Solucionariou 9 y resumen castellano de 2º bachiller no hay nada de PDF

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UNIDAD 9LITERATURAUNIDAD 09FEDERICO GARCÍA LORCALITERATURAACTIVIDADES PÁGINAS 243-01. Lee el texto de André Breton sobre el surrealismo que aparece en la página anterior y redacta un texto de unas cuatro líneas en las que definas qué es este movimiento de vanguardia. El surrealismo es la expresión r...

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LITERATURA

UNIDAD 09 FEDERICO GARCÍA LORCA

LITERATURA

que def inas qué es este movimiento de vanguardia. El surrealismo es la expresión real del pensamiento sin estar sometida esta a un control racional y fuera de cualquier intención ética o estética, valorando como espacios de “realidad superior” los mundos del sueño y de las acciones no controladas o desinteresadas de la vida. 02. Lee estos poemas y responde a las preguntas que aparecen debajo de cada uno de ellos.

Canción del jinete (1860) a. Justifica a partir del título del poema a qué poemario pertenece. Este poema forma parte de libro Canciones, editado en 1927, cuyos poemas se escribieron entre 1921 y 1924. El propio

lecturas, con presencia de grandes autores y alusiones a la mejor literatura española: Manrique, Garcilaso, San Juan de la Cruz, Góngora, Rubén Darío, los hermanos Machado, Juan

título del poema nos conduce inmediatamente a pensar en ese libro, compuesto por poemas breves y de metro corto; poemas tendentes al purismo poético, con escasa anécdota y alejados de la elocuencia; en los que alterna el monólogo con la apelación; y en donde ya aparece, como vemos claramente en

Ramón Jiménez, etc. • La influencia en su obra de las vanguardias. En García Lorca aparece la influencia de los juegos lingüísticos ramonianos (la greguería), algunos elementos del cubismo (en su “Oda a Salvador Dalí”), pero sobre todo la huella del surrealismo en

este caso, lo “andaluz” unido a un elemento trágico. b. Explica el tipo de estrofa y verso empleado en este poema. Formado por tercerillas de seis sílabas con la estructura de soleá (a-a). El estribillo es un pareado irregular de seis y diez

la utilización de metáforas y símbolos oníricos e irracionales.

Romance sonámbulo (fragmento)

sílabas. a. Justifica desde el punto de vista métrico por qué esta composic. Indica en qué etapa de la producción poética de Lorca situarías este poema. “Canción del jinete (1860)” pertenece a la primera etapa de

ción es un romance. La composición poética constituye un romance tradicional ya que utiliza el verso octosílabo con rima asonante de los versos pares y los impares sueltos (8-,8a, 8-, 8a,…).

la producción lorquiana, aquella que va desde sus primeros versos, de 1916, hasta la publicación de Romancero gitano, 1928. Un periodo marcado por la influencia de sus primeras lecturas, la lírica popular y la estética vanguardista. Una etapa de pruebas y avances en la escritura de la poesía, de búsqueda

b. ¿Qué supuso el Romancero Gitano en la trayectoria poética y también biográfica de Federico García Lorca? La publicación del Romancero gitano en julio de 1928, por la

de una voz que muestra aún la huella fresca de sus inmediatos referentes poéticos: Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez,

editorial Revista de Occidente, supuso un gran éxito para la poesía lorquiana y la figura de su autor. Fue muy esperada su

Antonio Machado, Manuel Machado, etc. d. Justifica tres características de la producción poética de Lorca

aparición –ya que algunos de sus poemas eran conocidos por su lectura pública– y supuso la mitificación de Lorca como “poeta gitano”. Si bien esa entronización le disgustó ya que luchó,

vinculadas a la generación del 27. Federico García Lorca comparte con la generación del 27 las

desde bien temprano, contra la lectura en exceso folclórica y pintoresca de su obra y sufrió los ataques de algunos amigos

siguientes características: • El neopopularismo, es decir, la tradición popular se muestra en su obra no tan solo en aspectos temáticos, sino también

y poetas como Salvador Dalí, Juan Ramón Jiménez o José Bergamín.

en el aspecto formal (esquemas métricos, estructuras paralelísticas o el estribillo). • La importancia de la tradición literaria en su obra. A lo largo de toda su obra muestra una honda deuda literaria de

c. ¿Qué importancia tuvo Fernando de los Ríos en la trayectoria personal del poeta? Fernando de los Ríos fue profesor de García Lorca en la Universidad de Granada. Además fue quien convenció a los

UNIDAD 9 padres del poete para que continuara sus estudios en Madrid. Nueva York oficina y denuncia (Fragmento) Y, finalmente, fue quien aconsejó y facilitó a nuestro poeta que a. ¿A qué libro corresponde este fragmento de un poema en el que viajara a Nueva York. se vislumbra el versolibrismo de Federico García Lorca? d. Explica la importancia de la tradición popular en la obra de Este poema corresponde al libro Poeta en Nueva York: además Lorca. La tradición popular andaluza aparece reflejada en la obra

del abandono de una métrica tradicional, clásica o modernista, sustituida por el versolibrismo y la poesía pletórica whitmaniana;

de García Lorca a través de la utilización de leyendas, de las imágenes y del vocabulario propio de la Vega de Granada; además de la gran influencia que tuvo en él el flamenco, el

no solo por la alusión a la ciudad neoyorquina en el título, sino por la presencia urbana de la magalópolis en el léxico del poema (automóvil, oficina, Hudson); por la presencia de males

cante jondo, con todo su imaginario y sus formas rítmicas y métricas.

de la contemporaneidad (alienación, injusticia, tecnolatría); y por la invocación de la denuncia.

Soneto de la dulce queja a. Justifica métricamente a qué libro pertenece este poema.

b. ¿Qué movimiento de vanguardia sustenta este poemario? Justifícalos con algunos versos de este poema. Vemos en este poema una cadena de imágenes, o visiones plásticas, de carácter onírico que lo acercan al surrealismo: ríos

Esta composición es un soneto de factura clásica, formado por dos serventesios endecasílabos (ABAB, ABAB) y dos tercetos endecasílabos de rima encadenada por parejas (CDC, DCD).

quebrados y distancias inasibles se ven en la pata rota de un gato; se oye el canto de la lombriz en el corazón de las niñas; los amores se convertirán en fotografías, pedazos de madera y

Forma parte del libro, editado póstumemente, Sonetos del amor oscuro, escritos entre los años 1935 y 1936, muchos de ellos en

bocanadas de sangre; el poeta se ofrece a ser comido por vacas estrujadas, cuando estas gritan y el rio Hudson se emborracha

Valencia.

de aceite.

b. Sitúa este poema dentro de una de las etapas poéticas de Lorca. c. Explica la importancia de la vanguardia en la generación del 27. Este poema se ubica dentro de la segunda etapa de la Las vanguardias literarias europeas e hispánicas tuvieron producción lorquiana, esto es, aquella que comienza con una importante influencia en los autores de la generación del su viaje a Estados Unidos y Cuba, en 1929. Estos sonetos comenzaron a escribirse en su estancia en Valencia, en 1935, por el estreno de Yerma y continuados con posterioridad. De su existencia dio cuenta en 1937, poco después de la muerte de Federico, Vicente Aleixandre: “Me leía sus Sonetos del amor oscuro, prodigio de pasión, de entusiasmo, de felicidad, de tormento, puro y ardiente monumento al amor, en que la primera materia es ya la carne, el corazón, el alma del poeta en

27. Ejemplo de ello fue el influjo de los juegos lingüísticos ramonianos (la greguería), algunos elementos narrativos e imaginativos y lingüísticos del cubismo y el dadaísmo, pero sobre todo la huella mayor fue la del surrealismo, con la utilización de metáforas y símbolos oníricos e irracionales.

Alma ausente

trance de destrucción…” a. Justifica por qué este poema es una elegía. ¿A qué parte corresc. Explica la importancia de la tradición literaria en los poetas del 27. Una de las características de esta generación fue su formación académica literaria. Todos ellos tenían un sólido y amplio

ponde esta composición? Este poema es un canto a un ser que ha fallecido (”Porque te has muerto para siempre”), el lamento de su pérdida (“Yo

conocimiento de la historia literaria y muchas formas métricas, estróficas y rítmicas de siglos pasados fueron recuperadas por

canto para luego tu perfil y tu gracia”) y el elogio de su figura (“un andaluz tan claro, tan rico de aventura”).

algunos de ellos y utilizadas en sus composiciones (madrigales, endechas…).

Esta parte del poema es la final, corresponde a la cuarta y última sección del “Llanto por Ignacio Sánchez Mejías”. Las otras tres son: “La cogida y muerte”, “La sangre derramada” y “Cuerpo presente”.

LITERATURA

b. ¿Qué métrica se emplea en el poema que lo acerca a la lírica tradicional? En “Alma ausente” aparecen dos grupos de versos: 1-16, el primero (en cuatro coplas de endecasílabos blancos, con el eneasílabo «porque te has muerto para siempre», que se repite al final de las tres primeras); y 17-25, el segundo (en dos series de cinco y cuatro alejandrinos blancos). c. Identifica tres recursos literarios empleados en este poema. Podemos ver la utilización de la anáfora: “No te conoce…” aparece repetido a comienzo de los versos 1 y 3 de las dos primeras estrofas. Utiliza la figura de la anadiplosis en los versos 1 y 3 de la quinta estrofa: “….yo te canto / Yo canto…”. Y la antítesis es empleada en el último verso de la quinta estrofa: “La tristeza que tuvo tu valiente alegría”. d. Tomando este texto como referencia explica la importancia de la muerte en la poesía de Lorca. La muerte es una obsesión en la vida y la obra de García Lorca. Esta impregnaba muchas de sus conversaciones y le llevaba a la frecuente representación, entre fúnebre y cómica, de sus propias exequias. La muerte es uno de los temas más recurrentes en su obra, aparece ya en sus primeros poemas y será un elemento estructurante en obras como el Poema del cante jondo, el Romancero gitano o el Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías. El tema de la muerte aparece ligado a multitud de símbolos poéticos: la luna, el puñal, los ríos, la campana, la sangre, etc. También la muerte aparece unida en sus versos a otros elementos temáticos como el amor, la injusticia, el destino… e. ¿Qué papel jugó Ignacio Sánchez Mejías en la celebración del tricentenario de Góngora? Cita, al menos, el nombre de cinco miembros de la generación del 27. Sánchez Mejías fue el mecenas o patrocinador de las veladas que el Ateneo de Sevilla organizó, los días 16 y 17 de diciembre de 1927, en la Real Sociedad Económica de Amigos del País, en homenaje a Luis de Góngora en el tricentenario de su muerte. Además de embarcar a los jóvenes poetas en ese homenaje también los agasajó con una fiesta surrealista en su cortijo de Pino Montano en la que no faltaron los disfraces morunos, experiencias hipnóticas, el prodigioso cante flamenco de Manuel Torre e incluso un viaje nocturno en barca por el Guadalquivir y una inquietante visita al manicomio de Miraflores, cercano a su finca, ya qye el torero estaba obsesionado por el tema de los sueños y la locura. En la famosa fotografía del homenaje gongorino en Sevilla se encuentran ocho de los integrantes de la “generación del 27”: Rafael Alberti, Federico García Lorca, Mauricio Bacarisse, Jorge Guillén, José Bergamín, Dámaso Alonso y Gerardo Diego. Algunas escritoras de esta generación son Josefina de la Torre, Concha Méndez o Ernestina Champourcin.

UNIDAD 9

Sorpresa

La aurora (fragmento)

a. La alusión al farol y al aire en el poema ayudan no solo a am- a. En estas tres estrofas se da una visión muy particular de la ciubientar la situación presentada en el texto, sino también a simdad de Nueva York. Más que un paraíso parece la capital de bolizar lo que este sugiere. Explica en tres líneas el valor simuna sociedad deshumanizada, desesperanzada y degradada. bólico de estos dos términos en el poema. Seleccione tres imágenes que sugieran esa visión negativa y El “farol” aparece personificado, tiembla, bien del miedo o del comente (en un párrafo no superior a cinco líneas) su relación asombro ante la muerte por apuñalamiento. Y el “aire” de la con el tema general del libro. madrugada aparece adjetivado como “duro”, ofreciendo así un En las imágenes que aparecen en este fragmento (“negras sentido de frialdad fúnebre a la escena del asesinato. b. Redacta en un párrafo la importancia del tema de la muerte en

palomas que chapotean las aguas podridas”, “nardos de angustia”, “las monedas…taladran y devoran abandonados niños”) se ofrece una visión negativa de la megalópolis: los

la obra de Lorca. Cita algunos ejemplos de este poema. La muerte es un tema reiterado en toda la obra de García Lorca.

desafueros inhumanos que provoca una sociedad guiada por el dinero, la protesta ante la maquinaria capitalista que oprime

Característica de ella es aparecer ligada a un acto trágico, luctuoso, como vemos en el poema “Sorpresa” (“Muerto quedó en la calle / con un puñal en el pecho”); así como ir

al hombre, convirtiéndolo en pieza de un sistema inhumano y la opresión de los más débiles.

asociada a la sensación de vacío, soledad y ausencia (“Nadie pudo asomarse a sus ojos”, “no lo conocía nadie”). c. Observa la estructura encuadrada que organiza el poema. Comenta a partir de estos versos el uso de la repetición y de la

b. En el texto, la aurora (el amanecer) y los nardos, como en otros poemas del mismo autor, tienen un sentido simbólico, pero ahora aparecen rodeados de imágenes (metáforas, personificaciones…) más alucinantes que lógicas. Explique brevemente (entre 2 y 4 líneas) con qué movimiento de vanguardia –da-

variación como parte del estilo de Lorca. El poema comienza con una soleá que se reitera al final,

daísmo, creacionismo, surrealismo– se relaciona este lenguaje poético y justifica la respuesta.

expresando una circularidad, una estructura cerrada, aunque añadiendo un “que” con carácter iterativo e intensificador. También encontramos la repetición en la utilización de la

El lenguaje poético de Poeta en Nueva York se relaciona con las técnicas del movimiento surrealista, ya que como este hace uso de imágenes irracionales -sin correlato lógico-, oníricas

anáfora en los vv. 4 y 6. La repetición, el paralelismo y la variación a partir de la reiteración es un procedimiento característico

o absurdas, si bien ligadas a un simbolismo lorquiano que remiten a esa visión negativa de la ciudad inhumana, llena de

de la obra lorquiana que toma de la tradición popular y que él reelabora, a veces desde la sistematicidad como es el caso de su libro Suites, conformando una serie de poemas breves

avaricia, violencia y miseria. Collage…

que se presentan como variaciones sobre un tema o motivo principal y que van reuniéndose en series. d. Señala la importancia de Poema del cante jondo dentro de la etapa literaria a la que corresponde. El Poema del cante jondo se aparta del mundo de la intimidad que hasta el momento habían explorado sus anteriores libros de poemas de su primera etapa, para adentrarse en la hondura del sentimiento colectivo gitano y andaluz, abordando con intensidad dramática los temas de de la violencia, la muerte, el erotismo que refleja el “cante jondo”. El libro está escrito en versos de arte menor y el irracionalismo, que ya aparecía en obras anteriores, adquiere aquí una mayor intensidad.

c. ¿Qué relación hay entre la Guerra Civil y el autor de estos versos? Explíquelo en un máximo de tres líneas. García Lorca fue detenido en Granada y asesinado dos días después, en la madrugada del 18 de agosto de 1936 en un barranco entre las localidades de Víznar y Alfacar, cerca de Ainadamar (Fuente de las lágrimas), junto a un maestro de escuela y dos banderilleros anarquistas.

LITERATURA

La sangre derramada (fragmento)

Romance de la pena negra (fragmento)

a. Anota qué esquema métrico se sigue en estas estrofas y justifica el recurso del estribillo en el mismo. El primer verso rima con el siguiente y marca la pauta de la

a. Justifica métricamente la pertenencia de este texto al Romancero gitano. ¿A qué parte de este libro corresponde? El fragmento del “Romance de la pena negra” está formado por

asonancia del poema arromanzado, con una soleá inserta (a-a: vv. 2-4). A partir de ella, el romance octosilábico se despliega.

versos octosílabos de los cuales los pares riman en asonancia (oa) y los impares quedan sueltos. Este poema corresponde

La exclamación del primer verso se constituye en estribillo, como una letanía que da carácter bíblico al texto.

al grupo de cinco romances del Romancero gitano dedicado a mujeres que representan el sufrimiento y la amenaza de lo sobrenatural que sufre el pueblo gitano: la gitana Preciosa

b. Explica el valor de los símbolos que aparecen en este fragmento del poema.

que es perseguida por el viento (símbolo erótico masculino), el suicidio de la gitana que espera, la casada infiel, la monja

•-La luna: aquí más que un carácter maléfico, el astro tiene un aspecto trascendente, misterioso, mágico, abriéndose de par en par en esa “plaza de sueño” y evitando en la noche “gris” ver la sangre del torero en la arena. •-El caballo: aquí no destaca por su simbolismo de potencia, virilidad, sino que se asocia al carácter majestuoso de la luna. •-El blanco: símbolo e eternidad y muerte, aquí asociada a los jazmines que el poeta requiere.

gitana que reprime sus deseos… b. Selecciona todos los términos que aluden al mundo gitano en este fragmento y explica la importancia del tema en la poesía lorquiana. En este fragmento aparecen los siguientes elementos gitanos: el típico apellido gitano de los Montoya y el cobre el caballo y los yunques, tomados como componentes eróticos.

•-La sangre: símbolo de sacrificio. La utilización del universo de los gitanos en cuanto raza c. Redacta en un breve párrafo los rasgos más destacados del Llanto por Ignacio Sánchez Mejías como obra cimera de García Lorca. En el Llanto los rasgos populares y los cultos alcanzan una simbiosis casi misteriosa. La composición, distribuida en

perseguida y cerrada sobre sí era fruto de la atracción decimonónica por las culturas atávicas, paulatinamente barridas por el progreso uniformador. No obstante, García Lorca trasciende el pintoresquismo exótico mediante un procedimiento simbolizador y una metaforización atrevida,

cuatro movimientos, a modo de sonata, es un planto esencial del siglo XX en la literatura hispánica, parangonable a la Elegía a Ramón Sijé de Miguel Hernández, y en la línea de las Coplas

que proporcionan dimensión universal a los motivos en que concreta sus obsesiones: libertad frente a coerción, omnipresencia de la muerte y los presagios fúnebres, códigos

manriqueñas, la Canción a la muerte de Carlos Félix de Lope de Vega, o el Canto a Teresa de Espronceda. A lo largo de los

raciales, atracción por la violencia, erotismo exacerbado, entrañamiento en la naturaleza, maridaje entre lo telúrico

versos se funden los sones funerales del planto de la lírica tradicional, el estilo apodíctico de la poesía moral y reflexiva, la sustancia mítica de la tauromaquia, las letanías y estribillos de

y lo celeste. La dualidad formada por gitanos y Guardia Civil, inveterados enemigos, tiene poso costumbrista y base histórica; pero la irradiación significativa que activa el poeta

resonancias bíblicas, el vuelo de las imágenes surreales, y todo ello adobado con un sentimiento y una luz matizada que hacen

convierte sus componentes en arquetipos generales.

de este poema una cima de la poesía del autor, y aun de la lírica española de cualquier tiempo.

c. Localiza y explica qué función realiza la inserción del diálogo dentro de la secuencia narrativa del romance. El diálo...