Architettura contemporanea del \'900 Lezione 4 Vienna LOOS PDF

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La vienna di Adolf Loos...

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AUSTRIA, VIENNA Politica inefficiente, crisi generale Frivolezza, superficialità, vuoto, mancanza di valori ma allo stesso tempo ci sono personaggi di un notevole spessore che emergono come Wagner, Mahler, Loss, Klimt, Hoffmann = interpreti di una cultura affinata dalla crisi

Otto Wagner= architetto della città di Vienna per il ruolo centrale che ha a Vienna e nella cultura Adolf Loos= mosso da un profondo senso etico sul significato del fare architettura (critico e architettto)

Vienna 1857: abbattimento dei bastioni grande fascia “Ring” (era la fascia in cui era vietato costruire per difendere la città al meglio dai nemici) rimane libera e separa la Innerstadt dalle costruzioni fuori dalle mura. Nel Ring si costruiscono edifici pubblici e strutture per la città, con questi interventi la città vuole diventare una metropoli. Le mura definivano il confine della città e rendevano fissa la sua forma, l’abbattimento delle mura permetteva un espansione illimitata e quindi lasciava il problema di una indeterminatezza della forma. Questo problema è emblematico della società coeva. Non vi era una garanzia di permanenza della forma. Lo riscontriamo nella pittura, Klimt le opere vengono ripetute e trasormate= forma non fissa, Kokoscha= forma consumata, Schiele= forma… Fischer von Erlach, Karlskirche, 1720 = chiesa costruita dopo lultima epidemia di peste e richiama San Pietro, per affermare la sua appartenza al Sacro Romano Impero Hansen, Parlamento, è falso perché è in stile greco e cerca di evocare gli stessi ideali di democrazia che si ritenevano essere presenti ad Atene Friedrich von SCmidt, Municipio, è in stile neogotico perché si rintracciava in quel periodo la nascita di queste institutizioni. La scelta stilistica è convenzionale, superficiale Semper= acetta le novità della tecnica moderna ma allo stesso tempo è convinto che una struttura metallica non potrà mai esprimere uno stile, è bellezza senza radici, crede che fino a che la modernità non abbia ancora raggiunto uno stile definito e un linguaggio compiuto perciò fino a che ciò non accade bisogna usare gli stili passati consolidati apportando le necessarie variazioni. Semper, kunsthistoriches Museum, egli distingue struttura necessaria e rivestimento libero, dice che l Cruystal Palace è un tavolo senza tovaglia

Wagner è molto attento ai mestri del suo tempo, si interroga sullo stile contemporaneo, e si chiede quale possa essere il ruolo della tradizione nella definizione dello stile del suo tempo. Wagner definisce il Nutzstil = stile utile, l’architettura deve esprimere la sua utilità e i valori della contemporaneitò. Wagner riconosce l’importanza della tradizione, forziere da cui si può attingere a piene mani, ma allo stesso tempo appoggia la secessione viennese. Le sue architetture compiono in poco tempo delle trasformazioni che non sottostanno a una visione evoluzionista. Wagner è moderno perché appoggia la secessione = è quello che dicono i critici ma in realtà Wagner appoggia la secessione viennese perché è moderno. Wagner è un allievo ideale di SChinkel, è consapevole del tempo che è passato e della difficile eredità

Progetto di concorso per il Reichstag, 1882 = edificio con forme storiche ma dall’esterno si nota la mancanza della cupola, si vede un tamburo formato in realtà da un giro di colonne, dentro a cui in realtà si trova la cupola che è ribassata. Laenderbank, Wagner definisce il fronte classico di un palazzo urbano, ma poi in pianta l’edificio è grande e complesso, cosa che non sembra dalla facciata sulla strada. Lotto irregolare e profondo crea un corpo continuo e poco profondo su tutto il fronte stradale poi un atrio circolare lo collega con il corpo posteriore più grande e profondo. Prima villa Wagner, riprende una pianta palladiana, corpo centrale, simmetria, parchessa ai lati ma quella di destra è vuota, la copertura è ribassata fortemente ed è quasi impercettibili, così sembra che l’edificio non sia chiuso resta sospeso. Casa d’affitto in Universitaetstrasse. Realizza diversi edifici di questo tipo. Lavora sull’intonaco (tipico della tradizione viennese) e sull’ornamento come il festone che è un elemento non molto definitoAnkerhaus, Viennea: forma di palazzo urbano ma elementi utilitaristici: primi due piani a terra= grandi magazzini con facciate completamente vetrato, ultimo piano atelier di un fotografo realizzato con struttura metallica e vetro. Angolo= caratterizzato da una bugnatura che si chiude in alto con dei festoni Prospetto più piccolo= due grandi bretelle che salgono da terra a sotto la copertura e poi proseguono sopra di essa come due obelischi, slanciano l’edificio. Complesso della Chiusa di Nusdorf: casa, ponte metalllico per l’attraversamento e due giganti piloni con leoni sopra. Tutto ciò è portatore della bellezza della tecnica che però è una bellezza senza stile. Metropolitana di Vienna: praticamente tutte le stazioni della metro sono disegnate dal suo studio. Due tipi: 1) Stazione per linea sotterranea tema dell’invocazione della tradizione di Vienna, Hotpavillon la cupola richiama la tradizione architettonica viennese (barocca?) ma a tutto ciò è poi giustapposto il portico delle carrozze completamente in metallo 2) Stazione per linea su viadotti in elevazione ricerca una grande massiccità che porta dentro di se la struttura del viadotto. Metro di Karlplatz in collaborazione con Olbrich, c’è una grande relazione tra struttura metallica e tamponamento. Palazzo della Secessione vuole essere estranea ai conflitti e alle crisi della città. Motto della secessione: Wagner direbbe che l’unico padrone dell’arte è l’utilità, per questo lo stile utile Case Linke Wienzeile, spezza la facciata in due parti e le affida a due suoi collaboratori per evitare che l’edificio sembrasse di dimensioni eccessive. Maiolica Haus affidato a Olbrich= maiolica bella e necessaria per proteggere l’edificio nella città moderna. Il disegno sulla facciata denuncia il suo essere un solo rivestimento. Tema floreale ripetuto. Arte è la sublimazione di una necessità, l’architettura nasce come necessità, l’uomo si deve riparare e per farlo costruisce la tenda con i bastoni e poi la copre con pelli per ripararsi. La stuttura è necessaria ma è il rivestimento a determinare l’architettura. Postsparkkasse pianta= riferimento a un graande edificio barocco. Fronte principale dell’eficio ricoperto in pietra e lascia a vista la chiodatura con cui sono fissate le lastre, questi elementi che solitamente sono solo provvisori qui determinano il ritmo della facciata e sono elementi importanti dell’architettura. Esibisce un fatto tecnico, e lo incorpora nella definizione dello stile e del valore estetico dell’edificio.

Interno= scalone monumentale in cui prosegue la chiodatura del rivestimento. Sottile dialettica tra struttura-rivestimento è evidente nella sala aperta al pubblico: è uno spazio religioso con tre nave, centrale più grande e alta e due laterali più basse e piccole e hanno la particolarità di essere coperte completamente in acciaio e vetro: la sala si trova nel cortile interno dell’edificio quindi riceve la luce dall’altro. In realtà la copertura voltata della navata centrale è poi coperta da una struttura con tetto a falde, dall’interno vediamo i piloni che forano la copertura e poi escono perché sostengono la copertura vera e propria. Libertà tra struttura e rivestimento Chiesa di san Leopoldo am Steinhof : tema della complessità, diversità, dilattica struttura-rivestimento : pianta centrale con cupola che è piena come le cupole mediterranee ma è dorata e quindi si rifa all’architettura bizantina, la cupola è appoggiata a un tamburo rivestito di rame che sembra una figura meccanica priva di qualsiasi decorazione. Scansione nella trabeazione di triglifo e metopa con omega e croce. Ingresso pensilina leggera in contrasto coi 4 piloni di pietra che proseguono oltre la pensilina. Basamento= opus incertum e sopra pietra chiodata a vista= denuncia il ruolo di rivestimento delle superfici. La volta che chiude il centro della chiesa è 16m più bassa del punto di sommità della cupola. Lavolta è una sorta di tenda: è costituita da da una rete metallica che sostiene delle parti di gesso: è trapuntata decorazione e struttura collaborano. Seconda villa Wagner complessità scomparsa, semplificata, scarnificata, portone rende asimmetrica della facciata, rappresenta la bellezza degli ornamenti della secessione come bassorilievo sopra la porta....