Abel Carlevaro -Escuela de la guitarra- PDF

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i ABEL CARLEVARO I I 1 1 I teoría instrumental b a r r y buenos aires ABEL CARLEVARO Escuela de la guitarra Expos'ición de la . teoría instrumental IhiPRESO EN ARGENTINA PRINTED IN ARGENTINA Hecho el depósito que .previene la ley 11.723 L. - Bneiios Aires, 1979 @ Barry Etlitorial, Coni., Xnd., S...

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Abel Carlevaro -Escuela de la guitarraSebastian Neuss

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Document s t ips t ecnica-mecanismo-aprendizaje-eduardo-fernandez-5633889ac3132 Jesús Erlo Salvador Palomino Universidad De Chile Facult ad Arquit ect ura y Urbanismo Proyect o de t it ulo diseño indust rial OSCAR HUMBERT O CHÁVEZ COVEÑAS

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teoría instrumental

b a r r y buenos

aires

ABEL CARLEVARO

Escuela de la guitarra

Expos'ición de la . teoría instrumental

IhiPRESO EN ARGENTINA PRINTED IN ARGENTINA Hecho el depósito que .previene la ley 11.723 L. - Bneiios Aires, 1979

@ Barry Etlitorial, Coni., Xnd., S. R.

Hay que admitir que la formación parcial o total del estudiante está e n estrecha relacio'n -con los elementos con;titu,cion.ales propios del ser. Pero n o podemos olvidar el proceso d e maduracihn q u e podrá ser positivo o negatipo, afectando directamente la personalidad posterior del artista. Su realidad futura será también consecuencda d e la experiencia adquirida. JLul irnportantz resz~lta entonces poder definir cuáles son los elernentos q.ue podrán ser const~.uctivosy desechar o evitar aquellos otros pe7)'udiciales o negatiuos. La historia de la guitarra nos mziestrn u n panorama amplio y una euolución lógica y constructiva n travis .del tiempo. Tenemos ante nosotros u n ~nsaldoque !nios guia con sus virtudes y tambikn con. sus defectos. Unos y otros de suma r'mportancia: virtudes, para seguir insistiendo e n esa ruta d e t e ~ m i nada que 4tos da ya u n camino seguro; y d'efectos, para detenernos y pensar que debemos evitar caer en los mismos errores. Este libro trata d e dar una respuesta a los complejos problemas relacionados con; la mecánica instrumental y la i.ecreaciÓn'musicc~1.S u vinculación debe ser tan intima 3, szitil que n o se sepa cuánido .contienza: una y tevrnina la otra, convergiendo ambas hacia u n misnto pzlnto. Pero para que eso sea unn rea'iidad se requiere u - tiempo previo\ ,zLn tiempo de aprender, para !luego convertir l o asimilado en producto viva y rnt~sical. ' L o s problemas e n u.nn primera etapa reszllltnn sumamente áridos, porque cuando n o se. tiene u n a experiencia ~ Z L Campare o u n a mad,ura.ción e n los conceptos, es dificil encontrar una respuesta ldgica, una ubicac~ónexacta que nos d é aqzlello q u definintos ~ como "el rn'úximo resulta.do con el mtndmo esfuerzo': Se hace absoliltarnen'te preciso replantear y considerar de nuevoalos fu.ndamentales p7'obtemas de la esccieln- giiitarristicn. Pienso que In enorme cantidad d e estudiantes qzie se vzielcnn a, la guitarra con el afhntUdeaprender, necesitan una guia. M i propia experiencia'lo indica mi, siendo aprendzk y

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maestro al mismo tiempo, trabajando durante aGos tratando de reunir u n material, de ordenar todo zLn sistema que pudiera. tener vigencia.' ESte libro es el fruto de una experiencia vivida a travks del tiempo. Mis propíos alumnos de tantos lugares'del m u n d o (muchos dd e l l i s ya grandes gtii-. tanistas) me han ayudado con sus preguntas, parecidas a las .que yo .., rne ,-. hacia en mi' primera etapnr de evolución. A ellos m i ag/ádeci'm,ien~o~. ~&i?dlos he aprendido y seguiré ,@rendiendo fiorque pienso qzte la t ~ d i n ' d nde ser &-endiz y maestro al mismo tiempo será mi constante perm&entc: Paya finalizar, debo agregar que todo el trabajo expuesto en este.libro es la consecuencia de una serie d e chses dictadas a m i distinguido discípulo y amigo Alfredo Escande, con cztyo aporte generoso ha sido posible la ordenacion y evolución posterior de todos estos capítulos.

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A be1 Carle-uaro

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- POSICION DEL CUERI'O. 2 - COLOCACIOK Y ESTABILIDAD 1

DEL' INSTRUMENTO. PUNTOS DE CONTACTO CON LA GUITARRA.

- MOVIMIENTOS

DEL CUERPO SIN AFECTAR L.4 ESTABILIDAD DEL INSTRUMENTO.

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El problema __--~ A G que o---- se .. le-pr-~ia~-guigir~~ que-se inicia_ es -. e' de la estabilidad .....-. del --- instrumento con respecto al cuoeo. Debe crearse una _ _ - -- .unidad entre este y la guitarra: zrnitltrd unatómica y estimulan.te, evitando toda _-- .- .- . ..-_ /-.____--.postura forzada .y--facilitan& a- la-- vez .. cualquier movimiento . .... a j servicio de .- ... -.- .-- - -. .lamecinica instrumental. . --. d. e la ..guitarra m.... a n ~ z i e n d o -su .. estabilidad __._----.sin... entoiLa -___.acomodación .......... . . ..-p. ~ el rlibre movimiento del brazo izquierdo y el cuer&, d+e ser . . . el . . punto. . .de .. _- . . __ .-..--de. una guitarrfstica. Partida. para - . la.- ordenación. - posterior . . -- escuela ..-.../-... .Una mala posición de la guitarra, una .actitud defectuosa en .l-i manera --- -. . . de..... sentarse, .-- traen como consecuencia inmediata una dificultosa acción de los __ .- . . .. . . - .dedos, . . . -lo.- que .... entorpeced . . toda evolución -.--..-..- librx- y desenvuelta . de su.- mecinica, . ...dolorosas . (particularmente en el homprovoqando con el tiempo . . . . . . . . . sensaciones .-...... . .... ---. si. . la guitarra se colo'ca de tal bro y la espalda) .de .... diversa .- ...-- . índole. . Enefe'cto: .__. -- . . ._- ._ ... mo& que. .e. l. .h6mbi-o . . ....derecho.. ..... debe . . . hacer. u n. esfuerzo ... innecesarip (sajiendo . . de. su . . estado natural y desplazándose hacia ... adelante ..... ~ a r-. a . ~ & ? i t ila r colorcación ..-siente, luego de unas horas, un dolor en del brazo sobre el aro superigr), se la espalda que delata su posición incómoda y antianatómica. 9 M -

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LA GUITARRA DEBE AMOLDARSE AL CUERPO Y NO .EL CUERPO A LA GUITARRA. ... . ..... - . .. .--. p~

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quieta ... y . firme, pero permitiendo 'al-'cuerpo moverse Esta-'debe ........ permanecer . cuandi así lo requiera cualquier acción del brazo o la mano. Los movimientos - - --. . - podrin entonces regiiarse sin afectar nu.nca la estabilidad del instru,&emto. _--._ . ..- _ .. - . . . . . - - ..... -... -...... ~

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No debe haber rigidez sino flexibilidad _enla posición l é s t a debeser deter--minada en de- las de - función -_ -- características corporales --cada -Ersona. La máxima atención - al__ problema de -la posición del y la es-_---- guitariiSta /

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tabilidad del instrumento conlo paso previo a toda o t.r.-a consideraciói _ ____.- - . permite:

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a) Desechar toda . sea incómoda para la . libre. . . .ejecución - colocación --... que _ ... -instrumental -(actitud an'atómica .._--y descansada). b) Posibilitar . _ _movimientos ___.. .... libres y dóciles, al servicio de.. las 'exigencias ..-- --. ... artlsticas del intérprete. __..A-.

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l. POSICION DEL - - CUERPO. COMO SENTARSE - . Si una persona se sienta con los dos pies hacia adelante (el izquierdo sobre u n banquito), el esfuerzo pote mantener el czierpo en equilibrio recae íntegramente sobre la espalda, ya que si ésta abandona su tensión. el cuerpo tiende a inclinarse inmediatamente hacia atrás. Definiremos esta situación equilibrio que sólo se mantendrá a través de un como EQUILIBRIO INESTABLE, esfuerzo constante. La primera condición _-.. -. -..para .. .,evitar esfuerzos perjudiciales e s encontrar un EQUILJBRIO ESTABLE: estado mecApico del c u e ~ p oimpdsado por dos 8 A á s fue;--. . zas' -. que .-. se contrarresten y cuia resultante sea nula. comoconsecuencia, . ........ el .. - .- .r .. . . --..-- . cuerpo. . .se mantendrá en reposo -sobre su base de sustentación (silla), neutro ............... .. ...... . . . como el-. fiel la balanza. Ese estado neut_clo---podremos conseguir utilizando .-- de .. ... . .- -.-- -- . los dos como ELEMENTOS .......... adelante y otro más atrás. Dos -. . - -pies .... ..... __._. . MOTORES: uno ....... elementos motores para la estabilidad--del cuerpo y movilidad del mismo. Estabilidad porque según la colocación de ellos conseguiremos o no el equilibrio estable necesario para una buena ejecución. Movilidad porque e¡ cuerpo (el tronco) se podrá mover hacia adelante o hacia atrás según se desee, por un mero aumento de la presión del pie correspondiente, en actitud tan natural como la de caminar. apoiado en-. u n. - banquito situado Dado que el- pie izquierdo debe estar . _..,. . .delante .del- . asiento. el ~ i derecho e . . --.. tiene -.que Übicarse en el suelo, detrás del .. . .. . .- . . I . guitarrista. Se genera asi una fuerza que contrarresta el efecto hacia. atrás .... . . -. - -. .... ..... ..._. ori~inado Dor la ubicacióii del ~ i izauierdo. e --. o=;.L - z . .... - A .......... El ....... guitarrista deberá sentarse en el á -n g ~ kderecho delantero be la silla _ ----.---.ara evitar obstáculos en el recorrido hacia atrás de la pierna . . . . . y el pie dereP . ..... ....-- . . . . . . . . . . chos. Lógicamente, este requisito se #a.ntea en las sillas comiines de cuatro

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patas; no así, por ejemplo, en un asiento circular con una sola pata en el centro. Al sentarse como se hace usualmente (en el centro de la silla), el desplaiamiento del pie derecho hacia atrás se verá entorpecido por la pata derecha delantera. y la poTeniendo en las razones expuestas, la forma de sentarse -___..cuenta .. ..... sic=-de . . . la . . . guitaszii. . . . en conj"n~o'deben . . &kfoymar una ............... tinidad exactamente . -..........-. igual para. - el - hombre como para la m u j e ~ .No tiene sentido ni base sólida ........ la diEerenciaci6n d e posición en función del sexo. ,

-DEL INSTRUMENTO 2. COLOCACI6N -Y ESTABILIDAD ..... -......... ....................... S610 __una vez que ha .determinado. su. posición equilibrio, -- el. . guitarrista ...... . .- de .... entrar ...... a estudiar cuál es la colocación de la guitarra - .... - . .que, . . . estable,. puede . amoldríntlose a SLI propio cuerpo, 110 altere ese equilibrio, no incomode los . . . .. .movimieiltos_ del ejecutante y al mismo tiempo cumpla con una serie de re. . . . . .... . - ... para . una . buella eje_iión. Es decir que los cri. quisitos-guía . imprescindibles . . . -. . . . . . terios que.. orientarán la colocación de la-- guitarra serán emitidos en forma' bajo ningún concepto tomarse como eleconceptual y generica. No deben .--... mentos rígidos sino - . .flexibles, . . . acoinodables . . . a las características .física __ de . . .. cada .. . persona. .Una mala posición . . . . . . . . . . . . . . . y, . --- de_ . l'a- guitarra significará - perjudicar .al. . . . guitarrista como -. el ejecutante .-m -... se .- . .obligado . . . ... - .... a. . -. - verá .... consecuencia, a la música. En. efecto, adoptar . posiciones defectuosas que irán. contra su,,.propia anatomía .... y que se ...... . ..-........ en la técnica . . . . . . . . . .y. en la expresión ... musical. reflejarán . La ubicación correcta del instrumento deberi permitir máxima li-... .. .-. -- . una ... -bertad.de movimientos, ta-o_en .. las zonas graves como en . las más . .agudas . del _--.... ... .... diapasón. El _ . .brazo. izquierdo debe . . . . . estar .. completamente ......... libre y en. .condiciones ....... .. - -- ............. . d e efectuar cualquier movimiento al servicio de la mano los dedos. Y al . . . . . . - .. . . . . .... -. decir ésto debemos recalcar que el_.__ trabajo_ de los dedos es siempre consecuencia -. . . de ... la actitud del brazo 31 nttncn zin hecha aislado. Cada movimiento es derivado ...... -. . . d e otro .... y su adquis'iciún total resulta del complejo .-- motor,- sin cuyo ... -. ....... conocimiento -. y . domi& . . . . . es inútil pretender sacar . . . . . . . el mejor provecho. ...-. .. .......... El cuerpo debe poder moverse ....... sin trabas (hacia la izquierda y agelante, ~. -. . .-. --.. -.. más agu-{as del la mano en las posiciones como veremos luego), para ......' ..-. . - -. . . _ . .diapasón. El hombro --dereciio ... ---. . no' . . . . puede .... adoptar una . . . postura . . forzada . . . . . . . .liacia' ... - .. . adelante ........... (dibujo a) ni . -. tampoco . . . . . . . . hacia-arriba ... .. (dibujo b) para ....... colocar el brazo ---. sobre el aro superior. . $ de 1;. guitarra. .

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a

En coiisccuencia, . cl iiistriimento, ---. :i]>~y~_closob~- 1;i pierii< izq~iicrda. dcbe *. . . estar sesgatlo cori __._ respecto . ái~,cyi:p~i.ei aro superior csrcano a. . l lado derecho . del pecho y el inriilgo alejáiiclose ..... . hacia adel-=te (dibujo c). ~

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c 1 Correcto

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Incorrecto

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Incorrecto

d.

Los dedos de.la mano derecha deben actuar en forma -perpendicular a las cuerdas para evitar el deslizamiento que ,produce ruidos ajenos a la música. Para lograr ésto no - es--nece~rig-torcerla muñeca en forma - . exagerada, - - .. sino ideal de la gititarra, levantándola o bajándola, que se buscará -la ......... ~ i e r n a shasta o& l i correcta-acción de l& dedos hachndola rotar sea efectuada con el máximo 'de naturalidai. .

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Estabilidad invo&ntario e. . imprevisto . de la guitarra perturbari ..... Todo ---- ..- .movimiento, .......... .la orientación y la atención del ejecutante. En consecuencia, . . . el instrumento ... . . . .. debe permanecer inmóvil. aún cuando sea necesario mover el cuerpo según __ exigencias de . __ la... ejecución. Esto no quiere decir que el guitarrista . . . deba las . . __ ..--abstenerse ....... en forma absoliita . . . . de moyer s u , g u i t a r e . Puede suceder que en el ... curso de una ejecucihn sea necesario acomodarla, 'pero siempre se tratará de un movimiento voluntario, formando una unidad entre guitarrista e instru.evitar . . . . . a . . .toda . . . . costa es la posibilidad de que haya,desmento. Lo que se. debe -. plazamientos .-. inesperados ..--- ..q u e s o r p r e a n al ejec"tante. .. ... ........ La . estabilidad controlada de la_.guitarra del equilibrio ..... ---__ . . .es- . consecuencia -. -... . lógica . . de l o s puntos d e concorporal (cómo sentarse) y de... l?-.determinación ..-.-. -. .... . tacto. ~

Puntos...de contacto .. -.La guitarra tiene .............cinco pugt9s. de co_ntacs con relacjcn orden de importancia son: .-

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1) 2)' 3) 4) 5)

Pierna _ _ izquierda. . . Pierna derecha. . _. Brazo derecho. Mano --- -izquierda. Lado derecho del cuerpo (nunca el izqyierdo) --

.

! activos y con ellos podemos fijar ..... .-el instrumento. Bastan tres puntos activos para mantener y controlar .... ............ --- de contacto ..... .la -.... estabilidad .. .de . . .1 .; gúitarra. . . El .quinto . . . . . . . es un .punto de. contacto PASIVO (neutro, no puede considerarse ...... -. -- .. . -. . no puede,- . por lo tanto, formar parte de los' tres que son punto ----- de apoyo);. ......... necesarios y suficientes para lograr la estabilidad. ,-..... - - .. -

Los . . . . . . .cuatro ... primeros son PUNTOS . . . . . . . . .

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DE APOYO . . .

1) Pierna izquierda - --

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a) Es el elemento básico de --- sustentacióii ,de 1% guitarra. . .-.b) Es el_punto de apoyo más estable (tocll. los movibles), .- demás.son .A--. __ ----. -. ...-- --. - se convierte.en -.-el punto d e... referencia para los-m& c) En consecuencia, . . .. .- . . vimientos que el-..cuerpo -. .- debe .---. realizar. --.. d) Es el en del tiempo en . cuanto del -_.__ ---el orden ,_---. - a. la colocación . ----. instrumento. H .

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Es el_ __verdadero a 2 apoyo, céntrico n función .del cual____.-Punto -. ..__ -,. .y. estable, e.__ ejercen su acción los demás puntos cle contacto. . . . -. . -. L a 'curvatura del de .-la.. .guitarra ofrece ciertas dificultades -. __..--- aro --inferior -p.--. .--.para amoldarse. totalmente_ . a la. - .conformación de la pierna izquierda, .--.. _ - _- --- .__ _ _ debido -&a -la--. colocación sesgada del _ _ . __._instrumento. Dor lo aue la estabilidad d i - t s t e s i vería perturbada. La solución _ __--_. a eseproblema - --de estabilidad .- ----se logra con la utilización . ---T de una almohadiiia que tie_n e como primer fin superar .el desajuste y amoldar completamente aro y pierna y como segundo fin evitar el pequeño deslizainiento de la guitarra que eventualmente puede producirse (foto 1). La primera finalidad se consigue confeccionando la alinohadilla con un material esponjoso y eldstico y la segunda iitilizando, en la cara que estará en contacto con la guitarra, un elemento antideslizable, como podría ser en la actualidad espuma de látex u otro material pare1 cido. .

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2) Pierna derecha ---

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Debe ser T .e .la. guitarra est& acomodada sobre ..... la pierna -ubicada después ..--i z q u i z , colocándola naturalmente. no contra la arista sino más bien contra ..... -......... -- .... l i P. a __ ~ ' p l a --n i- á d ~ Esto 6 . permitirá controlar . la estabilidad .. -- . .del instrumento .. .. en forma efectiva. ....... evitandg--que pierda . . su posición. ...... Sesgada. ..-

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3) Brazo derecho .. -. .- - .-. . . . El brazo derecho desca;ns_ará sobre el aro ...... superior .- ........ y por su. solo con-. - peso ... tribiiirá a'..mantener la estabilidad ......... de la -

4) Mano izquierda ...

. en las que el brazo derecho debe. levantarse Hay una serie. de situaciones .... -. . .....

y q u e enumeramos más adelante. En . . esos . . . casos, . el. terco . .....-.. . . @es&dible pasa n ser la. ........

5) Lado derecho del cue_rp-. --.-

izquierda . .~ .. en el mango., .

El cuerpo como plinto de contacto . . . .de. la . guitarra juega un rol totalmente -..- -. ... . . . . . .- . . . No integrar un conjunto d e tres puntos suficientes para .- .- .. manera, -- . mantener estable el instrumento. E_s_imprescindible, de-- cualquier tener presente _qiie cuando hay apoyo natural del cuerpo en la guitarra. . . . -será ... _ . . - .-. . y NUNCA~.. en el izquierdo. Ünn colocación de el lado_-. derecho del .... peclio .._-. .- .--- - ---.. - . ....... . en ellado . . . izquierdo . . . . . . . . . ,&l pecho es c o m p l ...... e t a m ~ t ede... fectuósa y debe e7iii.grse d e d e u n principio, -. dado que, como -.- ya vimos, forzaría .. una nociva inclinación del hombro derecho hacia ...... ..-... adelante. .. -. . . . . -... cuando se establece el quinto punto de contacto (neutro), será siempre .----.- - - - . _- ------ .___. ....... ......... porque el ejecutante se adelanta ... en. . actitud de tocar y no porque 1a.guitarra . -. -. . . ..-- . . . . . . . . sereciieste al cuerpo....