Resumen Introducción a la teoría de la imagen J. Villafañe PDF

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Resumen de libro de Justo Villafañe: Introducción a la teoría de la imagen....

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Nuria Laserna Pérez. 2022 RESUMEN DE: INTRODUCCIÓN A LA TEORÍA DE LA IMAGEN - JUSTO VILLAFAÑE PRÓLOGO: ANTONIO LARA “El hombre no ha ignorado el poder mágico de la comunicación icónica, pero solo ahora es consciente de su inmenso poder, casi sin límites, para fijar los anhelos de la humanizar y exorcizar, ¿por qué no?, a nuestros fantasmas” (página 13)

“Ningún tiempo pasado ha sido capaz de reunir tantas creaciones icónicas como el nuestro” (página 14) - El Arte […] ha estudiado una clase de imágenes […] provocando la aparición de nuevos ejemplares icónicos - La Psicología nos ha permitido conocer los procesos de la percepción icónica. - La Sociología […] evalua el impacto social de las imágenes. - La Economía determina el valor de la circulación de las creaciones visuales, su costo y sus potencialidades comerciales. - Derecho y Teoría Política: (las imágenes) se prestan a amenazar la intimidad y a interferir con las vidas ajenas: pueden llegar a ser un arma peligrosa o servir de ayuda inestimable. Pero la TEORÍA DE LA IMAGEN se ocuparía de los elementos centrales de toda imagen.

INTRODUCCIÓN En la Teoría de la Imagen encontramos una “Falta de planteamientos teóricos basados en una metodología específica de tales ciencias” (página 20) “¿Cual sería el objeto científico de esta Teoría de la Imagen? El estudio de la naturaleza icónica independientemente del medio de producción, contexto cultural o cualquier otra circunstancia externa. Existen tres hechos que constituyen una imagen: - Una selección de la realidad - Un repertorio de elementos fácticos (≠ teórico/imaginario) - Una sintaxis” Así pues, la Teoría de la Imagen debe plantear: 1º El estudio de los procesos básicos (que son hechos que conforman la naturaleza de la imagen) sobre los que la imagen se sustenta. 2º Una vez definidos esos procesos básicos, explicar las características visuales propias de las operaciones secundarias (que matizan esos procesos básicos) 3º Introducir las características icónicas propias de cada medio concreto. UN PRIMER PLANTEAMIENTO según la investigación de A. Lara y J. Perea “Elaboración de un modelo de la Comunicación Visual” COMUNICACIÓN VISUAL → Clasificación elemental de las imágenes: - Naturales: - Mentales: origen de toda representación - Creadas: ➔ Permiten una difusión masiva y adquirir el carácter de vehículo de la comunicación visual. 1

➔ Las imágenes creadas admiten un análisis que ponga en evidencia la intencionalidad del realizador, los elementos que ha utilizado para conseguirlo, la composición, el color, la textura, el movimiento, la expresión del gesto, el ritmo, la evaluación global, su repercusión en la sociedad y su influencia en los movimientos artísticos. ➔ La Teoría de la Imagen debe recoger además los aspectos relacionados con el proceso de génesis de ideas, realización de la obra y factores que la condicionan en su creación y en su difusión. La naturaleza y comportamiento de los elementos matéricos que forman el soporte, las técnicas de trabajo… ➔ La presencia de otros factores como los culturales, económicos, jurídicos y también los canales de distribución y exhibición. UN SEGUNDO PLANTEAMIENTO J. VILLAFAÑE sostiene: La Comunicación Visual: como un enfoque global La Teoría de la Imagen: como un enfoque sectorial: ciencia encargada de estudiar los hechos específicos de la imagen que se reducen a 3 factores clave, tres hechos que constituyen una imagen: - Una selección de la realidad - Un repertorio de elementos fácticos (≠ teórico/imaginario) - Una sintaxis

PARTE PRIMERA

1 LA NATURALEZA DE LA IMAGEN ¿Qué es una imagen? La definición básica es una representación, pero la definición de imagen comprende otros ámbitos más allá de la comunicación visual y el arte, implica también procesos como el pensamiento, la percepción, la memoria…. El problema estriba en definir la imagen genéricamente. 5 ejemplos de imagen: 1 2 3 4 5 Fotografía de un Imagen natural del niño El recuerdo de la niño que obtenemos fisionomía del niño mediante la percepción cuando está ausente directa

Un retrato del niño

Un video de los movimientos del niño

Estas 5 imágenes tienen en común el referente y su naturaleza: esto quiere decir que cumple los 3 hechos: - Una selección de la realidad - Elementos configurantes (un repertorio de elementos fácticos) - Una sintaxis = como una manifestación del orden Todo fenómeno que admita reducirse de esta manera, sin alterar su naturaleza, puede considerarse una imagen. Así pues, el estudio de la naturaleza de la imagen se puede reducir en dos procesos: • PERCEPCIÓN: Dependen todos los mecanismos de selección de la realidad. • REPRESENTACIÓN: supone […] la explicitación de una forma particular de tal realidad, un aspecto de la misma. 1.1. LA MODELIZACIÓN ICÓNICA DE LA REALIDAD Se parte de: “Toda imagen posee un referente en la realidad independientemente de cual sea su grado de iconicidad, su naturaleza o el medio que la produce” (incluso a nivel imaginario) (pagina 30)

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Pero no se puede reducir solamente esta característica (referente de la realidad) en su naturaleza icónica, ya que la música o la literatura también forman modelos de realidad. La diferencia entre la música y la literatura y la imagen radica en los procesos modelizadores. “La percepción y la representación visuales, responsables de la modelización icónica, se basan en una serie de mecanismos diferentes que confieren a la imagen esa especificidad que la caracteriza y distingue de otro tipo de productos comunicativos” pagina 31 PROCESO DE PROCESO DE CREACIÓN ICÓNICA APRECIACIÓN ICÓNICA Culmina con la obtención de la imagen.

Es la apreciación que el observador hace de la imagen. Completa el objetivo del proceso de modelización icónica de la realidad.

REALIDAD El emisor hace un análisis visual de la realidad a través de:

IMAGEN

PERCEPCIÓN

PRIMERA MODELIZACIÓN PERCEPCIÓN

El observardor extrae de la imagen un

Consiste en realizar mentalmente operaciones de selección, abstracción y síntesis extraídos de la realidad, de acuerdo con la intencionalidad del emisor. De ello extrae un

ESQUEMA PREICÓNICO Rasgos estructurales más relevantes del objeto de la representación. El esquema preicónico es el principio de la representación y su final sería la materialización de la imagen. Sería una estructura primaria de la obra: los primeros apuntes de composición de una obra o la operación de encuadrar un objeto con una cámara

ESQUEMA ICÓNICO = REALIDAD OBJETIVA (NO figurativa) Cuyos elementos son modelizaciones de los elementos reales, a partir de los cuales, el observador puede identificar esas dos realidades:

LA REALIDAD OBJETIVA Y LA REALIDAD FIGURATIVA (REALIDAD MODELIZADA)

SEGUNDA MODELIZACIÓN

Que consiste en abstraer la profundidad (como característica principal) de una estructura espacial, de una imagen fija mediante unos determinados ELEMENTOS ICÓNICOS. ABSTACCIÓN: El emisor icónico selecciona unos elementos plásticos que deberán ejercer el papel de los elementos reales.

REPRESENTACIÓN

1º RESULTADO: CONCEPTUALIZACIÓN El observador conceptualice la imagen: se produce una conexión con la realidad objetiva mediante un mecanismo similar al feedback y en el que se puede producir, incluso, una transferencia de la imagen a la realidad.

“posible gracias a que la imagen posee equivalentes estructurales de cualquier situación de la realidad. No solo los elementos icónicos son modelizaciones de los elementos reales que sustituyen, sino que, además, las relaciones de orden que imperan en el tiempo y el espacio de la realidad pueden ser traducidas mediante relaciones de orden visual, haciendo posible una representación inalterada de las estructuras sensibles de la realidad.” pagina 35

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2º RESULTADO Si es imposible la conceptualización porque la imagen posea un elevado nivel de abstracción o porque ésta sea arbitraria o fruto de una convención, se interrumpa esta conexión última con dicha realidad.

IMAGEN 1.2. LA REALIDAD MODELIZADA En el capitulo anterior se describe el por qué toda imagen constituye un modelo de realidad a través del proceso de modelización, obteniendo el resultado de la REALIDAD MODELIZADA, pero no todas las imágenes llevan a cabo el proceso de la misma manera, con lo cual obtenemos tres procesos de modelización o tres funciones modelizadoras: LA MODELIZACIÓN REPRESENTATIVA – SIMBÓLICA - CONVENCIONAL

Es posible que una imagen cumpla más de una función modelizadora por eso es conveniente hablar de FUNCIÓN ICÓNICA DOMINANTE. La conceptualización de cada una de estas funciones se realiza desde la confrontación de la realidad y la imagen que la modeliza.  MODELIZACIÓN REPRESENTATIVA “Si la imagen que sustituye la realidad lo hace de forma análoga, entre la imagen y la realidad existe una correspondencia estructural que puede ser variable en cuanto a la iconicidad, como dice Arnheim(1976, 135)” pagina 36. Arhneim sostiene: “Una Representación es un enunciado sobre las cualidades visuales, y este enunciado puede ser completo a cualquier nivel de abstracción.” “Las representaciones modelizan la realidad restituyendo solo algunas características visuales pertinentes de dicha realidad. […] El observador extrae un juicio de la realidad a partir de unos rasgos pertinentes y genéricos, que son los que la representación le ofrece”. Pagina 37. EJEMPLO: En una caricatura, el proceso de conexión con la realidad no tiene por qué devolver a un tamaño natural la nariz del personaje caricaturizado; la representación en este caso, gracias a la capacidad abstractiva de la imagen, nos facilita esa captación de la realidad, discriminándola.  MODELIZACIÓN SIMBÓLICA Una imagen otorga una configuración visual (un significado simbólico) particular a un hecho abstracto (realidad). La relación entre el símbolo icónico y la realidad es que el símbolo posee un grado de abstracción menor o iconicidad más alto que su referente simbólico EJEMPLO: La paloma de Picasso: es portadora de una forma visual: la paloma, y de un significado simbólico: la paz. El concepto de paz es abstracto El símbolo visual del concepto de paz es la imagen de paloma de picassiana La imagen de la paloma se relaciona con su referente en la realidad, una paloma genérica La paloma posee menos grado de abstracción o mayor iconicidad respecto al concepto de paz. Las imágenes con una función simbólica tienen dos referentes: el figurativo y el simbólico. Estas imágenes actúan como representaciones y como símbolos a la vez.  MODELIZACIÓN CONVENCIONAL 4

La imagen funciona como un signo no analógico. El signo no posee relación alguna con la realidad, sino que hacen referencia a un contenido particular o a un objeto. Las características visuales de los signos responden más bien a criterios de utilidad como el fácil reconocimiento, su simplicidad….

2 LA DEFINICIÓN DE LA IMAGEN Las imágenes pueden ser clasificadas y posteriormente definidas en función de múltiples criterios. […] El primero de estos criterios […] ha de ser el grado de correspondencia que las imágenes guardan con la realidad que modelizan. Pagina 38 2.1. EL NIVEL DE REALIDAD El nivel de realidad expresa el grado de iconicidad, o de abstracción, que posee una imagen. El nivel de realidad constituye un hecho objetivo, lo que se mide es su cuantificación a través de las escalas de iconicidad. Las escalas suelen diferir fundamentalmente en dos hechos: - El número de niveles que representa un determinado valor de iconicidad o abstracción. - Los criterios utilizados para adscribir a cada nivel el grado de iconicidad correspondiente. La escala decreciente de A. Moles, la más conocida: (Moles, 1981, pp.100-102): NIVEL DEFINICIÓN CRITERIO EJEMPLOS Objeto en vitrina o en exposición 12 El referente físico mismo Colores y materiales arbitrarios Reconstrucción ficticia, maqueta 11 Modelo bi- o 10 9 8 7 6 5 4 3

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tridimensional a escala Esquema bi- o Colores y materiales escogidos según Mapas en 3 Dimensiones, globo tridimensional reducido ocriterios lógicos terráqueo aumentado Fotografía o proyección Proyección perspectiva rigurosa, medios Catálogos ilustrados, afiches realista en un plano tonos y sombras Dibujo, fotografía de alto Continuidad del contorno y cierre de la formaAfiches, catálogos, fotografías contraste técnicas Esquema anatómico Apertura del carter o del envoltorio; respecto Corte anatómico, corte de un motor, por la topografía; valores arbitrarios: plano de conexiones eléctricas, cuantificación de elementos y simplificación mapa geográfico Representación Disposición perspectiva artificial de piezas Objetos técnicos en manuales de “estallada” según sus relaciones de vecindad topográfica ensamble o reparación Mapa de conexiones de un receptor Esquema de principio Substitución de los componentes por símbolos normalizados; paso de la topografía de TV, mapa esquematizado del a la topología; geometrización Metro Organigrama o “esquema Los elementos son “caja negras” funcionales, Organigrama de una empresa, block” conectadas lógicamente; presentación de flujograma de un programa funciones lógicas. computacional Esquema de formulación Relación lógica, no topológica, en un espacio Fórmulas químicas desarrolladas, no geométrico, entre elementos abstractos. sociogramas Los lazons son simbólicos y todos los componentes visibles. Esquema en espacios Combinación en un mismo espacio de Fuerzas y posiciones geométricas complejos representación de elementos esquemáticos en una estructura metálica; pertenecientes a sistemas diferentes esquema de estática; representación sonográfica (oscilografía)

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1

Esquema de vectores en espacios puramente abstractos Descripción en palabras normalizadas o fórmulas algebráicas

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Representación gráfica en un espacio métrico Gráficos vectoriales en electroabstracto, de relaciones entre tamaños técnica, polígono de Blondel para vectoriales motor de Maxwell Signos abstractos sin conexión imaginable Ecuaciones y fórmulas, textos. con el significado

Villafañe propone otra escala más reduccionista. Hay que tener en cuenta que reducir todos los valores posibles de iconicidad a unos pocos niveles, implica valorar solo algunas características de la imagen a definir. GRADO NIVEL DE REALIDAD CRITERIO EJEMPLO Restablece todas las propiedades del Cualquier percepción de la 11 La imagen natural objeto. Existe identidad

10 9 8 7 6 5 4 3 2

1

Modelo tridimensional a escala

realidad sin más mediación que las variables físicas del estímulo La Venus de Milo

Restablece todas las propiedades del objeto. Existe identificación pero no identidad. Imágenes de registro Restablece la forma y posición de los Un holograma estereoscópico objetos emisores de radiación presentes en el espacio. Fotografía en color Cuando el grado de definición de la Fotografía en la que un círculo de imagen esté equiparado al poder un metro de diámetro situado a mil resolutivo del ojo medio metros, sea visto como un punto. Fotografía en blanco y negroIgual que el anterior Igual que el anterior Pintura realista Restablece razonablemente las relaciones Las meninas de Velázquez espaciales en un plano bidimensional Representación figurativa noAún se produce la identificación, pero las Guernica de Picasso. Una realista relaciones espaciales están alteradas caricatura de Peridis Siluetas, monigotes infantiles Pictograma Todas las características sensibles, excepto la forma, están abstraidas. Esquemas motivados Todas las características sensibles Organigramas. Planos. abstraidas. Tan sólo restablecen las relaciones orgánicas. Esquemas arbitrarios No representan características sensibles. La señal de circulación que indica Las relaciones de dependencia entre sus “ceda el paso”. elementos no siguen ningún criterio lógico Representación no figurativaTienen abstraídas todas las propiedades Una obra de Miró. sensibles y de relación.

A veces, del grado de iconicidad de la imagen depende de la mayor o menor idoneidad de la imagen para desempeñar una determinada función pragmática (Las tres funciones modelizadoras de la realidad: representativa, simbólica y convencional). Así pues, se podría formular una escala que asociara estas funciones con los niveles de iconicidad: GRADO NIVEL DE REALIDAD FUNCIÓN PRAGMÁTICA Imagen natural Reconocimiento 11 Modelo tridimensional a escala 10 6

9 8 7 6 5 4 3 2 1

Imagen de registro estereoscópico Fotografía en color Fotografía en blanco y negro Pintura realista Representación figurativa no realista Pictogramas Esquemas motivados Esquemas arbitrarios Representación no figurativa

Descripción

Artística Información Búsqueda

La imagen natural: cumple la función de reconocimiento. El cerebro necesita de material visual para realizar las operaciones de conceptualización – que tienen por objetivo homologar la identidad del estímulo a través de modelos almacenados previamente – con éxito y que el estímulo sea reconocido. Para ello se requieren imágenes con el máximo de iconicidad. Los niveles 10, 9, 8 y 7 de iconicidad son las más adecuadas para las funciones descriptivas, que no necesitan la máxima perfección pero que deben representar las propiedades estructurales y proporciones del objeto para que sea posible la identificación. Los niveles 6 y 5 son los más apropiados para la expresión artística, un punto medio entre la abstracción y el realismo, más adecuados para la creación. (Los grados 7 y 8 pueden ser asimilados a esta función en el caso de la fotografía artística) Los niveles 4, 3 y 2, son imágenes de una considerable abstracción: información visual. Información (No descripción): discriminar elementos secundarios para que no actúen como distractores. El nivel 1 se refiere a imágenes cuya función pragmática puede ir desde la búsqueda de nuevas formas de expresión visual a la ausencia de tal función. 2.2. LA MATERIALIDAD DE LAS IMÁGENES Si en el capitulo anterior, las imágenes se clasificaban según sus grados de correspondencia con la realidad, ahora se clasificarán según la materialidad que informa a las imágenes, que hay 4: - Las imágenes no manipuladas: Mentales – Naturales - Las imágenes obtenidas por un sistema de registro manual o mecánico: Creadas – Registradas.  IMÁGENES MENTALES El contenido de la imagen mental está interiorizado, sería de naturaleza psíquica. Además, la imagen mental no necesitaría la presencia de un estímulo físico para existir, aunque tiene su referente.  IMÁGENES NATURALES Son las que el individuo extrae del entorno cuando existen unas condiciones lumínicas que permitan la visualización. Son las imágenes de la percepción ordinaria. El soporte es la retina, en ausencia de cualquier anomalía en el sistema visual humano, estas imágenes poseen el grado de iconicidad más elevado, ya que guardan una identidad total con el referente. En las imágenes creadas o registradas encontramos la necesidad de manipulación de la imagen a través de un SISTEMA DE REGISTRO. Exiten tres sistemas de registro de imágenes: • por adición: consiste en añadir al soporte nuevos elementos, los conformantes, que son los que construyen la imagen materialmente; este tipo de registro deja inalterado el soporte. EJ: las pinceladas sobre un lienzo. 7

• por modelación: la acción directa sobre el soporte genera la imagen, donde parte del soporte es elimando pero no completamente. EJ: pieza escultórica, matriz de un grabado. • por transformación: comprende una alteración profunda el soporte. EJ: emulsiones fotosensibles.  IMÁGENES CREADAS El sistema más común de registro de las imágenes creadas es el de adicción, aunque también se registran por modelación, en ambos casos se necesitan unos utensilios y un soporte, sin embargo, no posibilita el copiado exacto de la imagen. Si las imágenes anteriores (mentales y naturales) eran, normalmente, involuntarias y carecían de intención comunicativa, las imágenes creadas son vehículos de comunicación. Las imágenes creadas (al igual que las me...