Title | Andre Breton DOS Manifiestos DADA 1924 |
---|---|
Course | Arquitectura y Vanguardia en el Periodo de Entreguerras |
Institution | UNED |
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Los manifiestos de Andre Breton sobre Dada....
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"ANDRÉ BRETÓN: DOS MANIFIESTOS DADA (1924)", ArtyHum Revista Digital de Artes y Humanidades, sección de Literatura, ISSN 2341-4898, nº 3, Vigo, 2014, pp.186-191. Article · August 2014 CITATIONS
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ArtyHum 3
LITERATURA
186
Con Dos Manifiestos Dada209, nos encontramos, por tanto, ante los últimos manifiestos210 vinculados al movimiento vanguardista
ANDRÉ BRETÓN:
conocido
como
Dadaísmo211.
“DOS MANIFIESTOS DADA” Aunque el Dadaísmo apareció en
(1924).
Zúrich en 1917, tras finalizar la Gran Guerra, se organizan otros grupos en
Por Beatriz Garrido Ramos
ciudades como Nueva York, Berlín, Colonia o Barcelona. Uno de esto nuevos focos más significativos fue el de París, donde se establecen Duchamp, Tzara o Picabia. La influencia de sus propuestas artísticas, no obstante, ya provenía de la etapa de Zúrich, lo que provoca que a su llegada ya hubiese un Palabras clave: André Bretón, Dadaísmo, Los Pasos perdidos, literatura, manifiesto, proclama, Surrealismo, Vanguardia.
Publicado en “Les Pas Perdus” (“Los pasos perdidos”) en París, 1924.
importante grupo de artistas vinculados a
dicha
fundamentalmente
sensibilidad, a
la
y revista
“Littérature”: Bretón, Aragón, Eluard, Soupauld…
En la primavera de 1924, Bretón
El nuevo grupo dadaísta pronto se
publicó un libro recopilatorio titulado
vería salpicado por disputas internas, lo
“Los pasos perdidos”, en el cual
que llevaría a la aparición de grupos
aparecieron los artículos escritos208 entre 1918 y 1923. En él se fijaron las etapas del largo camino que llevó al poeta a la definición y afirmación del Surrealismo. 208
Reúne trabajos dedicados a los precursores y fundadores de este movimiento, y que muestran el talento crítico de Bretón en el campo literario y plástico.
209
Aunque la discusión sobre el origen y el significado de la palabra dada son amplios, no hay un conocimiento legítimo sobre lo que significa. 210 Uno de los manifiestos de mayor relieve, perteneciente a una de las vanguardias más importantes e influyentes. 211 Aparece como uno de los movimientos vanguardistas más complejos y difíciles de comprender y estudiar, con una huella que perdurará en muchos movimientos como el Surrealismo, menos nihilista, y también en el Pop (en ocasiones llamado Neo-dadaísmo), Conceptual, Povera… Se tratará por tanto, de una postura de negación de la realidad.
ArtyHum, Revista de Artes y Humanidades
ArtyHum 3 La
organizados alrededor de figuras como y
actitud
dadaísta
187
es
una
que
provocación a la mentalidad pequeño-
desafortunadamente chocarán en el
burguesa, académica y reaccionaria. El
denominado
El
artista orienta su trabajo hacia la
resultado fue la publicación en 1924 del
indiferencia, y rechaza la ciencia basada
“Manifiesto Surrealista”, por parte de
en la racionalidad en pro de la
Bretón, el mismo autor por tanto, que
espontaneidad, y a través de lo material
del presente texto. Con ello se abría una
expresa su radical rebeldía contra todo
nueva
lo establecido “Dadá no es nada” tal y
Tzara
Bretón,
“Proceso
etapa,
la
Barrés”.
del
Surrealismo,
vanguardia también crítica, partidaria de
como dicen en su manifiesto.
la liberación social y espiritual del hombre, pero desde una postura menos
Género del Manifiesto. Manifiestos y
nihilista que Dada.
proclamas. El
En definitiva, los Siete manifiestos
constituye
manifiesto
un
Dada (1924), recogerán la postura
documento valioso para los estudios
revolucionaria del grupo, incluso en los
historiográficos (sea historia de la
caracteres
se
literatura, historia de la crítica literaria o
emplearon en las publicaciones, y que
historia de la estética), sobre todo para
supondrán un golpe visual, así como un
cuestiones
reto a la tradición literaria.
Conforme a la definición pragmática, se
tipográficos
que
Desde el punto de vista plástico,
como
la
periodización.
consideraría manifiesto todo escrito “en
Dada es el producto de un rechazo a los
el que se hace pública una declaración
planteamientos positivistas del cubismo,
de doctrina o propósito de carácter
futurismo o la abstracción; aunque se
general o más específico212”. Entre las características generales
sirve de sus métodos, no crea obras, sino
que
fabrica
objetos
con
de los manifiestos o proclamas de la
procedimientos polémicos en los que el
época,
se
azar está muy presente, hasta llegar a
siguientes:
pueden
establecer
las
convertirlos en obras de arte sin pretensiones estéticas. 212
MANGONE, C.; WARLEY, J.: El manifiesto: un género entre el arte y la política. Buenos Aires, Biblos, 1993.
ArtyHum, Revista de Artes y Humanidades
ArtyHum 3 § Fuentes primarias:
de carácter
artística basadas en modelos históricos que implican interacción, diálogo u
documental. § Fuentes secundarias: de carácter
oposición.
historiográfico.
Conforme a esta visión del campo
§ Producto de los ismos.
como terreno de luchas entre posiciones
§ Carácter provocador. § Programas de los movimientos: principios ideológicos, propuestas formales/
188
técnicas,
y
hacer
comprensible el movimiento.
dominantes, establecidas, y posiciones marginales, emergentes, el manifiesto de oposición aparece como una toma de posición que afirma la identidad de una persona o de un grupo que pretende
§ Más o menos agresivos.
hacerse un sitio en el campo, un lugar en
§ Rupturistas. § Autoría: individuales, colectivos (varios artistas) o un artista en nombre del grupo.
el que “existir es diferir”. Igualmente, cabe decir que, la conversión del manifiesto de vanguardia en género crítico, determinará la ampliación y
Los manifiestos definieron su propio estilo y su peculiar retórica, produjeron un nuevo tipo de discurso
diversificación de sus destinatarios. Dadá en Francia. Presurrealismo en París.
artístico y político, y crearon una forma
La praxis vanguardista, se funda
especial de relación directa del hombre
en gran parte, en la revitalización
con la Historia.
revolucionaria del género teórico de la
La inclusión del manifiesto en la historia literaria, contribuiría a paliar una de sus carencias más comunes, por cuanto
constituye
extraordinariamente
un
fenómeno
revelador
del
poética, planteado como radical y funcionalizado texto programático, cuyo paradigma es el manifiesto (también adoptado por el pensamiento político revolucionario).
cambio literario, e incluso de la
La vanguardia es un fenómeno
contradicción, si se confronta con la
que entiende la práctica artística como
función que desempeñan, por ejemplo,
producto
un cierto tipo de textos muy ligados a la
orientación estética213.
de
una
determinada
institución. Esta perspectiva conecta con algunas formas actuales de crítica
213
BÜRGER, P.: Teoría de la Vanguardia. Barcelona, Península, 1987, p. 12 y ss.
ArtyHum, Revista de Artes y Humanidades
ArtyHum 3
189
El artista vanguardista elaborará
Apollinaire..). El resultado fue una
una reflexión estética para resaltar el
vanguardia contraria a todas las formas
sentido de sus obras. Por ello, siempre
de organización y expresión, quebradas
hay un sustrato teórico y literario que
por el horror de la Primera Guerra
intenta cambiar el arte a través de la
Mundial. Se cuestiona además, el arte
autorreflexión y la autocrítica de sus
tradicional, tanto su formato como su
principios y técnicas, siendo sus obras,
contenido.
claros manifiestos de sus concepciones. El Dadaísmo es un movimiento vanguardista
de
carácter
crítico,
En Francia, Dada tuvo su momento de gloria después de la guerra, pero prontamente desapareció a manos del
aparecido en Suiza en el marco de la
empuje
Gran Guerra. Era la opción más radical
Surrealismo.
de la vanguardia, un movimiento cuyo
movimiento de moda en 1923. Allí
214
fin principal era destruir el arte
de
André En
Bretón
París
es
y
del
ya
el
. En
expresará el libre pensamiento y lo
1917, en Zúrich, y teniendo como
perturbador del movimiento. Bretón sería
núcleo de operaciones el “Cabaret
su gran ideólogo, hecho que plasmaría en
Volataire” de Hugo Ball, donde se
un importante número de textos216.
agruparán
personalidades
importantes
como
Tzara,
tan Arp,
Hulkenberg, Janco.. dando origen al movimiento.
Allí
organizaron
escándalos velados, al tiempo que empezaron a redactar una serie de textos que reflejaban el espíritu ácido del movimiento. Su figura central fue Tristán Tzara215, al tiempo que otros autores colaboraban en su Almanaque (Marinetti,
Picasso,
Kandinsky,
André Bretón, 1924.
214
CALVO SERRALLER, F.; GONZÁLEZ GARCÍA, A.; MARCHÁN FIZ, S.: Escritos de Arte de Vanguardia 1900-1945. Madrid, Turner, 1999, p. 183. 215 Autor del “Manifiesto Dada” (1918), “El primer viaje astral del Señor de Antipirina” (1919), “Los siete Manifiestos Dadá” (1924)..
Como el mencionado “Manifiesto Surrealista” de 1924, el “Segundo Manifiesto Surrealista” de 1929, o el “Manifiesto por un arte revolucionario libre”, firmado junto a Trotsky en 1935. 216
ArtyHum, Revista de Artes y Humanidades
ArtyHum 3 El manifiesto, aún pertenece a la
entre
palabras,
190
significantes
y
etapa dadaísta, y desde esta óptica debe
significados. Este hecho, caracterizará
ser analizado. Antes de profundizar en
la posterior escritura de Bretón (sirvan
su contenido, es importante centrarse en
de
su articulación formal. Dada aparece
tanto, también a sus manifestaciones artísticas y literarias.
los
“Cadáveres
217
exquisitos ”).
como reacción a todas las formas de pensamiento y sociales anteriores, y por
ejemplo
Por lo que respecta al contenido, se puede ver como idea principal el rasgo definitorio por excelencia del Dadaísmo, que no es otro que el
Hay que señalar, en primer lugar,
cuestionamiento total de las formas
la alusión que se hace sobre la relación
culturales,
de Bretón con el dadaísmo. En segundo
ideológicas..
lugar, que son dos textos breves: en el
sociedad liberal-burguesa fraguada en el
primero
los
XIX, cuyo fracaso ha sido evidenciado
juegos de la significación que ya
por el horror de la Gran Guerra. En el
estaban presentes en los primeros textos
texto, Bretón hace una crítica corrosiva
dadaístas de Tzara. En general, se puede
de dicha forma de entender/organizar la
observar
presenta
realidad. Rechaza las formas artísticas
puntuación, párrafos como una obra
de su época, a las que califica de
literaria tradicional, pero su contenido
vanguardias no rupturistas, entregadas a
aparece extraño, ilógico, con relaciones
la burguesía.
aparecen
como
incongruentes
nuevamente
el
texto
entre
palabras
y
significados que alteran su significado y dificultan su comprensión.
políticas, en
definitiva,
artísticas, de
la
Critica al “mundo del arte”, “a la crítica” (“prescindimos de toda la crítica del arte”) y también al resto de
Tampoco sigue una estructura
vanguardias. Se ve como frente el “rigor”
temática clara, introduciendo de forma
del Cubismo, Futurismo, Constructivismo,
aleatoria temas, argumentos.. esto es
presentando a Dada como un movimiento
importante ya que en el Dadaísmo, y
crónico, crítico, que cuestiona el valor del
sobre todo en el Surrealismo, se busca
arte, e incluso de ellos mismos como
una nueva forma de escritura más libre,
movimiento (“la palabra Dadá se presta
de tipo automático, generada por el libre fluir de las ideas y la novedosa relación
217
Se trata de una obra colectiva. No tiene un único autor. Hay cadáveres exquisitos dibujados y también escritos.
ArtyHum, Revista de Artes y Humanidades
ArtyHum 3
191
fácilmente.. la hemos adoptado.. no
cuestionamiento sin validar la verdad, ni
conocen ningún medio
siquiera la de ellos mismos:
para
tratar
seriamente el tema.. y mucho menos el tema de nosotros mismos..”).
“No hay verdad Dadá. Sólo hay que pronunciar una frase para que la
También critica la literatura y el
frase contraria resulte Dadá”.
lenguaje, campo al que Bretón se dedicaba. La misma forma de redactar
Ese es, tal y como concluye el
el texto lo explicita, así como el
manifiesto, el único rasgo realmente
cuestionamiento
definitorio del movimiento: la Duda
del
valor
de
las
(“el terreno que hemos elegido, que es
palabras, de su significado. Para Venturi, “los críticos crean sus ideas, no solo con la crítica de las
el de la Duda..”). ____________________________________
ideas precedentes, sino, sobre todo, con la experiencia intuitiva de las obras de
BIBLIOGRAFÍA.
arte218”. La ácida crítica, en este caso, no se limita al campo artístico, sino que trasciende a la política y a la guerra. El
BÜRGER, P.: Teoría de la Vanguardia. Barcelona, Península, 1987, p. 12 y ss.
cuestionamiento nihilista se extiende
CALVO
pues a toda la sociedad en general, así
GARCÍA, A.; MARCHÁN FIZ, S.: Escritos de
como su carácter, pensamiento y actitud
Arte de Vanguardia 1900-1945. Madrid, Turner,
SERRALLER,
F.;
GONZÁLEZ
1999.
acomodaticia: “es más ventajoso creer que no creer en eso que enseñan todas las religiones de la belleza, el amor, la verdad y la justicia”.
CHIPP, H.B.: Teorías del arte contemporáneo. Fuentes artísticas y opiniones críticas. Madrid, Akal, 1995. MANGONE, C.; WARLEY, J.: El manifiesto:
Frente a todo ello, Dada se presenta
un género entre el arte y la política. Buenos Aires, Biblos, 1993.
más que como un grupo artístico, como una actitud vital crítica, como ejemplifica
VENTURI, L.: Historia de la crítica de arte.
la descripción de las acciones de Soupault
Nueva York, 1936, p. 298 y ss.
o Tzara. Dada es sobre todo crítica, 218
VENTURI, L.: Historia de la crítica de arte. Nueva York, 1936, pp. 38.
*Portada: Dadamatiné (1923), afiche (cartel) dadaísta, Theo van Doesburg.
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