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Historia y evolución del montaje audiovisual.
La evolución del montaje cinematográfico y audiovisual durante su primer siglo de vida ha sufrido una evolución de vértigo. Esta ha estado condicionada en primer lugar por la enorme evolución de las herramientas tecnológicas disponibles para su pr...

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Historia y evolución del montaje audiovisual

Historia y evolución del montaje audiovisual De la moviola a YouTube

Pau Atienza Muñoz

Diseño de la colección: Editorial UOC

Primera edición en lengua castellana: mayo de 2013 Primera edición en formato digital: noviembre de 2013 © Pau Atienza Muñoz, del texto. © Imagen de la cubierta: Istockphoto © Editorial UOC, de esta edición Gran Via de les Corts Catalanes, 872, 3a Planta - 08018 Barcelona www.editorialuoc.com

Realización editorial: Sònia Poch Masfarré ISBN: 978-84-9029-261-7

Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño general y la cubierta, puede ser copiada, reproducida, almacenada o transmitida de ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste eléctrico, químico, mecánico, óptico, grabación fotocopia, o cualquier otro, sin la previa autorización escrita de los titulares del copyright.

A Laura y Mònica, us estimo.

Autor Pau Atienza Pau Atienza se graduó en el Centre Calassanç-ESCAC en la especialidad de montaje, y realizó el Curso Superior de técnicas cinematográficas. Ha ejercido profesionalmente como montador y realizador en los ámbitos del documental y la ficción, alternando con la actividad docente en prestigiosas escuelas de cine y comunicación audiovisual como la ESCAC, la UOC (Universitat Oberta de Catalunya) y la UIC.

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Agradecimientos

Agradecimientos

A Toni Roig, por confiar en mi trabajo y por la amistad duradera; a Joan Marimón por su pasión como maestro y por despertar mi vocación por el Arte del montaje; a Manel G. Frasquiel y Esteve Tort, por todos los años de trabajo y aprendizaje; a Manel Barriere y Domi Parra, por la amistad que se mezcla con la pasion por el oficio; a Alberto Tognazzi por su curiosidad y optimismo inagotable; a Pablo Sánchez Marquiegui y Morrosko Vila-San-Juan, por acogerme en la recta final de la elaboracion de este libro; a Roser Leal, Emi Fresneda y todo el equipo de Editorial UOC; y por supuesto a mi família, y a mis padres Carme y Jaume, por todo.

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Índice

Índice

Agradecimientos.......................................................................................

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Presentación ..............................................................................................

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Capítulo I. Origen y características del montaje............................. 1.Principios básicos de la percepción audiovisual humana ................... 1.1. Aspectos subjetivos, psicológicos y emocionales de la percepción audiovisual humana ........................................................................... La visión, columna central de la percepción................................ La visión es una ilusión.............................................................. El proceso de la percepción visual ................................................ La percepción visual adaptada al cine ......................................... El origen de la percepción moderna, la perspectiva....................... La experiencia de la percepción visual humana en el cine ............ 1.2. Aplicación al montaje cinematográfico y audiovisual de los aspectos subjetivos de la percepción ................................................................ La visión moderna de la percepción, una visión materialista ..... La continuidad perceptiva ........................................................... La acción psíquica del espectador sobre las imágenes ................. El montaje como analogía de la imaginación y la memoria ......... El montaje es un mapa para el espectador................................... La normalización de los modelos perceptivos cinematográficos . 2. Origen y evolución del montaje cinematográfico .............................. 2.1. El montaje como articulador del sentido narrativo .......................... El montaje, un proceso físico e intelectual .................................. El montaje, la reflexión contra la rapidez .................................... ¿Donde nacen las imágenes? ........................................................ El montaje crea sentido para el espectador .................................. La “divina trinidad” cinematográfica: guion, rodaje, montaje .... La visión global de la creación cinematográfica .......................... 2.2. La continuidad .................................................................................. Los dos aspectos de la continuidad ..............................................

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Historia y evolución del montaje audiovisual

El espectador y el montaje ............................................................ La coherencia en la continuidad .................................................. 2.3 Origen del montaje como recurso técnico ......................................... El origen tecnológico del medio cinematográfico ....................... Los principios del montaje ........................................................... La fragmentación en el cine primitivo ......................................... La aparición de los especialistas del montaje............................... 2.4. El montaje como recurso expresivo y narrativo................................ Orígenes del estudio del montaje ................................................. Los puzles no se han hecho siempre de la misma forma............. El raccord y la continuidad clásica ...............................................

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Capítulo II. La historia del montaje ................................................... 1. Movimientos y autores fundamentales en la evolución del montaje cinematográfico ..................................................................................... 1.1 La idea del montaje en el arte moderno ............................................ Los orígenes del montaje en el arte .............................................. Las vanguardias pictóricas: el impresionismo, el puntillismo y el cubismo ..................................................................................... La fotografía y su influencia ......................................................... La literatura y la fragmentación del relato ................................... Reproductibilidad técnica y serialidad .......................................... 1.2. Los primitivos: Lumière, Méliès y compañía .................................... La primera proyección cinematográfica ....................................... Arqueología del cine y la representación ..................................... Trucos y aparatos, sombras y alucinaciones ................................ La fotografía .............................................................................. Los hermanos Lumière, pioneros del cine .................................... Los pioneros ingleses, la escuela de Brighton............................... El montaje y las innovaciones de Williamson ............................. Méliès, mago de la imagen ........................................................... La evolución de los norteamericanos ........................................... El primer público del cine............................................................. La percepción del primer montaje................................................ Las aportaciones al lenguaje cinematográfico de E. S. Porter ...... 1.3. El fundador del lenguaje cinematográfico moderno, David Wark Griffith ................................................................................................ La accidentada vida de un pionero............................................... Los principios del Griffith director .............................................. El cine primitivo, industria y arte .................................................

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El desarrollo del montaje en la obra de Griffith .......................... Montaje en paralelo, el principio del montaje .............................. Evolución del estilo de Griffith .................................................... La dialéctica del montaje ............................................................ La influencia de Griffith en el cine europeo ................................ El crecimiento exponencial del montaje en el primer cine ......... Segunda etapa de Griffith: California ........................................... Las grandes superproducciones de Griffith .................................. El nacimiento de una nación, obra cinematográfica fundamental . El montaje en Griffith, una paradoja de discontinuidad ............. Melodrama popular y vanguardia cinematográfica ..................... Última etapa, la creación de una obra cinematográfica capital: Intolerancia ..................................................................................... 1.4. La vanguardia soviética ...................................................................... La influencia de un cineasta americano en los bolcheviques ...... La vanguardia soviética y el montaje de Griffith ......................... Las vanguardias y el cine europeo ................................................ La vanguardia soviética, la transformación del mundo por la representación ............................................................................... Dziga Vertov, la transformación de la realidad mediante el montaje ......................................................................................... S. M. Eisenstein, primera etapa: la teoría del montaje de atracciones ..................................................................................... El acorazado Potemkin, artefacto fílmico ceremonial .................... S. M. Eisenstein, segunda etapa: la teoría de los conflictos ......... S. M. Eisenstein, tercera etapa: el montaje vertical, la superación del montaje-rey ............................................................................. El cine sonoro y el montaje soviético........................................... Las nuevas formulaciones teóricas de Eisenstein después del cine sonoro ............................................................................................ 1.5. Las vanguardias europeas................................................................... La evolución del cine mudo ......................................................... Las influencias europeas ............................................................... El expresionismo alemán .............................................................. El impresionismo, el surrealismo y el dadaísmo .......................... Los films impresionistas ............................................................. Creación de nuevos recursos estilísticos en el cine impresionista ... El cine surrealista ....................................................................... El cine dadaísta.......................................................................... 1.6. La continua deconstrucción del modelo clásico ...............................

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Historia y evolución del montaje audiovisual

La evolución del lenguaje cinematográfico, una amalgama de aportaciones .................................................................................. La evolución del cine americano: el establecimiento del canon clásico y las nuevas aportaciones.................................................. La llegada del sonido.................................................................. Los géneros en Hollywood ........................................................... Evolución técnica de la profundidad de campo y su influencia en el montaje .................................................................................. La influencia del género documental ........................................... El estándar de la narrativa clásica: la ley de los 180 grados ....... 1.7. Orson Welles ...................................................................................... La vida de un genio precoz ........................................................... La etapa teatral en Broadway y en la radio .................................. Welles y Hollywood ...................................................................... Citizen Kane .................................................................................. Welles-Godard, influencias y coincidencias ................................. El sonido en los films de Welles: la unión invisible ..................... El sonido en los films de Godard: un elemento de ruptura ........... Los fracasos y los encargos de la industria ................................... La huida de Hollywood y el exilio europeo .................................. Sed de mal (A touch of evil), 1958 .......................................... Última etapa, el paroxismo del montaje ...................................... Fraude (F for fake)...................................................................... 1.8. La Nouvelle Vague ............................................................................... Una nueva generación mundial de cineastas ............................... El primer cine moderno, el Neorrealismo .................................... La Nueva Ola francesa ................................................................... El Neorrealismo, influencia ética de la Nouvelle Vague .............. Godard-Resnais, el nacimiento de la modernidad cinematográfica Jean Luc Godard ............................................................................ J. L. G: vida de un genio iconoclasta ........................................... A bout de souffle: 1959, año cero del cine moderno .................. Pierrot le fou, 1965 .................................................................. Alain Resnais ................................................................................. Hiroshima, mon amour, 1959 ................................................. 1.9. Los modernos norteamericanos......................................................... Un cambio social en los Estados Unidos, la aparición de la televisión ....................................................................................... Los cambios en el Hollywood de los cincuenta y los sesenta ...... El naturalismo de la joven Generación de la Televisión ..............

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Estilos heterodoxos, una influencia tangencial............................ Las influencias europeas ............................................................. Sidney Lumet ............................................................................. Arthur Penn ............................................................................... John Frankenheimer ................................................................... Robert Altman............................................................................ El largo adiós de la Generación de la Televisión .......................... 1.10. La saga de los heterodoxos .............................................................. Las “malas” influencias del cine de autor .................................... Unos cineastas con un profundo conocimiento del montaje cinematográfico ............................................................................. Francis Ford Coppola, un joven patriarca .................................... Un grupo de amigos al asalto de Hollywood. .............................. Martin Scorsese .......................................................................... Brian De Palma ......................................................................... George Lucas .............................................................................. Steven Spielberg .......................................................................... Los heterodoxos de los heterodoxos............................................. Bob Fosse ................................................................................... Sam Peckinpah........................................................................... William Friedkin........................................................................ Terrence Malick .......................................................................... 1.11. La profunda influencia del cine documental y sus múltiples variaciones, en la evolución del montaje cinematográfico.............. Introducción .................................................................................. Clasificación del documental según su tipo de montaje ............. Expositivo ...................................................................................... Los noticiarios ............................................................................ El origen del cine social en Estados Unidos .................................. Entre lo expositivo y la propaganda ............................................. El cine de propaganda ................................................................ El cine institucional y educativo. El adoctrinamiento ................... Observacional ................................................................................ Las “vistas” o “actualidades” primitivas ..................................... El documental exótico................................................................. El documental social .................................................................. El cine directo............................................................................. El Free Cinema británico ........................................................... El direct cinema norteamericano ............................................... La escuela francesa: el Cinéma vérité ........................................

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El documental francés contemporáneo......................................... En primera persona ....................................................................... Reflexivo ........................................................................................ El “cine-ojo”............................................................................... El documental (explícitamente) reflexivo. El cine-ensayo.............. Entre lo observacional y lo reflexivo. Las sinfonías urbanas ......... Dramatización o docudrama ......................................................... Material encontrado (found footage) .............................................. Documental de archivo (compilation documentary) ....................... Parodia o falso documental (mockumentary y shockumentary) ...... Los excesos del realismo, el shockumentary .............................. Heterodoxo .................................................................................... Nuevas tendencias en el montaje de documental........................ Orígenes del documental interactivo ............................................ El documental colaborativo......................................................... El documental en la experiencia real, la inmersión en el mundo físico .......................................................................................... 2. Actualidad y postmodernidad en la narrativa y el montaje audiovisual 2.1. El montaje en otros medios: cómics, radio, internet ........................ El nacimiento de los cómics ......................................................... Dife...