Arquitectura siglo XX: 1920-1930 PDF

Preview

Summary

Apuntes de la clase de Mª Teresa y Roberto. ETSAM...

Description

Arquitectura siglo XX: 1920-30 Se mantienen continuidades con lo de otras etapas. Destaca Frank Lloyd Wright. La casa de la pradera ejerce mucha influencia sobre todo en los holandeses. La 2ª línea de continuidad es Adolf Loos y sus ideas de Raumplan (casa Müller). Concepto espacial de continuidad dentro de la vivienda impidiendo la “caja”. Unos espacios se comunican con otros permitiendo que los espacios de distintas alturas vayan encajando unos con otros Menselsohn: dibujos expresionistas. (Almacenes Schocken) Bruno Taut: primer expresionismo. Siedlungen (urbanizaciones residenciales), Alemania, Berlín. Viviendas Trierer Strasse, uso de color, aunque sus volúmenes tienen poco que ver con los dibujos que hizo, si le queda la manera de utilizar el color característico de su expresionismo. Una última línea de continuidad es la Escuela de Amsterdam, Michel de Klerk. Durante esta época se construyen más viviendas. (Casa Schroeder, Gerrit Rietveld), la escuela de Rotterdam tiene subraíces en la abstracción con origen en el arte, tiene que ver con la vanguardia, el grupo de Stijl o neoplasticismo. Picasso y Braque, cubismo, revolución del arte, transformación en la representación pictórica. El futurismo va a ser importante para la arquitectura. Se transforma la representación pictórica. El proceso de abstracción formal se va a extender a la arquitectura. En esta se refleja ese proceso de máxima abstracción, sobre todo en los artistas holandeses. A la cabeza del grupo Stijl estaban Piet Mondrian y Theo van Doesburg que se caracterizaban por el uso de cuadrados y rectángulos con colores primarios y grises, un gran grado de abstracción. Las obras tienen todavía una referencia figurativa. Hay otra serie de arquitectos que van a transmitir estas consideraciones a sus respectivos campos artísticos. El arquitecto Oud llevará esto a la arquitectura. La fachada del café de Unie, muestra la transferencia indudable de un campo a otro, es donde mejor se plasma la abstracción. El grupo de los pintores querían pasar más allá de lo bidimensional, al espacio. Theo Van Doesburg, lo que quería era adoptar estos conceptos a las tres dimensiones, inicialmente creando pinturas que sugieren espacios. Como evolución, Theo presentó un proyecto que ya prácticamente era un edificio. El paso a la creación de un edificio es inmediato con esto, incluso dibuja los alzados del objeto tridimensional. estos principios del Stijl. Está situada al final de una hilera de casas de ladrillo más próximas a la escuela de Ámsterdam y contrasta con ellas en su abstracción. Es una revolución no sólo en el aspecto formal si no también en el funcional. La planta de abajo es un espacio diáfano, la planta alta un espacio compartimentado con tabiques correderos. Los colores del Stijl se manifiestan en el modo en que están pintadas las superficies. Los muebles son diseñados por el propio arquitecto, asociados a los elementos arquitectónicos de la casa. De la misma manera que se juntan las piezas de la silla, se unen las piezas de la casa. Gran abstracción. La manera de compartimentar el interior de la casa son características muy avanzadas. Se rompe con uno de los dogmas más claros del espacio arquitectónico hasta ese momento: la anisotopía. V. Huzsar, interior.

VANGUARDIAS RUSAS. Constructivismo. Supone una revolución de carácter social y político, se crean nuevas instituciones artísticas. Los chutones, talleres de arte, fruto de la fusión de las escuelas de pintura, arquitectura, escultura… con el diseño industrial que también busca la abstracción (Stijl). En sus formas son prácticamente idénticos entre racionalistas, supremacistas y constructivistas. La mayor diferencia entre ellos es la distinta mentalidad en cuanto al arte, los racionalistas y supremacistas frente a los constructivistas. Los racionalistas supremacistas creen que todas las cuestiones artísticas deben someterse a las cuestiones intrínsecas de la forma, en el fondo parecido a lo que estaban haciendo Mondrian y van Doesburg (ej: Malévich, rectángulos, figuras, colores puros, no hay ortogonalidad), sin embargo añade dinamismo y cierta tensión. Igual que van Doesburg, pasó a la tercera dimensión. Del mismo grupo es El Lissitzky, que en su primera etapa (proun) está a medio camino entre la arquitectura y la pintura. Sugieren siempre elementos tridimensionales. En estas obras tenemos una tendencia a repetir obras como elementos diagonales. Los espacios proun son aquellos en los cuales en sus superficies hay partes de estas obras pero al mismo tiempo con elementos tridimensionales. a las masas queda transformado por este objeto. Es una gran viga o soporte inclinado y un ascensor que eleva al orador hacia una posición dominante. Todo esto sujeto a un cubo que puede actuar de contrapeso. Junto con el monumento a la tercera internacional hay unas ideas en las que se ve una noción de dinamismo. El uso de las diagonales, una cierta idea de inestabilidad.

Además hace los planchanubes, edificios con voladizos horizontales que surgen de unos fustes horizontales que a modo de puente deberían estar construidos en cruces claves de la ciudad de Moscú. Los constructivistas, hacen obras muy parecidas, Popova, Rodchenko. No se centran en leyes intrínsecas del arte, pensaban que el arte era un fenómeno social. La importancia no es la forma sino la construcción, buscan el arte de la construcción. Igual que los supremacistas buscan la 3ª dimensión. Estos principios comienzan a pasarse a la arquitectura al igual que en Holanda, con la diferencia de que en Rusia existe una gran crisis por lo que no hay posibilidad de construir, se dedican a dibujar proyectos. El objeto que pretendía ser un edificio que en teoría tendría 400 metros de altura. La maqueta muestra una estructura metálica una gran viga inclinada en torno al cual giran dos helicoides paralelos que configuran la parte exterior, en el interior hay tres figuras geometrías perfectas, un cubo, una pirámide y un cilindro que representaban las nuevas instituciones del bolchevismo. Además tenían una peculiaridad, cada una giraba a una velocidad. Los hermanos Vesnin hacen la sede del periódico Pravda en la que los ascensores son visibles en su movimiento. Es evidente la abstracción geométrica y la modernidad tecnológica en un momento en el que la unión soviética no era capaz de construir esto. Fue a partir de 1925 cuando se podrán construir algunos edificios. Entonces destacarán algunos arquitectos

de París. Manifiesta las ideas del momento, es una composición que entiende de dinamismo y con un gran uso de la diagonal incluso en las escaleras de acceso, escalones oblicuos, salas de exposiciones con forma diagonal. Por fuera no hay ornamentación, las escaleras diagonales se cubren con planos oblicuos. personas a través de actividades de ámbito cultural. Carácter dinámico y presencia de diagonalización en sus volúmenes. Tres salas compartimentables que muestran la estructura externa. Al exterior referencia maquinista, se asemejan a los engranajes de una máquina. Otros arquitectos como Gólosov hacen más clubs de obreros como el de Zuev

Esquina que contiene la escalera.

compartir modos de vida en los apartamentos. No tenían cocina propia si no que era comunitaria La sección de este edificio tiene gran complejidad, en el lado izquierdo tiene 5 divisiones y en el derecho 3. Dúplex con salón a doble altura y planta intermedia de paso. Da lugar a unas células de viviendas encajadas unas sobre las otras. La mayor complejidad está en las viviendas de arriba. Se accede desde un corredor.

Torre acristalada de la que parte una serie de cables, a la derecha una esfera traslúcida de vidrio (auditorio) que parece que va a salir volando si no fuese por los cables que la sujetan al suelo.

En 1930 llega al poder Stalin y se convoca el concurso del palacio de los Sóviets de Moscú. Se inicia un periodo del realismo socialista.

Hay una gran influencia de los rusos en Holanda, por ejemplo la fábrica Van Nelle y el Sanatorio Zonestraal constructivistas.

Su origen está en dos escuelas, la de artes y oficios y la de bellas artes. Va a estar dirigida por Walter Gropius, en una primera fase expresionista se centra fundamentalmente en la escuela de oficios, a partir de dichos oficios se haraá la arquitectura. De esta etapa el mejor ejemplo es la casa Sommerfield relacionado con Wright (cubiertas) En torno a 1923 la Bauhaus abandona el expresionismo y comienza con el neoplasticismo más centrado en objetos abstractos. La Bauhaus se traslada a Dessau donde se construye la representación icónica que se considera la obra maestra de Gropius con influencia de Stijl. Más tarde Gropius es sustituido por Meyer (constructivista) y finalmente en el último periodo está dirigida por van der Rohe hasta 1932 que es cerrada con la subida de los nazis al poder.

Dom-ino, La imagen que da no es de un edificio acabado, es de una retícula que permite compartimentar por dentro como sea posible el espacio. Lo pensó como una solución para la escasez de vivienda en Francia.

El siguiente edificio importante es la Citrohan que irá evolucionando a lo largo del tiempo con distintas versiones. Tiene 3 plantas, escalera exterior y salón a doble altura. Se construye en su última versión. A principios de la década conoce a un pintor (Amade Thenfan) con el que funda un movimiento artístico, el purismo, que tiene cierto parentesco con el cubismo, pero lo representado queda totalmente reconocible con un grado de abstracción que lo asemeje a formas ideales. Funda la revista L’Esprit Nouveau, 1923, además publica un libro “Hacia la arquitectura” donde recopila artículos y manifiestos de la arquitectura moderna y cómo entiende él la arquitectura. Le Corbusier da importancia a la planta puesto que es lo que genera el edificio. Defiende que la arquitectura debería evolucionar como el resto de campos técnicos pero dice que la evolución de la arquitectura se ha parado. (Comparación con objetos industriales, en un futuro la expresión de la máquina de habitar) En 1926 publica los 5 puntos de la arquitectura nueva, casi un sistema compositivo. (Aplicando estos conceptos se hace arquitectura moderna). Un ejemplo de aplicación de este sistema con la Casa Cook. - Pilotis: pilares a veces vistos como contraposición de las vigas. - Planta libre: permite abrir y compartimentar como uno quiera. - Terraza plana: superficie verde. - Ventanas horizontales alargadas: fachada libre. También propone los 4 tipos de villas: - Pintoresca, Villa La Roche. Composición de formas variadas. - Compacto, Villa Stein. Volumen único, difícil de encajar la vivienda. - Esqueleto, Stuttgart. Cerramiento de espacios internos donde se quiera. - Escavada, Villa Saboya. Generando diferentes espacios a través del todo.

Volúmenes articulados, a los 5 puntos se le añade el paseo arquitectónico (el espacio interior se puede recorrer con experiencia significativa) Una zona a doble altura que conlleva continuidad de espacio, todo comunicado es la sala de exposiciones.

Tiene un exterior muy rotundo. Forma de paralelepípedo. Ventanas horizontales. Es la más significativa en la manera de usar los elementos formales de Le Corbusier. Está dividida en pisos, en la planta baja un gran vestíbulo, en la2º una gran sala de estar, comedor y terraza, en la 3º se encuentran los dormitorios principales y vestidores y en la superior los dormitorios adicionales. En la parte trasera se ven las terrazas a distintas alturas. Gran terraza que comunica mediante escaleras con el jardín.

Del tipo escavada. El sol es una de las cosas que orienta la casa. Una de las obras más importantes de la arquitectura moderna. Para Le Corbusier la villa cierra una etapa de su producción. La villa Saboya se plantea como uno de los edificios en los que se ponen en juego los cinco puntos de la arquitectura, que pone en práctica por primera vez en el año 26 en la casa Cook. La villa Saboya es un culmen de esa puesta en práctica. -

Pilotis: sustituyen a los muros de carga.

-

La planta debe estar liberada, con lo que se pueden organizar los tabiques como queramos. Los cerramientos son independientes a la estructura. - La terraza jardín. Permite tener más suelo en la cubierta y que se pueda disfrutar del aire y en sol en la cubierta. - Ventana corrida u horizontal. Frente a esas ventanas verticales de la arquitectura tradicional, al tener pilotis se puede rasgar de lado a lado la fachada y tener más iluminación interior. - Fachada libre: al ser la estructura independiente del cerramiento, la fachada se puede organizar como se quiera. Planteada como si fuera un objeto encima del paisaje. Las líneas que marcan el recorrido del coche se ven en la planta. La planta baja tiene la forma curva que se requiere para que el coche pueda girar. El coche se mete por debajo de la casa, da la vuelta y puede salir o meterse en el garaje. Está organizada en una retícula que distribuye los soportes más o menos regularmente. Coloca los soportes en retícula en aquellos que se pueden percibir, sin embargo aquellos que están enmascarados no, por ejemplo los que necesita para soportar las rampas están más juntos sin formar retícula. Una escalera que se plantea como un elemento escultórico en la planta baja. De ella arrancará la rampa que nos lleva a la parte superior de la vivienda. Esta rampa será lo que articule la vivienda. Se coloca en el medio y articula todos los espacios alrededor, y define el paseo arquitectónico. Le Corbusier nos dirige en un recorrido determinado para ver la casa de una manera premeditada. Se observan así cada uno de los espacios que Le Corbusier quiere hacernos ver. En la planta principal encontramos un baño, una sala y habitaciones de los hijos e invitados con terraza. Además un salón que se asoma a una terraza, un espacio abierto a nivel del propio salón. Siguiendo con la rampa llegamos a la cubierta jardín y solárium. Un gran espacio de estar en contacto con la cocina, que se abre a la terraza jardín. Concebida como una

habitación abierta al cielo, sin techo, un espacio ideal para la vivienda. A partir del pabellón del spring nouveau, es un espacio recurrente en sus obras. Cuenta con una parte cubierta, e incluso, tiene ventanas para dar la idea de que es una habitación sin techo. Una ventana que enmarca el paisaje. En el exterior, en las fachadas laterales los pilotis están enrasados con la superficie mientras en las otras están revestidos. Las 4 fachadas parecen iguales porque todas tiene las ventanas horizontales pero en realidad no lo son, hay algunas ventanas sin carpinterías (solo el hueco debido a los espacios que hay dentro)

La Villa Saboya supuso en la obra de Le Corbusier un cierre de la etapa de las villas blancas. A partir de aquí empezará a hacer otras obras. La Villa Saboya se convertirá en una referencia de la arquitectura moderna.

En esta época hace otra serie de proyectos que no llega a construir. Proyecto para la sociedad de naciones unidas, Ginebra. Palacio de los Soviets demasiado moderno y con 2 auditorios, no gana el concurso. Hace también grandes planos de ciudad, por ejemplo para una ciudad de 3 millones de habitantes, para contrarrestar la congestión urbana pone muchos espacios entre edificios con mucha zona ajardinada. Los inmuebles villa son villas apiladas una encima de otra, duplex a doble altura. En el 25 expone la célula básica de los inmuebles Villa, El Pabellón L’Esprit Nouveau con un gran salón a doble altura

Dirigió una sección de arquitectura de uno de los grupos más radicales de la Alemania del momento (November group). Entre 1921 y 25 organizó exposiciones para el grupo con 5 proyectos suyos construidos. Fue de carácter radical. 1. Rascacielos Friedrichtrasse. Concurso 1921. Intento de entender el edificio en altura. Muy expresionista en su planteamiento con grandes superficies de cristal facetadas. Con esas grandes superficies eliminaba el problema de la abertura en los muros. 2. Rascacielos 1922, para un lugar imaginario, sin un solar preciso aunque sí sus límites. Planta con formas curvas y dos núcleos de escalera. No hay diferenciación entre la parte superior e inferior Superficie de vidrio. Influencia expresionista. 3. Edificio de oficinas en hormigón, 1922. Supone un cambio respecto al anterior, hace énfasis en la horizontalidad. Crece en anchura según vamos creciendo en altura. Tiene cierta sensibilidad en la manera en la que se remata con el suelo.

4. Casa de campo en ladrillo, 1923. Solo se conserva un dibujo fue un dibujo ideal. La planta tiene una serie de muros claramente legibles que irradian hasta los límites del papel, no tienen un punto de origen común. Tiene además un contraste, la planta tiene pocos elementos, y sin embargo es muy masivo, los muros no determinan cajas, van dejando continuidad espacial más marcada que la de Wright (la influencia de Stijl) es evidente. Ángulos rectos. Este proyecto está asociado a un cuadro de Theo van Doesburg. 5. Casa de campo de hormigón, 1924. Supone la culminación de su obra. Parecido al anterior pero más preciso en las definiciones. Formada por una serie de “L” que giran en molinete y van delimitando en el exterior una serie de zonas con distintas alturas.

Estos son unos proyectos que fueron muy publicados, se destacaron por la claridad de composición. El edificio donde se plasman estas ideas, Pabellón de Barcelona de 1929. Mies lo intentó llevar a los espacios de vivienda, la casa Tugendhat, donde se pretende transmitir el espacio fluido al espacio de la vivienda.

VIVIENDA SOCIAL Con la 1ª Guerra Mundial se agudiza el problema de las viviendas. Muchos de los conceptos de viviendas nacen de la idea de los conceptos que se plantean estos años. Innovaciones en las viviendas que perduran hasta hoy.

de ciudad). Unifamiliares muy bajas.Las plantas de las viviendas mínimas. Coste bajo, con el mismo dinero más viviendas y por tanto más gente. Una familia arriba y otra abajo. Dos plantas cada una de ellas una vivienda.

adosadas con un pequeño jardín, parte inferior muy acristalada. Necesidades abiertas con estas pequeñas viviendas. Comienza poco a poco reiniciarse las labores de construcción. Los ayuntamientos se van a encargar de dotar de viviendas a las ciudades. no encarecer la vivienda. Los bloques no son lineales, hacen curvas. Introduce una pequeña variedad dentro de esa uniformidad. En la parte superior hay unas terrazas más “especiales”. Cocinas de Frankfurt, optimiza el espacio de la cocina a partir de estudiar todas las medidas que se necesitan para utilizarla de manera óptima. La estandarización actual de la cocina se hará en estados unidos después de la 2ª guerra mundial. Colonia de Siemensstadt, pretendían mantener unas condiciones higiénicas adecuadas. Otras colonias de Berlín, Bruno Taut, colonia Onkel-Toms-Hütte. Muy atractiva por la presencia de colores. En Viena se da un caso especial, durante la presencia de grandes conjuntos que construye el ayuntamiento con esta misma intención, van a conformar patios de manzana (Karl Marx Hof). Dio lugar a un grupo de viviendas con servicios comunes.

Se decide hacer una exposición de vivienda moderna, donde se expusieran las mejores viviendas modernas que se pudieran realizar en ese periodo. Mies invitan a los mejores arquitectos del momento. Es la manifestación de esa nueva arquitectura con nuevos materiales y métodos de construcción. La pieza central, realizada por Mies Van der Rohe en lo alto de la colina: hace un bloque de viviendas en el que aprovecha la estructura metálica que deja libertad para poder definir las distintas piezas de las habitaciones. En la parte superior, zonas comunitarias. Va a hacer una propuesta: introduce el espacio fluido, demostrando con esas viviendas la planta libre que decía Le Corbusier. Junto con estas: las viviendas de Le Corbusier, evolución de la Casa Citrohan. Cumple sus cinco puntos de arquitectura moderna. Hace además otro edificio: dos viviendas adosadas de distinto tamaño cuyas plantas fundamentales son la 1º y 2º, la baja es estructura. CIAM: CONGRESOS INTERNACIONALES DE ARQUITECTURA MODERNA. Debate internacional sobre los problemas que intenta resolver la ...