4.Dinamismo di un cane al guinzaglio, Futurismo PDF

Preview

Summary

ANALISI DELL'OPERA DINAMISMO DI UN CANE AL GUINZAGLIO...

Description

Cacciapaglia Angela, MAT. 573156

4.FUTURISMO “Dinamismo di un cane al guinzaglio” Giacomo Balla, 1912

Dimensioni: 91×110 cm Tecnica: olio su tela New York, Albright Gallery Dinamismo di un cane al guinzaglio è un efficace esempio del tentativo dei pittori futuristi di rappresentare il movimento delle figure all’interno dei loro dipinti. E’ riprodotta la scena di una donna che passeggia portando il suo cane con il guinzaglio. I piedi della donna e le gambe del cane sono dipinti più volte all’interno dell’arco della traiettoria del loro movimento. La rappresentazione del movimento fu la principale preoccupazione dei futuristi. Il Futurismo fu fondato da Filippo Tommaso Marinetti con la pubblicazione nel 1909 del Manifesto del Futurismo a Parigi. Nacque così il principale movimento d’avanguardia italiano. Il movimento simboleggiava l’esaltazione del moderno attraverso la velocità e l’azione. Altra componente del Movimento futurista era la rappresentazione della quarta dimensione cioè il tempo. Gli artisti cubisti che rappresentavano il tempo tramite l’osservazione da più punti di vista dell’oggetto. Gli artisti futuristi scelsero di rappresentare il movimento attraverso la registrazione contemporanea dell’oggetto che si sposta nello spazio. La superficie della tela è dipinta con pennellate rapide che creano delle omogenee zone di colore. In questo caso si tratta delle sagome del corpo del cane e della veste della donna. I colori utilizzati sono di una gamma molto limitata. La sagoma del bassotto è completamente nera, come anche la gonna della sua padrona. Si nota un maggiore utilizzo del colore nelle traiettorie di movimento delle zampe del cane. Balla ha utilizzato una gamma che vira verso il rosso e il viola. Invece, nella traiettoria della camminata della donna sono stati utilizzati colori freddi blu e viola. La strada è completamente bianca e funziona da sfondo neutro per rappresentare il movimento degli arti. Per rappresentare efficacemente il movimento tramite lo spostamento delle gambe del cane e dei piedi della padrona lo spazio geometrico è stato azzerato. Non vi sono indicatori architettonici e linee di fuga. È assente anche la sovrapposizione delle forme poiché cane e padrona sono dipinti in modo perfettamente ritagliato dal fondo. Si intuisce che la padrona è leggermente arretrata rispetto al cane poiché i suoi piedi sono dipinti nella parte superiore del rettangolo. Inoltre, gli anelli metallici del guinzaglio ondeggiano di fronte all’abito della padrona. Per raffigurare il movimento lo spazio viene azzerato per favorire gli arti che si stanno spostando velocemente. La composizione del dipinto è orizzontale e inquadra direttamente i piedi e l’intera figura del bassotto. L’orizzontalità dell’immagine sottolinea il movimento e la direzione dello spostamento delle due figure verso sinistra. Il Bassotto è raffigurato più avanti della sua padrona e con il naso sta per toccare il bordo sinistro dell’immagine. L’abito della donna scende dall’alto a destra e le sue gambe, nella parabola

posteriore, toccano il bordo destro del dipinto. Il senso di movimento è assecondato dall’ondeggiare del guinzaglio metallico bianco che è rappresentato in quattro posizioni. Alcune linee tratteggiate chiare uniscono idealmente le diverse posizioni nello spazio delle catenelle metalliche. La strada è quasi completamente bianca. Si identificano solo alcune linee, che paiono convergere verso un punto di fuga molto oltre il bordo del dipinto. ciò è più evidente a sinistra e sembra enfatizzare il movimento in avanti delle due figure protagoniste del dipinto. Al giorno d’oggi potremmo paragonare il dipinto ai diversi frame utilizzati in grafica e fotografia digitale per la riproduzione delle GIF, che agiscono sovrapponendosi ed alternandosi, proprio come “livelli”....