La Guía Definitiva de la Composición Fotográfica PDF

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La Guía Definitiva de la Composición Fotográfica 01. Reglas de Composición • Las 13 Reglas Fundamentales • La Regla de los Tercios • La Regla de la Mirada • La Regla del Horizonte • La Regla de los Impares • La Regla del Movimiento 02. El Significado de las Líneas • Las Líneas y la Composición • Lín...

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La Guía Definitiva de la Composición Fotográfica María González

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La Guía Definitiva de la Composición

Fotográfica

01. Reglas de Composición • • • • • •

Las 13 Reglas Fundamentales La Regla de los Tercios La Regla de la Mirada La Regla del Horizonte La Regla de los Impares La Regla del Movimiento

02. El Significado de las Líneas • • • • •

Las Líneas y la Composición Líneas Diagonales Líneas Verticales Líneas Horizontales Líneas Convergentes

03. Recursos de Composición • • • • • •

Sacando Partido al Fondo Profundidad de Campo y Composición Cómo Atraer la Atención (I) Cómo Atraer la Atención (II) El Espacio Negativo La Simetría Dinámica

01. Reglas de Composición En este capítulo encontrarás… Las 13 Reglas Fundamentales La Regla de los Tercios La Regla de la Mirada La Regla del Horizonte La Regla de los Impares La Regla del Movimiento

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La s 13 Re g la s de C o m po sic ió n Fo to g rá fic a Funda m e nta le s q ue De b e ría s C o no c e r ¿ C ua l e s la d ife re nc ia e ntre una b ue na y una ma la fo to g ra fía ? Asumie nd o q ue lo s c o lo re s ha n sa lid o c o rre c ta me nte a l imp rimirla y la e xp o sic ió n y e l e nfo q ue so n c o rre c to s, e xiste n una se rie d e e le me nto s so b re lo s q ue lo s fo tó g ra fo s ha b la n c o ntinua me nte a l e va lua r una fo to , q ue so n la s "re g la s d e c o mp o sic ió n". De p e nd ie nd o d e c o n q uie n ha b le mo s, no s d a rá n una s re g la s u o tra s. En e l sig uie nte a rtíc ulo re p a sa mo s a lg una s d e la s má s re le va nte s a mo d o d e re sume n.

1. Identifica el centro de interés C a d a fo to g ra fía tie ne (o d e b e ría te ne r) un c e ntro d e inte ré s. ¿ De q ué e s la fo to ? ¿ Es una fo to g ra fía d e tu no via ? ¿ Es una fo to g ra fía d e la s p irá mid e s d e Eg ip to ? De b e ría se r o b vio pa ra c ua lq uie ra q ue m ire una fo to g ra fía sa b e r de q ué e s la fo to . Es lo q ue se d e no mina e l c e ntro d e inte ré s. Aunq ue se d e no mine c e ntro , e l c e ntro d e inte ré s no tie ne q ue se r ne c e sa ria m e nte e l o b je to q ue e sté e n e n e l c e ntro de la fo to

ni se r e l o b je to q ue o c up a la ma yo r p a rte d e la ima g e n. Es la p rime ra re g la d e una b ue na c o mp o sic ió n, ya q ue e s la m á s im po rta nte . Simp le me nte d e c id e a nte s d e d isp a ra r e l mo tivo so b re e l q ue q uie re s to ma r la fo to g ra fía . To d o lo q ue ha y q ue ha c e r a p a rtir d e a hí e s e nfo c a r e l e le me nto so b re e l q ue q ue re mo s c e ntra r e l inte ré s.

2. Rellena el encuadre (Fill the frame) Esta re g la p ue d e p a re c e r b a sta nte o b via , p e ro lo c ie rto e s q ue muc ha s ve c e s fa lla mo s a l a p lic a rla . Si q ue re mo s c o nta r a lg o e n una fo to , o c upe m o s la m a yo r pa rte c o n e se "a lg o ", a se g urá nd o no s q ue se c o nvie rte d e e ste mo d o e n e l c e ntro d e a te nc ió n. Ad e má s, d e e ste mo d o e limina mo s p o sib le s e le me nto s q ue re ste n a te nc ió n. Es un fa llo d e ma sia d o c o mún e l q ue re r sa c a r d e ma sia d a s c o sa s e n una únic a fo to . Al fina l, lo q ue c o nse g uimo s e s q ue no q ue d e d e ma sia d o c la ro q ué e s lo q ue q ue ría mo s e nse ña r. Ante la d ud a d e si a lg o d e b e sa lir o no e n la fo to , q uita lo .

3. Apóyate en las líneas La s líne a s so n un e le me nto d e imp o rta nc ia vita l e n la s a rte s visua le s. La s líne a s no s a p o rta n fo rm a s y c o nto rno s. C o n la s líne a s dirig im o s la m ira da de l e spe c ta do r d e una p a rte d e la fo to a o tra . C ua nd o va ya s a va nza nd o e n e l mund o d e la fo to g ra fía p o d rá s c o mp ro b a r c ó mo la s líne a s so n uno d e lo s e le me nto s má s e fic a c e s a la ho ra d e d irig ir la mira d a d e q uie n c o nte mp la nue stra s fo to s ha c ia d o nd e q ue re mo s q ue mire . La s líne a s ho rizo nta le s, ve rtic a le s y d ia g o na le s so n e le me nto s c o mp o sitivo s q ue a p o rta n sig nific a d o a la s imá g e ne s. Un tip o e sp e c ia l d e líne a s so n la s líne a s c o nve rg e nte s. So n la s líne a s p a ra le la s q ue , p o r e l e fe c to d e la d ista nc ia , a c a b a n c o nve rg ie nd o e n un mismo p unto .

4. Trabaja el flujo De sp ué s d e la s líne a s, p o d e mo s tra ta r e l flujo . El flujo e s e l m o do e n e l q ue la m ira da de l e spe c ta do r se de spla za de una pa rte de la fo to g ra fía a o tra . Una ma ne ra d e d e finir e l flujo d e una fo to g ra fía e s me d ia nte e l uso d e líne a s. Pue d e n se r ho rizo nta le s, ve rtic a le s, d ia g o na le s, c o nve rg e nte s o d ive rg e nte s. A ve c e s e l flujo c re a d o p o r la s líne a s e s nítid o y c la ro , c o mo lo s la te ra le s d e un e d ific io q ue c o nve rg e n ha c ia e l c ie lo ), o p ue d e n se r me no s o b via s. Sin e mb a rg o , la mira d a d e l e sp e c ta d o r d e b e ría se r c a p a z d e re c o rre r lo s e le me nto s d e una p a rte a o tra d e la ima g e n.

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El flujo c re a la ilusió n de m o vim ie nto (o a use nc ia d e mo vimie nto si se d e se a ). La s líne a s d ia g o na le s se c o nsid e ra n g e ne ra lme nte má s "d iná mic a s", mie ntra s q ue la s líne a s ho rizo nta le s y ve rtic a le s se c o nsid e ra n má s "e stá tic a s". Un e q uilib rio c uid a d o so d e e le me nto s e stá tic o s y d iná mic o s d a rá un se ntid o g lo b a l d e mo vimie nto a tus fo to g ra fía s.

5. Juega con la dirección La d ire c c ió n e s simila r a l flujo . Ta mb ié n c re a la ilusió n d e mo vimie nto . Si ha y a lg o e n la fo to g ra fía q ue pa re zc a e sta r e n m o vim ie nto , tie ne una dire c c ió n e n la q ue se m ue ve . Un e je mp lo d e e sto so n la s luc e s d e p e a to ne s d e un se má fo ro . C ua nd o e stá e n ro jo p a ra lo s p e a to ne s, la fig ura re p re se nta un p e a tó n inmó vil, c o n la s p ie rna s junta s y lo s b ra zo s b a ja d o s. Visua lme nte , no tie ne ning una a p a rie nc ia d e e sta r e n mo vimie nto . Sin e mb a rg o , la fig ura d e l p e a tó n e n ve rd e q ue p e rmite c ruza r tie ne una d ire c c ió n e n la c ua l se e stá mo vie nd o . La d ire c c ió n e n fo to g ra fía se p ue d e c e ra r d e muc ha s ma ne ra s. Una fig ura a p unto d e c ruza r una c a lle p ue d e tra nsmitir mo vimie nto a unq ue la ve a mo s e stá tic a y no se mue va n sus b ra zo s y sus p ie s, p o rq ue p o d e mo s ima g ina rla un se g und o d e sp ué s c ruza nd o la c a lle . De l mismo mo d o , un c o c he q ue a p a re c e c o rta d o e n e l la d o izq uie rd o d e una fo to g ra fía e n la q ue so lo se ve su p a rte d e la nte ra , p o d e mo s ima g ina rlo un se g und o d e sp ué s a l la d o d e re c ho d e la fo to .

6. Los elementos repetidos La re p e tic ió n d e a lg ún e le me nto (uno s g lo b o s, uno s p á ja ro s), d a n un se ntid o d e re la c ió n d e d istinta s p a rte s d e una ima g e n. Po r e je mp lo , una b a nd a d a d e p á ja ro s p ue d e n e sta r mo vie nd o se e n g rup o p o r e l a ire , d e finie nd o fo rma s inte re sa nte s e n e l c ie lo y a ña d ie nd o info rma c ió n so b re la d ire c c ió n d e la fo to g ra fía . En a lg una s o c a sio ne s p ue d e a p o rta r fa c to re s p sic o ló g ic o s, c o mo e l se ntid o d e la unió n y e l c o mp a ñe rismo .

7. Los colores siempre dicen algo Existe n do s tipo s de c o lo re s, lo s c á lido s y lo s frío s. Lo s ro jo s, na ra nja s y a ma rillo s fo rma n p a rte d e la g a ma d e c o lo re s c á lido s. Lo s a zule s, ve rd e s y vio le ta s fo rma n p a rte d e la b a nd a d e c o lo re s frío s. Existe n muc ho s e le m e nto s psic o ló g ic o s lig a do s a lo s c o lo re s. Po r p o ne r un e je mp lo , lo s a zule s se c o nsid e ra n c o lo re s tra nq uilo s, mie ntra s q ue lo ro jo s so n má s te mp e ra me nta le s. Existe muc ha lite ra tura a l re sp e c to d e la p sic o lo g ía d e l c o lo r, p o r lo simp le me nte re sumire mo s q ue e l c o lo r tie ne una im po rta nc ia de te rm ina nte e n la c o m po sic ió n. En ma te ria d e c o lo re s ha y q ue p re sta r a te nc ió n ta mb ié n a l El c o ntra ste se d e fine c o mo la d ife re nc ia d e lumino sid a d e ntre la s p a rte s má s c la ra s y má s o sc ura s d e nue sta fo to . c o ntra ste .

8. El interés de los grupos de tres Pa re c e e xistir una p e rc e p c ió n e sp e c ia l d e lo s núme ro s imp a re s e n fo to g ra fía , y e n e sp e c ia l d e lo s g rup o s d e tre s e le me nto s. Un únic o e le me nto p ue d e tra nsmitir so le d a d o a isla mie nto , c o n d o s e le me nto s una fo to p ue d e q ue d a r d e ma sia d o b ie n e q uilib ra d a y e stá tic a , y c ua tro e le me nto s p ue d e n re sulta r d e ma sia d o s p a ra d istrib uir.

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Po r a lg ún mo tivo q ue no se e xp lic a r, a la s p e rso na s no s g usta e l núme ro 3. En fo to g ra fía sue le func io na r la a g rup a c ió n d e tre s e le me nto s c o mo c e ntro d e inte ré s.

9. La regla de los tercios Ya e sc rib imo s un a rtíc ulo q ue e xp lic a b a la re g la d e lo s te rc io s c o n má s d e ta lle . Si no s fija mo s e n o b ra s d e a rte e n c ua lq uie r muse o , p o d re m o s c o mp ro b a r q ue si d ivid imo s un c ua d ro e n c ua d ríc ula s d e ig ua l ta ma ño d e 3x3, la s c ua tro inte rse c c io ne s d e la s c ua d ríc ula s d e ntro d e l c ua d ro ma rc a n lo s p unto s d e inte ré s. Tra za nd o e sta c ua d ríc ula ima g ina ria so b re la ma yo ría d e la s o b ra s no s d a re mo s c ue nta d e q ue e le me nto s fund a me nta le s d e l c ua d ro re c a e n so b re e sa s inte rse c c io ne s: ve nta na s y p ue rta s, o jo s, líne a s d e ho rizo nte , p ic o s d e mo nta ña s, ... Está c o mp ro b a d o q ue lle va nd o nue stro p unto d e inte ré s a uno d e e so s c ua tro p unto s c o nse g uimo s una ima g e n muc ho má s inte re sa nte . En e ste se ntid o , re se ña r q ue e xiste n c á ma ra s q ue p e rmite n visua liza r e n su LC D una re jilla ( g rid e n ing lé s) p a ra tra b a ja r c o n lo s te rc io s, p o r lo q ue o s a nimo a q ue re vise is e l ma nua l d e vue stra c á ma ra si c o nsid e ra is q ue o s p ue d e a yud a r a la ho ra d e me jo ra r la c o mp o sic ió n.

10. El espacio negativo Se c o nsid e ra e sp a c io ne g a tivo lo s g ra nde s e spa c io s va c ío s, no rma lme nte e n b la nc o o ne g ro , d e ntro d e una fo to g ra fía , no rma lme nte a un la d o . El a le ja mie nto d e l e le me nto c e ntra l d e la ima g e n, re lle na nd o e l re sto d e la fo to d e un e sp a c io va c ío no s p e rmite tra nsmitir una info rma c ió n a d ic io na l d e so le da d, a isla m ie nto o c a lm a a la ima g e n. Aunq ue no e s un re c urso q ue va ya mo s a utiliza r ha b itua lme nte , no e stá d e má s c o no c e rlo . Está e nfre nta d a a la re g la d e c o mp o sic ió n c o nsiste nte e n re lle na r e l e nc ua d re c o me nta d a má s a rrib a e n e ste mismo a rtíc ulo .

11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo El c o nte nid o d e l fre nte y d e l fo nd o d e una fo to e s imp o rta nte . Ta nto e n e l fo nd o c o mo e n e l fre nte tie ne n a p lic a c ió n o tro s e le me nto s c o mp o sitivo s c o mo lo s c o lo re s o la s líne a s. Lo imp o rta nte e n e l fre nte y e n e l fo nd o e s q ue no ha ya d e ma sia d o s d e ta lle s q ue p ue d a n d istra e r la vista d e l e sp e c ta d o r d e l c e ntro d e inte ré s. La me jo r he rra mie nta c o n la q ue c o nta mo s p a ra ma rc a r la d ife re nc ia e ntre e l fre nte y e l fo nd o d e nue stra s fo to s e s la p ro fund id a d d e c a mp o . G ra c ia s a la a p e rtura d e l d ia fra g ma q ue utilic e mo s a la ho ra d e ha c e r fo to g ra fía s, c o nse g uire mo s ma yo r o me no r nitid e z e n e l fo nd o .

12. El enmarcado natural Existe n e le me nto s q ue p ue d e n a yud a r a p o ne r un ma rc o a l c e ntro d e inte ré s d e la fo to . Alg uno s d e e sto s e le me nto s so n muy c la ro s, ta p a nd o c o mp le ta me nte p a rte d e la fo to , c o mo p ue rta s, ve nta na s o p ue nte s. O tro s a c túa n d e una fo rma me no s c la ra , simp le me nte o rie nta nd o nue stra vista . Es e l c a so d e la s se ña le s d e trá fic o o la s ra ma s d e lo s

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á rb o le s, ... C ua lq uie r e le me nto q ue "e nc ie rre " e l c e ntro d e inte ré s no s p e rmitirá e nma rc a r la fo to , d irig ie nd o la a te nc ió n ha c ia e l e le me nto d e se a d o .

13. Las curvas en S La s c urva s e n "S" so n un e le me nto muy re c urre nte e n fo to g ra fía . Está re la c io na d o c o n la se nsua lid a d . Ta mb ié n tra nsmite n mo vie nto y a yud a n a c o nd uc ir la mira d a . En la vid a c o tid ia na e nc o ntra mo s muc ho s re c urso s q ue no s p e rmite n a p lic a r c urva s e n "S" e n nue stra s fo to g ra fía s. Una c a rre te ra , un c a mino , e l c urso d e un río , ... So n e le me nto s visua le s muy p o te nte s q ue d a n inte ré s a la fo to g ra fía .

Resumen En e ste a rtíc ulo he mo s q ue rid o me nc io na r a lg uno s d e lo s e le me nto s c o mp o sitivo s fund a me nta le s d e la fo to g ra fía . Alg uno s so n re la tiva me nte fá c ile s d e a p lic a r, mie ntra s q ue p a ra o tro s d e p e nd e mo s d e c ie rta s c o nd ic io ne s d e l e nto rno . Lo imp o rta nte e s c o no c e rlo s y re c o rd a rlo s a la ho ra d e ha c e r fo to s, p o rq ue c o n su o b se rva c ió n y su re c ue rd o e mp e za re mo s a e nc o ntra rlo s c a d a ve z c o n má s fa c ilid a d e n nue stra s p rá c tic a s d e fo to g ra fía .

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Re g la d e lo s Te rc io s Enc ua d re c o n la Re g la d e lo s Te rc io s Re g la d e l Mo vimie nto La Be lle za Se c re ta q ue Esc o nd e la Re g la d e lo s Imp a re s La Pro fund id a d d e C a mp o c o mo Ele me nto C o mp o sitivo El Esp a c io Ne g a tivo Po te nc ia tu C o mp o sic ió n Fo to g rá fic a G ra c ia s a la s Líne a s C o nve rg e nte s

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La Re g la de lo s Te rc io s: Me jo ra tu C o m po sic ió n Fo to g rá fic a La Re g la de lo s Te rc io s e s una d e la s re g la s má s b á sic a s d e c o mp o sic ió n fo to g rá fic a . Q uie n má s y q uie n me no s la ha o íd o me nc io na r a lg una ve z, a unq ue e s p o sib le q ue no te ng a s c la ro d e l to d o lo q ue sig nific a . En la s sig uie nte s líne a s te e xp lic a mo s e n q ué c o nsiste la re g la d e lo s te rc io s, y c o mo a p lic a rla p a ra m e jo ra r d rá stic a me nte tus c o mp o sic io ne s fo to g rá fic a s. Tus fo to s nunc a vo lve rá n a se r ig ua le s una ve z e ntie nd a s q ué e s y c ó mo func io na . ¿ Te a nima s? La re g la de lo s te rc io s e s, p ro b a b le me nte , e l p rime r re c urso c o mp o sitivo q ue uno a p re nd e e n fo to g ra fía . Y p ro b a b le me nte ta mb ié n, e s e l p rime ro e n a p re nd e rse p o r lo se nc illo d e a p lic a r a la ve z q ue e fe c tivo e n sus re sulta d o s. La re g la d e lo s te rc io s e s un m e d io simp le d e a p ro xima c ió n a la pro po rc ió n á ure a , una d istrib uc ió n d e l e sp a c io d e ntro d e la ima g e n q ue g e ne ra una ma yo r a tra c c ió n re sp e c to a l c e ntro d e inte ré s.

¿En qué consiste exactamente la Regla de los Tercios? La re g la d e lo s te rc io s c o nsiste e n dividir la im a g e n e n tre s te rc io s im a g ina rio s ho rizo nta le s y ve rtic a le s. Lo s c ua tro p unto s d e inte rse c c ió n d e e sta s líne a s fija n lo s p unto s a d e c ua d o s p a ra situa r e l p unto o p unto s d e inte ré s d e la fo to , a le ja nd o é ste d e l c e ntro d e la fo to g ra fía .

C a d a uno d e e sto s c ua tro p unto s d e inte rse c c ió n se d e no mina n punto s fue rte s. C ua nd o e ste mo s ha c ie nd o una fo to , si so lo e xiste un únic o p unto d e inte ré s, e s p re fe rib le situa rlo e n uno d e lo s c ua tro p unto s d e inte rse c c ió n me nc io na d o s e n lug a r d e ha c e rlo d ire c ta me nte e n e l c e ntro d e la fo to . Esto sue le g e ne ra r ma yo r a tra c c ió n e n e l e sp e c ta d o r q ue c ua nd o e l c e ntro d e inte ré s e sta e n e l mismo c e ntro d e la fo to g ra fía .

¿Y si tengo varios centros de interés? En c a so d e q ue e n la fo to hub ie ra d o s c e ntro s d e inte ré s, e s re c o me nd a b le b usc a r d o s d e e sto s p unto s, y sie mp re q ue se a p o sib le o p ue sto s, fo rma nd o una d ia g o na l e n la fo to .

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¿Cuándo aplico la Regla de los Tercios? Lo no rma l e s a p lic a rlo a l ha c e r la fo to . No te p re o c up e s si a l p rinc ip io no id e ntific a s b ie n a tra vé s d e l viso r o la p a nta lla d e tu c á ma ra d ó nd e se e nc ue ntra n e so s p unto s ima g ina rio s. Es no rma l q ue a l p rinc ip io te c ue ste un p o c o , p e ro c o n e l tie mp o irá s c o g ie nd o p rá c tic a . Alg una s c á ma ra s ré fle x tra e n una s g uía s e n e l pro pio viso r q ue a yud a n a to ma r re fe re nc ia s. Ha y q uie n p e g a e n la p a nta lla una pe g a tina tra nspa re nte so b re la q ue ha c e una s ma rc a s. C o mo a yud a p ue d e se rte útil, p e ro sinc e ra me nte no lo c re o ne c e sa rio . O tra o p c ió n, so lo re c o me nd a b le e n c ie rto s c a so s, e s re a liza r un re e nc ua dre po ste rio r c o n pro g ra m a s de re to q ue fo to g rá fic o c o m o Pho to so p . En e ste a rtíc ulo te e xp lic a mo s c ó mo re e nc ua d ra r una fo to y a p ro ve c ha rte d e la a p lic a c ió n d e la re g la d e lo s te rc io s d e fo rma se nc ila .

Las Reglas están para romperlas No o b sta nte , re c ue rd a sie mp re q ue la s re g la s d e c o mp o sic ió n e stá n he c ha s p a ra ro mp e rla s. Esta re g la no tie ne a p lic a c ió n e n to d o s lo s c a so s.

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La s 13 Re g la s d e C o mp o sic ió n Fo to g rá fic a Fund a me nta le s q ue De b e ría s C o no c e r Enc ua d re se nc illo e n Pho to sho p c o n la Re g la d e lo s Te rc io s La Sime tría Diná mic a : Situa nd o e l C e ntro d e Inte ré s

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Re g la de la Mira da La re g la d e la mira d a se a p lic a e n fo to g ra fía s e n la s q ue e l m o tivo p rinc ip a l e s una p e rso na o a nima l. La le y d e la mira d a fija la p o sic ió n e n la q ue d e b e e nc o ntra rse e l o b je to e n func ió n d e la d ire c c ió n e n la q ue mira . C o n e ste se nc illo truc o tus fo to g ra fía s d e re tra to s g a na rá n fue rza .

La ley de la mirada Esta se nc illa re g la a firma q ue to d a p e rso na o a nima l d e ntro d e la fo to d e b e d e te ne r má s e sp a c io lib re ha c ia su p a rte d e la nte ra q ue lo q ue o c up a su p a rte tra se ra , a l ma rg e n d e la a mp litud d e lo a b a rc a d o e n e l e nc ua d re d e la to ma . En e ste e je mp lo no se ha re sp e ta d o la re g la d e la mira d a , ya q ue e xiste má s e sp a c io e n la p a rte p o ste rio r a l suje to fo to g ra fia d o q ue e n su p a rte d e la nte ra .

Sin e mb a rg o , e n e ste e je mp lo si q ue se ha re sp e ta d o la l...