SKRIPSI Maskulinitas Dalam Film The Godfather (Analisis Semiotika Komunikasi Charles Sanders Peirce) PDF

Preview

Summary

SKRIPSI Maskulinitas Dalam Film The Godfather (Analisis Semiotika Komunikasi Charles Sanders Peirce) Felix Kencana 2012041035 Ditulis untuk memenuhi sebagian persyaratan akademik guna memperoleh gelar Sarjana Ilmu Komunikasi Strata Satu PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI UNIVERSITAS PEMBANGUNAN JAYA 2017...

Description

SKRIPSI

Maskulinitas Dalam Film The Godfather (Analisis Semiotika Komunikasi Charles Sanders Peirce)

Felix Kencana 2012041035

Ditulis untuk memenuhi sebagian persyaratan akademik guna memperoleh gelar Sarjana Ilmu Komunikasi Strata Satu

PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI UNIVERSITAS PEMBANGUNAN JAYA 2017

ABSTRAK Film drama merupakan salah satu genre yang cukup diminati di Indonesia, namun dalam genre drama ada kategori yaitu crime film (film kejahatan). Film kejahatan sendiri pertama kali dirilis Indonesia pada tahun 1965 dengan berjudul “Karma”, seiring waktu film kejahatan tidak menarik dalam dunia perfilman Indonesia, ada sekitar 54 judul film dengan tema film kejahatan terakhir film yang mempunyai unsur film kejahatan ialah “Serigala Terakhir” karya Upi Avianto. Film kejahatan sendiri merupakan film – film berfokus dalam kehidupan kejahatan, salah satunya film dengan unsur gangster atau Mafia. The Godfather merupakan film berasal dari Amerika Serikat dan merupakan film kejahatan dalam unsur gangster atau Mafia, dan mengandung konsep maskulinitas didalamnya. Film ini diproduksi oleh Paramount Pictures tahun 1972 dan di sutradarai oleh Francis Ford Coppola dan film ini berdasarkan novel best seller karya Mario Puzo. Kesan maskulinitas semakin terasa dengan kehadiran dengan dominan laki – laki dalam film tersebut, dan berfokuskan kepada kehidupan Mafia pada era itu (1940an – 1950an). Oleh karena itu, itulah alasan Peneliti ini tertarik untuk melakukan penelitian mengenai maskulinitas dan memilih film The Godfather yang mengcakup konsep – konsep maskulinitas didalamnya. Teori – teori yang digunakan ialah Teori Semiotika Komunikasi Charles Sanders Peirce, Konsep Maskulinitas, dan paradigma konstruktivis oleh John W. Creswell. Peneliti menggunakan penelitian kualitatif dimana dalam kualitatif disebutkan tidak menggunakan angka – angka sebagai dasarnya. Lalu menggunakan pendekatan Semiotika Komunikasi yang dikembangkan oleh Charles Sanders Peirce melalui konsep maskulinitas didalamnya. Data dari hasil penelitian terdapat dari data audio visual untuk mendapatkan data primer dan data online yang berguna untuk mencari data sekunder. Dari teori tersebut ada penandaan bahwa diperlukan kostum untuk menjelaskan sifat dari Teori Maskulintas seperti jas, seperti jas. Lalu menggunakan paradigma konstruktivis yang berguna untuk menjelaskan sifat dan tanda dari konsep maskulinitas, seperti bahawa laki – laki dominan terhadap kaum perempuan, serta laki – laki jika melakukan kekerasan dengan cara tanpa pandang bulu, serta wajahnya bersifat dingin. Serta terdapat, sejarah, pengertian, penjelasan, macam – macam, dan karakteristik film secara rinci. Berdasarkan hasil penelitian menunjukan bahwa dalam film The Godfather setiap scene secara dominan menunjukan dengan unsur maskulinitas. Dari hasil dari maskulinitas tersebut dilakukan karena setting film terebut ialah tahun 1940an yang dimana saat itu pasca Perang Dunia II hingga tahun 1950an.

Kata kunci: Film, Semiotika, The Godfather, Maskulinitas Refrensi: 20 (2002 – 2017)

v

ABSTRACT Drama film is one of the most popular genres in Indonesia, but in the drama genre have a category of crime film. The crime film itself was first released Indonesia in 1965 with the title "Karma", over time the crime movie is not interesting in the world of Indonesian cinema, there are about 54 movie titles with the theme of the last crime movie movie that has the element of crime film is "Serigala Akhir" by Upi Avianto. The crime film itself is a film - the film focuses on the life of crime, one of them a movie with elements of gangsters or Mafia. The Godfather is a film originated in the United States and is a crime film in the gangster or Mafia element, and contains the concept of masculinity in it. The film was produced by Paramount Pictures in 1972 and directed by Francis Ford Coppola and is based on a best-selling novel by Mario Puzo. The impression of masculinity is increasingly felt by the presence of the dominant male in the film, and focusing on the life of the Mafia in that era (1940s - 1950s). Therefore, that is the reason this researcher is interested in doing research on masculinity and choosing The Godfather film which covers the concepts of masculinity in it. Theories employed are Charles Sanders Peirce Communication Semiotics Theory, Concept of Masculinity, and constructivist paradigm by John W. Creswell. Researchers use qualitative research in which qualitatively mentioned do not use the numbers as the base. Then using the Communication Semiotics approach developed by Charles Sanders Peirce through the concept of masculinity in it. Data from the research results are from audio visual data to obtain primary data and online data that is useful to find secondary data. From that theory there is a marking that a costume is needed to explain the nature of the Masculinity Theory like a suit, like a suit. Then using constructivist paradigms that are useful for explaining the nature and signs of the concept of masculinity, such as that of men dominant against women, as well as men if they do violence indiscriminately, and their faces are cold. And there are, detailed history, notions, explanations, kinds, and characteristics of the film. Based on the results of research shows that in the film The Godfather every scene is dominantly show with element masculinity. From the results of the masculinity is done because the setting of the film terebut is the 1940s which was then post-World War II until the 1950s. Keywords: Film, Semiotics, The Godfather, Masculinity

vi

KATA PENGANTAR Puji syukur kepada Tuhan yang Maha Esa atas segala rahmat dan berkat yang telah diberikan-Nya, sehingga Skripsi ini dapat diselesaikan. Skripsi dengan judul “MASKULINITAS

DALAM

FILM

THE

GODFATHER

(ANALISIS

SEMIOTIKA KOMUNIKASI CHARLES SANDERS PEIRCE)” ini ditujukan untuk memenuhi sebagian persyaratan akademik guna memperoleh gelar Sarjana Sosial Strata Satu, Program Studi Ilmu Komunikasi, Fakultas Humaniora dan Bisnis, Universitas Pembangunan Jaya, Bintaro, Tangerang Selatan. Penulis menyadari bahwa tanpa bimbingan, bantuan, dan doa dari berbagai pihak, Skripsi ini tidak akan dapat diselesaikan tepat pada waktunya. Oleh karena itu, Penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada semua pihak yang telah membantu dalam proses pengerjaan Skripsi ini, yaitu kepada: 1. Leenawaty Limantara, Ph.D selaku Rektor Universtitas Pembangunan Jaya. 2. Prof. Dr. Ir. Emirahadi Suganda, M.Sc dan Bapak Eddy Yusuf, Ph.D selaku Wakil Rektor Universitas Pembangunan Jaya. 3. Dr. Dion Dewa Barata, S.E., M.S.M., selaku Dekan Fakultas Humaniora dan Bisnis 4. Reni Dynasari, S.Ikom, M.Si, selaku Kepala Program Studi Ilmu Komunikasi. 5. Drs. Syaiful Halim, M.I.Kom., dan Nuria Astagini, S.Sos., M.Si selaku Dosen Pembimbing yang telah memberikan bimbingan dan banyak memberikan masukan kepada Penulis. 6. Nuria Astagini, S.Sos., M.Si., selaku Penasehat Akademik Penulis. 7. Adhi Gurmilang, S.Sos., M.Si., Yoki Susanto, M.Ikom., Tegar Marpaung, M.Si., Emma R. Aliudin, S.Sos, M.I.K, dan Melisa Arisanty S.I.Kom, M.Si selaku Dosen Program Studi Ilmu Komunikasi Universitas Pembangunan Jaya. 8. Semua dosen yang telah mengajar Penulis selama berkuliah di Universitas Pembangunan Jaya.

vii

9. Staf Karyawan Universitas Pembangunan Jaya yang telah membantu Penulis dalam kegiatan administratif. 10. Staf Karyawan perpustakaan yang telah membantu Penulis hingga lulus kuliah. 11. Mami Penulis, Umiyati Tjandra, dan semua saudara yang telah memberikan dukungan moril, doa, dan kasih sayang. 12. Teman-teman seperjuangan Tika, Tasya, Rizki, dan Kevin yang telah memberikan semangat dan bantuan kepada Penulis. 13. Juga kepada teman-teman akrab Esta, Reggy, Prionggo, Aski, Tika, Advent, dan teman – teman lainya, para persekutuan doa COOL (COmmunity Of Love) MOST (Move and Still), serta anak – anak PMK (Persekutuan Mahasiswa Krtisten) UPJ

yang selalu mendukung,

membantu dan memberikan perhatian kepada Penulis. 14. Semua pihak yang namanya tidak dapat disebutkan satu per satu. Akhir kata, Penulis menyadari bahwa masih terdapat banyak kekurangan dalam Skripsi ini. Oleh karena itu, kritik dan saran dari pembaca akan sangat bermanfaat bagi Penulis. Semoga Skripsi ini dapat bermanfaat bagi semua pihak yang membacanya.

Bintaro, Desember 2017 Penulis

viii

DAFTAR ISI

LEMBAR JUDUL ............................................................................................................. i LEMBAR PERNYATAAN ORIGINALITAS................................................................. ii LEMBAR PERSETUJUAN DOSEN PEMBIMBING SKRIPSI.................................... iii LEMBAR PENGESAHAN ............................................................................................. iv LEMBAR ABSTRAK ...................................................................................................... v LEMBAR ABSTRACT ................................................................................................... vi KATA PENGANTAR .................................................................................................... vii DAFTAR ISI.................................................................................................................... ix DAFTAR GAMBAR ...................................................................................................... xii DAFTAR TABEL .......................................................................................................... xiii

BAB I PENDAHULUAN ................................................................................................. 1 1.1 Latar Belakang Masalah ............................................................................................. 1 1.2 Identifaksi Masalah ...................................................................................................... 5 1.3 Rumusan Masalah ........................................................................................................ 5 1.4 Tujuan Penelitian ......................................................................................................... 5 1.5 Signifikasi Masalah ...................................................................................................... 6 1.6 Sistematika Penelitian .................................................................................................. 6 BAB II TINJAUAN PUSTAKA ....................................................................................... 9 2.1 Tinjauan Pustaka .......................................................................................................... 9 2.2 Komunikasi Massa ...................................................................................................... 13 2.3 Media Massa ............................................................................................................... 15 2.4 Film ............................................................................................................................. 15 2.4.1. Perkembangan Film di Indonesia ......................................................................... 20 2.4.2 Film Gangster ........................................................................................................ 25 2.4.3 Perkembangan Genre Drama Kriminal di Indonesia ............................................. 31 ix

2.5 Maskulinitas ................................................................................................................ 31 2.5.1 Maskulinitas Dalam Film .................................................................................... 36 BAB III METODE PENELTIAN ..................................................................................... 39 3.1 Paradigma Penelitian .................................................................................................. 39 3.2 Metode Penelitian ....................................................................................................... 42 3.2.1 Metode Analisis Semiotika ................................................................................. 42 3.3 Unit Analisis ............................................................................................................... 45 3.4 Metode Pengumpulan Data ......................................................................................... 46 3.5 Metode Analisis Data .................................................................................................. 47 3.6 Metode Pengujian Data ............................................................................................... 57 3.7 Keterbatasan Penelitian ............................................................................................... 60 BAB IV HASIL DAN PEMBAHASAN .......................................................................... 61 4.1 Subjek Penelitian ........................................................................................................ 61 4.1.1 Profil Film The Godfather ..................................................................................... 61 4.1.2 Karakter Utama dan Karakteristik Dalam Film The Godfather ............................ 65 4.1.3 Sinopsis Film The Godfather ................................................................................. 72 4.1.4 Profil Sutradara Francis Ford Coppola .................................................................. 74 4.1.5 Profil Penulis Novel The Godfather Mario Puzo .................................................. 78 4.1.6 Profil Rumah Produksi .......................................................................................... 80 4.2 Penyajian Data ............................................................................................................ 84 4.3 Pembahasan................................................................................................................. 86 4.3.1 Analisis Data Scene 5 Film The Godfather ........................................................... 86 4.3.2 Analisis Data Scene 6 Film The Godfather ........................................................... 88 4.3.3 Analisis Data Scene 17 Film The Godfather ......................................................... 90 4.3.4 Analisis Data Scene 23 Film The Godfather ......................................................... 93 4.3.5 Analisis Data Scene 29 Film The Godfather ......................................................... 95 4.3.6 Analisis Data Scene 32 Film The Godfather ......................................................... 97 x

4.3.7 Analisis Data Scene 33 Film The Godfather ......................................................... 99 4.3.8 Analisis Data Scene 46 Film The Godfather ........................................................ 101 BAB V PENUTUP .......................................................................................................... 103 5.1 Kesimpulan ................................................................................................................ 103 5.2 Saran .......................................................................................................................... 105 DAFTAR PUSTAKA ...................................................................................................... 106 LAMPIRAN ..................................................................................................................... 108 LAMPIRAN 1 Tabel Induk Data Penelitian Scene Film The Godfather ........................ 109 LAMPIRAN 2 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 5 Film The Godfather.................. 142 LAMPIRAN 3 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 6 Film The Godfather.................. 145 LAMPIRAN 4 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 17 Film The Godfather................ 149 LAMPIRAN 5 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 23 Film The Godfather................ 155 LAMPIRAN 6 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 29 Film The Godfather................ 158 LAMPIRAN 7 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 32 Film The Godfather................ 160 LAMPIRAN 8 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 33 Film The Godfather................ 163 LAMPIRAN 9 Tabel Analisis Data Penelitian Scene 46 Film The Godfather................ 166 Curriculum Vitae (CV) Penulis ....................................................................................... 168

xi

DAFTAR GAMBAR

GAMBAR 3.1 Unit Analisis Penelitian .......................................................................... 46 GAMBAR 3.2 Model Triadik Semiotika Charles Sanders Peirce .................................. 51 GAMBAR 3.3 Menggambarkan scene 43 dari film The Godfather. .............................. 58 GAMBAR 4.1 Poster Film The Godfather ..................................................................... 63 GAMBAR 4.2 Francis Ford Coppola ............................................................................. 74 GAMBAR 4.3 Mario Puzo ............................................................................................. 78 GAMBAR 4.4 Paramount Pictures ................................................................................. 80 GAMBAR 4.5 Menggambarkan scene 5 Film The Godfather ....................................... 86 GAMBAR 4.6 Menggambarkan scene 6 Film The Godfather ....................................... 88 GAMBAR 4.7 Menggambarkan scene 17 Film The Godfather ..................................... 90 GAMBAR 4.8 Menggambarkan scene 23 Film The Godfather ..................................... 93 GAMBAR 4.9 Menggambarkan scene 29 Film The Godfather ..................................... 95 GAMBAR 4.10 Menggambarkan scene 32 Film The Godfather ................................... 97 GAMBAR 4.11 Menggambarkan scene 33 Film The Godfather ................................... 99 GAMBAR 4.12 Menggambarkan scene 46 Film The Godfather ................................. 101

xii

DAFTAR TABEL

TABEL 2.1 Penelitian Terdahulu ..................................................................................... 9 TABEL 3.1 Pengumpulan Data ...................................................................................... 47 TABEL 3.2 Tabel (R-O-I) .............................................................................................. 50 TABEL 3.3 Tiga Trikonomi Charles Sanders Peirce ..................................................... 53 TABEL 3.4 Trikonomi Semiotika Charles Sanders Peirce ............................................ 55 TABEL 3.5 Metode Analisis Data .................................................................................. 56 TABEL 3.6 Contoh Penjabaran Analisis Semiotika Charles Sanders Peirce ................. 58 TABEL 4.1 Para Pemain Film The Godfather................................................................ 63 TABEL 4.2 Tim Produksi Film The Godfather .............................................................. 64

xiii...