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notes de cours de culture de l'image. Notes prises pendant le cours de culture de l'image....

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Culture de l’image " CM1

Intro matière: " But : sortir l’image de la banalité " mais l’image pose un problème théorique " Chapitres: " 1/ Problématisation de l’image " 2/ Le tableau" 3/ L’invention de la photo" 4/ Théorie de la photo" 5/ L’invention du cinéma" 6/ La Télévision "

1/ Problématisation de l’image : - Qu’est-ce que la ressemblance ?" - Y’a-t-il un progrès dans l’image ? " ressemblance et progrès : chaque nouveauté apporte une révolution en communication " Etude d’un portrait de Van Gogh, Francis Bacon "

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Tableau sombre" Figure de Van Gogh ?" 1 portrait ressemblant à un autre portrait" Visage effacé, désidentifiaction" Toile derrière lui ?" Figure solitaire du prsng : VG passionné par les paysages : seul en nature etc…" Game de couleur, trait ressemblant à ses oeuvres" Chapeau de paille typique de la représentation de VG même si il peut aussi représenter d’autres oeuvres comme les maximiliens de Manet "

Tableau ne ressemble pas à VG mais ressemble à - un portrait de VG" ! ! ! ! ! ! ! - un tableau reproduit de VG" ! ! ! ! ! ! ! - un portrait fait p/ VG" Impression globale + titre -> culture de l’image = interprétation " Mémoire = catalogue divers => culture de l’image " «$le monde entier tient dans notre tête sous la forme d’une anthologie d’image$» Susan Sontag "

• Photo = révolut° => collecte d’images qui nous entoure " —> permet d’après SS de posséder le monde"

—> existe image hors image : alimente lecture d’image => culture de l’image"

• Images communiques entre elles :"

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- Images psychiques, naturelles, d’arts, rêves…." Ressemblance : Précaire, complexe à saisir" La ressemblance est ce que nous allons donner comme sens p/ rapport à notre culture et permet de l’animer, de la connecter à qlqc"

• Roland Barthes : la chambre claire, note sur la photographie"

«$La ressemblance est une conformité mais à quoi ? à une identité. Or cette identité est imprécise, imaginaire même, au point que je puis continuer à parler ressemblance sans avoir jamais vu le modèle$». " Question de l’identité : " - Propriété qui constitue un objet et par lesquels on va le reconnaître " - Rapport de similitudes entre 2 objets —> superficiel " Selon Barthes, un portrait ressemble à la représentation d’une personne mais pas à la prsn elle même. Cependant le support est plus stable que l’identité elle même. " " • René Magritte : La trahison des images 1929" Ce n’est pas une pipe mais la représentation d’une pipe. Il y a d’abord un référent, un modèle puis une image reproduite. C’est comme un dédoublement mais pas l’objet en lui même. "

• Louis Marin : "

Le roi Louis XIV, Rigaud, 1701" La représentation est «$comme si$» la prsn absente été devant nous car elle est présente dans l’image (cf Barthes et photo de sa mère) " C’est une substitution de l’un par l’autre. " La représentation permet 2 effets :" - 1 effet de présence " - 1 effet de sujet : le dispositif représentatif ( image portrait…) a un effet de légitimation : par exemple dans l’expression du pouvoir, permet de se présenter, le pouvoir se met en signe, montre la force… "

• Nelson Goodman : Langage de l’art, une approche de la théorie des symboles, 1968 "

La représentation selon NG : 1 obj se ressemble mais ne se représente pas lui même :" Ressemblance : Réflexive (renvoie à soi) Symétrique : A ressemble à B et inverse " Représentation : Transitive : (renvoi à son obj) Le tableau peut représenter 1 obj mais pas l’inverse" -Imitation : select° d’aspect/traits —> pas tjrs mm perspective " Qd on est face à 1 oeuvre, on part du principe que celle-ci sera observé par un deuil objectif. Or, il n’y a pas d’oeil objectif, change d’1 oeil à l’autre, dépends de critères" -Quest° du réalisme : mode de représentat° tellement admis que pour Nous c’est naturel alors que c’est une norme. Lorsqu’un style change de nos habitudes, il est considéré comme irréaliste. " Renaissance : Réalisme et Perspective " - perspective : système conventionnel " - Image = construct° qui restitue 1 système de valeurs, 1 rapport au monde, 1 idéologie"

3 sur 10 -> pas 1 représenta° quelconque, permet de constater monde, avancées techno, réelle dimens° scientifique " - montre le monde mais le commente aussi —> tient un métadiscours s/ le monde" - Le Progrès : changement/améliorat° " -> utopie : voir + ou mieux : photo (+pixel), microscope, télescope… -> mythe du progrès" Les outils modernes sont «$+$» fiables que les anciens" En réalité, cela permet de voir autrement, faire d’autres monde à travers représentation"

- puissance des images : métaphore de la caverne de platon" - Risques : prendre images pr réalité " Les images nous affectent + que la réalité car nous y apportons de l’imaginaire => déréalise la réalité : normes de l’image (photogène) donnent critères de beautés des choses" Les images visibles peuvent empêcher d’imaginer. —> balance entre visible et absence attire attent° car au delà du visible il faut construire le visuel pr le prolonger. " —> point de relâchement iconiques : point occultés, invite le spectateur à le compléter"

• Mohory-Naggy : photoplastique : découpage de l’environnement (photo) + montage pr stimuler l’imaginaire "

- Le cinéma : vide dans lequel le rêve s’engouffre -> peut prolonger ds l’esprit = renforce la participation; le spectateur éprouvé l’impression d’assister à 1 spectacle " - Théatre :trop réel, - d’imers° imaginaire, ps de distance, ps de vide" -Le jeu plastique donne vie aux images" -L’image est un signe : qlqc qui se donne pr autre chose : représente un dédoublement, un langage"

• Peut-on se passe de signe, de langage, de partage ? "

Non, pas si on veut pouvoir communiquer et faire société. "

- Not° d’image (matériel) : plan de manifestation qui permet de partager nos pensées, nos expériences et des les conserver en mémoires"

- Hors image : construit pour imaginer " Les 2 sont construits socialement "

La peinture a débutée a la préhistoire dans les cavernes => espace symbolique —> s’inscrit de façon hiérarchisée. Fait p/ de vrais artistes " Plan organisé verticalement et horizontalement => dispose 1 nbr de figure : " - animal, humaine => sont mise en interaction les unes des autres " - => classement d’espèces opposés grd et petit herbivores et animaux carnassiers " - André Leroi-Gourhan considère que ces représentation sont des squelettes de représentation religieuse => instaure les croyances de l’époque " ✴ Organisation :" - etagement" - Superposition = 1 dessin va en recouvrir un autre => Celui au dessus est + proche du spectateur que celui en dessous "

4 sur 10 Perspective tordue : animal représenté s/ un ange different ex : Profil et 3/4 => synthèse de 2 rdv différent " - Recherche graphique pr exprimer le volume : achure pr représenter les joues par exemple => schématisation de figure animale plutôt que réel représentation " Utilisation de toute la roche pour rendre compte des reliefs => support qui a des caractéristiques physiques (rugueux…) => système de représentation en 2D réfléchit (ni enfantin ni maladroit) " - Certaines de ces oeuvres ont été qualifiée de mythogramme : représentation figurative, support d’une production orale (culturelle, mythologique quelconque)" ‣ Figure animales + sites géométriques " -

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Mythogramme : type d’image, mode de pensée mythique, non linéaire => personnage non structuré => oralité, histoire racontée "

=/" • Pictogramme : images des états successifs d’une action, linéaire => pour raconter une action => scène du puits, grotte de Lascaux " Le fond préparé :" Citation" La préparation du fond permet d’organiser le champ, elle permet de distinguer :"

- Support matériel : surface physique (objet médium) d’inscription" - Support formel : format qui se définit les règles d’inscriptions, l’organisation des trais, les proportions…"

‣ Le support formel «$domestique$» le support matériel " ‣ => apparait au néolithique avec l’apparition des objet pour lieder etc.. " => mutation élémentaire dans la manière de produire des images " Exemple : Graffiti romain et actuel => ne tienne pas compte du champ dans e$laquelle el s’inscrive ; on peut " Champ, limite, contour Il faut considérer que la perception capte des similitudes, homogénéiser les choses => champ coloré => effet de surface " Elle capte aussi des différence, des contrastes pour faire aparaitres des choses/ objets " => limite : tracé neutre qui divise l’espace (le champ) en 2 région sans les hiérarchiser" => on peut tracé cette limite en y ajoutant un contour => tracé qui divise l’espace en 2 région mais qui cette fois hiérarchise l’espace : séparé un extérieur et d’intérieur " => crée un plan du fond et de la forme => perception associe un contour à sa figure => lui appartient "

- Principe de proximité (loi de la gestalt) : ( plusieurs point dispersés) la perception a rectifié la forme et donne l’impression qu’il ya des bloques qui émergent du fond alors qu’ils ne sont pas constitués d’un même élément comme vu précédemment " Figure VS Fond : " Figure : ce que nus soumettons à une attention implicant un mécanisme cérébral élaboré de scrutation local. Sera fond ce que nous ne soumettons pas a ce type d’attention"

5 sur 10 Fond: indiferencié et par definiton sans limite, odoté d’une excistence " Notion de décision : C’est l’observateur qui va mettre la limite accorder le statut de fond et de figure du contour." Le cadre : " Meyer Schapiro 1990" clôture régulière isolant le champ de la représentation de la surface environnante => attire et centre l’attention " -> appartient à l’espace du spectateur plutôt qu’a l’espace de l’oeuvre " La perspective : L’histoire de la peinture se confond avec l’histoire de la perspective (J.White)" Peintures murales, pompei " => structure des images autour de plsr axes verticaux =>> constitue un espace extérieur corrigent mais ne stimule pas la vision de qlqc d’exterieur " => la dimension des prsng n’obéit pas a la vison naturelle => vision symboliques" Ex oeuvre religieuse : vierge + grande que anges => + ou - grand suivant l’imporance => échelle symbolique scl" Axe de fuite ds les images mais ne cherche pas a constituer vision unitaire => pas d’homogénéité ds personnage => pas de vision unitaire => cherche pas a être réaliste " - Mise en perspective du sol = Annonciation 1344 Lorenzetti " L’invention de la perspective :

- F.Brunelleschi imagine en 1425 une boite optique qui permet de figurer l’espace selon des règles mathématiques => impose a l’oeil du spectateur une position fixe face à l’oeuvre => n’existe qu’un point de vue face a l’oeuvre " - L.-B Alberti théorise le pbs dans De Pctura et en déduit la construzione legittima" Principe de sa perspective : " - Les orthogonales au plan du tableau convergent en un seul point dont la position est déterminée par l’oeil du spectateur " - La taille des objets diminue en proportion exacte de leur distance à l’observateur " - Pas de distorsion des lignes droites, la projection d’une droite est une droite " - Pas de distorsion ni de raccourci des element // au plan du tableau " - Le tableau est une fenêtre ouverte à travers laquelle on voit le monde" LA perspective linéaire : convergence vers un point " D’autres travaux s/ la perspective : " - Leonard de vinci : La perspective atmosphérique : atténuation des couleurs à distance, diminution des contours " - Albrecht Dürer : enseigne la perspective en Allemagne et invente un viseur réglable : le perspectographe qui permet d’appliquer la théorie d’Alberti. Il s’intéresse au traitement fe la lumière et des ombres portées" - La perspective qui suppose un point immobile, un observateur qui fem-rme l’oeil est idéologique, et plus favorable à représenter les espaces éloignés et bâtis"

6 sur 10 LA perspective a un caractère idéologique => en Europe est en vigueur et proche du réalisme => un outil pour représenter bâtiment et ce qui est éloigné => élabore p/ architecte => autres cultures on travailler avec d’autre méthodes " Paul Cézanne, picasso : perspective cubique : Limite des perspectives de la renaissance : libère perseption artistique : rdv tournant : voir plusieurs coté d’un bâtiment => s’éloigne du réalisme "

- anamorphose : déformation de la perspective" - Hans Holbein, Les Ambassadeurs 1533—> tête de mort peinte visible lorsque l’on se deal => camoufler de l’info, secret pour inciter à bien observer "

2/ Le Tableau : - Victor Stoicihta 1993" - Apparition du Tableau mobile permet aux artistes de s’interroger sur les conditions de -

leur pratique et sur les listes de ma représentation picturale " Question : " Limites du tableau ?" Cadre ?" Condition d’accrochage ? "

Roger Van der Weyden 1450 : le paysage est juste un fond derrière une fenêtre " =/" Caravane, nature morte aux fruits, 1601 : apparition de la nature morte " Le portrait " Le paysage : pris dans sa globalité ( Veronese, les noces de cana, 1563) " => genre important à la renaissance : le portrait " L’apparition du portrait Affirmation du «$je$» qui va devenir supérieur aux nous => individualisation " Tres riches heures du duc de Berry, todorov : mise en scène à plsr moment d’un personnage => temporalité = individualité " - emergence des visages distincts au débuts du XV : traits d’individuation" - La peinture en Europe met l’accent s/ l’identite inviiduelle => peindre l’âme des perso et imiter la nature => naturalisme" - Cherche a présenter des êtres uniques, distincts de leur groupes scl" Les remises en cause du cadre - Gino severini, rythme plastique du 14 juillet : le carde devient aussi support de l’oeuvre" - ensemble de cadre qui renvoie aux fresques sur hôtel : jeu avec des barres qui découpent la scène : max Klinge, le jugement de paris " - René Magritte, la représentation : le cadre fait le contour de l’objet => plus d’arrière plan, L’éternelle évidence : plusieurs cadres a reconstruire : recomposer un corps avec différentes perspectives " - Dali : les cadres construisent la symbolise => sans les cadres => pas le même sens " La couleur"

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- L’humain voit en couleur => phénomène perspectif humain" - Localiser s/ les surfaces de la matière et avec la lumière => couleur lié à 100% à la lumière : " 1. l’approche objective (optique) : Newton ,longueur d’ondes" 2. L’approche subjective (symbolique) : Goethe : " ‣ approche philosophique basée s/ perception " ‣ Critères de similitude, ressemblance ,comparaison, contrastes" ‣ on ne peut isoler une couleur" ‣ La couleur est liée a la lumière" 3 types de manifestation de la couleur : " • Physique" • Physiologique" • Chimiques "

✴ Autres approches "

3/ L’invention de la photographie - La photographie nait de différentes découvertes en optique, en chimie et dans le -

spectacle " 1854, transmission électrique de la parole par charles bourseul" 1857, machine à glace par Ferdinand carré" 1897, machine volante de clement aber" Photogrammes de henry Schulze"

- renouvelle le partage des connaissances sur le monde => apparition de gazette, journaux pour faire circuler les infos par le biais de journaux"

- Coincide avec l’invention de la lumière => expérience d’henry Schulz : essaye de fixer les images s/ un support => sauf qu’avec le contact extérieur, ses images noircissent "

- l’Histoire de la photo rencontre cette fascination que l’humain a tjrs eu avec les images => porter qlqc de +"

- Ex spectacle avec les ombres (turc)" - Dès 1759 : Ethuienne de silhouette réalise des portraits en découpant des silhouettes, puis machines à silhouette p/ Lavater => image en série "

- Cabaret chat noir de henry rivière : spectacle d’ombres : lumière projeté sur des silhouettes en zinc " • La lanterne magique : ancêtre des appareils de projection ( à diapositive ) 1659, Anastase Kirchner et le père de chale => image peinte sur plaque de verre projeté et ou agrandi par la lumière d’une lampe à huile ou chandelle des silhouettes " • Lantenne de peur = car utilisé pour se «$faire peur$» avec squelette etc" • => plaque de verre, objectif, camera obscure (chambre noire) => " • Camera obscure : Utilisé pour résoudre pbs de perspective à la renaissance p/ L.DVinci" • En laissant les images des objects éclairés pénétrer p/ un petit trou dans une chambre très obscure tu intercepteras alors ces images sur une feuille blanche placée dans cette chambre mais ils seront plus petits et plus renversés. LDVinci"

8 sur 10 • A l’époque on considérait l’image comme réel => instrument objectif car pas d’intervention extérieur => traite direct avec la réalité" • Lieu où on vient assister à ce spectacle qui produit des images " • Amélioration : 1550 : travaux de cardano ajoute une lentille à l’ouverture et Babaro ou le père scheiner ajoute un diaphragme pour réglé l’intensité de l’image" • Chambre mobile : déplacé p/ 2 prsn puis miniaturisé en boite de 30cm (XVII)" • A partir de 1715 : apparition de spectacle : Ex : Le transparent de carmontelle :" Monte des spectacles avec des transparents animés par les manivelles" —> Deroule les transparents pr raconter une histoire, dérouler une scène " —> natation, raconte histoire p/ défilement => un peu comme un film" - Le diadorama de Daguerre " - Diadorama : Décor peint en double face, animé par des jeux de lumières de face ou d’arrière " - Ouvre en 1822 le diadorama de Paris pour présenter des tableaux à effet" - Cherche à produire image en jouant avec la lumière => contempler et copier ces images éphémères en 2D " - Pbm : capter images direct av lumière : pas possible de conserver => altération" - Photo : permet de conserver images grâce à lz lumière "

Les inventeurs de la photographie

- Joseph nicephore niepce : S’interesse à la reproduction d’images ( lithographie ) : -

place des feuilles de papiers enduites de sels d’argent dans une chambre noire. Grâce à ce procédé, il obtient une image en négatif et qui disparaît au jour " travaux sur la photosensibilité conduisent à l’invention de l’héliographie => Il utilise une plaque enduite de bitume de judet sur une plaque, il laisse reposer qlq heures ds une chambre noire, grâce à ce procédé il réussit à avoir plsr prise vue de sa maison (1826-1827) => ombre portée sont multifonctionnelles "

- Louis Daguerre : S’intéressent aux travaux de Niepce, s’allient pour évoluer encore + : pendant 3 ans, ils échangent par correspondances, se rencontre, 1829 : font un contrat pour commercialiser à par égal leur produit : Niepce fournis sont invention et Daguerre apporte ses relations avec l’industrie => collaboration étroite, essaie de conserver le secret, communique avec codes " - Pbm : Niepce meurt en 1833 => Daguerre prend le relais pour améliorer l’invention de son ancien associé " - Remplace le bitume de judet par l’iodure d’argent ( matière très réactive à la lumière => temps d’expo rapide : Image bcp + belle => Le daguerréotype " -> Déclaration officielle de l’invention en 1839 : Image sans négatif réalisé sur une surface polis exposé directement à la lumière => très grand succès ds le monde entier : réaliser portrait d’inidvidu, se repend ds maison des classes les + aisés : pbm : chaque tirage est unique "

- Hippolyte Bayard : Fonde la fiction photographique, en 1839, met en place une exposition pour montrer ses oeuvres : remplace plaque par papier "

- essaie de reposer un brevet pour sa méthode de photographie sauf que Daguerre l’a déjà "

-> France defend brevet de Daguerre alors que ce n’est pas le même procédé" -> Va aux beaux arts pour tenter sa chance, est b bien accueilli mais existe un procédé plus abouti"

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-> Cherche dimension artistique sur ses images, construction fictive, mise en scène théâtrale, quête identitaire "

-> On le considère comme l’inventeur de la fiction photographique - William HF Talbot : 1841 : Brevet du calotype o...