Resumen Técnicas de Creación Audiovisual Tema 1-12 PDF

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TEMA 1: Modos de producción

TEMA I. CONSIDERACIONES GENERALE planificar, organizar II. FACTORES QUE CONDICIONAN PRODUCCIÓN: Según número de cámaras Unicámara o multicámara Según procedimiento de gr Directo, pregrabado… Según localización: Espacio preexistente o estu III. EL ESTUDIO DE TELEVISIÓN: E funciones

FUNDAMENTOS DE LA TEORÍA Y TÉCNICAS AUDIOVISUALES! Vanesa Fernández Guerra, Aintzane Pagadigorria Ruiz, Estibaliz Alonso Ruiz de Erentzun, Beatriz Narbaiza Amillategi.!

Introducción Algunas consideraciones generales clave en la producción de cualquier producción audiovisual:

1.-Es el resultado de un trabajo de Aunque aunque los perfiles profes pueden variar de un proyecto a o proyecto audiovisual suele requerir m personas que realizan tareas diversas.

2.-Cada proyecto tendrá sus p características y necesidades. Sin em en la realización de un producto aud suelen diferenciarse tres fases : ¡฀  P r e p r o d u c c i ó n : c o n c e b i r, d seleccionar, organizar. ฀ Prod cción: grabar registrar reali ar

PREPRODUCCIÓN ¡฀  Planteamiento del programa. E primera etapa trabajan conjuntame emisora y la productora. Aquí estab las ideas, el target o público poten que se dirige el programa, se eva mercado publicitario, la rentab deducible del coste respect audiencia y su duración. ¡฀  Elaboración del guión y contratac equipo técnico y humano. En un se momento se elabora el guión programa piloto para ser aprobado emisora y se toman las deci

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¡฀  En esta primera etapa es cuando se montaje escénico, instaland decorados, tanto reales como vir planificándose la iluminación, el so los elementos que deban intervenir d la grabación. ¡฀  Establecida una línea divisoria co como línea de costes se sitúan por e de ella partidas correspondientes a actores, realización y producción debajo las partidas correspondiente elementos físicos y de estructura té para la creación del programa. Es por encima encontraríamos el repa música, todo el equipo de produc li ió l bli id d

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PRODUCCIÓN ¡฀  Hablaríamos aquí de la grab propiamente dicha del programa todos los procesos que posibilitan la p a punto, tales como las comproba preliminares de los aparatos técnico las citas de los actores o invi Tampoco hay que olvidar los ensayos que se establecen las decisiones últim realización.

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POSTPRODUCCIÓN

¡฀  Una vez dada por terminada la graba se procederá a dotarla de unidad co mejores tomas en edición y sonorización. Una vez aprobada la v definitiva, se procederá a duplicarla para su emisión como para su pos conservación en el archivo.

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I. CONSIDERACIONES GENERALES 1.- PREVER: Para que una grabac realice de forma fluida y coordinada, sobre la acción debe ser clara sucederá a continuación, dónde se sit gente y la cámara, qué va a hace miembro del equipo, movimient Aunque en ocasiones (más de las des el realizador tiene que improvisar, e probable obtener buenos resultados c existe una planificación.

2.- PLANIFICAR: En producciones com se trabaja siguiendo un guión previo. A y diálogo se ensayan y se planif

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3.- ORGANIZAR: Generalmente, cuando el diálogo y la acción pa espontáneos (por ejemplo, entrevista) se ha realizado planificación preliminar y se han las pruebas técnicas pertinentes.

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II. FACTORES QUE CONDICIONARÁN UNA PRODUCCIÓN Aunque la consecución de un proy audiovisual suele seguir un patró realización puede variarse por div circunstancias: 1.-Modo de producción o númer cámaras empleado: unicám multicámara. 2.-Procedimiento de producción: di pregrabado. 3.- Localización: espacio preexisten estudio.

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1.-SEGÚN EL NÚMERO DE CÁMARAS: UNICÁMARA/MULTICÁMARA ¡฀  Existen varias maneras de llevar a producción: ¡฀  La primera y una de las diferenc importantes y que condicionará el r que la unidad de trabajo en una prod unicámara es el plano, mientras unidad de trabajo de la prod multicámara es el bloque. ¡฀  La realización unicámara es má podremos hacer lo que que controlamos y decidimos, y por dominamos absolutamente la imag posición de la cámara y por tanto el t de los planos y el uso de los objetiv libre. ¡฀  El posicionamiento de las cámaras producción multicámara e condicionada por la presencia de las (papel realizador) El balance de b

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EJEMPLOS Unicámara -CALLEJEROS: http://www.cuatro.com/callej Archivotemporada-08/t08p25-no-cuesta C a l l e j e r o s - N o _ c u e s t a _ n ayuda_solidaria_0_1587075531.html -MONDO DIFFICILE: http://www.eitb.com/es/videos/detalle/2 mondo-difficile-shangai-perla-china-1/ ! ! ! !

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EJEMPLOS Multicámara

-GRAN HERMANO: -http://www.telecinco.es/granhermano/gh-ca a-carta/resumenes-on-line/Resumen-online_2_1583430227.html -SALVAME: http://www.telecinco.es/salvame/ -EL CONQUISTADOR DEL FIN DEL MUN MAKING: http://www.eitb.com/es/videos/detalle/13213 video-making-of-episodio-15-conquis/ !

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EJEMPLOS Mixto -INFORMATIVOS ETB: http://www.eitb.com/es/videos/detalle/ 994626/video-informativo--titulares-teleb - MAGACINES.NI MÁS NI MENOS: http://www.eitb.com/es/videos/detalle/ 1310658/video-incendio-bermeo--el-ince esta-controlado/

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UNICÁMARA Aquí toman importancia conceptos c diversidad del punto de vista, la repe de acciones y tomas, cuidar el racco Para que el montaje resulte más sen importante : ¡฀  Disponer de mucho material que p utilizar como planos recurso. ¡฀  Repetir tomas (si fuera posible conseguir mayor diversidad de plan ¡฀  Prestar especial atención en estos la “continuidad” y al raccord. ¡฀  Trabajar por secuencias: Cuando r con una única cámara una t l d d di idi l

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MULTICÁMARA

¡฀  El uso de más de una cámara nos da flexibilidad en el rodaje. ¡฀  Evitamos arriesgarnos a perder part acción y no es necesario repetir las to ¡฀  Se consiguen fácilmente variacio planos, modificar el ángulo de cá cambiar de ubicación sin tener que la acción. ¡฀  También podemos conseguir comb diferentes cámaras, consiguiendo de imagen como pantallas pa superposiciones,…etc ¡฀  Incrementa la variedad visual.

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2.-SEGÚN EL PROCEDIMIENTO DE PRODUCCIÓN

La esencia de la TV es el programa emi directo”, es decir, que es visto por el esp en el mismo momento en que s produciendo. Pero la aparición de los me grabación, primero magnética y luego propiciaron otra técnicas. 1.  Directo: La narrativa del progra produce simultáneamente al hecho n mediante, eso sí, una planificación pr entiende que se trata de una rea multicámara aunque, en t i i t i l d

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2. Directo grabado o diferido Cuando la realización es en directo, p lugar de emitirse simultáneamente la se graba en un soporte que posib posterior emisión. Este sistema no sólo f subsanar posibles errores o ajus duración del programa, sino que perm óptimo aprovechamiento de los horar personal y de los estudios. 3. Grabación por bloques Se graba también en un soporte permite su posterior emisión, pero hace en directo, sino que la grabac planifica “por bloques”, es d dividiéndola en partes, según di criterios como decorados, ac iluminación

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4. Retransmisión en directo Se aplica a la realización de un ev fuera del plató, mediante una unida m en el lugar y momento en que se produciendo el evento retransmitido concepto retransmisión implica una d transmisión: desde la unidad móvil estación central y desde ésta al especta 5. Retransmisión en diferido Aplicamos el mismo matiz diferenciador entre programa en y grabado.

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3.-PRODUCCIÓN POR LOCALIZACIÓN ESTUDIO Toda cadena de TV, grande o peq requiere de un espacio donde organ ejecutar los elementos que compon producción. En la gran mayoría de los toda esta estrategia laboral se desarro interiores conocidos como estudio televisión. LOCALIZACIÓN El lugar elegido para la producción d producto audiovisual es un esp preexistente.

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III. ESTUDIO DE TELEVISIÓN ¡฀  Los estudios de televisión sulen ser es pensados y diseñados para la prod de productos audiovisuales. ¡฀  Los estudios suelen contener d zonas: ¡฀  Plató. ¡฀  Sala de realización o sala de contro ¡฀  Control de sonido. ¡฀  control de continuidad.

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Plató

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Por estudio entendemos todo el c necesario para poner un programa en aunque muchas veces se confund “Plató”, que es el espacio físico dond lugar “lo que ve el espectador. La estructura del estudio de TV tiene antecedente el cinematográfico, en c que es un espacio cerrado y diáfa pilares, vigas u otras estructura entorpezcan la visión o el movi Conviene que tenga el suelo plano y n así como un acceso de gran tama permita la circulación de grúas o c elemento que deba ser introducido en Debe de estar dotado de una es

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¡฀  En cuanto su tamaño, podemos clas en pequeños, que miden entre 50 y dotados con dos o tres cámaras: usarse como estudios de continuida están previstos de un ciclorama ade para realizar grabaciones de realidad o chroma-key (telediarios con dec virtuales, infor mación meteorol bolsa…). ¡฀  Los del tamaño medio tiene dimensiones que oscilan entre los 300 m2, suelen estar dotados con cuatro cámaras y son empleados en pro informativos, debates, colo magazines…etc. ¡฀  Por último, los de gran tamaño, por de los 1500 o 2000 m2 utilizamos

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CONTROL DE REALIZACIÓN ¡฀  Si el estudio es el cuerpo de la TV el de realización del estudio es su cora control es el espacio desde el realizador y el personal té especializado controla el proce producción. ¡฀  En el control podemos distinguir áreas claramente delimitadas p funciones: ¡฀  Área de producción, el lugar desde se dirige el programa y que ac realizador, al ayudante de realizaci mezclador de vídeo. ¡฀  Área de control de vídeo, desde do dirige la iluminación y se cuida la c técnica de la señal de vídeo.

¡฀  Área VTR, zona de magnetosco reproductores para intercalar imá b d ( j l

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Sala de Realización

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CONTROL DE SONIDO

¡฀  A q u í s e l l e v a n a c a b o t o d a operaciones de gestión de los s captados y reproducidos por las d fuentes (micrófonos, magnetoscopios la mesa de audio entran las seña todas las fuentes, se procesan ( ajuste de niveles…) y se envía el resul salida de programa para su em grabación. ¡฀  Tanto el control de imagen como sonido pueden estar separados física mediante mamparas, que permiten técnicos ver al realizador pero ev confusión de voces y órdenes momento dado o bien pueden esta

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Control de Sonido

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CONTROL DE CONTINUIDAD Existen en los estudios otras dependenc garantizan el buen funcionamiento de el control de continuidad que es el ce selección de las diversas fuentes de im que constituyen la programación: pub “mosca ” id e ntifica tiva d e la e advertencias…

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Otras salas auxiliares

¡฀  Salas de edición y postproducción. ¡฀  Área de grafismo. ¡฀  Área de archivo. ¡฀  Área de almacenamiento de equipo ¡฀  Área de almacenamiento de decora

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Sala de Edición

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Sala Postproducción Video

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Sala Postproducción Audio!

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Grabación ENG

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III. LOCALIZAR

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IMPORTANCIA DEL ESPACIO ¡฀  El espacio siempre será parte de encuadre. Incluso en los planos co espacio forma parte de nuestra im por eso hay que cuidarlo. Cada en es como un lienzo que está en bla ese lienzo deberemos “pintar” el esp

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Aunque se usa el cuerpo humano referencia para definir la tipología de en realidad es más útil definir dicha tip según la relación que mantienen el humano y el espacio. De esta ma aunque el sujeto pueda tene importancia que el espacio, se conscientes de lo esencial de la comp ya que cada elemento presente encuadre cumple una función concret

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A menudo componemos encuadres mirando únicamente a sujetos, como si el espa circundante no existiera. Pero el espacio está ahí y tiene influencia directa y definitiva nuestras imágenes.

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LOCALIZACIÓN INTERIOR O EXTERIOR

Las localizaciones pueden ser inter exteriores, dentro de los interiores, y de estas, tenemos las preexistentes decorados. Cada una de estas ubica tiene sus propias ventajas y desventajas

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VENTAJAS Y DESVENTAJAS ¡฀  La ventaja principal de los dec construídos es que ya desde la fa diseño de decorados se tienen en cue especificidades (los tiros de cám control de la iluminación…).

¡฀  Las desventajas también son cla construcción es muy cara y pid planificación muy exacta. Los decora exteriores necesitan mucho espa muchos elementos de atrezzo. Adem decorados construidos en el exterio muy condicionados por la climatologí

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¡฀  Las localizaciones naturales también sus ventajas y desventajas. Dentro ventajas está la credibilidad que tie espacios preexistentes, que suel espacios más baratos y qu loca liz a cion e s n a t u r a le s pu e d e espectaculares. ¡฀  Entre las desventajas más destacab la dificultad para controlar el espacio y el sonido. Y que el alquiler de a espacios puede ser muy caro.

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QUÉ CONDICIONES TIENE QUE CUMPLIR UNA LOCALIZACIÓN ¡฀  Una localización tiene que cumplir a lgunos r e quisitos a r tísticos y técnicos. En lo que se refiere a lo artístico, tiene que ...