Elementos Estructurales DE LA OBRA Narrativa PDF

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Resumen del artículo del Dr. Hipólito Esteban Soler: “Notas para el análisis del texto narrativo”...

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ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA OBRA NARRATIVA (Estas páginas han sido resumidas del artículo del Dr. Hipólito Esteban Soler: “Notas para el análisis del texto narrativo”.)

1.- HISTORIA Y DISCURSO Al leer una novela descubrimos el argumento o historia (plano del contenido), la ordenación lógico-causal y cronológica de los hechos acaecidos a unos personajes en un tiempo y un espacio determinados no según han ocurrido en la realidad literaria, sino que todos los materiales narrativos se nos presentan según una elaborada organización textual: trama o discurso (plano de la forma o expresión). Historia y discurso constituyen la unidad superior del relato o narración y se han relacionado, respectivamente, con los conceptos lingüísticos de enunciado y enunciación. Según Darío Villanueva, la transformación de la historia en discurso se realiza mediante tres operaciones: la modalización (en ella el autor se vale de una voz llamada narrador), la temporalización y la espacialización. En estas coordenadas se desarrolla la acción generada por los personajes. Estos cinco constituyentes (narrador, tiempo, espacio, acción y personajes) son universales narrativos que, junto a la temática, son objeto de estudio de la moderna Narratología. 2.- MODALIZACIÓN Cuando el autor emprende un relato, lo hace desde una percepción o concepción personal del mundo. A ella se le ha denominado genéricamente perspectiva, enfoque, focalización, ángulo, óptica o punto de vista y más técnicamente: modo narrativo o modalización narrativa. En el relato literario, no es el autor, sino su portavoz –un agente ficticio inmanente al texto-, quien asume la tarea de contar, manipulando, los ingredientes de la historia hasta convertirla en discurso. Este portavoz es el narrador. Este narrador tiene como funciones la elección del tema del texto, la organización de su estructura global, dirigirlo con eficacia al destinatario y construir sus oraciones. En suma, debe dominar la creación textual, las tres operaciones constituyentes del discurso retórico: la inventio, la dispositio y la elocutio. Para conseguir el reflejo más exacto de su visión del mundo, el narrador no relata continua ni uniformemente, sino que manipula los elementos, seleccionando los datos del pasado y del presente, resumiendo en una panorámica, deteniéndose morosamente, adelantando a veces el futuro, describiendo, refiriendo o citando otras voces en un ejercicio de intertextualidad, opinando e interpretando los hechos y conflictos que se relatan. Otras veces calla, produciendo elipsis o saltos narrativos y puede ceder la palabra a los personajes… H. Esteban Soler

Notas para el análisis del texto narrativo

2.1.- Niveles narrativos Naturalmente que el punto de partida en la observación y gestación de un mundo novelesco es del autor como personaje real o físico, pero su actitud en la comprensión de tal universo interesa en la obra en cuanto que está ficcionalizado. Por ello, la crítica ha distinguido con nitidez las categorías de autor real, autor literario y narrador, cuya presencia dentro del texto es progresivamente creciente. El autor real es el autor empírico o persona física, situada en la periferia textual. Claramente diferenciado está el autor (el estrictamente literario): una segunda máscara, el alter ego del autor real. Es una convención ideal que recoge la semblanza e ideología del autor físico en la obra. Es una entidad ilusoria que va a quedar encerrada en las páginas del libro. Es aquel cuya identidad podríamos deducirla exclusivamente de la lectura de cada obra en particular, independientemente de la identidad del “autor real”. También pertenece al mundo de la ficción el narrador, “ser de papel” en quien las entidades anteriores delegan la tarea de contar la historia. Hay dos tipos fundamentales de relato: 1.- Homodiegético, o con narrador presente en la historia que él mismo cuenta, bien como protagonista o como personaje secundario de observador y testigo. 2.- Heterodiegético, cuando el narrador no forma parte de la historia. A su vez, dentro de ese interesante intercambio de voces del discurso, hay obras donde pueden aparecer dos instancias más, intermedias entre el narrador y el lector: 1.- Por el lado de la emisión, el editor o compilador, que no es enunciador del mensaje, sino mediador en el proceso comunicativo, con grados diversos de responsabilidad: transcriptor, ordenador de papeles, censor, traductor del manuscrito encontrado... 2.- El narratario, que es el destinatario o receptor interno, inmanente al texto, que explica y condiciona el discurrir del relato, aunque en menor medida que el narrador, quien actúa porque, explícita o tácitamente, el narratario así se lo solicita. (Lazarillo de Tormes). 2.2.- Perspectiva o focalización La perspectiva o focalización del narrador es el ángulo o punto de vista desde el que el narrador aborda el material de la historia para transformarlo en discurso. Hay diferentes grados: 1.- Focalización cero o relato no focalizado Es la adoptada por la omnisciencia tradicional. El narrador se separa del personaje y actúa como un espectador privilegiado del relato. Es un demiurgo que sabe H. Esteban Soler

Notas para el análisis del texto narrativo

lo que va a ocurrir. Domina la materia narrativa (resume el presente, profundiza en el pasado, en la conciencia, interpreta, opina, compara...) y se refiere tanto a los acontecimientos como a los personajes (siempre es superior a ellos: N>P), pudiendo conocer sus deseos o pensamientos (que ellos mismos ignoran). 2.- Focalización interna Narrador y personaje se igualan en el grado de conocimiento de la materia novelada. El foco del narrador coincide con el del personaje (N=P). El relato se construye a partir del personaje. Mediante su perspectiva, comprendemos a los demás personajes y los sucesos contados. Puede ser un relato en primera o tercera persona; de perspectiva de personaje único o perspectiva de diversos personajes, pudiendo dividirse, a su vez, en perspectiva variable (se pasa de un personaje a otro que cuentan o ven sucesos distintos) y perspectiva múltiple (cuando estos se refieren al mismo acontecimiento). 3.- Focalización externa o “desde fuera” Al narrador le está vedado el adentrarse en los pensamientos y sentimientos de los personajes, en sus conciencias. Se separa también del personaje y se limita a registrar lo que ve u oye. El narrador sabe menos que cualquier personaje (N...