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APUNTES TEORIA DE LA IMAGEN IES NESTOR ALMENDROS...

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elenavillen Teoría y Análisis de la Imagen 1º Grado en Comunicación Audiovisual Facultad de Ciencias de la Comunicación Universidad de Málaga

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.

Análisis de imágenes

Teoría y análisis de la imagen fija Comunicación Audiovisual UMA 2018-2019

Elena Villén Cano

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Dossier

Comunicación audiovisual

Análisis de imágenes

Índice FOTO 1 .................................................................................................................... 2 FOTO 2 .................................................................................................................... 5 FOTO 3 .................................................................................................................... 7 FOTO 4 .................................................................................................................... 9 FOTO 5 ...................................................................................................................12 FOTO 6 ...................................................................................................................15 FOTO 7 ...................................................................................................................18 FOTO 8 ...................................................................................................................21 FOTO 9 ...................................................................................................................23 FOTO 10 .................................................................................................................25

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FOTO 1

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Nos encontramos ante esta imagen de ratio largo, por lo tanto, horizontal. Y con tendencia narrativa. La construcción del espacio está realizada sobre la vertical, en profundidad, esto lo podemos verificar con la variación de tamaños entre los elementos de la imagen, con la superposición de planos como es el hombre que está observando los cadáveres y detrás encontramos una pared y más atrás un muro con una puerta. También con el uso de la perspectiva, como son las líneas diagonales que forma el muro hacia un punto de fuga. En cuanto a la distribución de los elementos, hacemos referencia a ley de los tercios destacando de ella que los cuerpos ocupan los dos tercios horizontales inferiores provocando así que toda la atención caiga sobre ellos y dejando el tercio superior más libre de elementos situando solamente el muro. El centro de impacto visual (CIV) se encuentra en la puerta, debido a su composición irregular entre un espacio regular. También está compuesta por un triángulo en su parte superior. Contrasta con el fondo y destaca en la puerta una zona mucho más iluminada que su alrededor llamando así la atención del espectador. Destacar también la zona de peso visual en la que se encuentra, arriba a la derecha. Respecto al recorrido de la mirada, comenzamos por el CIV la puerta y de ella descendemos por la línea que forma el muro con la tierra hasta llegar a la línea de cadáveres en el suelo. Éstos forman un triángulo, y más en concreto una flecha, compuesta por líneas representadas entre los cuerpos que nos lleva hacia el hombre que se posiciona de pie a la derecha mirando a los cadáveres. Seguimos el recorrido de pies a cabeza, continuamos por la línea inducida que marca el sujeto con la mirada hacia el cadáver que se sitúa justo delante de él. De este elemento volvemos a descender hasta el sujeto que se encuentra antes del hombre y éste nos dirige de nuevo hacia el señor. Volviendo así a realizar un recorrido cíclico entre el hombre y la masa de cadáveres que forman la flecha. Destacar de esta imagen el gran peso visual del hombre, debido a su posición vertical siendo única en la imagen y su posicionamiento en la parte derecha. Las líneas inducidas del mismo, y la que marca el grupo de cadáveres con las líneas de representación en forma de flecha. También el dinamismo y la tensión debido a la diagonal del muro ya que es ascendente de izquierda a derecha. Finalmente, su recorrido cíclico ya que no hay ningún espacio que te permita salir de la imagen. Las dos posibilidades que hay una en la parte izquierda inferior, se encuentra un cuerpo que te impide abandonarla y otra en la parte superior derecha, comprobamos que al final de la diagonal del muro se sitúa otra pared que rompe verticalmente.

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FOTO 2

Nos encontramos ante esta imagen de ratio largo, por lo tanto, horizontal. Con tendencia narrativa La construcción del espacio se encuentra sobre la vertical, en profundidad, comprobándolo así con la variación de tamaños como el señor situado a la derecha que es más grande que el barco. Encontramos también la superposición

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de planos, el individuo delante del barco y detrás de éste las montañas que también demuestran la profundidad gracias a la variación de colores convirtiéndose los más alejados en una tonalidad más azul, diferenciándose de la saturación en los elementos principales. En referencia a la distribución de los elementos destacar que usa la ley de los tercios, dividiendo la imagen por la línea que forman las montañas más oscuras con el cielo y la parte superior del barco. Destacar que el tercio inferior horizontal es el que tiene mayor número de elementos, provocando así que la imagen se centre solo en este tercio y dejando los dos tercios superiores únicamente con las montañas y el cielo. El CIV se encuentra en la parte frontal del barco. Consta de la parte de mayor iluminación de la imagen, al ser una zona tan clara contrasta con todo su alrededor. Está constituida también por dos triángulos y se posiciona en el lado derecho donde hay más peso visual. Determinado ya el CIV el recorrido de la imagen comienza por el barco, que gracias a su composición triangular nos dirige hacia el individuo que está de espaldas y se encuentra caminando hacia la izquierda. Creamos una línea inducida gracias a su posicionamiento y su posible desplazamiento que nos lleva de nuevo al CIV, continuamos por el barco donde nos detenemos en el triángulo de la parte superior derecha que nos hace ascender hasta las montañas. Seguimos el recorrido hacia la izquierda por la línea que delimita las montañas más oscuras y bajamos al rectángulo amarillo gracias a que es un color cálido y contrasta en esa zona. Continuamos por la línea del mar y de nuevo llegamos al hombre. A destacar de esta imagen el recorrido cíclico, es decir, que la composición de la foto no nos permite abandonar la imagen por ningún sitio. El individuo hace que vuelvas al barco, en la esquina superior izquierda hay como unas ramas de palmera formando triángulos que te incitan a descender y finalmente, en la esquina izquierda inferior tenemos un rectángulo amarillo que destaca por su calidez y que hace que vuelvas al barco.

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FOTO 3

Nos encontramos ante una imagen de ratio largo, horizontal y con tendencia narrativa. La construcción del espacio está sobre la vertical, es decir tienen profundidad que la podemos diferenciar por la variación de tamaños entre los sujetos, el cambio de color de más cálidos los más cercanos y más fríos y oscuros los más lejanos como es el público situado en la grada, la nitidez con la que podemos observar a los jugadores de baloncesto a diferencia de las gradas y las líneas que forman el suelo y el techo que nos marcan la perspectiva. Aunque decimos Elena Villén Cano

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que está construido sobre la vertical, principalmente esta imagen tiene una construcción horizontal debido a la combinación binaria que presenta, ya que podríamos dividir la imagen en dos verticales. La línea de separación se situaría en la televisión dejándola ésta en la segunda imagen. En cuanto a la distribución de los elementos comprobamos que la ley de los tercios está sobre esta imagen, realizando una separación horizontal con las líneas que marcan el suelo y la barra de metal que hay en la zona superior. Y la separación vertical una a la izquierda por la tele que realizaría la división de esta imagen en dos más y otra por el individuo que sostiene el balón de baloncesto. Ocupando la segunda imagen los dos tercios verticales central y derecho. El CIV se sitúa en el codo del jugador que hay más cercano a nosotros y más centrado. Esto se da por la construcción del triángulo que forma su codo, es la parte más clara y con mayor iluminación de toda la imagen y se encuentra en una posición casi central. El recorrido de la mirada en esta imagen comenzaría en el CIV que nos llevaría con el brazo y con la línea inducida de la mirada al jugador que tiene el balón. Éste se encuentra en una zona de mayor peso visual ya que se sitúa en la derecha y tiene altura respecto a los demás jugadores por lo tanto capta la atención del espectador. De este jugador seguimos por el pie que formando un triángulo nos señala al resto de jugadores que se sitúan detrás de él. Como todos miran al jugador de la pelota volvemos a él y nos desplazamos por la canasta, continuando por la viga de metal que nos lleva hasta la televisión y siguiendo el recorrido de izquierda a derecha caemos en los jugadores más a la izquierda que nos revocan de nuevo al círculo donde se encuentran todos los jugadores Destacar de esta imagen tiene un recorrido cíclico ya que no te deja abandonar la imagen por ningún espacio. La cantidad de líneas inducidas que forman todos los elementos de la fotografía y el color de las camisetas de los jugadores que facilita el recorrido de la mirada por su contraste de color con el fondo. Tiene doble profundidad, es decir, los sujetos de la derecha son más grandes que los de la izquierda y los jugadores tienen mayor tamaño que la gente de la grada.

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FOTO 4

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Nos encontramos con esta imagen de ratio largo, por lo tanto, horizontal y con tendencia narrativa. La construcción del espacio está realizada sobre la vertical, destacando así por su profundidad que es debido a la variación de tamaños entre los sujetos siendo el primer niño más grande que el último, la superposición de planos, la nitidez ya que los elementos situados más próximos a nosotros se pueden ver con mayor detalle que los alejados; la diferenciación de colores, los más cercanos son más cálidos y los más lejanos más oscuros y fríos. Destacar también la diagonal que construyen los cuerpos, tanto por las cabezas como por los pies, consiguiendo así perspectiva en la imagen. En cuanto a la distribución de los elementos y según la regla de los tercios podemos destacar tres puntos fuertes en esta imagen: arriba a la izquierda nos encontramos con la cabeza del niño que viste una camiseta roja, arriba a la derecha la bolsa azul que sujeta el individuo y abajo a la derecha la parte más amarilla de la manta; destacar la ausencia de elementos abajo a la izquierda ya que es un lugar de muy poco peso visual y no es necesario situar nada en ese espacio. El CIV se sitúa en el hombro del primer niño que viste camiseta roja. Se debe a que es el color más cálido de la imagen, y justo el hombro es más claro lo que le hace destacar sobre todos los elementos de la imagen; está compuesto por un triángulo y ocupa una posición central. En esta imagen podemos realizar el siguiente recorrido. Comenzamos por el CIV, que debido al triángulo que forma nos dirige a seguir la línea representada por las cabezas de los niños, llegamos al último y nos desplazamos hasta la izquierda siguiendo el cuerpo y volvemos a descender por la línea representada que forman los pies de estos. Llegamos hasta la piedra que sujeta la manta y esta nos hace introducirnos en la manta que está compuesta por muchos triángulos y nos atrae por su composición irregular. Ascendemos por ella y nos dirigimos al elemento azul que sujeta el individuo de la derecha, que con su mano nos marca una línea inducida que nos hace volver a la hilera de cabezas, creando así un recorrido circular. Como comprobamos tiene un recorrido circular y no permite que salgas de la fotografía. En la esquina superior izquierda hay un individuo en un tono oscuro que con su mano dirige hacia los cuerpos; en la esquina superior derecha otro individuo también en un tono oscuro que de nuevo con su mano nos dirige hacia el mismo lugar y finalmente en la esquina inferior derecha la manta que nos atrae gracias a su irregularidad y sus colores, pero para asegurarnos que no abandonamos la imagen hay una piedra situada de forma estratégica que sujeta la manta y que compone dos triángulos que tampoco permitirían abandonarla.

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Se trata de una imagen de ratio largo, horizontal con tendencia narrativa. La construcción del espacio de esta imagen es sobre la vertical, es decir, en profundidad. Destacar que tiene dos ejes de profundidad; uno que iría siguiendo la diagonal del muro (izquierda a derecha) y otro que sería desde la esquina inferior derecha a la esquina superior izquierda. Otros datos que nos marcan la profundidad serían la variación de tamaños entre los sujetos, la superposición de planos, la nitidez con la que podemos encontrar a los sujetos más cercanos a nosotros a diferencia de los más alejados y la perspectiva que provocan las diagonales del muro. En la distribución de elementos de la imagen encontramos un elemento que destaca sobre los demás, el muro, este divide la imagen con su diagonal formando así dos grandes triángulos tanto arriba como abajo. Destacar también el triángulo formado por la composición de los cadáveres de color blanco y el uso de la regla de los tercios destacando los puntos fuertes de la imagen, en la zona superior destaca el color rojo de la camiseta (izquierda) y el naranja (derecha), al igual que el color blanco abajo a la derecha. Como ya hemos dicho una zona donde apenas hay peso visual es abajo a la izquierda por eso aquí no le prestamos atención y es la parte más oscura de la imagen. El CIV se encuentra en los dos cadáveres de color blanco más centrales en la imagen. Tienen el color más claro de la imagen y el más saturado, una forma rectangular y una zona central donde llaman la atención. También tienen un gran contraste con los colores de su alrededor lo que le hace destacar aún más. El recorrido de la mirada empieza en el CIV, avanzamos de manera ascendente por la línea diagonal que forma el muro hasta llegar al señor de negro que se encuentra agachado formando un triángulo y que viste unos guantes de color rojo que hace que nos llame la atención y dirijamos la mirada hacia ahí. Por similitud de colores ascendemos hasta la aglomeración de gente gracias al hombre que viste de negro. Una vez arriba en la masa de personas recorremos la línea representada por todas las cabezas de los individuos. Al llegar al final el último hombre que viste una camisa clara que nos atrae nos dirige con el brazo y a través de una línea inducida de nuevo al CIV. De esta imagen podemos destacar su composición regular y ordenada. Los dos rectángulos que se forman gracias a la división del muro. La esquina inferior izquierda que al estar más oscura da más iluminación al resto de la imagen. Los elementos que no dejan que salgas del recorrido y mantengas un recorrido circular tales como: el brazo del señor situado a la izquierda que te marca una línea inducida o en la parte de abajo del muro a la derecha el brazo que hay detrás del señor que viste de azul que te dirige a la zona superior del muro o el mismo señor de azul que conforma un triángulo y que gracias a su color de camiseta capta la atención del espectador.

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