5. El Señor de Bembibre PDF

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Apuntes de Estética e ideología del romanticismo español con Ana Rodríguez Fernández. Estudiando de ellos se puede optar como mínimo al 6....

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El Señor de Bembibre

EL SEÑOR DE BEMBIBRE: Personajes con rasgos , aportan algo a la novela psicológica . En las novelas más de  ncontramos dos caminos: sesgo realista falta ese argumento. En El señor de Bembimbre e  n un plano histórico-social 1. Oposición e , político-ideológico . 2. Oposición en un plano personal (amoroso). El fondo psicológico no está solo en el punto 2 , sino que está trazado a partir de una mirada muy precisa respecto a las emociones . Encontramos dudas , vacilaciones , eso va en dirección a la novela moderna . Sebold intentó anticipar el Romanticismo en España . Sebold establece cuatro puntos muy distintos entre ellos (de los que la profe se deja dos): 1. 2. 3. 4.

Desavenencias políticas Los juicios de Dios (combates) ¿? ¿?

Exotismo , milyunanochismo . Lo oriental . Elementos que suelen explotarse . En Gil y Carrasco este exotismo está cerrado en la ambientación espacial sobre todo. Hay apelación o implicación del lector . Cuentan con un lector activo . Patencia del narrador , que apela , justifica , y se dirige al lector . La novela moderna va en dirección a eliminar o a dejar un poco de lado a este narrador . Se potencian otros aspectos para evitar la mediación del autor/narrador. Feijoo es un ejemplo de narrador que se dirige al lector, Cadalso también. Explican o justifican algunas cosas de las que ocurren en el relato.  … Porque las El narrador tiene que ir recapitulando , rescatando , haciendo referencia a novelas se publicaban semanalmente por capítulos . Hay una imposibilidad de simultaneísmo . Rupturas temporales , como en las series. Se desarrollan temas que ya han pasado antes a la historia . O se anticipa lo que ocurrirá . Analizando esta novela podemos ver lo pensado que está todo , cómo encaja x con q , etc. Dosificación y equilibrio entre lo que ocurre y se nos cuenta . Estaciones del año en relación con el estado anímico de Beatriz . El paso del tiempo y los ánimos y su cambio . 1850 , pérdida de la sustancia del Romanticismo . Una nueva generación que surge. Bécquer nace en el 30 aproximadamente. Maduran con un romanticismo de mierda, hacen una especie de sátira, de parodia (sin darse cuenta). Montesinos denomina posrománticos a esta generación que se adentra en el intimismo . Galdós, Novela en el tranvía . . Combinación entre En El Señor de Bembibre hay concreción de las descripciones narración y descripción . Todo simultáneo . Lenguaje natural por parte del narrador . Asar

la manteca como expresión coloquial . Inflexiones llenas de matices . Se presta atención a la gesticulación . Personajes medidos por sus acciones y sus declaraciones . Profundidad psicológica debido a la opinión o visión que tienen unos personajes de otros personajes . Personajes redondos vs. personajes planos. En este caso son redondos. Novela dinámica , ensanchamiento del mundo novelesco página por página. Comienzo del segundo capítulo para resumir lo ocurrido en lo anterior. Capítulo 4 , después de un inicio intrigante, dinámico. Capítulo sobre la orden del temple , más histórico. El autor analiza mucho los sentimientos de sus personajes . Resortes humanos que ayudan a la psicología. Narrador muy consciente (justifica algunos de sus capítulos). P. 155, de Cátedra: errata que se mantiene. Tirada de ambientación , recrear esa figura histórica . Notas esporádicas en referencia a los personajes. Símiles de los personajes con otras cosas (paloma sin mancilla como la pureza de Beatriz). Elementos procedentes de la naturaleza para describir rasgos humanos . En el lector crea una sugestión . Apasionamiento , violencia del héroe (el autor nos lo retrata muy bien sin que corresponda estrictamente al prototipo). No se apoya el autor en arquetipos, da profundidad psicológica al personaje. Tiempo pasado , fenecido , melancolía , pazos . Satanismo , Don Juan / Byronismo. A veces el autor condiciona la interpretación del lector . Abad vs. macitre (no opuestamente pero sí son muy diferentes entre ellos, lo que tienen en común es sabiduría ). Se van añadiendo elementos. Concreción de belleza (que no entendían los románticos) . por melancolía , tristeza , zozobra . Pasión con connotación peyorativa Capítulo 7 , justifica cómo se entera de la conversación secreta entre Doña Beatriz y Don Álvaro, que él nos hace llegar. Capítulo 8 , desde el punto de vista de Don Álvaro. Beatriz vista desde la perspectiva de las monjas (convento). Entrevista de Doña Beatriz con el conde de su maldita madre. Conflicto entre la obediencia y el impulso de la heroína. Crisis de Beatriz . Reacciona con agilidad y astucia (reflexión de que la quieren obligar a casarse). Habla con su criada (miente ésta) y hace que salga en busca de ayuda (Don Álvaro). Expresión del lenguaje de los personajes populares , importante. Lenguaje de extracción popular . Pequeños detalles que configuran la cotidianidad , integrar la descripción dentro de la narración . Importancia de la gesticulación . El autor escribe para un público que va mucho al teatro . Escena cómica , impostada, para descongestionar . Escena dinámica . Desactivación de la tensión . Es una gracia, pero no vienen de una degradación del personaje, son personajes dignos . Demora o dilatación de este pequeño episodio.

Inflexión en los registros lingüísticos , no es el mismo modo de hablar a Beatriz que a Martín. Pequeños resúmenes (en segundo plano) de ese contexto bélico . Más que manipulación, es ingenio . Idilio y bucolismo clásico a la hora de describir la naturaleza. Personajes con matices , dualidades . Capítulo 11 , recapitulación , recoge . Pero no repite . Complicidad que aproxima a Beatriz y a la criada. Pescuezo y no cuello . Detalles de usos y costumbres incorporadas al gusto del público. Zozobra de Álvaro , algo atípico en el héroe . Don Álvaro inspirando terror a Beatriz y a Martina. Oposiciones a partir del lenguaje . Don Álvaro habla como el Conde de Lemus, algo artificioso . Símil de la imagen de Ofelia onírica . Capítulo donde Álvaro se lleva a Beatriz a su celda. Escena que levanta la tensión climática. El plazo , felicidad de los amantes que depende del cumplimiento de algo en un plazo de tiempo . Lo que precipita el desenlace dramático. Tiempo proyectado de forma existencial y metafísica....