Agnés Varda- EL Espigador Y LA Espigadora PDF

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trabajo de análisis sobre agnes varda y su domunetal les glaneurs et le glaneuse...

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Realización Documental Universidad Jaume I Micaela Julián Molina Al363722

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Hacía  tiempo  que  el  cine  de  Agnés  Varda había adquirido un hueco de tantos en mi lista de pendientes, pero en el transcurrir de mis días, que cada vez se acercan más a lo que se conoce comovida adulta ,sientoqueesalistasehacecadavezmásgrande y mi tiempo más limitado.   De su filmografíamehabíaninteresado especialmenteS  intecho ni ley  yDocumenteur.  No  conocía  mucho  sobre  Varda, solo que era una ancianita adorable y feminista que había hecho pelis de la Nouvelle Vague como Cléo de 5 a 7 ,aunqueesanoestaba en mis lista, lo reconozco.  Siento quedesde quetengoplataformas decontenido online he dejado de lado el cine para  obsesionarme  con  las series, y aunque no voy a entrar en detalles sobre mi relación tóxica con las series quería aclarar que esta adicción es la culpable de que me hubiera olvidado durante mucho tiempo de los documentales y también de la autora, perocuando volvimos a hablar de Agès Varda en clase, me decidí a analizar una de sus obras.  De losdocumentales que encontré el Filmin, decidí empezar por ver lesglaneurs et le 

glaneuse  para ver cómo sería analizarlo, y me encantó. Sí, igual elegí este documental con  ayuda  del  azar por decirlo de alguna manera, pero después de leer sobre él y visionarlo, supe que era el documental que quería analizar.    

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Les glaneurs et la glaneuse 2000 82 min. Francia Agnès Varda Agnès Varda Joanna Bruzdowicz, Isabelle Olivier, Agnès Bredel, Richard Klugman Stéphane Krausz, Didier Doussin, Pascal Sautelet, Didier Rouget, Agnès Varda Documentary Ciné Tamaris Documental, de autor

Recorriendo  Francia,  Agnès Varda se ha encontrado con espigadores, recolectores, gente que buscaentrelabasura.Por necesidad, o por puro azar, estas gentes recogen los objetos desechados por otros. Su mundo es sorprendente. Y la directora, a su manera,estambiénunaespeciedeespigadora que selecciona y recoge imágenes aquí y allá. 

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 Durante el año 1999 y el año 2000 la cineasta Agnès Varda siguió por toda Francia a personas que por necesidad, por gusto o por azar recogen lo que otros han desechado, convirtiéndose así en espigadores.  La premisa  inicial de Les glaneurs et  le glaneuse  no viene inspirada por el cuadro de Millet1 , ni por su deseo de espigar, ni siquiera por la opinión de Varda acerca del libre mercado. No, todo eso vino después. La premisa o motivación inicial surgió la primera vez  que la cineasta contempló la imagen de personas recogiendo los sobrantes del mercado de París. A partir de ahí surgió todo lo demás.  Para Varda es el azarel que determina el origen de una película, así que haciendo caso a  su intuición, comenzó a realizar una pequeña investigación periodística sobre estos recolectores de desechos y la ya casi olvidada tradición de espigar.  Lo primero que rodaron tal y como se muestra en el documental fue la recogida de patatas.  Entre las no aptas para la venta y por tanto desechadas, encontraron las patatas  con  forma  de corazón2 . Varda cuenta en una entrevista posterior que este hecho  fue un mensaje determinante a hora de de perfilar la motivación del film. «  De eso iba a ir el film: de patatas modestas, no vendibles, pero patatas con corazón» afirmó en una entrevista para RTVE2.  Otra de las premisas que más llamaron la atención de la autora, fue el espigueo en Francia como país rico  y conocer cuál es el papel actual deesta tradición de la que ya nadie habla. Por ello, durante su producción se planearon una serie de viajes al norte, sur, costa, interior, villas y ciudades, para plasmar una idea de toda Francia y sus posibles diferencias.  

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L  as Espigadoras de Frangois Millet (1857) Anexo fotográfico 1. Anexo fotográfico 2. 4

Estamos  ante  una producción documental muy abierta que aunque sí contaba con encuentros y entrevistas concertadas con antelación, también cuenta con intervenciones improvisadas, sugerencias de los personajesyreflexionesespontáneas la propia autora. El film incluye además algunos accidentes en el metraje, como el momento  en el que Varda olvida tapar la lente y apagar la cámara, escena que ella titula como La danza de la tapa.  La producción deLesGlaneurs et le glaneuse cuenta con un reducido equipo acorde al estilo intimista del film.En los rodajes no contaban con más de 5 personas y cuando lo creían necesario, Varda se lanzaba sola con su cámara digital en busca de testimonios. De los 82 minutos de metraje final, al menos 20 están grabados por ella en solitario3.  Puede que la característica más destacada de este proceso de producción sea el hecho de que el montaje se realizó a la par que la grabación del film. Fueron casi 4 meses deduraciónenlasquerodaban enintervalos de tiempo separados por espacios dedicados al montaje, reflexión y posibles modificaciones de la idea. Es a través de este  tipo de montaje donde Varda distingue con más claridad qué elementos encajarían mejor en la película para filmarlos posteriormente.  Aunque Les glaneurs et le glaneuse se presenta bajo el slogan de"Hayque recuperar 

todo  lo  que  nos es útil. Es una cuestión de ética" . No se trata de un film sobre la miseria centrada en la denuncia social, sino de película acerca de la virtud de encontrar valor allí donde otros no ven nada. 

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El documental tiene un tinte de cine doméstico. Anexo fotográfico 3 5

Arlette Varda, más conocida como Agnès Varda, fue una de las mujeres cineastas más destacadas delsigloXX.Nacióen Bruselasel30 de Mayo de 1928, pero vivió y trabajó la mayor parte de su vida en París, ciudad donde murió el 30 de marzo de 2019 a sus 90 años.  Entre los atributos más destacables de su obra, encontramos los temas que mueven suspelículasydocumentales,todos de carácter social y realista centrados en visibilizar dar voz a las minorías o las clases marginales. Además, cabe destacar la mirada feminista  que poseen todos sus films, aunque no hablen explícitamente sobre la mujer. 

La pointe Courte , su primera película rodada en 1954 con un presupuesto mínimo, se considera la precursora estilísticade laNouvelleVague,adelantándose algunos años a las  primeras  piezas de sus colegas de oficio Godart y Truffaut. Por ello, Agnès Varda es popularmente conocida como La abuela de la Nouvelle Vague.  A lo largo de su trayectoria como directora, realizadora y a veces también, heroína de sus  propias  narrativas, podemos distinguir 3 etapas en las que agrupar las casi 40 piezas  elaboradas por la cineasta. Sus primeras películas, como L  a  pointe courte  o

Cleo de 5 a  7  (1961), poseen un tinte renovador propio de la Nouvelle Vague, movimiento desarrolladoenlaEuropa de los años 50. La siguiente etapa, se encuentra notablemente influenciada por los acontecimientos de Mayo del 68, films de carácter optimista y críticos con la burguesía como La felicidad  (1965) o Las criaturas (1966). En  su última etapa, encontramos un especial interés de la autora en recoger testimonios  personales de  personajes muy variopintos creando documentales muy creativos llenos de reflexiones, metáforas y reivindicación social como Murs, murs (1980), D  ocumenteur  (1981),Lesglaneurs et le glaneuse  (2000)... hasta su últimaobra en 2017  Rostros y lugares.

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«Sin duda, son muy numerosas las aproximaciones al estudio del género documental.»

(Marzal,

2008)

Especialmente

la

producción

documental

contemporánea, que presenta un enfoque más complejo y diverso en la construcción de su narrativa.  Como  señalan los autores Santos Zunzunegui e Imanol Zumande, la mayoría de los films documentales forman parte de lo que en su libro Ver para creer. Avatares de la 

verdad cinematográfica   denominan régimen referencial, el cual se esfuerza por hacernos ver que el documental cuenta con hechos fidedignos y veraces que han ocurrido en la realidad. Sin embargo, existeotra corriente documental que no trata de buscar la credulidad del espectador, sino que prioriza el uso de acontecimientos para la creación de maniobras retóricas. Estos documentales pertenecen al régimen transformacional.  En el caso de Les glaneurs et le glaneuse, Agnès Varda decide evidenciar a través de signos verbales e icónicos que esta pieza, al igual que cualquier producto cultural, esconde unsujetodetrás.Este hechodemuestra que la finalidad del documental no es aparentar ser una representación legítima de la realidad, sino expresar a través de un ejercicio  poético una crítica al pensamiento neoliberal económico actual y por ello queda englobado dentro del régimen transformacional.  En  las últimas décadas, el documental posmoderno ha acogido la subjetividad como unaherramientamuycomúnparaexpresar retóricas a través de elementos propios del cine de vanguardia que aumentan el grado de intervención del realizador en el film. 

Les  glaneurs  et  le glaneuse , es un film que combina la documentación del proceso y conceptodeespigar conla miradade la autora, generando en parte, no solo un film de reflexión sobre los efectos nocivos del estilo de vida capitalista, hipótesis de la que hablaremos más adelante, sinotambiénsobrelaconstrucciónpersonal de la identidad la autora a través de su propio punto de vista. Esta combinación entre el relato autobiográfico y el al carácterficcional que evoca el documental convierten esta pieza en una de las obras vanguardistas del género.

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 A lo largo de Les glaneurs et le glaneuse Varda  interviene  no  solo como realizadora sino también  como un personaje más del documental, espigando imágenes recogidas de  aquí  y de allí, que al conectarse a través del montaje adquieren un nuevo significado en el discurso del film.  La mostración del punto de vista de la autora se da en el discurso mediante imágenes profesionales mezcladas con imágenes rodadas por ella misma. La propia autora reflexiona sobre este hecho al inicio del film, mostrándonos la cámara digital que está utilizando. Parece incluso que esta sea el cuaderno o archivador en el que Varda va guardando sus pensamientos, impresiones y también sus espigueos. Este tipo de formato doméstico,  espontáneo e intimista aumenta el carácter subjetivo de la obra. La forma de filmar de la realizadora también nos aporta información sobre como esta ve a los personajes en cada intervención; Varda se pone al mismo nivel que los espigadores, compartiendo su experiencia y su forma de ver la realidad.  Otra marca de subjetividad en el documental es la visibilidad física de la directora en su  papel como enunciadora, un ejemplo evidente podría ser el momento en el que encuentra  en  una tienda de segunda mano una pintura de espigadoras, y se dirige al público aclarando que ha sido pura coincidencia. En cuanto a las entrevistas, Agnès suele intervenir  en  voz  en  off para no quitar protagonismo a sus personajes, aunque sea ella misma la protagonista del film ya que es que es su presencia la que pervive.  En  cuanto  a  la  modalidad documental, encontramos una amplia variedad de autores que hanelaboradosus propias teorías y clasificaciones con respecto a este parámetro. Dentro de clasificación de Bill Nichols según la intencionalidad del cineasta, podemos ubicar la obra de Varda como reflexiva-performativa; por su alto grado de conciencia y sus discursos metacinematográficos, a través de los cuales el film toma consciencia de sí mismo y de su condición de documental. «A  sí, hay un cambio conceptual en el cual el documental no se considera como una ventana al mundo sino como una construcción  o  representación de este, ayudando a que el espectador tome una postura crítica frente a cualquier forma de representación. » (Nichols,2001:32-75).  Su lado performativo, último modo introducido por Nichols a su clasificación, se evidencia  a  través del uso de procedimientos vanguardistas, rompiendo así con las

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barreras  del  cine  documental tradicional y poniendo en duda los límites de la ficción en  el documental al enfocarse en la expresividad, la poesía y la retórica, y no en una representación realista.  La  razón por la que no considero que Les  glaneurs  et  le  glaneuse  no pertenece al modo interactivo de la clasificación de Nichols esporque, desde mi punto de vista, las intervenciones  de  la  autora tanto en su papel de realizadora como de heroína de la propia historia, no tienen un objetivo marcado de guiar la conversación hacia una dirección determinada previamente, sino que Varda actúa de una forma más abierta y esporádica, preguntándose a sí misma al igual que a los demás con los que interactúa, considerándose igual a ellos de tal forma que la omnisciencia enunciativa queda eliminada.  La  forma  de  Varda para abordar las entrevista es cercana, espontánea y hasta con un tono poético. 

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La  filmografía  de Varda se caracteriza por su alto grado de humildad, humanidad y compromiso político orientado a la transformación social. Dicho compromiso se muestra visibilizando la injusticia social, escuchando a las personas que no tienen voz.

Con Les  glaneurs  et  le  glaneuse  Varda pretende desmitificar la toxicidad de lo desechado  fomentando los valores de ahorro y preservación. La obra plantea una denuncia  social  hacia  el despilfarro que genera el capitalismo mediante entrevistas a recolectores que nos informan de los aspectos causales, legales o sociales del espigueo.  Además, las  entrevistas se encuentran respaldadas con reflexiones personales de la autora creando así una dualidadentredocumental y autobiografía de la que hablaremos más adelante.  La mirada de Varda nos remitealcontextosocioeconómicoy político de principios del siglo XXI tanto en la ciudad como en el campo francés, aunque la situación se puede extrapolar a la mayoría de países de occidente. Para la autora, vivimos sumergidos en un sistema que destruye lo social para el beneficio económico de las clases dominantes y así lo muestraen el documental. Aunque con cierto tono de ingenuidad, Varda pretende despojar al capitalismo de su rostro más amable.  Durante  el metraje, que gira entorno al concepto de espigar, se equipara el espigueo tradicional  con  el  moderno, tratando de luchar contra los prejuicios de pobreza o suciedad asociados a esta acción. Varda entrevista a recolectores y los coloca al mismo nivel. Es decir, para ella; desde las personas que recolectan alimentos del suelo y la basura hasta el chef que recolecta hierbas para su restaurante4 , se encuentran en un mismo plano dentro del arte de espigar.  Además, la cineasta une en este documental forma y fondo, siendo ella a través de su papel de  realizadora-personaje una espigadora más que recoge imágenes para crear un  discurso  nuevo. Varda nos habla de esto a través de una asociación entre un cuadro de Bretón titulado L  a  espigadora  y ella misma imitando a la mujer retratada pero cambiando, de forma evidente, el ramo de espigas que lleva la protagonista del cuadro al hombro, por su propia cámara digital5 4 5

Eduard Louvè, chef más joven con 2 estrellas en la guía Michelin. Anexo fotográfico 4. Anexo fotográfico 5.

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 Para lograr dar una visión más completa de toda Francia, la película incluye datos de todo  el país para ver las diferencias que surgen en las distintas regiones. Por ejemplo, en las zonas del sur el espigueo está más aceptado que en las zonas del norte. Así mismo, en el campo el capitalismo y la propiedad privada se imponen más que en la ciudad. Para  corroborarestasdiferencias en el documental, es importante la figura de los abogados comentando la normativa del código penalen los diferentes casos. Para reconocer su autoridad, aparecen con sus togas y el libro del código penal en mano6 El documental recoge muchas características de los films anteriores de Varda. Destaca su  narrativa  liberada de los patrones estándar de la industria y de las estructuras cerradas. Para llegar a generar estostextostanpersonales el cine doméstico adquiere un papel esencial,ya  que según afirma la propia autora, la llegada de la digitalización permite  crear  piezas cinematográficas más libres e íntimas. Varda nos habla de los beneficios de la cámara digital en el film a través de planos cortos de imágenes grabadas por ella misma en su intimidad. La vemos mirando a cámara, frente al espejo, peinando su cabello canoso y más tarde, mostrando las arrugas de sus manos como una huella del tiempo.  En cuanto a construcción formal de la obra podemos identificarla como diario fílmico por el rol de realizadora-personaje que asume Varda en el metraje. Como sabemos, la pieza  combina  documental  y  autobiografía mostrándonos de forma paralela el contexto social de desigualdad fomentado porellibremercadoy el contexto personal de la cineasta en su condición de  mujer anciana .

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Anexo fotográfico 6.

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Les  glaneurs  et le glaneuse  parte de que sea la realidad la que dé forma a la historia, manteniendo siempre como nexo de unión la actividad de espigar.  Agnès  Varda usa en el documental recursos del cine de autor propio del género ficcional otorgándole un carácter vanguardista. Sin duda la cineasta se decanta antes por la reflexión y la poesía de la narrativa del texto que por la falsa objetividad con la que  se relaciona al género. Su objetivo no es manipular al espectador, sino hacerlo consciente a través de la ruptura con los recursos ci...