De las industrias culturales a los circuitos culturales. La metamorfosis de un proceso ideológico PDF

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Muoz Lpez, Blanca. 2007. “De las industrias culturales a los circuitos culturales. La metamorfosis de un proceso ideolgico”. Sociedad y Utop#a. Revista de Ciencias Sociales, 29: 19-36. Conceptes clau ⎯ Ind.stria cultural: La concetracio empresarial dedicada a la mercader#a mentre que els receptors es dediquen a l’etreteniment. ⎯ Producci en s2rie: produccio industrial en el procés de comercialitzacio d’un producte de sistema capitaliststa ⎯ Ind.stria de la consci2nciaL la conssi2ncia és la mercader#a de la nova produccin industrial. ⎯ Temps d’oci productiu. Des de tots els punts de vista, no només del cinema. ⎯ Consumidors-receptors ⎯ Ra instrumental ⎯ Individu unidimensional ⎯ Cultura bidimensional ⎯ Circuit cultural: constitueixen la continu#tat del control social sobre els receptors, però introduint la diversitat, com una nova dimensi comunicativa. o Creadors o Pseudoautors o Distribuidors o Mobilitzadors o Bloquejadors industria cultural: concepte de Hohkaime es coneix a partir de les traduccions que es faran als anys 60. Avançats els anys 60,70 i 80, altres autors començaran a parlar d’Industries Culturales  a perdut ja el component de cr#tica. ⎯ Cultura global Preguntes Relacions humanes – relacions productives: emisor – receptor 1. ¿Quin s el paper de la publicitat i la propaganda en la indstria cultural? Difondre els interessos i necessitats imprescindibles. Gestors ideologics. Un papel de beneficio económico en el que convierte al conjunto de las relaciones humanas en relaciones productivas, y por otro, la comercialización de los bienes creativos que impulsa una dominación colectiva centrada en los valores sociales provenientes de la publicidad. (economía-ideología) 2. ¿Quina difer*ncia hi ha entre indstria cultural i circuit cultural? Industrias culturales son las singularidades que definen un nuevo proceso de acumulación de capital centrado en la utilización de la psicología humana como “sistema productivo”, pero añadiendo el aspecto ideológico en el mismo proceso de comercialización del producto.

Los circuitos culturales son una consecuencia de la aparición de un pblico mltiple que, lógicamente, aparece cunada se diversifican los productos de la industria de la ideología en la sociedad de consumo de masas. La conversión de la cultura y el conocimiento en mercancía. 3. ¿Qu* ha aportat la globalització a la indstria cultural? 4. ¿Qu* fan els nous “emissors especialitzats en la creació de gustos complexos”? elaboren creación als serveis dels interessos ideològics del moment. Películes, noveles que están al servei dels gsutos ideologics del momento. 5. ¿Com operen els diversos actors d’un circuit cultural? Actan como puentes mediadores entre el emisor (accionistas y poseedores) de los medios comunicativos y los receptores (ciudadanos) de dichos sistemas de comunicación. a) Creadores originales: el recelo rodea a tales autores ya que la independencia y libertad es parte esencial del carácter creador. b) Imitadores, copiadores y plagiadores. En el circuito cultural no se hacen tan evidentes las falsificaciones pero si que hay plagio. se nutren de las ideas y pensamientos de otros autores con el mayor descaro c) Distribuidores y divulgadores de símbolos e ideologías. La repetición, por consiguiente, reitera unas constantes ideológicas que semeja una de las tcnicas persuasivas más habituales: la hipodrmica. Esto es: un «goteo simbólico» que acaba permeando la psicología de los consumidores- receptores. d) Movilizadores ideológicos. «activistas» de la ideología. soca vamiento simbólico como su tcnica predominante de manipulación y persuasión del pblico. Canalización de un mensaje.

e) Desorganizadores y bloqueadores. los desorganizadores y bloqueadores de otros mensajes contrarios o divergentes a los de las Industrias Culturales dominantes adquieren la función de controlar las nue vas corrientes estticas e intelectuales que puedan de alguna manera poner en crisis las líneas dominantes. Tratan de seguir con la línea dominante. la trivialización -> son interiorizados por los ciudadanos. 6. Explica els nivells de cultura descrits per Muñoz. Tres modelos cultur ales como los representati vos de la creación intelectual y esttica hasta el siglo XX.

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El nivel A se caracterizaba por las cre- acciones humanistas racionales de la alta cultura

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El segundo nivel B o de cultura media ha sido el que más dominación ha encontrado en el funcionamiento industrializado de la creación esttica e intelectual. Este nivel ha conllevado la formación de la primera Cultura de Masas. Predominan los plagios.

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En el tercer nivel C o cultura brutal se han confundido restos de la cultura popular con productos degradados de índole industrial y con contenidos enormemente rebajados y en- vilecidos.

7. ¿Com diu Muñoz que es pot contrarestar la degradació cultural? Se puede contrarrestar porque la capacidad intelectual artística de la especie humana sigue siendo la más esencial fuerza revolucionaria de la Historia. La defensa radical de la educación y creación negativa cada vez se hace una necesidad. -

Individu unidimensoinal

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Cultura bidimendional: la possibilitat d’accs a dirferents perspectives de la realitat...