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ORIGINI DEL CINEMA Lanterna magica Mondo nuovo Taumatropio Prassinoscopio Fenachistoscopio Niepce 1826 Liberalizzazione brevetto gov. Francese 1/16 di secondo Muybridge Eastman Edison Kinetoscopio 1891 Lumiere Cinematografo 1895 Inquadratura unica profondità di campo Pluralità centri d’attenzione (centrifugo) Presenza macchina da presa/operatore, autorappresentazione, carattere realistico Presenza di un “imbonitore” che spiega Melies Montaggio come trucco Racconti a quadri/stazioni Mascherino/contromascherino Arresto di fotogramma carrello avanti/indietro L’uomo orchestra L’uomo con la testa di caucciù Viaggio sulla Luna Viaggio attraverso l’impossibile Segundo de Chomon Doppia esposizione/sovrimpressione Scatto singolo

Scuola di Brighton

Frammentazione inquadrature Fiaba Chase The Big Swallow Mary Jane’s Mishap Fire! (James Williamson) Grandma’s Reading Glass (George Albert Smith) Edwin S. Porter 1903 13+1 inq autarchiche fra SAM e SIN Cinema delle attrazioni 1895-19015 Mostrare vs raccontare Inq lunghe, fisse, autonome Campi lunghi e gruppi di persone Imbonitore 1° crisi del cinema 1906 Nickelodeon narrazione Italia storico/colossale La presa di Roma (Filoteo Alberini) Cabiria (Pastrone, D’annunzio, Manilo Mazza, Ildebrando Pizzetti) Griffith The Lonely Villa Nascita di una nazione 1915 Intolerance 1916 (Babilonia e Baldassarre, Passione, San Bartolomeo, gangster) Controversia per paternità con Bitzer montaggio analitico, alternato, parallelo Raccordo di azione/movimento, sguardo/soggettiva, sull’asse, di posizione Figure simboliche (madre culle e parche)

AVANGUARDIE FRANCESI DADA Sovversione liberazione dal senso associazioni libere

sempre in movimento, rivoluzione permanente non propone niente Entr’Acte (Rene Clair) Intermezzo balletto Relache di Erik Satie e Francis Picabia con Duchamp e Man Ray cannone vs spettatore volto rovesciato sott’acqua funerale/corteo mascherato Prampolini gioia, balletto vecchie attrazioni Melies SURREALISMO Dada x profondità animo, esotico, popolare brutto, violento inconscio confine sogno/veglia vs ragione amour fou oltre ogni misura eredità in titoli di Saul Bass e sogni es Vertigo Un chien Andalou (Bunel e Dalì) Taglio dell’occhio (Bunel) x anima e arte nuova mano con formiche, decomposizione (Dalì) ossessione amour fou CUBISMO Scomporre in forme geometriche x p. vista e movimento L’inhumaine (L’herbier) scenografia cubista Ballet Mechanique (Léger) senza soggetto, ripetizioni, occhio REALISMO POETICO Narrazione + poesia soggettiva stilistica: spettatore in condizioni del personaggio es ubriaco es split screen Jean Epstein espressionismo: paesaggio rallenti leggerissimo Jean Vigo Realismo soggettivo/fantastico operatore Boris Kaufman fratello di Vertov poesia del semplice e del comune

Zero in condotta (allievi vs potere, protezione/libertà) L’Atalante (amore solitudine viaggio, sovrimpressione, meduse melies, legami/libertà)

Jean Renoir Esterni consistenza attori/famiglia (cfr Visconti) Piano-sequenza, prof di campo e fuori campo (ricchezza caos, effetto di reale, effetto finestra) La scampagnata Flaherty Documentario poetico seminarrativo Tabù su mari del sud con Murnau

AVANGUARDIE ITALIANE E RUSSE FUTURISMO Esperimenti dei Fratelli Corradini Vita Futurista (Marinetti) Thais perfido inganno (Bragaglia e Prampolini) Diva Film Liberty eccessiva/stravagante eccetto Duse in cenere Primi piani lunghi tristi seduttrici, drammi aristocratici FUTURISMO RUSSO Majakovskij (gigante malato per oro capitalisti negli occhi) Dziga vertov Cine occhio L’uomo con la macchina da presa Effetto Kulesov Pudovkin Montaggio metaforico raccordi sbagliati La Madre Ejzenstejn

Montaggio delle attrazioni - cine pugno tensioni direzionali montaggio intellettuale per astratto (leone/popolo che si sveglia) Sciopero (p.vista scioperante) La Corazzata Potemkin Ivan il terribile (profondità di campo per montaggio dentro l’inquadratura) Manifesto dell’asincrono (Ejzenstejn e Pudovkin)

AVANGUARDIE TEDESCHE Trattato di Versailles 1918 + inflazione 1923 CINEMA ASTRATTO Da Kandiskij Eggeling e Richter Berlino - sinfonia di una grande città Ruttmann ESPRESSIONISMO Effetti + che montaggio Il Gabinetto del dottor Caligari (scenografie, trucchi, recitazione) Wiene Lo studente di Praga (Stellan Rye) Il Golem (Wegener) KAMMERSPIEL Da teatro volto movimenti camera Murnau Espressionismo + kammerspiel fuori campo esterni profondità campo movimenti lentissimi obbiettivi che distorgono Nosferatu L’ultimo uomo Aurora

NUOVA OGGETTIVITà

Da Otto Dix e Grosz realismo satirico e grottesco Philip Jutzi Il viaggio di mamma Krausens verso la felicità (42 inq vere) Georg Wilhelm Pabst Trilogia della donna perduta (con Greta Garbo e Louise Brooks): La via senza gioia Lulu Diario di una donna perduta FRITZ LANG Vicino alle ultime 3 correnti allucinatorio e profetico effetto Schuftann ex pittore narrativo + visionario Il dottor Mabuse e seguiti (criminalità organizzata come Infernodi Dante) Metropolis Da Caligari a Hitler (Kracauer) Esaltazione corpo umano cinepresa onnipresente (sguardo del Furer) Epoca di crisi = cinema di mostri e allucinazioni

AVANGUARDIE SCANDINAVE e DANESI Sjostrom Svezia Guadagna come attore I proscritti (cinema-pittura, crudeltà uomo e natura) vecchio attore in Il posto delle Fragole di Bergman Dreyer Da Danimarca a Francia discussione su fotogenia La passione di Giovanna D’arco: interamente di primi piani (elimina scenografie dipinte) tema dolore Renè Falconetti salasso e taglio capelli veri

insieme solo suggerito, più pauroso Artaud partecipa, teatro della crudeltà

MAESTRI DEL CINEMA MUTO AMERICANO 1910s da est a Los Angeles con capitali lunghezza giornate vicinanza confine varietà ambienti : nascita dei generi comico attacca la fisicità degli attori distrugge/gioca con il linguaggio cinematografico da vaudeville (comiche di un rullo, musiche-balletti) Mack Sennett Produttore della Keystone commedia slap-stick stile balletti e chase maschere (keystone cops, bathing beauties) ripetizioni, ritmo, movimento girati e montati in pochissimo tempo cinema che ha per oggetto se stesso CHARLIE CHAPLIN Genitori pantomima con Fred Karno sostituisce Ford Sterling personaggio buono triste vittima del Vagabondo 1914 Keystone 1918 First National (studios) 1923 United Artists Maccartismo tecnica di ripresa antieconomica risarcimento simbolico dei deboli ASL 6 secondi (vs 4 della potemkin) The cure the kid La donna di Parigi La febbre dell’oro Luci della città Tempi Moderni

Il grande dittatore Luci della ribalta BUSTER KEATON Astratto, geometrico, matematico più legato a linguaggio che alla sua performance di attore timidoma determinato isotopie inadeguatezza, lotta con natura sempre corretto linee rette, trasversali rovinato dal sonoro attore come maschera dell’uomo che non ride mai Film di Beckett One Week The electric house The Playhouse Cops The General Sherlock Junior Io e il ciclone Go west STOHEIM Von ma non è nobile comparsa con griffith ? the man you love to hate attore villain spreco, colossale lotta con produttore pp simbolico particolari realismo metaforico (es sporco) sguardo in macchina profondità di campoper contrasti violenza se ne liberano con il sonoro spettattore impegnato Blind Husbands Foolish Wives Greed

CINEMA CLASSICO AMERICANO Codificazione del cinema Leggibilità gerarchizzazione drammatizzazione Trasparenza del linguaggio x illusione di realtà No attrazioni linearità temporale no errori (es scavalcamenti) no montaggio parallelo spettatore Dio modello mimetico-narrativo, romanzo 800 durata standard 90 minuti taylorismo : mesrtieri del cinema legge e trasgressione ottimismo piacevolezza Produttore, studio system sceneggiature di ferro house style (xcontratti attori/registi, anche in generi) star system (costruzione immagine, ricatti, 30s vs 20s, fotografo) Controllo verticale e orizzontale codice di autoregolamentazione Hays

sonoro il cantante di Jazz con Al Jonson 1927 Warner Bros in crisi canzoni Majors Paramount MGM Warner Bros FOX RKO Minors Columbia Universal United Artists

Howard Hawks Maestro d’azione, cinema perfetto Il grande sonno (bogart) metacinema con ombre Ernst Lubitsch sarcasmo es comunisti + lusso in Ninotchka Frank Capra Ottimismo ambiguo x happy ending inverosimile dialoghi serrati e brillanti John Ford Mito di fondazione della civiltà giustizia faticosa dubbi sulla civilizzazione (indiani nobili vs speculatori) profondità di campo Ombre rosse sentieri selvaggi l’uomo che uccise liberty valance Orson Welles Rottura di illusione da ragazzo prodigio ad autore maledetto notorietà per programma radiofonico La guella dei mondi profondità di campo piano sequenza ripetizioni (vs tempo lineare) profondità campo sonoro poliziesco /incubo attore per prodursi indipendente adattamenti da shakespeare tema finzione Quarto Potere L’orgoglio degli Amberson L’infernale Quinlan Alfred Hitchcock Poetica della paura e del senso di colpa humor male affascinante ossessioni suspance

importanza dello sguardo scoperto autore dai giovani turchi avanguardie 20s La finestra sul cortil (film-soggettiva, due livelli di lettura)

NEOREALISMO CINEMATOGERAFICO ITALIANO Urgenza di raccontare ex censurati e nuovo mondo distruzione mezzi di produzione Rottura dei codici, sconvolgimento visivo incertezza della cinepresa, coinvolta e non più onniscente attori non professionisti, ambienti reali, problemi sociali (tragico vs happy ending) mostrare l’evento bruto, con sincerità e senza tesi Fascismo « cinema è l’arma più potente » LUCE cinegiornali 1932 mostra del cinema di venezia 1937 cinecittà film in costume e telefoni bianchi 1936 rivista Cinema di VittorioMussolini Cinema di guerra (sofferenza necessaria vs gloria, eroi) Uomini su fondo (DeRobertis) La nave bianca, Un pilota ritorna, L’uomo della croce (Rossellini) Ossessione, Visconti, 1943 Corpo umano Calamai energia, carica, vs diva statica non si lascia guardare assistente di Renoir addosso all’attore interni veri sporco e brutto disturba lo spettatore ROSSELLINI Attribiuto manifesto trilogia della guerra cinema della paura paesagggio di vere rovine, anche morali spettatore in pericolo, come narratore e personaggi sacrifici inutili e incontrimancati scena finisce prima delle azioni voltoimpenetrabile di Edmund padre del personaggio/uomo moderno

Roma città aperta Paisà Germania anno zero Tetralogia BERGMAN Oltre il neorealismo Sposa Rossellini Donna vera oltre la diva manifesto del cinema moderno (sguardo, quasi documentario, noi costruiamo il senso) apprezzato da Nouvelle Vague Stromboli Europa ‘51 Viaggio in Italia La paura VISCONTI Realismo fisico dei corpi allievo di Renoir italiano nonè la lingua degli italiani veri pescatori diAci Trezza profondità di campo estrema per sottolieare la lontananza piano sequenza il primo in presa diretta cinema dulcamara Ossessione La terra trema Bellissima (con Zavattini) DE SICA Con Zavattini (teoria del pedinamento) attori non professionisti personaggi guida x grandezza e miseria delle città (es panoramiche pegni) errori per poco girato (cinema povero) Sciuscià Ladri di Biciclette Miracolo a Milano Umberto D

NOUVELLE VAGUE Anni del benessere, nuovi problemi Cahiers du cinemà (andrè bazin)

giovani turchi da Vigo eRenoir Cineteca Langlois nnuove tecnologie cinema di papa secondo tema è sempre il cinema doloroso confronto sogno realtà Non più CODICI Leggibilità ostacolata drammatizzazione impossibile, l’uomo è ambiguo gerarchizzazione invertita : luoghi protagonisti

GODARD Sguardo inmacchina jumpcut camera car parodia involontaria di bogart (falso c/cc) iride carrello barcollante

Fino all’ultimo respiro Questa è la mia vita (12 stazioni) il disprezzo + il bandito delle undici (Fra le azioni) TRUFFAUT Amore per cultura : rispetto nell’adattamento raccontare è più importante del racconto personaggi incomprensibili morale : no illusione di onnipresenza amore cinepresa-personaggio I quattrocento colpi (cannes, Antoine Doinel, balzac, carrello finale, panoramica iniziale) Jules e Jim (letteratura, contraddizioni voce fuori campo, arresto di fotogramma) Tirate sul pianista ROHMER Solo fra le azioni attese, tensioni, quello che si vorrebbe fare La collezionista La mia notte con Maud Rivette (parigi ci appartiene: cospirazione)

Chabrol (Le Beau Serge, I cugini : crollo dei miti, dramma da campagna a città) Rouch (cronaca di un’estate: documentario antropologico) Resnais (l’anno scorso a Marienbad)

RINASCIMENTO CINEMATOGRAFICO ITALIANO Colto sguardo inquieto temisociali, generazionali 1948 legge andreotti boom, falsa ricchezza 1a GEN I grandi vecchi Fellini Le notti di cabiria (sogni rovinano) la dolce vita (inferno di hollywood sul tevere) satyricon (roma imperiale come la contemporanea) casanova (corruzione moderna) Visconti Senso (critica al risorgimento, pittura) Rocco e i suoi fratelli (metropoli lombarda) Antonioni L’avventura (soggettive senza soggetto, spalle, imcomprensione, paesaggio vuoto e protagonista, giallo rovesciato, tempo che scorre, inq lunghe, domande non risposte) Il deserto rosso (irreale, colori digitali) 2a GEN I nuovi autori Ferreri Dillinger è morto La grande abbuffata Pasolini Accattone (santifica figure di strada, inquadratura comeopera pittorica) La ricotta (Orson Welles) Edipo re + Medea (mitologia per leggere mondo contemporaneo, arcaico persiste) Olmi L’albero degli zoccoli (poeta del silenzio, quasi documentario sulle cascine, modesti, inizio 900)

3a GEN I giovani Ribelli Bellocchio I pugni in tasca (schizzofrenico, famiglia covo difollia e disperazione, fatto in casa, quasi kammerspiel) Bertolucci Ilconformista La strategia del ragno

IL CINEMA MODERNO No codici non solo commerciale, grandi capitali autore cinema di cultura sostenuto dallo stato digressioni dominanti (atto del raccontare) inquadrature lunghe spettatore a corto di informazioni riflessione sull’atto di guardare (bresson) personaggio guida Ingmar BERGMAN Ilposto delle fragole (sjostrom, egoismo,primo piano, coesistono passato presente e sogno) Il settimo sigillo(solitudine, inganna la morte per redimersi/riscattarsi) Luci d’inverno un’estate d’amore BRESSON Muchette Au Hasar Balthasar (punti di vista incomprensibili, cinema di dettagli) OZU Semplificazione estrema stile, essenziale panni a stendere no eventi poetica della sottrazione camera bassa Inizio di primavera Viaggio a Tokio KUROSAWA Rashomon (vince Cannes, banditopassante moglie morto)

DREYER Gertrud (solitudine, silenzio, fissità cinepresa, porta chiusa e campane a morto) OPHULS La Ronde TATI Playtime (Monsieur Hulot solitario, muto disadattato, equivoci, uomo ostacolo a città-macchine) BUNEL Il fantasma della libertà (Rovesciamento regole : illusione) quell’oscuro oggetto di desiderio (2-4 attrici) KUBRICK 2001 : Odissea nello Spazio (occhio-macchina, sguardo inmacchina di HAL, osserva per conoscere, montaggio delle atttrazioni, astrattismo, lunghi movimenti macchina da presa, soggettiva della scimmia, sguardo in macchina dellostar child, invito a presa di coscienza x tt l’umanità)

NEW HOLLYWOOD Nicholas Ray Gioventù bruciata (James Dean rebel without a cause) Elia Kazan Actors’ studio maccartismo Fonte del Porto (Marlon Brando traditore) Corman Produttore indipendente The wild angels Altman Il lungo addio (marlowe disadattato, cinemascope stile truffaut) Coppola Apocalipse now (antieroe Brando Kurtz) Dennis Hopper e Peter Fonda Easy Rider 1969

Ridley Scott Blade Runner (confine citazionismo MA giustificato, stile pensoso e malinconico, 2019-40s, tutto è replica anche stile)

NEW YORK Scorsese Mean streets casino Casavetes Faces mariti Woody Allen Prendi i soldie scappa

POSTMODERNO 3a Hollywood favole, mito, disimpegno distacco totale realtà : dichiaratamente falso per fuggire,ignorare merchandising, videogiochi illusione di interattività blockbusters trasgressioni per gioco citazionismo fine a se stesso (sfida cinefila di tarantino) remake senza codice Hays da sintetica a analogica a virtuale attore presta-corpo Lynch Spettatore non ha illusione di comprendere storie sconnesse e tenebrose Mann No postproduzione...