Bloque 4. EL Modernismo ART- Nouveau PDF

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EL MODERNISMO ART-NOUVEAU....

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Departamento de Geografía e Historia

Fundamentos del arte 2º bachillerato

ESTÁNDARES 1.1. Identifica los elementos diferenciadores del arte modernista frente al geometrismo del art decó y los neoestilos anteriores. 2.1. Comenta la duración cronológica y extensión geográfica del modernismo. 2.2. Explica el modernismo en Europa: Art Nouveau, Liberty, Sezession, Jugendstil. 3.1. Compara la obra arquitectónica de Antonio Gaudí, Víctor Horta y Adolf Loos. 4.1. Analiza la obra escultórica de Josep Llimona. 5.1. Identifica piezas escultóricas que puedan clasificarse como crisoelefantinas. 6.1. Comenta la obra en cartel de Alexandre de Riquer, Ramón Casas y otros cartelistas españoles. 7.1. Analiza el mobiliario modernista. 8.1. Explica la importancia artística de las creaciones en vidrio de Émile Gallé y Louis Comfort Tiffany. 9.1. Comenta la tipología de la joyería modernista, por ejemplo los diseños de René Lalique, Lluís Masriera y otros.

1.1. Identifica los elementos diferenciadores del arte modernista frente al geometrismo del art decó y los neoestilos anteriores. Modernismo es el término con el que se designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX, entre el S.XIX y el XX (1890-1920) durante el periodo denominado fin de siècle y belle époque. Las diferentes denominaciones que tiene en distintos países hacen referencia a la intención de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la época, tanto los de tradición academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la estética nueva que se trató de crear predominaba la inspiración en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolución industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre estética de la arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX. El término Modernismo se acuña poco antes de 1900 y responde a la euforia de una generación que se considera diferente a la anterior, es la generación del aeroplano, teléfono, luz eléctrica, etc. cimas jamás conseguidas anteriormente. La expresión Art Nouveau fue empleada por primera vez por Edmond Picard en 1894, en la revista belga L´Art moderne para calificar la producción artística de Henry van de Velde. Aunque al parecer el nombre fue inventado por el propio Van de Velde. De Bélgica pasó a Francia donde en 1895 en París, S. Bing, un coleccionista de arte japonés, abrió una galería especializada en artes decorativas llamada La Maison de l´Art Nouveau. Características generales. • Inspiración en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural, pero con preferencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgánico entrelazándose con el motivo central. • Uso de la línea curva y la asimetría; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoración. Línea látigo. • Invasión de los elementos naturales, que lo invaden y lo asfixia todo, destruyendo una tectónica que el clasicismo había respetado y a la que había supeditado la ornamentación. • Tendencia a la estilización de los motivos, siendo menos frecuente su representación estrictamente realista. • Uso de imágenes femeninas en actitudes delicadas y gráciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas (drapeado). • Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta el erotismo en algunos casos. Fundamentos del Arte II. Bloque 4. El modernismo-Art Nouveau

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Libertad en el uso de motivos de tipo exótico, sean éstos de pura fantasía o con inspiración en distintas culturas, como por ejemplo el uso de estampas japonesas. Aplicación envolvente del motivo tomando alguna de las características anteriormente mencionadas en contraposición con las características habituales del elemento a decorar. El elemento destacado de tipo orgánico envuelve o se une con el elemento que decora.

La utilización habitual de los términos modernism (en inglés) o modernisme (en francés) no se refiere a este movimiento artístico, sino genéricamente a las vanguardias o al arte moderno 2.1. Comenta la duración cronológica y extensión geográfica del modernismo.

Duración modernismo: se desarrolló a finales del siglo XIX y principios del XX, durante el periodo denominado fin de siècle y belle époque. Desde 1880 hasta 1920 que comienza el Art Decó. La Exposición Universal de París (1900) significó un hito destacado. Fueron especialmente impactantes las instalaciones coordinadas (en diseño y color) de obras de arte junto a muebles y tapices, expuestas por iniciativa de la Maison de l'Art Nouveau Extensión geográfica: En distintos países recibió diversas denominaciones: Art Nouveau –en Bélgica y Francia–, Jugendstil –en Alemania y países nórdicos–, Sezession –en Austria–, Modern Style –en los países anglosajones EEUU , Reino Unido–, Nieuwe Kunst –en Países Bajos– y Liberty o Floreale –en Italia–. Modernismo en España y en Latinoamérica.

Domenech i Montaner Palau de la Música Barcelona

2.2. Explica el modernismo en Europa: Art Nouveau, Liberty, Sezession, Jugendstil.

El modernismo es un arte burgués, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes.

Reja del palacio Gresham, Budapest, que desarrolla un motivo decorativo típicamente modernista: los pavos reales.

Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectónicas originales. Este movimiento utiliza las soluciones que la revolución del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoración de interiores y las forjas de las rejerías, etc.. Sus formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo único característico del modernismo sino la profusión de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectónico se deja sentir aún en la arquitectura actual

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Fundamentos del arte 2º bachillerato La arquitectura modernista europea. Bélgica destacó Víctor Horta. El modernismo arquitectónico nace en Bélgica (donde se le dará el nombre de art nouveau con la obra de Goh Ver Wayans y Victor Horta. La ondulación de los tejados y fachadas, la aplicación de materiales como el hierro forjado, los motivos de vegetación natural y el cuidado diseño de la decoración y de cada elemento arquitectónico y de mobiliario del interior son características de sus obras: de Van de Velde es la casa Bloemenwerf; y de Horta la casa Solvay (especialmente su característico interior de diseño muy recargado, con lámparas, papel pintado, vidrieras, etc.), la casa Tassel, la Casa del Pueblo y la Casa van Eetvelde, todo ello en Bruselas, así como el Gran Bazar de Fráncfort.

Escalera del Hotel Tassel, Bruselas, de Victor Horta

Casa Tassel

En Italia el Modernismo no alcanzó el ímpetu renovador como en otros países, pasando a ser un acontecimiento propio de la época centrado más en la cuestión estética. Su nombre proviene de la empresa inglesa dedicada a las artes decorativas Liberty, aunque también se conoce con la denominación de Floreale.

Edificio LaFleur Turín

El estilo italiano se concentró en la abundancia de la decoración floral, que poco a poco fue derivando en el estilo edulcorado propio de la arquitectura de los totalitarismos. Igual que ocurrió en otras ciudades europeas, las Exposiciones Universales fueron una muestra del auge económico del momento, y en este sentido no era de extrañar que en Turín, una de las capitales industriales del norte de Italia acogiera la Exposición Universal de 1902, y que estuvo muy centrada en las artes decorativas. Con este motivo, la ciudad fue rediseñada por Pietro Fenoglio, quien proyectará la vía Francia. Sus edificios están enmarcados por líneas que se conjugan con las ondas refinadas ornamentales, introduciendo el hierro o nuevas técnicas industriales como el hormigón traslúcido. Los colores protagonistas son los que habían triunfado en las colecciones de Liberty.

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Viena, la ciudad del vals y del psicoanálisis de Freud, era al final del siglo XIX la capital de un gran Imperio austrohúngaro, un gran estado multicultural. Será entonces cuando en 1897 se produzca la constitución de la Sezession vienesa en torno al Café Griensteidl, un movimiento artístico que supone el alejamiento con las imposiciones académicas para comenzar la modernidad, siendo reconocido este grupo de artistas tras la visita del emperador Francisco José I a su primera exposición. La arquitectura de la Sezession vienesa está determinada por la pureza decorativa, constituyendo una etapa entendida como protorracionalista. El padre de la arquitectura de la Viena moderna es Otto Wagner, quien tras sus primeras obras aún con reminiscencia historicista pasará a planificar el ferrocarril de la ciudad, llegando a crear un nuevo lenguaje arquitectónico. A pesar de su compromiso con la modernidad, sus edificios no abandonan la tradición aunque desde una perspectiva nueva. Son características sus fachadas opulentas que tanto gustaron, y es que estuvo implicado en la búsqueda de soluciones habitacionales para la cada vez mayor burguesía de la ciudad. Ya sabes que Wagner tuvo relación con el ferrocarril, pero ahora diseñará la estación de Karlsplatz. Para ello idea una estructura de hierro a la coloca placas de escayola en el interior y de mármol en su exterior decorado con flores, formando un semicírculo. Otro edificio interesante es la Caja Postal de Ahorro de Austria, un edificio con un marcado carácter funcional y en el que aplica para su techo de vidrio curvado el fundamento técnico de los puentes colgantes

Estación Karlsplatz.

Caja Postal de Ahorros de Austria.

Como gran maestro, Wagner tendrá sus discípulos que también se convertirán en enormes arquitectos. Es el caso de Josef María Olbrich a quien confiarán la construcción de la Casa de la Sezession en Viena. En este caso se opta por volúmenes cúbicos rematados por una esfera y en cuya fachada aparece inscrito el gran lema del movimiento artístico: “A la época su arte; al arte la libertad”

Otro de los adeptos de Wagner el Joseff Hoffmann, para quien el diseño del edificio es lo verdaderamente importante para definir la técnica constructiva. Hoffmann se decanta por formas que nos traen a la memoria el mundo clásico, limpiándolo de cualquier eco historicista y en donde se impone la volumetría sin renunciar a la tradición. Esto es visible en su Palacio Stoclet. Con estas características no es de extrañar que se convirtiera en un referente para Le Corbusier, el gran arquitecto racionalista del siglo XX.

Hacia ese movimiento moderno funcionalista de la arquitectura avanza el siguiente de los arquitectos que te vamos a presentar, Adolf Loos, al que podemos considerar como un precursor. Su arquitectura es pura, sin ornamentos, en la que los volúmenes se disponen de manera libre. Así podemos verlo en algunas de sus casas unifamiliares. En ocasiones, introduce elementos con resonancia clasicista, es el caso del edificio que planteó para el Chicago Tribune en 1922

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Proyecto para el Chicago Tribune

Palacio Stoclet

La Secesión vienesa Austria Formó parte del muy variado movimiento actualmente denominado modernismo. Fue fundada en 1897 por un grupo de 19 artistas vieneses que había abandonado la Asociación de Artistas Austriacos. Como proyecto de renovación artística, trataba de reinterpretar los estilos del pasado ante los embates de la producción industrial que estaban desnudando estructural y estéticamente la realidad del arte y la sociedad de la época. Su primer presidente fue Gussttav Klliimtt.

Pabellón de la Secesión de Viena, construido en 1897 por Joseph Maria Olbrich para las exposiciones del grupo de la Secesión

Tiene unas características que le diferencian de otros modernismos: en la secesión, aunque se busca la elegancia, predomina la sobriedad formal, e incluso cierta severidad, en los casos en que se transgrede la sobriedad sale a la luz el expresionismo. Trató de conciliar la arquitectura con las artes decorativas.

Jugendstil, El término provenía del título de la revista Jugend, la cual, fundada por Georg Hirth en Munich en 1896, desempeñó un papel importante en la popularización del nuevo estilo, considerada una publicación relevante para el arte y la literatura del cambio de siglo. Al igual que sus contemporáneos de Bruselas y París, los diseñadores del Jugendstil se inspiraban en el funcionamiento del mundo natural que revelaban los avances en investigación científica y tecnológica. Tenían objetivos más idealistas que sus contemporáneos europeos ligados al estilo Art Nouveau. Características gráficas Finalizando su carrera crea el tipo de letra Eckmann, en el que muestra algo de nostalgia, y en la actualidad sigue siendo usada en la publicidad. •

Se utilizan las formas orgánicas basadas en la naturaleza (flores, hojas, tallos, raíces y la vegetación)

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Se representa a la figura femenina con expresiones atrevidas y provocativas, pero con un enfoque más artístico. Diseño Bidimensional. Plastas de colores en la ilustración Título "JUGEND" con tipografía diferente conforme a cada nueva edición Paisajes y Animales Aplicación a Muebles, Joyería, Bordados, Esculturas, Fachadas, Interior de Casas. Su estilo se caracterizaría por retratar a la naturaleza, pero esta vez enfocándose en la vida de esta, que también los mostró en diseños de joyas.

Entre sus principales aportes están las creaciones decorativas a la pared, desde arcos a escaleras. Artistas principales. August Endell. Fue un psicólogo y filósofo, pero se dedicó al arte. Es el creador de una de las principales obras del Jugendstil, y su pasión por el arte se la debe a Hermann Obrist, de quien se inspiraría en sus obras y con quién aprendería nuevas tendencias en la arquitectura y la artesanía. Su mejor obra fue su primer encargo, diseñar la fachada del estudio de fotografía Elvira, que con esos motivos orgánicos y abstractos atrajo la mirada de muchos y se hizo famoso repentinamente. No sólo se pretendía reformar el arte sino también recuperar un estilo de vida más sencillo y menos condicionado. Otto Eckmann.Pintor, diseñador gráfico y tipógrafo. Inicia su carrera como pintor de muros y lienzos, pero en vista de la nueva moda por las artes decorativas, decide dedicarse al diseño gráfico y sus derivados, la tipografía. Hermann Obrist, escultor y diseñador. Fundó una escuela de diseño en Múnich. Diseñó los bordados Cyclamen, telas para decoración de paredes con un característico motivo de curvas » o «curva de latigazo»

August Endell: Elvira Studio, built 1897-8 in Munich (destroyed 1944)

Modernismo en España. Desarrolla este apartado como actividad 3.1. Compara la obra arquitectónica de Antonio Gaudí, Víctor Horta y Adolf Loos. Víctor Horta: Las cuatro casas - la Casa Tassel, la Casa Solvay, la Casa van Eetvelde y la Casa-taller de Horta – están situadas en Bruselas y fueron realizadas por el arquitecto Victor Horta, uno de los iniciadores del Modernismo a finales del siglo XIX. Estas obras significaron una revolución estilística caracterizada por el plano abierto, la difusión de la luz y la brillante integración de las líneas curvas en la decoración y en la estructura del edificio. Las cuatro casas de Victor Horta fueron inscritas en el Patrimonio de la Humanidad de la Unesco el año 2000

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La Casa Tassel Es una de las primeras construcciones del Es una de las primeras construcciones del arquitecto. Fue una obra faro ya que rompió la disposición arquitecto. Fue una obra faro ya que rompió la disposición clásica de las habitaciones en las residencias de Bruselas. En ellas, la puerta de entrada se encontraba siempre al lado de la fachada y se prolongaba hacia el interior por un lado de la fachada y se prolongaba hacia el interior por un largo pasillo lateral permitiendo entonces acceder a las tres partes que siguen una a continuación de la otra: el salón en partes que siguen una a continuación de la otra: el salón en el lado de la calle, el comedor en medio y el patio cubierto el lado del jardín. Víctor Horta puso la puerta de entrada en medio de la fachada, colocó el pasillo en la zona central de la casa y sacrificó el centro de la casa para instalar un pozo de luz.

Casa Solvai: La fachada es simétrica hasta el momento en que alcanza el nivel situado en torno a la puertaventana de la planta principal. Esta puerta da acceso a un balcón y está flanqueada por dos miradores. En la fachada se pueden encontrar los materiales favoritos de Horta: el vidrio, el hierro y la piedra natural. Dentro, una primera escalera, provista de una barandilla en metal dorado, conduce desde la planta baja a la planta principal donde se encuentran los espacios de recepción Estos espacios están separados unos de otros por mamparas esmaltadas que pueden abrirse para crear un enorme espacio continuo en casi toda la superficie de la casa. Esta escalera está culminada por una impresionante vidriera cuya curvatura garantiza también una distribución óptima del aire caliente proporcionado por las bocas de calefacción situadas al pie de la escalera. Bajo esta vidriera, una segunda escalera, permite alcanzar los pisos superiores, donde se encuentran las habitaciones y salas de baño.

Museo Horta Los dos edificios que componen esta casa se construyeron entre 1898 y 1901. Aunque fueron concebidos juntos y se comunican interiormente, tienen cada uno su propia individualidad, distinguiendo la interiormente, tienen cada uno su propia individualidad, distinguiendo la casa privada de la casa del taller, La vivienda privada incluye dos escaleras: la escalera principal destinada a los propietarios e invitados, y una escalera de servicio. Pero lo más notable es la estructura interna de la vivienda privada: no se divide realmente en plantas, ya que la subida se hace progresivamente y ello, combinado con la casi ausencia de paredes de separación, abre perspectivas variadas, además de las horizontales, que contribuyen a dar la impresión de una casa mucho más amplia que lo que realmente es.

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Gaudí,: su obra puede calificarse sin duda ninguna como un modernismo fuertemente impregnado de como un modernismo de referencias “historicistas”, incluso románticas, sin duda ninguna exóticas... en la construcción se ven claras influencias neogóticas (el Palacio Arzobispal de Astorga es un buen ejemplo) y neomudéjares Astorga es un buen ejemplo) y neomudéjares (pueden verse por ejemplo la Casa Vicens en Barcelona o El Capricho en Comillas), y en la decoración puede hablarse de naturalismo, con referencias copiadas del natural. En 1900 empieza la etapa que podemos llamar de “madurez” de su obra y de su prestigio. Empieza recibiendo el premio del Ayuntamiento de Barcelona,...