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TP obras del renacimiento...

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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO IIC

GUERRERO LUCAS GUERRERO MILAGROS LEVA SOFÍA SABATINI VICTORIA

1

R ENA CIMIEN TO SIGLO XV

CONTEXTO POLÍTICO → organización de estados nacionales → señores feudales pierden su poder y reyes lo ganan. Francia se mantiene fragmentada. → organización de ejércitos permanentes → creación de banderas nacionales, escudos, etc.

CONTEXTO ECONÓMICO → economía mercantil, abierta y monetaria.

H IS TO R IA D E L A AR QU IT E CT UR A Y EL U RB AN IS MO

→ tierras más productivas → lo que sobraba se vendía en el mercado → viajes.

Mediterráneo bloqueado por Imperio Turco → nuevas rutas → DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA

CONTEXTO SOCIAL

nobl eza y c lero burg ueses, artesan os , prof esional es, etc .

movilidad social

campesinos

CONTEXTO FILOSÓFICO → humanismo → hombre como centro de todo → ANTROPOCENTRISMO → crítica socio-cultural hacia los dogmas de la Iglesia. → discusión de teorías

CONTEXTO RELIGIOSO → ruptura Iglesia católica → gracias a los concilios de trento surge la autocrítica por lo que luego se vuelve poderosa.

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RENA CIMIEN TO SIGLO XV CONTEXTO CULTURAL → Descubrimiento del mundo y hombre. Expansión geográfica. → Profundización del estudio de la naturaleza → el mundo del hombre y lo que lo rodea →Renacer del arte clásico: griego y romano →Promoción del arte a través de príncipes e iglesias

ARQUITECTURA

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→ control: conceptualizar el espacio, medirlo matemáticamente. → herramientas: geometría y matemática. mayor volumen de obras: → palacios → iglesias

→ proporción. → perspectiva: 3 dimensiones. → convensión: espacio de la antigüedad clásica

surge la imagen del arquitecto y artista

PRINCIPALES ARQUITECTOS Y SUS OBRAS

Cúpula de la Catedral de Florencia II Duomo

MIGUEL ÁNGEL BUONAR OTTI

LEON BATTISTA ALBERTI

FILLIPO BRUNELLESCHI

Santa María Novella

LA CIUDAD → mejoramiento de la higiene y circulación. → interés por ciudad racional y estética. → mejorar la circulacion

Basílica de San Pedro

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RELA CI ÓN D E LA OBRA C ON EL ENTORNO

AUTOR: Michelozzo Arquitecto y escultor italiano, considerado una de las figuras claves de la renovación renacentista italiana del siglo XV Se forma en el taller de Ghiberti y trabaja como colaborador de Donatello. COMITENTE: Cosme el Viejo de la familia Medici, una familia de banqueros que desde 1434 empezó a gobernar Florencia.

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RELACIÓN DE LA OBRA CON EL ENTORNO F LO RE NC IA , IT A LI A

PLAZA F IL IPPO B RUN EL LESCHI

B ASÍL ICA DI SAN LORENZ O

PLAZA D I SANT A N OV EL LA

B AT TI ST ERIO D I SAN GIOVANN I

CAT ED RAL DE SAN T A MARÍ A DEL F IORE

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OR GA NI ZA CI ÓN PL ANIMÉT RI CA Y C ONFI GU RA CI ÓN D EL V OL UMEN

Planta renacentista, central y organización axial, con un

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patio como eje central en torno al cual se disponen los dormitorios.

p la nt a ba ja

p ri me r pi so

La tradición florentina está presente en el patio interior que es cuadrado.

techo en forma de alero que sobresale de maner a prominente separación entre pisos por aleros volados 3 pisos de forma r ectangular hueco que funciona como patio

v ol um et rí a es pa ci al

GEOMETRÍA

PROPORCIÓN

LENG UA JE F ORMAL: ELEMENTOS Y FORMA DE A RT IC ULAC IÓN:

E SC AL A HU MA NA

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v is ta f ro nt al SIMETRÍA HORIZONTALIDAD

Tiene tres cuerpos horizontales separados por aleros volados en los que cambia el modelo de mampostería estilo almohadillado. El tercer nivel no tiene almohadillado, con similar estructura y ritmo de los vanos que en el segundo nivel. Se produce una gradación pasando de lo tosco del primer nivel a la simpleza del tercero. En el segundo nivel el almohadillado es más ligero y rebajado, y el paramento se aligera mediante la sucesión de dobles ventanas con arco de medio punto.

El nivel inferior está formado por un almohadillado rústico que recuerda a las fortalezas medievales. Presenta tres puertas con arcos de medio punto y tres arcos cegados que enmarcan las ventanas. Un gran alero voladizo remata el edificio.

S EN SA CI ÓN D E PESADÉZ

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FUNCIÓN

7 4

6

6

3 2

3

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3

3

1

5 1 p la nt a ba ja

patio como eje central y ordenador de toda la construcción a cuyo alrededor, se disponen distintas estancias y dormitorios.

p ri me r pi so

1 entradas 2 patio 3 salas de exposición 4 jardín 5 capilla de los magos 6 galería Luca Giordano 7 biblioteca Ricciardiana

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ESTRUCTURA

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La estructura del edificio está basada en la del palacio medieval tradicional. De la reforma cúbica, su planta es casi simétrica, cuatro muros conforman un imponente bloque con un patio central porticado y un pequeño y reservado jardín en la parte posterior.

arco de medio punto

columna compuesta

patio aporticado

Es de planta cuadrada, y posee doce columnas clásicas de orden compuesto que sostienen arcos de medio punto y moldurados. Sobre los arcos, una ancha banda delimitada por molduras. En la segunda planta se repite la estructura de los arcos de la fachada que presentan correspondencia con los arcos inferiores. El piso superior queda abierto, con pequeñas columnas que sostienen una estructura adintelada. MATERIALES: mampostería de piedra

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RELA CI ÓN D E LA OBRA C ON EL ENTORNO

AUTOR: Filippo Brunelleschi - arquitecto, escultor y orfebre renacentista italiano (1377-15 de abril de 1446). Fue un artista muy prolífico que desarrolló su trabajo en Florencia. Su mayor gloria es que, ya en la primera mitad del siglo XV, dejará sentadas las características esenciales de la arquitectura humanista del Renacimiento italiano. Sus obras más notables son: Cúpula de la Catedral de Florencia, Palacio Pitti, Fachada del Hospital de los Inocentes, Capilla Pazzi, entre otras. COMITENTE: En 1418 ocho familias florentinas decidieron la construcción de una iglesia en la que hubiera una capilla para cada una. Fueron los Médici quienes decidieron encargársela a

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Brunelleschi. . RELACIÓN DE LA OBRA CON EL ENTORNO ITALIA - FLORENCIA . PAL ACIO M ED ICCI RICCARDI .

IGL ESIA D E SAN L ORENZ O .

CATED RÁL SANTA M ARÍA D E FIO RE .

RÍ O AR NO

PIAZZ A D I SANTA MARÍA NO VEL LA .

CH IE SA D I MA GG IO RE

S AN TA

M AR ÍA

BA TT IS TE RO D I SA N GI OV AN NI

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LENG UA JE F ORMAL: ELEMENTOS Y FORMA DE A RT IC ULAC IÓN:

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El frente oeste permanece en el mismo estado desde 1480, mostrando una fachada desnuda y plana de toscos ladrillos de terracota cada vez mas horadados por el tiempo.

SIMETRÍA HORIZONTALIDAD

Las estructuras de apoyo verticales y horizontales, columnas, pilastras y arcos se diferencian cromática y materialmente de las estructuras complementarias, paredes y ventanas. La legibilidad del espacio

Brunelleschi busca en esta iglesia fundamentalmente dos aspectos: Horizontalidad: empleando elementos arquitectónicos que refuerzan la sensación de horizontalidad, como los entablamentos y la cubierta plana de la nave central. Armonía: buscó la armonía empleando criterios geométricos. Por ejemplo, establece formas cúbicas ya que la altura de las columnas es idéntica a la distancia entre columnas contiguas y entre estas y los muros de las naves laterales. Introduce la teoría de la pirámide visual, con la que logra la armonía visual de los elementos arquitectónicos, aplicando la perspectiva lineal de fuga. S EC CI ÓN A UR EA

arquitectónico, centrada en la dicromía gris-blanco, la relación de proporción matemática y geométrica entre las diferentes partes del edificio, junto con la luz difuminada que no crea zonas de sombra, otorgan al espacio arquitectónico de San Lorenzo una excepcional belleza armónica. U TI LI ZA CI ÓN D E L A M AT EM ÁT IC A Y L A GE OM ET RÍ A

YUXTAPOSICIÓN D E VO LÚ ME NE S SIEMPLES

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OR GA NI ZA CI ÓN PL ANIMÉT RI CA Y C ONFI GU RA CI ÓN D EL V OL UMEN

La capilla principal se abre al transepto, y tiene la misma altura y anchura que la nave principal. ESPACIO DIRECCIONADO

La nave es de cruz latina, tiene diez capillas de bóveda de cuatro puntos, que se abren a la zona del crucero y a la del transepto.

ESCALA MONUMENTAL

Las capillas laterales tienen la misma proporción que los arcos de las naves, y están cubiertas por bóveda de cañón.

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C RU Z LA TI NA

PLANTA SIMETRÍA

La planta es de cruz latina con tres naves y capillas laterales con una concepción muy geométrica, inspirada en el arte clásico proporcionado y perfecto. En el centro del crucero hay una cúpula y este está rodeado por capillas. Frente al centro del crucero está la capilla mayor.

Su característica prin cipal consistía en el predominio de las proporciones matemáticas, marcado por un orden espacial modular, basado en las formas cúbicas, con nervios ortogonales, líneas rectas y planos lisos

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FUNCIÓN

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1 Interior de la Basílica 2 Sacristía Vieja 3 Claustro de los Canónigos 4 Vestíbulo de la Biblioteca 5 Salón de la Biblioteca 6 Capilla de los Príncipes 7 Sacristía Nueva

PERSPECTIVA GEOMÉTRICA Se en tiend e al s entido unitario d e la ob ra , con un es p acio in terno q ue d ebe s er v isto una so la vez.

TRES NAVES: la cen tral mas ancha y alta q ue las laterales.

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ESTRUCTURA

Brunelleschi introducirá las formas de los órdenes clásicos, como por ejemplo, las diferentes alturas del edificio, las cuales se rigen por dos tipos de órdenes clásicos. Habrá tres sistemas de arcos, pero solo dos tipos de órdenes: el orden mayor lo veremos en los ángulos del crucero, y el orden menor, en la columnata de las naves H IS TO R IA D E L A AR QU IT E CT UR A Y EL U RB AN IS MO

laterales y en las pilastras de las capillas laterales. La luz proviene de las

Empleó un arquitectónico

ventanas. Las bóvedas son vaídas en la nave lateral y los óculos hacen

poco peculiar en la nave central que se inicia en la columna

que la luz aparezca más tenue. Las capillas son oscuras. En conclusión, la graduación luminosa acentúa la perspectiva. El techo tiene casetones copiados del Panteón de Agripa. Pero también hay otros muchos elementos clásicos como

ritmo un

como soporte, trozo entablamento

ARCO MEDIO PUNTO

COLUMNAS ORDEN CORINTIO

BÓVEDAS VAIDAS

un de

decorado sobre el capitel compuesto y el arco acanalado por encima. Utilizó bóvedas vaídas en las naves laterales

las pilastras y arcos,

Los materiales utilizados son: la piedra para los elementos constructivos y el mármol y otros materiales para revestimientos. Resaltan los elementos estructurales, tales como las columnas o acabados de mármol, o los dorados que decoran el techo de la iglesia.

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RELACIÓN DE LA OBRA CON EL ENTORNO

Se encuentra dentro del casco antiguo de la ciudad de Florencia, en la zona norte. Fue hecha a finales del siglo XIII para alojar el mercado semanal. Adquirió su forma, típicamente renacentista, gracias a que los arquitectos más importantes de la época trabajaron en los edificios que la rodean. Dichos edificios son: El Hospital de los Inocentes, se encuentra en el lado oeste de la plaza y fue un orfanato de niños en Florencia.

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AUTOR: : Filippo Brunelleschi, arquitecto y escultor italiano. Fue el arquitecto italiano más famoso del siglo XV. Se formó como escultor y orfebre e inició su carrera en el ámbito de la escultura. La cúpula de la Catedral de Florencia, o Santa María de la Flor, es su obra más famosa y más controvertida. COMITENTE: fue encargado por el "Arte della Seta" en 1419, uno de los gremios más poderosos de la Florencia del primer Renacimiento. Basílica de la Santísima Anunciación, se ubica en el lado noreste de la plaza de la Santísima Anunciación. AUTOR: Michelozzo proyecta un pórtico de entrada a la iglesia en 1454. Michelozzo fue un arquitecto y escultor de Florencia, Italia. Como escultor trabajó, sobre todo, el mármol, el bronce y la plata. La estatua del joven San Juan que se halla encima de la entrada de la catedral de Florencia, así como la que se halla detrás del baptisterio, fueron creadas por el. Pórtico de la hermandad de los Siervos de Santa María, ubicada en el lado este de la plaza. AUTOR: Antonio da Sangallo el Viejo junto con Bartolomeo d'Agnolo Baglioni proyectaron el pórtico. Antonio da Sangallo fue un arquitecto florentino, activo durante el Renacimiento italiano. Su obra más importante es el Palacio Farnesio, concebido según el tipo florentino de tres pisos, y que sería terminado por Miguel Ángel. Bartolomeo d'Agnolo Baglioni fue un arquitecto y escultor renacentista italiano Sus obras principales están todas en Florencia, los palacios Sertini, Taddei, Lanfredini y BartoliniSalimberi, así como la Iglesia de San José, también en la ciudad toscana.

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RELA CI ÓN D E LA OBRA C ON EL ENTORNO

FLORENCIA, ITALIA

PLAZA SAN MARCOS

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PALACIO MEDICI RICCARDI

CATEDRAL DE SANTA MARÍA DI FIORE

BASÍLICA DE SAN LORENZO

HERMANDAD DE LOS SIERVOS DE SANTA MARÍA

IGLESIA DE LA SANTÍSIMA ANUNZIATA

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

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HERMANDAD DE LOS SIERVOS DE SANTA MARÍA

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VOLUMETRÍA

PLANTA

IGLESIA DE LA SANTÍSIMA ANUNZIATA

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

La plaza de la Anunziata tiene una forma rectangular y está conformada a partir de un eje de composición axial de la calle Dei Servei, la cual se relaciona con el Duomo enmarcado por su iglesia, presentando la forma clásica de las ciudades renacentistas.

FUENTES GEMELAS

La axialidad es acentuada por la figura ecuestre del duque Fernando 1° y las fuentes gemelas.

ESTATUA DE FERNANDO 1°

Respondiendo a los postulados de la época, se presenta la simetría y la horizontalidad, generando una composición cerrada e íntima.

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LENG UA JE F ORMAL: ELEMENTOS Y FORMA DE A RT IC ULAC IÓN:

La plaza esta conformada por tres edificios, los cuales están equilibrados en todas las direcciones.

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El pórtico del Hospital de los Inocentes fue diseñado por Brunelleschi, este contiene uno de los lados de la plaza. La logia se repite en todos los lados de la plaza, en la iglesia de la Santísima Anunciación y la Hermandad de los siervos de Santa María, esto hace que se realce la homogeneidad característica de la época. Las loggias edificadas a lo largo de los años cumplen con el objetivo de darle continuidad y contención a la plaza, actuando como borde artificial.

La plaza cuenta con una estatua ecustre situada en el axis principal, pero no en el centro, sino que se encuentra desplazada desde la iglesia hasta la via da servi. Mientras que dos fuentes gemelas se colocan en el eje perpendicular en en centro de la plaza, formando un triangulo armonioso.

El pórtico del lado oriental de la plaza marco las pautas de la arquitectura renacentista Brunelleschi fundamento las bases de la perspectiva cónica. El arquitecto analiza los sistemas constructivos grecoromanos para reinterpretarlos con elementos como el arco de medio punto, fuste, capitel, etc. Haciendo un muy buen uso de las proporciones. El carácter del espacio se acentúa con un basamento a modo de escalinata. ARCO DE MEDIO PUNTO ESCALINATA

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FU NC IÓN

1427

1454

1516

BRUNELLESCHI

MICHELOZZO

Se construye el hospital y la galería abovedada establece el modelo de seguir en todo el recinto.

Se proyecta un pórtico de entrada a la iglesia que armoniza con la logia de Brunelleschi.

ANTONIO DA SANGALLO Y BARTOLOMEO D'AGNOLO Se construye otra galería abovedada en la Hermandad de los siervos de Santa María siguiendo el mismo patrón.

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RELA CI ÓN D E LA OBRA C ON EL ENTORNO

AUTOR: Filarete (del griego Amigo de la Virtud), también conocido como Antonio Averlino, Antonio di Pietro Averlino o Antonio Averulino (Florencia, alrededor de 1400 - Roma; 1469), fue un escultor, ingeniero, arquitecto y teórico de la arquitectura del Renacimiento. Sforzinda es un proyecto de ciudad ideal que nunca llegó a construirse, llamada así en homenaje a . Francesco Sforza, mecenas y príncipe de Milán.

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.

“Il Filarete” la había ideado en medio de la campiña toscana, rodeada de ríos, bosques y naturaleza .

TOSCANA, ITALIA

En 1593 se construyó en las llanuras que rodean Venecia una ciudad que se inspiró en Sforzinda. Se trata de Palmanova.

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OR GA NI ZA CI ÓN PL ANIMÉT RI CA Y C ONFI GU RA CI ÓN D EL V OL UMEN

calles con pendiente, desde la plaza hacia la puerta para desagüe de agua.

plaza que coincide con el eje de la torre - debe tener una iglesia

calle circular que conecta las plazas torres

plaza central con catedral y palacio

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puertas plazas que coinciden con el eje de la puerta - función comercial

vías principales

P LA NT A CE NT RA LI ZA DA

Los

elementos

básicos

de

ambos

cuadrados

están

finamente

delineados, mientras que el contorno de la estrella de ocho puntas, al igual que el círculo exterior, han sido resaltados visiblemente. La muralla de la ciudad debería construirse siguiendo el contorno de la estrella de ocho puntas, mientras que el círculo alrededor serviría de trinchera.

SIMETRÍA

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LENG UA JE F ORMAL: ELEMENTOS Y FORMA DE A RT IC ULAC IÓN: El círculo y la esfera así como todas las figuras cuaternarias como el cubo, el cuadrado o la cruz y el número cuatro, so...