S Y SIGUIÉNDOLAS, SE PUEDEN CONSTRUIR FÁCILMENTE LAS CURVAS DEL CUERPO.

FOR PERSONAL ES MUCHO TRABAJO TRADUCIR TODO NO LO HAGO MAS USE ONLY OF GOMESH KARNCHANAPAYAP, 10/56 TOWNPLUS RAMA 9 KRUNGTHEP KREETHA, BANGKOK 10240 ALL RIGHTS RESERVED BY EXONICUS LLC

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COMBINACIONES DE 5 POSICIONES DE MASAS MÓVILES

ERGUIDO

ROTADA

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CONSEJO DE VUELTA

COMBINACIÓN

INCLINADO

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PROPORCIONES EN UNIDADES DE CABEZA DE MASAS MÓVILES

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TORSO FEMENINO DE REALISTA A SIMPLIFICADO

REAL

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MÚSCULOS

FORMAS

BLOQUES

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TORSO MASCULINO DE REALISTA A SIMPLIFICADO

MASAS

BLOQUES

MALLA

HUESOS

MUSCULOS

REALISTA

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RELACIÓN ANGULAR DE LAS MASAS MÓVILES DEL TORSO

LÍNEA DE LA CRESTA ILÍACA

ABDOMEN

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SECCIONES TRANSVERSALES HORIZONTALES DEL TORSO

FRENTE

FRENTE

FRENTE

FRENTE

FRENTE

FRENTE FRENTE

FRENTE FRENTE

FRENTE

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ÉCORCHÉ

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FIGURA MASCULINA

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LOS PRINCIPALES MÚSCULOS Y PUNTOS DE REFERENCIA DEL TORSO FRONTAL 2

4

1

5

2 3

6

4

9

5 6

7 11

8

7 14

10

9

12

17 13

14

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27

16

12

17

1

ESTERNOCLEIDOMASTOIDEO 7

SERRATO ANTERIOR

13 RECTO ABDOMINAL

2

TRAPEZIO

3

CLAVICULA

8