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apuntes de regiduria de 2º de realizacion de proyectos audiovisuales y espectaculos :))))...

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TEMA 2.1 – UTILERÍA 1. ¿QUÉ ES LA UTILERÍA?   

Conjunto de objetos y muebles que aparecen en escena. Son accesorios que complementan el vestuario y la escenografía pero que no tienen carácter arquitectónico, es decir, son usados y manipulados por los intérpretes. Se pueden diferenciar entre: 1.1.

UTILERÍA DE ESCENA (AMBIENTACIÓN)

Elementos que son necesarios en una escena. Imitan objetos naturales, muebles y elementos físicos, incluyendo cortinas, alfombras, cuadros y lámparas que adornan el decorado. 1.2.

UTILERÍA DE MANO O PERSONAJE

Objetos o accesorios que maneja directamente el actor que le ayudan a su vez a darle veracidad al oficio o profesión del personaje como armas, copas, platos, gafas, termómetro, ganchos, abanico, etc.    

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Dentro de esta última, se puede distinguir: Utilería de acción o enfática: hace referencia a todos aquellos objetos que resultan indispensables para el desarrollo de la acción: pela patatas, pipas para comer, etc. El estudio y tratamiento de la utilería de escena se engloba dentro del de escenografía. La utilería de mano está estrechamente ligado al movimiento de brazos y manos del actor, esta utilería puede servir como instrumento o caracterizar una acción. El actor debe ensayar su uso y ha de acomodar la acción en diálogo. En todos los ensayos previos, los movimientos deben ir dirigidos a no cubrir los objetos, a no ser que la intención del personaje sea contraria. Lo ideal es contar ya desde los primeros ensayos con los elementos básicos, sin perjuicio de las sustituciones, adiciones o eliminaciones que el desarrollo del montaje pueda exigir. Los actores necesitan cierto tiempo para habituarse al uso de los objetos en escena. Además, el director debe dar su visto bueno a cada pieza de utilería. El atrezzista o utilero es el responsable de la obtención, organización, funcionamiento y conservación de todos los elementos del atrezzo. 2. NECESIDADES

Es necesario determinar qué objetos son necesarios para el desarrollo de la obra, cuándo han de ser utilizados y por quién.  

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Se comienza con una lectura detallada de la obra por parte del utilero, junto al director y escenógrafo. A partir de esta lectura, se deciden los criterios básicos para la elección de los objetos y sus características, y se elabora un listado inicial. - La elaboración del listado de objetos necesarios detallará el momento de la obra en que el útil ha de ser empleado, el personaje que lo usa, la localización del objeto al comienzo del espectáculo y en almacenaje, así como una referencia numérica o clave que permita su identificación individualizada. También hay que incluir los objetos que a los actores les resultan imprescindibles para llevar a cabo su trabajo de interpretación. 3. DISEÑO

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Al igual que la escenografía, la utilería puede servir a diferentes opciones estéticas y creativas que afectan a la concepción misma del espectáculo y del teatro. Puede haber una exigencia detallista del realismo, que hará necesarios muchos objetos con función decorativa o ambiental, hasta la inexistencia de objetos en el mismo o en ciertas tendencias contemporáneas.

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Es necesario mantener siempre la coherencia en las relaciones entre utilería, escenografía, caracterización e interpretación. La coherencia debe responder a la propuesta creativa del director respecto a la globalidad del espectáculo. Hay que adecuar la elección del atrezzo a los criterios impuestos por la producción del espectáculo. 4. OBTENCIÓN

Algunas formas y medios de obtención de la utilería:      

Aprovechamiento y reciclaje del material propiedad de la Compañía o empresa. Adquisición por compra, alquiler (anticuarios, casa de muebles…) o cesión gratuita. Se recomiendan mercadillos ambulantes, tiendas tradicionales, etc. Aprovechamiento y transformación de elementos abstractos: palos, telas, cajas, escaleras, etc. Construcción de elementos nuevos. La creación de este nuevo elemento suele correr a cargo del escenógrafo. Es necesario también atender a determinados criterios básicos: - Responder a las mínimas exigencias de seguridad: no toxicidad, no peligrosidad, evitar riesgos de explosión, lesiones… - En caso de alimentos y bebidas buscar formas de simulación, evitando el uso sobre el escenario de bebidas alcohólicas o gaseosas (perfectamente sustituibles por infusiones o agua teñida), comidas calientes o cualquier otro producto que pueda irritar, molestar, atragantar, producir tos, etc. 5. DOCUMENTACIÓN 5.1.

FICHA DE ELEMENTOS POR ESCENAS

Sigue un criterio cronológico de anotación, relacionando paso a paso todos los objetos necesarios en cada momento, repitiendo incluso los objetos cuando éstos aparecen en más de una escena. Esto permite el control exhaustivo de la utilería a lo largo de toda la obra. ACTO

ESCENA

PERSONAJE

IV

III

Don Juan

5.2.

NOTAS

REFERENCI A 001

OBJETO Mesa

FICHA DE INVENTARIO

Permite el seguimiento individualizado de cada objeto, así como su control y localización una vez almacenado. Bien utilizado ofrece una importante información para futuros espectáculos. REF 001

5.3.

OBJETO Mesa

NOTAS Con ruedas, tipo oficina

LOC. EN ALMACÉN Sótano balda 1

FICHA DE SEGUIMIENTO

Indica todos los elementos que se van a necesitar a lo largo de toda la obra y cómo se van a obtener cada uno de ellos. REF 001

OBJETO Mesa

ALMACENAJE Bulto 4

OBTENCIÓN Inventario

5.4.

PASADA DE UTILERÍA

Tabla con la posición inicial de cada elemento para poder hacer una pasada y comprobar que todo está preparado al inicio de la función y de cada acto. HOMBRO DERECHO 2 anillos (Juan)

HOMBRO IZQUIERDO Abanico negro (Juana)

Etc.

CAMERINOS Tahalí (Don Martín)

ESCENARIO Petate (Osorio) Baúl (marca verde)

6. PUESTA EN ESCENA      

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El utilero, prepara el trabajo previo de la función. Este debe preparar antes de la función todo el atrezzo que interviene en la obra y colocarlo en los lugares fijados de antemano para el mismo. Para ello, tiene las fichas realizadas con todo el atrezzo que se usa y en qué lugar está preparado. Los lugares donde se situarán los objetos de atrezzo a lo largo de toda la obra es la primera labor que ha de acometer nada mas llegar el utilero y ha de traspasarla al regidor, para que a su vez pueda estar pendiente de los movimientos de atrezzo y utilería. Antes de levantar el telón el actor deberá revisar los objetos que utiliza cuidando de que estén en su lugar y en uso óptimo. Es necesario realizar una serie de marcas o referencias en el escenario para señalizar dónde se sitúa cada objeto de atrezzo. Esta información, aparte de saberla el utilero y su equipo, tiene que conocerla todo el equipo: desde los actores y regirdor hasta el diseñador de iluminación. Son referencias muy importantes porque la mayoría de la labor del utilero se desarrolla casi en la oscuridad, los cambios coinciden con cambios de escena y, por tanto, con cambios de luz. Los actores han de estar atentos porque antes de prepararse para “salir a escena”; si hay cambios previstos, han de tomar sus posiciones cuando estos se realicen. Si hay acciones simultáneas, debe de haber una gran comunicación entre unos y otros y facilitar el buen desarrollo de la función. Determinados útiles, como los “elementos personales” utilizados por un personaje, pueden quedar bajo la responsabilidad del actor. El atrezzista tendrá, en cualquier caso, asegurarse de que antes del comienzo de la representación dichos elementos se encuentran en poder del actor. Y prever, soluciones a su posible deterioro, como contar con baterías suficientes, recambios o materiales para su reparación. Sin embargo, la mayoría de los útiles quedan bajo la responsabilidad del utilero, que tendrá que conservarlos, recogerlos, cargarlos, descargarlos, empaquetarlos, etc. En cada representación, el utilero tendrá que: - Asegurarse del óptimo estado de los elementos de atrezzo diariamente. Si es necesario reponerlos y repararlos. - Controlar la colocación de los útiles dentro y fuera del escenario: dónde, cuándo y por quién será utilizado cada objeto. Para ello se realizan las fichas de utilería. - Ocuparse de la ubicación inicial, antes del comienzo de la representación y ante cada cambio de escena, de cada objeto. Esta tarea puede limitarse a la vigilancia de que cada actor sea responsable de determinado objeto. - Retirar en el transcurso de la representación, los objetos ya utilizados y que no vuelven a aparecer en escena. Así se deja espacio libre, y se impiden equivocaciones. - Tras la representación, controlar y recoger la totalidad de los objetos, inventariándolos y embalándolos adecuadamente. 7. UTILERO-ATREZZISTA

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Un profesional de utilería debe tener un basto conocimiento de historia del teatro, de la escenografía, y de la historia del mueble y manejar todo el vocabulario que pertenece a esta última.

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La utilería “sufre” durante las representaciones y cuando la obra se va de gira y, además, requiere un mantenimiento continuado. A su vez, el utilero debe comunicar a los actores el manejo adecuado de sus objetos, sobre todo si tienen un funcionamiento mecánico. 8. FUNCIÓN DEL REGIDOR

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El regidor ha de tener toda la información del departamento mediante los listados de utilería. Conocer al encargado del departamento y al reparto de actores. En calidad de Jefe de Escenario, no ha de entrar en cada departamento, pero sí ha de comunicarse con ellos para saber si están listos para el comienzo de la obra. A su vez, tiene que revisar que todo esté en orden: el atrezzo colocado y los actores preparados con todo lo correspondiente. Para ello, se les van dando avisos previos a cada departamento y a los actores. En caso de que un atrezzo no estuviese en su lugar asignado o el actor no lo llevase, el regidor debe observarlo primero y saber reaccionar a tiempo. Existen jefes de cada departamento, por tanto la responsabilidad primera es de cada encargado de área pero, si por cualquier motivo estos hubiesen pasado por alto “el fallo”, el regidor debe intentar subsanarlo....