Tebeo, cómic y novela gráfica: La influencia de la novela gráfica en la industria del cómic en España PDF

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C.I.F. G: 59069740 Universitat Ramon Lull Fundació Privada. Rgtre. Fund. Generalitat de Catalunya núm. 472 (28-02-90) TESIS DOCTORAL Título: Tebeo, cómic y novela gráfica: la influencia de la novela gráfica en la industria del cómic en España Realizada por: Daniel Gómez Salamanca en el Centro: Facu...

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Tebeo, cómic y novela gráfica: La influencia de la novela gráfica en la industria del cómic en España Daniel Gómez Salamanca

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T ESIS DOCT ORAL daniel gomez

Daniel Gómez Salamanca - Tebeo, cómic y novela gráfica: la influencia de la novela gráfica en la indust … Leonardo Monroy Cont ext o edit orial en España jose ant onio lopez gomez

C.I.F. G: 59069740 Universitat Ramon Lull Fundació Privada. Rgtre. Fund. Generalitat de Catalunya núm. 472 (28-02-90)

TESIS DOCTORAL Título: Tebeo, cómic y novela gráfica: la influencia de la novela gráfica en la industria del cómic en España Realizada por: Daniel Gómez Salamanca en el Centro: Facultat de Ciències de la Comunicació Blanquerna y en el Departamento: Comunicació Dirigida por: Dr. Josep Rom Rodríguez

C. Claravall, 1-3 08022 Barcelona Tel. 936 022 200 Fax 936 022 249 E-mail: [email protected] www.url.es

TESIS DOCTORAL

DANIEL GÓMEZ SALAMANCA Director: Dr. Josep Rom Rodríguez Barcelona: 2013

A Núria.

Porque siempre ha estado ahí para escucharme (aunque el cómic se la repampimfle).

Agradecimientos.

A la Facultat de Ciències de Comunicació Blanquerna y al AGAUR por sendas becas. A Josep Rom Rodríguez por haberme aceptado como doctorando a su cargo. A Manuel Barrero y Álvaro Pons por haber compartido conmigo sus valiosos datos y sus enciclopédicos conocimientos sobre el medio. A los editores, autores y distribuidores que se prestaron a que los entrevistara. A Jordi Sánchez-Navarro, Alfons Medina, Joan Sabaté, y Pablo Capilla por sus ánimos y consejos. A Joan Tharrats porque leyendo sus cómics he aprendido más sobre este medio que con toda la tesis. A los “Investigadors B”, y muy especialmente a Cristina Martorell, Carlo Gallucci, Sonia Ballano, Eva Jiménez, Jordi Sánchez, Santiago Justel, Alicia Álvarez y Carolina Serra porque más que compañeros, en ellos, he encontrado verdaderos amigos con quienes compartir las penas (las más) y alegrías (las menos) que comporta la realización de la tesis. A Núria Català, por su paciencia, por las vacaciones perdidas y por tantas otras cosas. A mis padres y mi hermana porque sin ellos no sería lo que soy, ni estaría donde estoy, ni nada. A todos vosotros, gracias. Una parte de esta tesis os pertenece… para bien o para mal.

Índice

0. Introducción ...................................................................................................13 0.1 Hipótesis y objetivos de la investigación ............................................20 0.2 Metodología ...................................................................................................22 0.3 Fases de la investigación...........................................................................25 0.4 Estructura de la tesis:.................................................................................29 0.5 Terminología: ...............................................................................................33 0.5.1 Definición de cómic. ....................................................................................... 33 0.5.1.1 Los malos nombres del cómic ...........................................................................34 0.5.1.2 El estudio del origen del cómic ........................................................................39 0.5.1.3 Los límites del cómic: una propuesta de definición ................................49

0.5.3 Definición de novela gráfica........................................................................ 65 0.5.3.1 Orígenes de la novela gráfica ............................................................................66 0.5.3.2 Los límites de la novela gráfica: una propuesta de definición ...........80

PARTE I: Teoría del cómic y la novela gráfica .........................................87 1. EL cómic como lenguaje .............................................................................89 1.1. Introducción al estudio semiótico del cómic ....................................89 1.2. El lenguaje del cómic .................................................................................93 1.2.1 El cómic y sus lenguajes afines .................................................................. 93 1.2.2 Unidades distintivas y significativas del cómic................................... 96 1.3. La sintaxis del cómic .............................................................................. 106 1.3.1 La interacción entre las unidades significativas del cómic ......... 106 1.3.2 La puesta en página ..................................................................................... 112

2 El cómic como relato ................................................................................. 121 VII

TEBEO, CÓMIC Y NOVELA GRÁFICA 2.1 Introducción al estudio narratológico del cómic .......................... 121 2.2 Componentes básicos del relato.......................................................... 126 2.2.1 Personajes........................................................................................................ 126 2.2.2 Espacio .............................................................................................................. 136 2.2.3 Sucesos .............................................................................................................. 142 2.2.4 Tiempo .............................................................................................................. 144 2.3 El narrador como figura central del acto narrativo ..................... 154 2.3.1 La naturaleza del narrador en el cómic ............................................... 154 2.3.2 Las categorías constitutivas del narrador .......................................... 160 2.3.2.1 Punto de vista ....................................................................................................... 160 2.3.2.2 Focalización ........................................................................................................... 162 2.3.2.3 Ocularización ........................................................................................................ 164 2.3.2.4 Niveles narrativos ............................................................................................... 167 2.3.2.5 Voz narrativa ......................................................................................................... 172

3. Tendencias de estudio de la Novela Gráfica .................................... 175 3.1. La novela gráfica como cómic adulto................................................ 175 3.1.1 El cómic para adultos y la maduración del cómic. .......................... 175 3.1.2 El cómic para adultos a lo largo de la historia .................................. 179 3.2. La novela gráfica como cómic serio .................................................. 193 3.2.1 Rechazo a la ficción de género................................................................. 193 . . Los temas serios , una categoría problemática .............................. 196

3.2.3 Los géneros predilectos de la novela gráfica..................................... 199 3.3. La novela gráfica como cómic de autor............................................ 208

3.3.1 Aplicación de la teoría de autor cinematográfica al cómic .......... 211 3.4. La novela gráfica como cómic literario ............................................ 220 3.4.1 El cómic y la literatura ................................................................................ 224 3.4.2 La novela gráfica o el cómic más literario .......................................... 228 3.5. La novela gráfica como movimiento artístico ............................... 231

PARTE II: Novela gráfica e industria del cómic ................................... 239 4. El cómic como producto .......................................................................... 241 4.1 Introducción al estudio del producto editorial ............................. 241 4.2 Principales formatos de publicación de cómic en España ......... 243 4.2.1 Formatos de inserción en prensa........................................................... 247

VIII

ÍNDICE 4.2.1.1 Viñeta o Humor gráfico. .................................................................................... 247 4.2.1.2 Tira cómica ............................................................................................................. 248 4.2.1.3 Tira, página y suplemento dominical ......................................................... 250

4.2.2 Formatos propios del cómic .................................................................... 252 4.2.2.1 Cuaderno de historietas ................................................................................... 252 4.2.2.2 Comic book ............................................................................................................. 253 4.2.2.3 Prestige .................................................................................................................... 256 4.2.2.4 Revista ...................................................................................................................... 257 4.2.2.5 Mangashi ................................................................................................................. 260 4.2.2.6 Novela gráfica ....................................................................................................... 262 4.2.2.7 Edición digital de cómics ................................................................................. 264

4.2.3 Formatos de reciclaje y compilación .................................................... 267 4.2.3.1 Trade paperback .................................................................................................. 267 4.2.3.2 Absolute, ómnibus y otras ediciones de lujo ........................................... 269 4.2.3.3 Álbum ....................................................................................................................... 271 4.2.3.4 Tankōbon y otros formatos de reciclaje japonés .................................. 273 4.2.3.5 Ediciones de bolsillo .......................................................................................... 276

4.3 Evolución de los formatos en España ................................................ 277

5. El cómic como industria .......................................................................... 283 5.1 Introducción al estudio de la industria del cómic ........................ 283 5.2 Evolución y desarrollo de la industria del cómic en España (1864-2001) ...................................................................................................... 292 5.2.1. Los primeros cómics españoles............................................................. 292 5.2.2. Los periódicos para la infancia .............................................................. 295 5.2.3. Los primeros tebeos ................................................................................... 297 5.2.4 Los tebeos durante la Guerra Civil Española .................................... 303 5.2.5 La industria surgida de la posguerra. .................................................. 309 5.2.6 La crisis de los tebeos ................................................................................. 320 5. .7. La Transición y el boom del cómic adulto ..................................... 330

5.2.8 El cómic book de los noventa .................................................................. 340 5.3. Estructura de la industria del cómic (2001-2012) ...................... 346

5.3.1 Edición .............................................................................................................. 347 5.3.1.1 Las principales editoriales de cómic en España .................................... 347 5.3.1.1.1 Ediciones B ................................................................................................... 347 5.3.1.1.2 Ediciones El Jueves ................................................................................... 348

IX

TEBEO, CÓMIC Y NOVELA GRÁFICA 5.3.1.1.3 Panini Comics España .............................................................................. 349 5.3.1.1.4 ECC Ediciones .............................................................................................. 351 5.3.1.1.5 Planeta DeAgostini Comics .................................................................... 352 5.3.1.1.6 EDT (Editores de tebeos) ....................................................................... 357 5.3.1.1.7 Norma Editorial .......................................................................................... 361 5.3.1.1.8 Edicions de Ponent.................................................................................... 363 5.3.1.1.9 Astiberri ......................................................................................................... 367 5.3.1.1.10 Dibbuks ....................................................................................................... 370 5.3.1.1.11 Ediciones La Cúpula ............................................................................... 372 5.3.1.1.12 Dolmen Editorial ..................................................................................... 375 5.3.1.1.13 Diábolo Ediciones ................................................................................... 377 5.3.1.1.14 Sins Entido ................................................................................................. 378 5.3.1.1.15 Ponent Mon................................................................................................ 381 5.3.1.1.16 Apa-Apa Cómics: ..................................................................................... 382 5.3.1.1.17 Small press:................................................................................................ 383 5.3.1.1.18 Editoriales literarias .............................................................................. 387 5.3.1.2 Evolución de la estructura del sector del cómic y su producción editorial .................................................................................................................................. 388

5.3.2. Distribución y venta ................................................................................... 399 5.3.2.1 Principales distribuidoras de cómic ........................................................... 400 5.3.2.1.1 Autodistribución: ....................................................................................... 400 5.3.2.1.2 Distribución especializada: ................................................................... 401 5.3.2.1.3 Distribución generalista ......................................................................... 405 5.3.2.1.4 Red de distribución local ........................................................................ 409 5.3.2.1.5 Venta directa a través de Internet ...................................................... 410 5.3.2.2 Canales de comercialización .......................................................................... 412 5.3.2.2.1 Quiosco ........................................................................................................... 412 5.3.2.2.2 Librería especializada .............................................................................. 415 5.3.2.2.3 Cadena de librerías ................................................................................... 419 5.3.2.2.4 Librería generalista .................................................................................. 425 5.3.2.2.5 Hipermercados, grandes almacenes y grandes superficies .... 428 5.3.2.3 Evolución en la distribución y venta del cómic en España ............... 430

5.3.3. Comunicación y promoción editorial .................................................. 431 5.3.3.1 Venta personal ...................................................................................................... 437 5.3.3.2 Publicidad ............................................................................................................... 437 5.3.3.3 Promoción de ventas ......................................................................................... 438 5.3.3.3.1 Promociones de precio............................................................................ 439

X

ÍNDICE 5.3.3.3.2 Promociones de valor añadido ............................................................ 440 5.3.3.3.3 Merchandising ............................................................................................ 441 5.3.3.3.4 Regalos de empresa .................................................................................. 443 5.3.3.4 Relaciones públicas ............................................................................................ 444 5.3.3.4.1 Publicity ......................................................................................................... 444 5.3.3.4.2 Presentaciones de libros ........................................................................ 447 5.3.3.4.3 Ferias y salones del cómic ..................................................................... 447 5.3.3.4.4 Premios editoriales ................................................................................... 448 5.3.4 La promoción en internet y las redes sociales ........................................... 451

6. Conclusiones ............................................................................................... 455 Bibliografía....................................................................................................... 465

XI

0. INTRODUCCIÓN

A juzgar por la prensa, la novela gráfica se ha convertido en el principal incentivo de la industria del cómic española en la última década. Se dice que, gracias a la novela gráfica, el cómic comienza a ganar respetabilidad, a conquistar al público adulto, a venderse en librerías generalistas (es decir, en librerías no especializadas en cómic) y a abandonar el gueto del humor para tratar temas serios e intimistas.1 De hecho, el que la prensa haya comenzado a interesarse por el cómic precisamente en las páginas de cultura 2 podría considerarse ya un signo de que la percepción social del medio está variando. Además, para los que crean el dicho que dice que las cosas de palacio van despacio, no puede haber mejor signo del reconocimiento del cómic como forma de cultura que la creación en 2007 del Premio Nacional de Cómic. En la última década se ha renovado3 también el interés por la historieta desde el mundo académico. En los últimos años hemos visto como se celebran cursos de verano (como el de “Cómic, ilustración y cine animación: la imagen y sus 1

ALTARES, Guillermo. "Novela gráfica, El cómic `respetable´". El País (30 enero 2009) También disponible en: [Consulta: 15 mayo 2010] 2 VERGARA, Pablo. "El cómic en España 1977-2007". Aposta [en línea]. (2009), núm. Julio, Agosto, Septiembre, p.1-24. Disponible: [Consulta: 31 enero 2012] 3 Decimos renovado porque en los años ochenta, coincidiendo con lo que denominó “el boom del cómic adulto” se produjo en España una etapa en que la que diversas universidades demostraron un notable interés por la historieta, dedicándole jornadas, simposios, revistas, posgrados e incluso asignaturas. REMESAR, Antoni; ALTARRIBA, Antonio. Comicsarias: Ensayo sobre una década de historieta española (1977-1987). Barcelona: PPU, 1987, p.112.

13

TEBEO, CÓMIC Y NOVELA GRÁFICA públicos” de la Universidad de León en 2011 o los realizados en Els Juliols de la Universitat de Barcelona desde 2004), jornadas (como UNICOMIC, en la Universidad de Alicante desde 1998; las Jornades de Còmic de la Universitat de Castelló desde 2004; las Jornadas de Narrativa Gráfica de la Universidad de Sevilla desde 2008; las I Jornades de Narrativa Gràfica de La Universitat de Valèn...