Classification VOX Atypi PDF

Preview

Summary

Download Classification VOX Atypi PDF

Description

CLASSIFICATION VOX ATYPI 1. Les HUMANES Fin XVe à Venise. Inspirées d’écritures manuscrites, l’influence calligraphique est très marquée. Tradition, sagesse, savoir, rustique.  Faible hauteur d’x ;  Axe incliné vers la gauche ;  Faible contraste : aspect lourd ;  Empattements épais ;  « e » vénitien. Jenson, Berkeley.

2. Les GARALDES Inspirées des créations typographiques du XVIe. Perfectionnement des Humanes : la rigueur artistique remplace l’influence de la main. Noblesse, élégance, tradition, raffinement, univers littéraire, artistique et intellectuel.  La hauteur d’x s’est agrandit ;  Axe incliné vers la gauche (ultime influence calligraphique) ;  Contraste plus marqué, devient perceptible ;  Empattements fins et délicats ;  Le « e » s’est redressé. Garamond, Caslon, Sabon.

3. Les RÉALES Classicisme de Louis XIV. Tracés à la règle et au compas : caractère de labeur. Affranchi de toute influence calligraphique. Littérature, administration, connaissance, austérité, sérieux, fiabilité, confiance.  Verticalité plus marquée que les Garaldes ;  Contraste désormais net ;  Empattements horizontaux. Times, Baskerville, Perpetua. 2

4. Les DIDONES Fin XVIIIe et XIXe. Aboutissement du processus de rationalisation et fruit des avancées techniques de l’époque. Romantique, naturaliste, austère (surtout en capitales), sérieux, univers littéraire du XIXe, premiers journaux, bourgeoisie, documents administratifs et gouvernementaux, aristocratie moderne et féminine.  Contraste très fort ;  Empattements filiformes et horizontales ;  Axe parfaitement verticale ;  Digne rigidité. Bodoni, Didot.

5. Les MÉCANES Révolution industrielle. Initialement utilisées pour les logos des premières grandes entreprises, réutilisés dans les années ’60/’70 pour les pochettes de disque de jazz.  Contraste quasi inexistant ;  Empattements massifs et rectangulaires ;  Caractère lourd.  Publicité, image populaire, industrielle Clarendon, Rockwell

6. Les LINÉALES Tous les caractères sans empattements. Neutres, simples, objectifs, messages publicitaires, exposées scientifiques/techniques, graphisme, art moderne. Usage déconseillé pour les textes longs. Attention aux malentendus ; Sans Serif en Angleterre = Grotesk en Allemagne = Gothic aux USA = Bâtons ou Antiques = Linéales.  Pas de contraste ;  Formes de base minimaliste : cercle et carré ;  « a » souvent monoculaire 6.1

Linéales grotesques (premières linéales) ; 1816 aux années 1920 2

Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic 6.2

Linéales humanistiques ; Gill sans, Johnston

6.3

Linéales géométriques ; Trouvent leurs origines dans les préceptes du Bauhaus Futura, Avant-Garde, Kabel

6.4

Linéales modernes ; Suisse, fin des années 1950 Helvetica, Univers

6.5

Linéales contemporaines ; Expérimentations +- heureuses Meta, Bliss

2

7. Les INCISES Inspirés d’écritures lapidaires. Rigueur, classe, harmonie, beaucoup de sérieux. Presque féminins, surtout en capitales. Marques de cosmétiques.  Largeur uniforme ;  « Empattements » triangulaires. Optima, Kabel, Formata, Lithos

8. Les MANUAIRES Typos inspirés des écritures manuscrites, calligraphies non liées. Très connotés historiquement et culturellement. Libra, American Uncial, Banco, Erik Right Hand, JustLeftHand

9. Les SCRIPTES Typos aussi inspirées d’écritures manuscrites, mais cette fois généralement liés. Faire-part de naissance, invitations de mariages. Les scriptes des années 50/60 : évoque la France provinciale, cafés, bal musette, le fabuleux destin d’Amélie Poulain. Mistral, Savoie Let, Caflisch Script

10.

Les FRACTURES

Caractères « gothiques ». Lecture difficile. Connoté Moyen Âge, solennité, culture germanique. Fette Fraktur, Deutsche Fierschrift, Lucida Blackletter

2...