17 12 la aparición del roman PDF

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Sesión dedicada al autor de "roman" (o novela). Repasaremos la aparición de este género en el siglo XII, el contexto en el que se gesta y las primeras materias que se narran.

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Todos están bautizados con el término roman, que ahora traducimos como ‘novela’ a pesar de no ser muy exacto ya que ahora concebimos novela a algo muy distinto. Pero si son los primeros ejemplos donde se empiezan a mostrar las características de la novela que conocemos. El concepto de roman Concepto linguistico que originariamente significaba ‘traducción’ del latín al vulgar:

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El objetivo del roman es ensalzar la monarquía anglonormanda, finalidad propagandística de la dinastía plantagenet. Heroes de la antigüedad comparables a estos. Se van agregando ciertos elementos novelescos durante las décadas siguientes, más patentes ya en obras como las que escribe Chretien y otros autores contemporáneos a él, de todas ellas nos fijamos en el Roman d'Eneas

Roman d’Enéas De las primeras novelas donde este carácter épico si que tiene importancia, aparece el tema amoroso a la que el autor le da bastante relevancia en la obra. -

Podemos considerar que el roman d’eneas como ingredientes principales son el amor y la caballería, amor que hemos ido viendo anteriormente, ideología del amor cortés.

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El amor gana terreno en la trama, encontramos en esta novela el gusto por descripciones minuciosas

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episodios que denominamos “maravillosos”, de lo sobrenatural a veces. Por ejemplo, presencia de monstruos, seres que en la edad media se consideran marginales (Ermitaños, enanos..) Argumento: narra el viaje de Eneas (héroe troyano) de una Troya que abandona ardiendo, de aquí hasta el Lacio, Italia, a lo largo de este viaje encuentra el amor y la tierra prometida por los dioses en la península itálica. Viaje interrumpidos dos veces:

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1. En Cartago, donde conoce a Dido, desenlace trágico con la muerte de la reina. Estancia que para Eneas le sirve para recobrar fuerzas y continuar el viaje. 2. En los infiernos, que le hace tomar conciencia de su misión y le dará valor para continuarlo. Cuando llega al Lacio es donde conoce a Lavinia, con quien pasará el resto de sus días. -

Lavinia aparece mencionada 9 o 10 veces, pero en ninguna de estas menciones se le va a dar la palabra. No podemos saber cómo habla ya que Virgilio no le da voz. El roman d’eneas podríamos decir que es la primera obra que traslada la ideología del amor

cortés a la ficción narrativa, contrantandola a través del sentimiento amoroso de Eneas y Dido, pero de manera más extensa entre Lavinia y Eneas. Fragmento de Lavinia y Eneas -

La eneida de Virgilio Librio XII vv.64-66 → nos habla del amor que siente Turno hacia Lavinia. Nos da Virgilio una breve descripción de Lavinia, bella virgen, casta. Este pasaje en el que suponemos que se enamora Eneas y Lavinia, el autor medieval del siglo xii lo transforma en un episodio de más de 1600 vv, es decir, los pocos versos de Virgilio se ven ampliados de manera considerable. La madre de Lavinia ayuda en las cuestiones amorosas, hace de confidente, hace de ‘celestina’, en otras obras vemos este personaje; Tristan e Iseo.

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Cobra importancia el personaje femenino, van a ser bastante verosímiles y van a conseguir aclarar las causas del nacimiento del amor.

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la ficcion se va a convertir sobretodo en un jercicio demostrativo de lo que es el amor y sus reglas.

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por primera vez en literatura, en lengua vulga, y precisamente en Eneas vamos a ver que la mujer es la primera en recibir las flechas del amor y tener sentimientos contradictorios y que a través de esos dialogos internos descifrar la causa de todos ellos. Ella sera la respnsable del enamormaiento del heroe ademas, en este caso , Eneas, transmisora del poder guerrero y a la vez la que trasnmite el amor o el poder del amor al hombre, por primera vez en la narrativa medieval la mujer se convierte en la que impulsa las pasiones del hombre.

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En las canciones de gesta el papel de la mujer es de sumision y casi anecdotica.

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El dialogo aparece ya en el siglo xii como vemos en este ejemplo, nace de la disputatio y la retorica de las universidades, estos autores se forman en escuelas catedralicias y hacen uso del dialogo con el objetivo de prover aquello que decian (demostrar su verdad, sus argumentos, su opinion, solucion a un problema) demostracion logica a traves del dialogo.

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La separacion de la eneida de Virgilio para amplificar todos aquellos detalles que consideran que el publico actual necesitan explicacion, o glosa, es aqui donde radica la originialidad, donde compienza la ficcion del autor medieval.

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Trae a los heroes del pasado mitico al marco temporal de su presente. Dandole a Alejandro, Eneas, Edipo la temporalidad del siglo xii-xiii, antes que un mero anacronismo, esta generando una nueva forma de escritura. Al colocar el mito en un tiempo bien determinado lo que hace es desmitificarlo, queda narrativizado y el mito se vuelve intemporal (paso de la épica a la novela-roman).

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Romancier 1) confeccionar un relato cortés e idealizado de la clase caballeresca 2) situar los orígenes de la civilización caballeresca en un pasado glorioso. No se trata de recuperar la esencia de la civilización antigua sino de presentar la sociedad caballeresca como una civilización antigua y de prestigio Caballería con Nobleza Todas estas novelas sirven para dar carta de naturaleza a esta nueva clase social: caballeros, caballería, que cada vez se mueve mas en el ambito aristocratico.

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El autor medieval no tiene consciencia de ruptura respecto a la antiguedad sino que cooncibe su relacion con la anitguedad clasica como una continuidad ininterumpida. Siempre hablamos de la oscuridad del hombre medieval, pero no es cierto, elllos se sienten como enanonaos sentados en las espaldas de gigantes, se sienten eslabones en esta transmision de conocimientos que se alarga a lo largo del tiempo y el ambito geografico desde occidente hasta oriente. Que concepcion tienen de si mismos y cómo se autorepresentan es importnate para esta asignatura, al igual que cómo conciben la creacion literaria, por ahora, vemos que no son fieles a la tradicion clasica, se permiten alejarse y ser originales incorporando cosas nuevas.

Por qué hablamos de novela y por qué la diferenciamos del género de la épica -

de la mentalidad epica, el personaje masculino hereda virtudes como el valor, la generosidad-- pero se aleja de este protagonista del cantar de gesta en otros aspectos, que no se ve tanto en las novelas de Eneas, pero si en la de Chretien.

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aventura procede del latín adventus → quiere decir que el caballero está abierto a lo que le advenga, actitud de abertura y disponibuilidad a cualquier cosa, esto es a lo que se va a dedicar. Se deja llevar, incluso a veces, por su propio caballo, a veces hay ejemplos como en las bifurcaciones el caballero decida por donde tirar, normalmente derecha (camino derecho, recto, el correcto.

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La forma más desarrollada de aventura es la queste, la busqueda, ya sea de una persona (Lancelot que busca a Ginebra) o la busqueda de un objeto (el grial, por ej, la gran empresa de los caballeros de Arturo).

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Este es el esquema narrativo que se a a imponer en la estrucutra de la narrativa sel siglo XII-XIII, de la misma manera que en Cervantes ● Caballero que a ojos del mundo parece perfecto, pero que nosotros ya nos damos cuenta en las primeras acciones tiene algo que falla, que todavia necesita algun que otro hervor para llegar a ser buen caballero, todas estas anecdotas que vemos al principio de la obra nos hace ver que esta apunto de

llegar un momento de crisis, motivo por el cual la corte habla mal de este, en este momento, para liberarse d eestas criticas sale y emprende un viaje y aventuras que le hacen crecer espiritualmente y prestigiosamente y finalmente volver a la corte pars que reconozcan su mérito. No obstante tras la primera salida nota que hay algo que le falta y emprende una segunda salida (Como el Cervantes: en la primera va solo y vuelve antes del gran escrutinio de la biblioteca y emprende una segunda salida ya acompañado de Sancho panza) en la segunda salida conquista el amor, psicologicamente, espiritualmente ha crecido y ya esta prparado para ser caballero o en el caso de ser un futuro rei ya esta preparado para ese cargo y tmb par casarse con la mujer a la que ama. Este es el cambio que se produce respecto de la epica , algunos ingredientes se perciben. -

El amor representado concuerda bastante con la ideologia del amor cortes, aunque presenta matices.

1. Viene por el caballero de la carreta, caracteristicas que extrae Gaston paris a proposito del caballero de la carreta de Chretien de Troyes (Escritor cuyas novelas las denominamos de tesis, porque pretende alejarse del amor cortes e intenta demostrar que el estado del matrimonio es comptaible con amor y caballeria) . Erec y Enide: pareja de jovenes que se enamoran y que se casan. tiene lugar la noche de bodas y esta pasion que siente el uno por el otro hace que Erec se olvide de su faceta de caballero, desde ese momento en el que pasa mas tiempo con su mujer en la cama que ejercitandose en la lucha con otros cablleros o yendo a la aventura, va a ser motivo de criticas, acusandole de ser un recreant (el guerrero recreant es aquel que

huye del campo de batalla por miedo, cuando llega a la novela arturica o cortesa acusar a un caballero de recreant es acusarle que se ha olvidado de sus obligaciones como caballero) . A partir de aqui emprende una aventura que en teoria tiene que ser individual, sin emargo, va acompañado de su marido, en lo que ella aprende a mantenserse en silencio, su opinion tiene que callarsela si va a herir a otra persona. Cuando ambos vuelven reconciliados, con todo su prestigio recuperado y ella a ser una mujer supeditada a el. La concicliacion entre caballeria y amor se efectua en esta novela, pero no en todas. * En el Lancelot, que se basa en un adulterio, no existe tal reconicliacion matrimonial.

LA FIGURA DEL CABALLERO

Todo aquello que está más allá de la corte se denomina espacio no civilizado, por ejemplo, el bosque, reto y miedo, puede ser el mar también en ser un gran desconocido para el hombre medieval, el desierto también.

Existe un sector de los estudios literarios que niegan al hombre medieval sobre hacer un intento de aproximación filosofico o reflexiva. Como criticos literarios hemos negado que por parte de los hombres medievales hayan echo reflexiones sobre la literatura y los géneros, pero no es verdad, en la lirica existen tratados de retorica, en el caso de la novela si que es cierto que ya es el genero que mas padece a lo largo de la historia, genero mas desprestigiado que empieza a recobrarse en el siglo XIX con la novela realista....