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breve schema dell'articolo Lo chiamavano Jeeg Robot del prof cecchi per il suo corso di storia della musica 1154L (savs lm 65)...

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Lo chiamavano Jeeg Robot Storia Della Musica Moderna E Contemporanea Università di Pisa 3 pag.

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Jeeg Robot Canzone: connessa alla dimensione sociale della performance + controparte mediale. Performance musicale: inscindibile dalla performance attoriale Tematizzazione dei media 1. Implicita – sist mediale 70/80 in ita 2. Esplicita – ruolo dei new media nel sist mediale contemporaneo (distribuzione/fruizione del cinema) Personaggi Enzo Ceccotti / jeeg robot: solitario e misantropo fruitore seriale di DVD porno Fabio Cannizzaro / zingaro > performance attoriale e musicale: interpreta canzoni di donne ma le performance sono maschili, atto sessuale con transgender Alessia: abusata nell’infanzia si rifugia nell’anime Jeeg Robot Cover Cantata da claudio santamaria (enzo c) e proposta al regista (riarrangiata e prodotta ma non integrata nel film) > alto liv di identificazione: non ci si rende conto durante la visione ma una volta sentita sui titoli di coda = solo alla fine il protagonista acquisisce consapevolezza del possibile ruolo salvifico dei superpoteri. Canzone che sintetizza/continua il messaggio proposto del film Legata al titolo + sviluppa il film > la cover non narra ma rappresenta (condensa il nucleo di senso del blocco narrativo al quale si riferisce) Arrangiamento Adattamento di un brano musicale a organici strumentali diversi da quelli originari. Enzo Evoluzione psicologica nel fulcro della relazione con Alessia, affidata alla musica originale. Sequenza finale epica: fa da sfondo all’identificazione di Enzo con Hiroshi Shiba che si trasforma in Jeeg Robot = uso della maschera fatta a lana da Alessia.  La musica originale elabora i nessi e li sviluppa nel tempo, dipanando i fili della narrazione. Zingaro Non ha la sua musica originale per la mancanza di evoluzione psicologica. Selezione delle sue canzoni: coerenza storica e ricettiva. La scelta caratterizza psicologicamente il personaggio e predispone lo spettatore ad una precisa esperienza del film (atteggiamenti omosessuali, rapporto con Marcellone, eyeliner e smalto). Le canzoni che canta sono risorse che usa per dare prova di sé (musical persona) > senso delineato da P. Auslander. Sono strumenti di - Introspezione e auto presentazione - Uso, comunicazione intersoggettiva, dominio - Finalizzati al piano criminale che si avvale dei nuovi media (fallimento con tv > riscatto con Youtube) 3 dimensioni intrecciate delle musiche dello Zingaro 1. Compilativa e produttiva: coerenza della selezione entro il sistema del film 2. Performativa: performance musicale legata alla performance criminale 3. Mediale: performatività dei media invocati nel film e del loro porsi in un sistema storicamente connotato 4 canzoni che tratteggiano la personalità dello zingaro Sono esplorati i possibili usi di canzoni nel cinema Coerenza storica - Sistema dei media della tv italiana: 79 arriva Jeeg Robot

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Tv commerciali in fermento: prossimi alla fine del monopolio

UN’ UN’E EMOZI OZION ON ONE E DA PPO OCO ((I. I. FFoss oss ossat at ati) i) 79 presentata a Sanremo da Anna Oxa Performance/karaoke > dedica a Nunzia (performance esplicita) Vera performance dello zingaro (Nunzia non conosce la canzone) NON SONO UN UNA A SI SIGN GN GNOR OR ORA A co cove ve verr (I (I.. Fos Fosssat atii – Bert Bertè) è) min 43 43..50 1- La canta zingaro in auto e poi coinvolge i criminali in auto > funzione introspettiva e performance implicita 2- Traccia cover (over) – passa anche sulla sequenza di Enzo davanti ai graffiti 3- Strumentale (Vincenzo nell’ufficio di zingaro) ascoltata al pc 4- Ultimo verso = allude alla guerra con Nunzia Diventa espressione di un clan di maschi LAT LATIN IN LO LOV VER cov cover er ((G. G. N Naanni nnini) ni) 82 Festivalbar La avvia zingaro dal cellulare, quando vede Enzo andar via dal portavalori > sequenza continua nell’appartamento di Enzo = Enzo e lo zingaro nella stessa sequenza musicale (l’unica) Canzone che filtra il punto di vista dello zingaro: ammirazione la cui vena omosessuale non emergerebbe se non intervenisse il testo della Giannini (stai con i tuoi disegni con le tue storie storte sull’orlo della notte > l’orlo è quello abitato da una professionista del sesso) -

Entrambe le cover mediano un’immediatezza affettivamente connotata: ciò che sono davvero va in secondo piano rispetto a ciò che veicolano.

TI ST STRI RI RIN NGER GERO’ O’ (N (Nada) ada) Zingaro ascolta in auricolare durante lo scontro con nunzia > performance esplicita Frase “ti stringerò/ti farò male” mentre uccide Nunzia. Presenza del suono della traccia non si sposa con la modalità di ascolto tramite auricolare, ma svolte varie funzioni. 1) Attenua la violenza delle immagini e la estetizza Ralenti misto + accelerazioni (controllo digitale del video) + editing video (controllo digitale dell’immagine) + uso incompatibile di inquadrare con la posizione del cellulare che riprende la scena 2) Strategia di sound design: lo zingaro sconfigge tutti e si avvicina a Nunzia = il suono della canzone torna ad una forma di plausibilità acustica = ascolto della canzone che si presume la debba sentire Nunzia 3) Emergono effetti sonori: rumori del corpo stritolato di Nunzia + concetto di liveness Performatività dei media Zingaro uccide collaboratore con Iphone > invidia nei confronti di Enzo popolare su Youtube = rompe il portatile (si visualizza la locandina “Buona domenica” = il montaggio tematizza ed enfatizza la differenza tra vecchi/nuovi media, distanza tra tv e Youtube). TV: come mezzo di intrattenimento da fruire ad una certa distanza (incide con i reality). NEW MEDIA: pezzi d realtà dotati di efficacia sociale. Smartphone > ripresa realistica della scena, logica opposta alla transparent immediacy. Doppia logica dei media – competizione tra - OLD: produzione dall’alto - NEW: sfuggono al controllo istituzionale (immediatezza della mediazione) Il video youtube viene rimediato dalla tv = nuovi media come realtà di cui i vecchi media danno notizia. Performatività dei media: infrange la distanza tra vivi e morti. Dopo essere infiammato da Nunzia, Zingaro torna dal mondo dei morti (mosca che lo tormenta).

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2° indizio: alla fine, Enzo indossa la maschera fatta da Alessia = identificazione preconizzata dalla donna. 3° indizio: dopo la morte di zingaro, in tv danno per scontato che Enzo sia morto (dopo l’esplosione della bomba) > era già morto cadendo dal 9° piano.

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