Reseña Herzog Grizzly Man PDF

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Reseña de Grizzly Man...

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Título: “Grizzly Man” (“El hombre oso”) Autor: Werner Herzog Año de producción: 2005 País: Estados Unidos Sinopsis: Este documental trata sobre el activista ecologista Timothy Treadwell, que dedica los últimos trece años de su vida a vivir y proteger a los osos grizzly de un parque nacional en Alaska. A través de las cien horas de footage grabados por el activista, Herzog comienza a escarbar en las distintas capas del personaje que se construyó Treadwell a sí mismo. Este documental es una deconstrucción de la romantizada relación entre hombre y naturaleza. Herzog con su ya patentada voz en off, declara que la naturaleza está llena de “hostilidad, caos y asesinato”. Nos introduce a un personaje que abraza a los zorros y que les dice a los osos que los ama, para luego empezar con el desarme. Desde la secuencia en que es revelado que Treadwell junto a su novia fueron mutilados y comidos por un oso. Herzog nos presenta a un hombre solitario casi limítrofe, que vivía en la miseria absoluta y que, en busca de redención, se crea un alter ego, una especie de guardián de la naturaleza. Esta reflexión de Herzog se une a otro ámbito, el alemán entreteje una segunda capa a su documental, un tercer elemento a la relación hombre-naturaleza, el cine. Herzog pone gran foco en comentar y revelar los bellos momentos que filma Treadwell, pero también, el director vislumbra otro elemento, en un momento al principio del filme, el hombre oso dice que puede ser agresivo con los osos, para que sepan que puede ser un igual, o que puede ser “una mosca en la pared” para que se mantengan apacibles y continúen su rutina. Esta expresión de la mosca en la pared es conocida en la historia del cine. Es asociada comúnmente a los realizadores del cine directo como los hermanos Maysles, Robert Drew o Pennebaker. Este cine cabe en lo que Bill Nichols considera la modalidad observacional del documental, se “hace hincapié en la no intervención del realizador” (Nichols, 72). El documentalista espera la crisis con la cámara rodando. En “la declaración de Minnesota”, Herzog se lanza contra el cinéma vérité o digamos la modalidad observacional, diciendo que este solamente registra hechos, una “verdad burocrática” (Herzog, 317) que solamente roza la superficie de lo real, no llega a ser una “verdad extática, poética” (Herzog, 317). En las filmaciones de Treadwell se percibe una lucha entre ambas ‘escuelas’. Por ejemplo, cuando Treadwell filma a dos osos luchar por la posición de macho alfa, el se mantiene a una distancia registrando los hechos y los comportamientos naturales de los osos grizzly. Pero es en sus propias intervenciones on screen en las que algo distinto ocurre.

Hay un momento en el que Treadwell se dirige a la cámara y habla sobre sus planes para ir al “laberinto de los osos grizzly”, y cuando termina su dialogo, la voz en off de Herzog dice que pareciera ser que se terminó la escena, pero que a veces ocurren momentos en el cine, que se escapan de la lógica de lo planeado o imaginado, se escapa de lo que Nichols llama el “tiempo de ficción” (Nichols, 74), una categoría impulsada por la causalidad y planificación, propia del cine de ficción y entra en el “tiempo autentico” (Nichols, 74). En donde se despliega lo real, lo cotidiano, lo que podría ser esta “verdad extática” de Herzog. Al ser un participante activo del hábitat de estos animales, o sea, al intentar acercarse a osos y zorros, Treadwell logra que su filmación adquiera otros matices. Esto es lo que Werner Herzog valora del hombre oso. La verdad que describe el alemán “sólo puede ser alcanzada a través de la invención, la imaginación y la intervención” (Herzog, 317). El documentalista germano valora el método de Treadwell, su perfeccionismo, en el que hace numerosas tomas, buscando el énfasis correcto y su constante búsqueda de intervención. Pero hay diferencias. Dice en la “declaración de Minnesota”: “La Madre Naturaleza no llama, no te habla, aunque de tanto en tanto un glaciar se tire un pedo” (Herzog, 318). Herzog dice que está en desacuerdo con Treadwell, por ejemplo, cuando se encuentra un zorro muerto, y el activista se lamenta, el alemán dice que el estadounidense se olvida de que hay depredadores en la naturaleza. Herzog que pasó gran tiempo en lo profundo de la selva, sabe que la naturaleza es perversa, y por eso difiere con Treadwell, en su relación naif con la naturaleza, la misma que lo llevo a ser nada más, que un par de pedazos de carne y un reloj. En definitiva, hay una búsqueda doble en “Grizzly Man”. Por un lado, una reflexión en torno a la crueldad de la naturaleza, la cual traiciona a Treadwell. A pesar de haber conocido a esos osos por trece años y haber creído entenderlos, es esta ingenua confianza que lo lleva a la muerte. Y por el otro, la indagación y revelación de la belleza única en el material de Timothy Treadwell en la que, a través del método y la intervención en el paisaje, logra (quizás de manera inconsciente) filmar eventos únicos con “estratos más profundos de verdad” (Herzog, 317). Referencias: Nichols, Bill. La representación de la realidad. Barcelona, España: Paidos, 1997. Impreso. Herzog, Werner. Herzog por Herzog. Buenos Aires, Argentina: El cuenco de plata, 2014. Impreso....