Rapto de Europa (imágenes y comentarios) PDF

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Aparece Europa, con gesto tranquilo, sobre el toro, adornado por la joven con una guirnalda de flores, y rodeada por cupidos sobre tritones marinos. Su cabello y su manto ondean al viento. Ella gira el rostro, más para mirar a los cupidos que para ver a sus compañeras que desde la playa ven su huida. Rapto de Europa, de Jean the Elder Cousin. 1550. Museo del Castillo, Blois.

Rapto de Europa (imágenes y comentarios)

Tiziano, como otros de sus contemporáneos, ya no se basa en Ovidio, introduce novedades que van a ser muy repetidas. Primero la postura de la joven, tumbada sobre el lomo del toro, en un gesto más dramático, y la aparición de pequeños cupidos, dos volando con arco y flechas, y uno montado sobre un delfín. A pesar de ello mantiene numerosos elementos clásicos como el toro blanco, la guirnalda de flores, el manto rojo al viento y el grupo de las doncellas en la playa. Tiziano. 1560. Museo Gardner. Boston.

El Veronés elige el momento anterior al rapto, menos representado, y muestra una escena íntima, más sensual, donde las ricas vestiduras, a la moda de la época, y las coronas nupciales tienen gran protagonismo. El toro gira la cabeza para besar el pie dela joven. Al fondo vemos la escena del rapto en dos secuencias sucesivas. Paolo Veronese. 1578. Palacio Ducal. Venecia

Luca Giordano, con un gusto mas cortesano, mas clásico y recargado en los detalles, mostrando el desnudo femenino de frente y de espaldas en el momento en que Europa se sienta sobre el toro. 1675-77. The Hermitage, St. Petersburg

Rembrandt, siempre preocupado por la luz, trata el tema de forma más sobria, sin conotaciones eróticas ni personajes fantásticos. Por lo demás, sigue a Ovidio en la representación de la joven sobre el toro, al que se agarra por un cuerno, y se gira hacia atrás, mirando con temor a sus compañeras que ven desesperadas como el toro abandona la orilla. Al fondo la ciudad de Tiro. 1632. Paul Getty Museum, Los Ángeles

En el barroco del XVIII los temas mitológicos se recargan en un lenguaje más grandilocuente, se multiplican los personajes, los atributos, las guirnaldas, el movimiento y la sensualidad, pero la iconografía sigue siendo la misma que en el siglo XVII. Los animales marinos, peces y tritones anteriormente, adquieren forma humana, lo que permite representar sus cuerpos desnudos. En algún caso Europa aparece vestida al gusto del rococó francés e italiano, aunque con el manto rojo al viento. También en ocasiones aparece una doble representación de Zeus, como toro y como un águila Una de las composiciones más dinámicas de este tema, poblada de gran número de seres marinos y amorcillos. Europa sentada sobre el toro con el manto formando un arco sobre su cabeza, al estilo helenístico. Rapto de Europa. NoëlNicolas Coypel, 1726-1727, Philadelphia Museum.

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