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LA LITOGRAFÍA  LOS ORÍGENES*1  DIFUSIÓN EUROPEA* o

DIFUSIÓN EN ESPAÑA*



GALICIA*

 SOPORTE  TÉCNICAS o

Litografía tradicional sobre piedra*

o

Litografía en planchas de cinc o aluminio*

o

Cromolitografía *

o

Impresión litográfica industrial



Litografía directa



Litografía offset



La impresión gliclée

 BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA

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Los apartados con un * están realizados por la alumna Esmeralda Alvite Prado, el resto por la alumna Paula López García

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LA LITOGRAFÍA  LOS ORÍGENES La palabra “litografía” procede del griego lito, que significa “piedra”; y grafía, que se refiere a la escritura. Es un medio planográfico, ya que la impresión se obtiene a partir de una imagen creada en la superficie plana. No es necesario realizar ninguna incisión ni ningún relieve en la superficie que se trabaja, ya que el principio de esta técnica se basa en el hecho de que la grasa y el agua no se mezclan2. La piedra absorbe la grasa que, una vez mojada, sólo recoge el agua en los poros que carecen de grasa. Aplicada la tinta sobre la piedra, esta repelida por el agua, pero no por la grasa del lápiz que será la que imprima al efectuar la presión. La retención de la humedad se facilita dando una mano con un preparado a base de ácido nítrico y goma arábiga. Recibe también el nombre de litografía, además del sistema de impresión, cada uno de los ejemplares obtenidos por este procedimiento, así como el taller donde se realiza este tipo de trabajos3. A diferencia de otras formas de impresión, la historia de la técnica litográfica se remonta hasta el descubrimiento de un único hombre, Alois Senefelder, dramaturgo y músico (Praga, 1771Muchich 1834). Cuenta la leyenda que casualmente se descubrió en 1798. Un día, cuando su madre le pidió que apuntara las prendas que tenía que llevar a la lavandería, Senefelfer garabateó rápidamente la lista sobre una piedra caliza con un barniz casero que había utilizado en sus experimentos de grabado. Más tarde, se preguntó si al grabar la piedra caliza podría crear un elemento de impresión en huecograbado adecuado e intentó hacer la prueba. Finalmente pudo conseguir un relieve mínimo. Durante sus intentos de imprimir la piedra como un relieve enjuagó el barniz de la piedra y observó que el agua permanecía en ella y era repelida por las zonas dibujadas. Técnica bautizada por su inventor como “impresión mecánica”4. Los dos años siguientes fueron para Senefelder un periodo de arduas investigaciones, numerosas penalidades económicas y algún que otro reconocimiento a su trabajo; a pesar de todo, contó con el apoyo económico y moral del músico Gleissner y Falter, un vendedor de música y dueño de una imprenta. En 1796 realizó la primera edición comercial, basada en 120 copias litográficas de 12 canciones compuestas por su amigo Gleissner, grabadas al aguafuerte sobre placas de piedras de Kelheim e impresas en un tórculo. El resultado fue un éxito, obtuvo el reconocimiento público.

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D´ARCY HUGHES, A. La impresión como arte: técnicas tradicionales y contemporáneas: calcografía, relieve, litografía, serigrafía, monotipo. Pág. 252 3 http://www.musarqourense.xunta.es/wp-content/files_mf/pm_2010_09esp.pdf 4 D´ARCY HUGHES, A. La impresión como arte: técnicas tradicionales y contemporáneas: calcografía, relieve, litografía, serigrafía, monotipo. Pág. 252

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Más tarde, con el apoyo económico de Falter, mejoró el diseño de la prensa litográfica, construyendo la primera prensa manual de palanca que aplicaba la presión sobre la piedra mediante una cuchilla revestida de cuero y sujeta a una palanca accionada a mano, dejado de la cual se obligaba al tablero, que sostenía la piedra, a alcanzar gradualmente, por último, en su búsqueda de una técnica que le facilitara la escritura sobre la piedra, llegó al descubrimiento de la litografía química en 17985. El 3 de septiembre de 1799 el rey Maximiliano José le concedió el privilegio exclusivo durante quince años para la práctica de la litografía en Baviera, bajo pena de cien ducados y la confiscación de material e instrumentos para quienes osasen enriquecerse con este nuevo procedimiento. A partir de ese año, Senelfelder comenzó a difundir los secretos de este nuevo arte en el establecimiento que poseía en Múnich junto con Gleissner. Entre los interesados se encontraba un impresor y vendedor de música, Joachim André, hábil negociante que le propuso una asociación para difundir su invento por países europeos.  DIFUSIÓN EUROPEA Entre los principales países y ciudades europeas destacan Gran Bretaña (Londres), Francia (París) y Alemania. GRAN BRETAÑA: LONDRES La primera ciudad europea en la que Senefelder introdujo la patente litográfica fue Londres en el año 1800. Además, el primer establecimiento que tuvo esta ciudad fue fundado por el propio Senefelder el mismo año. No obstante, allí no tuvo la suficiente aceptación por parte del gobierno, que no impulsó la apertura de talleres litográficos por iniciativas privadas, ni por parte de las academias de bellas artes. Estas circunstancias lo mantuvieron en declive hasta 1890, a diferencia del éxito en otras naciones europeas. Uno de los primeros artistas que trataron de hacer una litografía en Inglaterra sería el presidente de la Real Academia de Artes de Londres, Benjamin West6. FRANCIA: PARÍS Sus comienzos fueron lentos. Estuvo dedicada fundamentalmente a la impresión de textos musicales. Los primeros talleres que se abrieron fueron los de Peter Friedrich André: Charenton (1802) y París (1803).

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LINDÓN MARTÍNEZ, C. La litografía industria en el norte de España de 1800 a 1950: Aspectos históricos, estéticos y técnicos. Pág. 60 6 LINDÓN MARTÍNEZ, C. La litografía industria en el norte de España de 1800 a 1950: Aspectos históricos, estéticos y técnicos. Pág 65-66/ L D´ARCY HUGHES, A. La impresión como arte: técnicas tradicionales y contemporáneas: calcografía, relieve, litografía, serigrafía, monotipo. Pág 252

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A partir de 1917 alcanzó gran popularidad con fines comerciales y artísticos. El gobierno francés ofreció su respaldo oficial y apoyo para que la iniciativa privada estableciese imprentas litográficas, y la Academia de Bellas Artes aceptó la técnica como sistema gráfico para la divulgación de obras artísticas. Engelmann, discípulo de Senefelder, abrió en París un establecimiento para uso de artistas. El discípulo de Senefelder destacaría por hallazgos técnicos como la aguatinta litográfica, que permitía obtener degradaciones tonales, a base de superficies punteadas que complementaban los trazos del lápiz. Obtuvo la patente en París por cinco años. En el año 1837 dio a conocer su procedimiento de estampación en color, cromolitografía, de la que hablaremos más adelante, por el que obtuvo la patente en París por diez años. Durante las décadas de 1820 y 1830 su establecimiento se erigió como líder de la producción litográfica en Francia. Por él pasaron artistas como Regnault, Mogin, Carlé. Hacia finales del s XIX la litografía era el principal sistema de estampación en Francia7. ALEMANIA Es importante la relevancia que tuvo la litografía en su país de origen. En 1809 existían siete imprentas litográficas públicas, y algunos privadas. A los talleres de Múnich acudían numerosos artistas e impresores de distintas naciones para conocer todos los secretos de mano del propio inventor, e así importar la patente litográfica a sus respectivos países. Años más tarde Múnich era el gran centro litográfico a pesar de la limitada participación de artistas que dibujaran composiciones originales, la litografía estaba enfocada a la realización de tablas, diagramas, mapas…7 o DIFUSIÓN EN ESPAÑA Entre los años 1815 y 1816 llegaba a España las primeras noticias de los escritos de Marcel de Serres, traducidos al castellano por el periódico Memoria de Agricultura y Artes de la Real Junta de Comercio de Cataluña. Este retraso con el resto de los países se debió a la difícil situación política y económica que inundaba nuestro país con la guerra de la Independencia. La primera actuación del gobierno español para movilizar la industria litográfica sería el envío de españoles a Francia y Alemania y viceversa. El primer taller litográfico se crearía en el año 1818 en el Depósito Hidrográfico de la Corte. El segundo sería en la Escuela mecánica de la Real Junta de Cataluña, por José March. En Barcelona, Antonio Brusi, impresor de cámara,

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LINDÓN MARTÍNEZ, C. La litografía industria en el norte de España de 1800 a 1950: Aspectos históricos, estéticos y técnicos. Pág. 69-70/ D´ARCY HUGHES, A. La impresión como arte: técnicas tradicionales y contemporáneas: calcografía, relieve, litografía, serigrafía, monotipo. Pág. 253 7 LINDÓN MARTÍNEZ, C. La litografía industria en el norte de España de 1800 a 1950: Aspectos históricos, estéticos y técnicos. Pág. 71

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consiguió en 1820 la patente de importación litográfica; se crea, por tanto, el primer establecimiento litográfico privado de España8.  GALICIA Galicia destacó por ser la primera en iniciar una industria impresora continuada desde mediados del s XVI, y es además la tercera que adoptó la técnica litográfica. Santiago de Compostela relevante como centro de la industria impresora gallega. No obstante, se notan síntomas de atraso con respecto al resto de la Península, debido a la debilitada estructura económica gallega. Sin embargo, el s XIX vino a ser la edad de oro para la imprenta gallega. La ciudad de Santiago continuó con mayor intensidad su actividad, para lo que contó con ilustres impresores y litógrafos, como Núñez Castaño, Rey Romero, Domingo Puga, Manuel Vila, etc. Este auge vino gracias a la necesidad de propagar las ideas liberales arraigadas en el último tercio del s XVIII, las controversias que causó la guerra de Independencia, las numerosas publicaciones periódicas que afloraron desde 1808… En consecuencia, entre 1800 y 1950, la actividad litográfica gallega estuvo concentrada en las provincias costeras de La Coruña y Pontevedra, que tenían mayor población y un mayor desarrollo industrial respecto al resto.

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LINDÓN MARTÍNEZ, C. La litografía industria en el norte de España de 1800 a 1950: Aspectos históricos, estéticos y técnicos. Pp. 73-82

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 SOPORTE El soporte de la litografía es el papel. Un lado del papel está engomado y sobre esta superficie se dibuja la imagen9. El papel de impresión debe tener las siguientes propiedades: capacidad para producir una impresión exacta sea cual sea el procedimiento utilizad, estabilidad dimensionad y opacidad. Hay otra seria de cualidades que son convenientes: poseer buen equilibrio entre ácido y álcali y el valor de pH controlado (muy importante si se trata de impresión directa). Si el papel tiene pH neutro se evitara también la decoloración que se produce con el paso del tiempo Según el funcionamiento de las actuales técnicas de impresión, la litografía es bastante versátil y capaz de estampar una imagen sobre papeles de calidad muy diversa. La calidad del papel depende directamente de los materiales utilizados. Tenemos tanto papel hecho a mano o en molde, como a máquina. La calidad del papel es importante porque dependiendo de la estampa necesitaremos un tipo de papel u otro. No solo el color, sino también la textura cambian. -

Papel hecho a máquina: serían los hermanos Fourdrinier los primero en fabricar un papel a máquina, tomando como modelo otro tipo de papel de Nicholas Rober del año 1798. Se produce mezclando agua con las fibras vegetales y los aditivos necesarios. Una de las diferencias principales con el papel hecho a mano es que el entramado de las fibras tiende a seguir la misma dirección. Obliga a un gran control de la humedad, tanto del papel como de la sala donde se encuentren las máquinas de impresión.

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Papel hecho a mano o en molde: es el de mayor calidad y el más duradero. La materia prima que se utiliza es el algodón o el lino. Es el más costoso porque es difícil de encontrarlo debido primero a que cada vez hay menos aprendices y los oficiales se están retirando, y que una de las materias primas que le hace ser de mayor calidad presenta irregularidades en su abastecimiento, el algodón. Entre los papeles hechos a mano el más adecuado para la litografía es el no encolado.

Existe una regla general válida para todos los procedimientos de impresión: una buena impresión solo se obtiene cuando la superficie sobre la que se imprime y la superficie que recibe la imagen son distintas. Una superficie que sea dura estampará bien una que sea elástica, y al revés. Durante siglos en las diferentes técnicas de relieve y huecograbado han mojado el papel

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Martin Masa I. Litografia. (12 de Noviembre de 2011). Recuperado el 28 de Marzo de 2016 de http://es.slideshare.net/inesmartinmasa/litografa-10134447

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antes de la estampación para ablandarlo, práctica que adopto en muchos casos también la litografía. Este es uno de los motivos para la elección de un tipo de papel u otro, pero desde luego el aspecto económico también juega un papel fundamental.10  TÉCNICAS o Litografía tradicional sobre piedra

La litografía tradicional se caracteriza por el empleo como matriz de una piedra calcárea con un poro compacto. Se conocen siete tipos de diferentes de calizas litográficas: blanca, amarilla, ocre, gris, gris oscuro, azul y azul pizarroso. Cada una de ellas se caracteriza por una determinada porosidad y dureza. Para entender mejor este proceso a continuación será explicado paso a paso acompañado de imágenes: 1-

Para comenzar, hay que lavar toda la piedra para eliminar cualquier resto de suciedad

2-

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A continuación, se granea la piedra, para que la imagen anterior se haya eliminado

VICARY R. Manual de Litografía. Clan D.L. Madrid. 1993. Pág. 127-134

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3-

Se trabaja la piedra con un borriquete utilizando un

movimiento circular, moviéndose primera en diagonal y luego verticalmente. 4- La siguiente etapa es la del biselado, que evita que la piedra se rompa e impide que la tinta se pegue en el borde cuando se imprima. 5-

Limpiar la piedra con agua. Después se pinta el margen con

goma arábiga alrededor de los bordes del área sobre la que se vaya a dibujar. Éstos mantienen el dibujo dentro de la zona de impresión.

6-

Se extiende polvo de tiza francesa sobre la base dibujada

7-

Con un algodón absorbente, la tinta se extiende suavemente sobre la imagen para evitar que se emborrone

8-

Se espolvorea polvo de resina y se extiende sobre la imagen con un algodón absorbente. Este polvo protege las marcas del ácido en la solución al aguafuerte que se utiliza en la siguiente etapa

9-

Se limpian las zonas blancas con goma de aguafuerte

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10-

Primero se aplica sobre el área que rodea a la imagen Luego, sobre toda la imagen. Se deja secar durante al menos una hora. La goma se asiente en las áreas no dibujadas del fondo y es repelida por las áreas grasientas dibujadas

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Las áreas dibujadas se enjuagan, a través de los agujeros que hay en la goma, con alcohol mineral y un paño limpio. Esto deja que la goma fije las formas en negativo

12-

Se pasa un paño limpio por encima de la superficie. Se aplica una mezcla de asfalto y alcohol. El asfalto es una sustancia grasienta que proporciona una base receptiva a la tinta de impresión. El alcohol mineral hace que la solución sea lo bastante ligera como para permitir que se elimine el exceso cuando se retire la goma.

13-

La goma y el asfalto sobrante se eliminan

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14-

Se coloca la piedra preparada en el centro de la prensa

15-

Se aplica una tira de tinta con una espátula y se extiende con un rodillo

16-

Se pasa una esponja húmeda sobre la superficie de la piedra para empaparla y así aplicar el rodillo impregnado de tinta. El agua será repelida por las marcas de grasa y se adherirá al as zonas claras.

17-

Se vuelve a pasar el rodillo con tinta. La superficie de la piedra se vuelve a humedecer y se vuelve a impregnar el rodillo antes de transferir la suficiente tinta a la imagen

18-

Se humedece la superficie del papel con una esponja y el papel de impresión se coloca sobre la piedra

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19- Se hace el colchón, suele ser de cartulina fina y papel de periódico, pero vale cualquier periódico que no esté arrugado

20- Es importante que haya una tira de grasa pesada a lo largo antes de cada pasada, evitando que el raspador se doble. Las dos piezas de la cinta marcan la posición de la piedra. El mango que produce presión se baja en la primera y se levanta en la segunda

21-

El raspador se pasa sobre la piedra, proporcionando la presión necesaria para transferir la tinta desde la piedra hasta el papel

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Finalmente, se vuelve a humedecer y recargar de tinta la piedra para volver a imprimir.

o Litografía en plancha de cinc o aluminio

Aunque la piedra caliza no tiene sustituto natural que la reemplace en este procedimiento, durante el s XIX se buscaron nuevas alternativas hasta hallar la plancha metálica de zinc. En 1812 Senefelder halló un procedimiento técnico llamado papirografía que consistía en la utilización como matriz litográfica de una composición artificial de piedra que se podía extender sobre el metal. Desafortunadamente las investigaciones de Senefelder no obtuvieron buenos resultados. Habría que esperar hasta 1834 para que Breugnot inventara la matriz litográfica de zinc, denominada Zincografía. A principios del s XX con la incorporación de los sistemas de reproducción fotográfica y el nacimiento del offset, se buscaron otros metales litográficos, como el aluminio, que permitía un graneado más fino que el zinc, cualidad imprescindible para la reproducción de las superficies punteadas de una trama fotográfica. o Cromolitografía/Litografía en color

Inventada por el litógrafo francés Engelmann. Es la impresión litográfica por sobreimpresión de varios colores con el objetivo de obtener imágenes polícromas. A partir del último cuarto de s XIX fue la técnica más empleada en la industria litográfica. Requería de tantas matrices como tintas a imprimir. La industria gráfica no fabricó tintas metálicas hasta bien entrado el s XX11.

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LINDÓN MARTÍNEZ, C. La litografía industria en el norte de España de 1800 a 1950: Aspectos históricos, estéticos y técnicos. Pág. 251

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En Europa, algunas de las imágenes más célebres fueron los carteles creados por Henry de Toulouse-Lautrec. Toulouse-Lautrec llegó a crear aproximadamente 370 litografías tanto en blanco y negro como en color. Esta práctica tuvo continuidad en el s X por parte de algunos artistas como Edgar Degas, Henry Matisse, Pablo Picasso o Joan Miró12. 

Impresión litográfica industrial 

Litografía directa

Se requiere solamente dos superficies: la placa base y el sustrato. Se utiliza una prensa litográfica. La matriz se instala en la platina de la prensa y se entinta. Sobre la plancha, se coloca el papel en el que se estampará la imagen y sobre él varias hojas de papel blanco para acolcharlo al hacer funcionar la prensa. Una plancha de latón colocada sobre los papeles asegura que la matriz reciba una presión uniforme. Se imprime mediante una presión lineal de contacto progresivo o, si la prensa es más moderna, con transporte de imagen. Para estampar las planchas de zinc también se puede utilizar le mismo tipo de prensas. En est...