Apuntes Edición - Ana María Mendieta PDF

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Ana María Mendieta...

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Tema 1: Podcasting Storytelling digital El storytelling es el arte de contar historias, de ficción o no ficción. “El storytelling es una cosa que se lleva haciendo desde el principio de los tiempos, que es contar historias de unas personas a otras, y ahora lo único que tenemos son muchas plataformas y una forma diferente de hacerlo”. (Lirola, 2013) Storytelling en audio → Podcast

Podcasting: concepto y características El podcast es: -Una grabación de audio o video, pero es más común el podcast de audio. -Se puede descargar. -Se distribuye mediante un sistema de suscripción basado en la radiodifusión (RSS- Really Simple Syndication) -Es decir, el podcast es un archivo multimedia para descargar, ver o escuchar online, y que permite la suscripción para recibir nuevos capítulos en el reproductor de podcast o podcatcher

Fases de podcasting en España •

Primera etapa: 2004- 2005 o Jose Antonio Gelado emite el primer podcast en castellano Comunicando, dedicado a la tecnología y la cultura digital. o Su objetivo era ofrecer contenido de audio por suscripción. o Su descubrimiento: utilizar el código base creado por los padres del podcasting (Adam Curry, Dave Winer en Estados Unidos) para fabricar los motores de sindicación a fin de construir su propio RSS. o El RSS es un formato que se utiliza para difundir información actualizada a usuarios que se han suscrito a una fuente de contenidos. o Casi todos los sitios web cuentan hoy con este icono para suscribirse a un podcast.

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Se crean comundades de podcasters que son creadores mediáticos independientes y no profesionales.

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Se crea una wiki (podcast-es.org) para explicar el proceso de creación de un podcast, y sirve como directorio que incluía los programas disponibles en esos momentos iniciales. 1

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Los primeros podcasters no disponen de espacios online para el alojamiento de los audios y lo hacen en sus propios blogs.

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Segunda estapa: 2006-2010 o Se celebra la primera reunión de fans del podcasting. o Los medios de comunicación convencionales se empiezan a interesar por el podcasting (primero en Estados Unidos) o Hay un incremento en el numero de podcasts y usuarios.

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Tercera etapa: 2010-2015 o La radio convencional va introduciendo y dando a conocer sus propios programas en formato podcast en los diferentes repositorioas, servicios y plataformas que se crena alrededor del medio. o Se crea una asociación nacional de podcasting en España. o El podcastoing se convierte en un medio de masas que genera un mercado propio para lograr su sustento economico, basado en un modelo mixto con donaciones fans, crowfunding, publicidad, patrocinios y suscripciones.

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Cuarta etapa: a partir de 2015 o En 2015 aparece en Estados Unidos el podcast Serial, que marca un antes y un después en el mundo del podcasting por su gran éxito. o En 2016 nace la primera red de podcasts española adscrita a Prisa bajo el nombre de Podium Podcast. o Surgen podcasts de Periodismo.

Factores tecnológicos El propio avance tecnológico ha favorecido la difusión del podcasting. La herramientas que han facilitado y mejorado el podcasting son: • iTunes o En 2005 agrega una sección para la incorporación de podcasts que pueden ser escuchados en streaming, descargados manualmente o bajo suscripción de su plataforma. o Es una plataforma que ofrece la posibilidad de alojar contenidos, y para el usuario funciona como directorio, de manera que no tiene que acudir a blogs de cada uno de los podcasts para su escucha y descarga. o Primero lo usan creadores independientes, y después se extiende a las emisoras de radio. •

Ivoox o Nace en 2008 como servicio de alojamiento y escucha de podcasts. o Popularuza la escucha de audio online bajo suscripción en el ambito español, al expandir esta práctica entre los usuarios que no utilizan iTunes. 2

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Feedburner o Herramienta para la gestión de las fuentes web lanzado en 2004. o Ofrece la posibilidad de manejar motores de sindicación RSS para blogueros, podcasters, y otros publicadores de contenido online. o Permite la modificación de los archivos de audio (cambiar los contenidos alojados de página web) sin peligro de perder el feed. Twitter o Funciona como un foro y permite la promoción de los podcasts sin obligar al usuario a ir a las webs o blogs de los podcasters, o a sus plataformas de alojamiento. Smartphone o El crecimiento de los podcasts está vinculado a la expansión de los telefonos inteligentes. o El smartphone se convierte en puerta de entrada al universo podcast a través de diferentes aplicaciones de escucha de los programas. o Estas apps pueden estar incorporadas por defecto en la interfaz del dispositivo como en el caso del iPhone. o El consumo del podcast es cada vez más móvil: casi un 70% de la escucha de programas se realiza con dispositivos móviles (Edison Research, 2017)

Ruptura del modelo radifónico • •

El carácter digital 2.0 del podcasting promueve la producción, distribución y escucha de productos sonoros bajo modelos disruptivos que lo diferencian de la radio tradicional. ¿Por qué el podcasting puede ser considerado un medio de comunicación con identidad propia?

o La digitalización ▪ Facilita el proceso de producción. ▪ Cualquier usuario con un smartphone puede crear un podcast. ▪ La presencia de lo digital en todas las fases de creación de un podcast (grabación, edición, alojamiento y difusión) define el podcasting como un medio con ADN digital que se separa de los medios analógicos digitalizados con posteridad. o La modularidad 3

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Tanto en su creación como en su distribución los objetos sonoros del podacsting constan de partes independientes. En la creación, los instumentos digitales de grabación y edición de audio permiten el registro diferenciado de pistas de sonido, que pueden ser modificadas de forma independiente del resto de contenido. En la distribución de contenidos, la serialización permite al usuario interactuar con cada episodio de un programa de forma especifica, sin tener que interactuar con todos.

o La automatización ▪ Los podcasters realizan, via software, todo tipo de operaciones en las que la edición automatica es una pieza fundamental del engranaje. ▪ La automatización se produce en la vinculación de las plataformas de distribución de los podcasts con las redes sociales de los creadores. ▪ El alojamiento de un nuevo episodio de un programa genera un aviso automático en las redes sociales. ▪ Al suscribirse a un podcast, se generan procesos de sindicacón automática de contenidos que producen la descarga automática de los nuevos capítulos en cuanto se encuentren disponibles en la red, sin que el usuario tenga que hacer ninguna operación. ▪ La automatización también interviene en la redepción de los datos del patrón de navegación, escucha y preferencias del usuario mediante lógicas de variabilidad (cración de algoritmos). o La variabilidad ▪ Los objetos digitales generan diferentes versiones susceptibles de ser adaptadas a las condiciones de consumo de los usuarios. ▪ La variabilidad hace posible separar el nivel de contenido (los datos) del nivel de la interfaz, de forma que se pueden generar distintas versiones del medio a partir de los mismos contenidos. ▪ iVoox en modo coche.

o La propagabilidad: ▪ Los servicios de alojamiento de podcasts facilitan la rapida y comoda propagación/difusión de los archivos sonoros mediante formatos fáciles de compartir, como los códigos de inserción en cualquier lugar de la red

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(RSS), la introducción de botones especificos de acceso en las redes sociales más populares, o el envío de un enlace que facilite su acceso. o La interactividad ▪ El perfil interactivo se da en la apacición de herramientas de creción de programas en directo como Speaker Studio, que recrea un estudio virtual de radio para realizar transmisiones en directo y/o grabación de podcasts. ▪ Esta aplicación pfrece la posibilidad de insertar efectos de audio, mezclar voces, compartir los contenidos en redes sociales, y un servicio de chat para conversar con los oyentes en las emisiones en directo e interactuar con otros podcasters.

Plataformas del podcasting •

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Repositorio y podcatchers o Los podcasts se alojan en las plataformas o repositorios disponibles en el mercado (iVoox, Apple Podcasts, Spreaker, etc.). o El consumo en movilidad determina que el acceso de los oyentes a los podcasts se produzca de forma mayoritaria mediante las aplicaciones para telefonos movil de escucha y descarga, los podcatchers. o Los podcatchers son pequeñas aplicaciones informaticas para la suscripción, descarga automatica , gestión y consumo de podcasts. La mayoría de las plataformas tienen sus podcatchers o apps gratuitas. Webs/blogs: o La mayoría de los podcasts utilizan una página web o un blog para alojarse. o Muchos programas divulgativos presentan en sus webs o blogs material multimedia que complementa los relatos sonoros (un mapa, un gráfico, etc). o Los oyentes también utilizan estas webs o blogs para profundizar en el conocimiento del proyecto o marca bajo el que se publican sus podcasts. Redes sociales: o Twitter y Facebook son las redes sociales más comunes en el podcasting, y son soportes para promocionar los programas y dialogar con las fans. o Los oyentes las utilizan como un canal directo de interacción con los creadores de sus podcasts favoritos. o Los podcasters cada vez utilizan más las redes de mensajería instantania (Whatsapp y Telegram) para interactuar con sus seguidores.

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Programas en directo o Permiten la interacción usuario-creador en el plano físico. o Suelen ser programas diferentes con respecto a los programas habituales grabados y alojados online.

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Canales de vídeo digital o Existen programas con cuentas propias en servicios de producción y alojamiento de vídeo digital, sobre todo en YouTube y Vimeo. o Estos canales incluyen: 5

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Avances de los nuevos capitulos del podcast. Anuncios de eventos especiales. Incorporación del audio con una imagen estatica. Grabación en video de algún episodio del podcast. El registro audiovisual de los sorteos vinculados con los concursos que muchos de estos programas organizan para buscar la participación activa de los fans. o Newsletters (boletines): ▪ Las newsletters reúnen de manera periódica, en forma de enlaces, el abundante material que generan los programas para todos aquellos usuarios suscritos.

Contenidos (Adaptados y Expandidos) •

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Contenidos adaptados ▪ Resúmenes ▪ Promos ▪ Avances o Son los textos a los que recurren los podcasters transmedia para recapitular o resumir los aspectos más interesantes de sus podcasts. Pueden ser: ▪ Resumenes de los episodios: datos resumidos sobre su contenido y enlaces a espacios online que amplian la información que se ofrece en el programa. ▪ Promos del podcast: píldoras creadas a modo de cuña radiofónica para dar a conocer el programa. ▪ Avances de capítulos: grabaciones tanto en formato sonoro como audiovisual que contienen los aspectos fundamentales que séran tratados en próximos espisodios. Contenidos expandidos o Extensiones textuales: Textualidades con información novedosa que expande el contenido del podcast (noticias, videos) o Información metatextual: Información nueva sobre el propio proyecto, sus creadores, la marca, sin ampliar el contenido de los relatos ya narrados.

Espacios de participación Plataformas/repositorios, webs y redes → Espacios de participación •

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Plataformas/repositorios de podcasts: o La reseñas positivas de los usuarios pueden mejorar la posición del programa y de su plataforma en los rankings. o Una de las claves de la participación es la movilidad, y hay podcatchers como iVoox que permiten realizar comentarios desde su aplicación en el móvil, incluso sobre programas que se escuchen desde otros podcatchers. o Estos comentarios permiten a muchos usuarios conocer programas que no tienen localizados en sus redes. Webs/blogs:

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o Son espacios de convergencia que recogen todos los textos que el proyecto despliega en otras plataformas, y que ofrecen un punto de acceso a estos textos/textualidades mediante hipertexto. o Los usuarios hacen un uso escaso de esta plataforma porque escuchan los podcasts en movilidad y recurren a las webs o blogs para acceder a tiendas online, participar en concursos puntuales, o profundizar en el proyecto (en el caso de los fans más dedicados). Redes sociales: Twitter e Instagram: o A pesar del auge de Telegram, Twitter sigue manteniendo una posición de referencia en la comunicación entre podcasters y usurios. o Escucha y participación síncronas: Los usuarios suelen participar en la red a la vez que escuchan el podcast, y sus comentarios están normalmente atados al último espisodio publicado. o Esta red facilita el contacto directo con el podcaster, y tiene el potencial de incluir las voces de los usuarios en los podcasts más abiertos a la co-creción con sus audiencias.

Participación directa en los programas: o Sin interacción bidireccional: ▪ Radio-style: Presencia tradicional del oyente ▪ Breve mención: sobre los comentarios en redes sociales. ▪ Capítulo especial: Recopilación de mensajes de audio en momentos puntuales. ▪ Voz del oyente: En mensajes de audio por Whatsapp. ▪ Lectura de comentarios: En la parte final del podcast sobre comentarios en diferentes plataformas.

Programas más relevantes •

Programas más populares: o Nueve progrmas aparecen entre los 20 mejores valorados tanto en Apple Podcasts como en iVoox. o La plataforma iVoox calcula el ranking según la suma de todas las escuchas/descargas realizadas de un podcast durante la semana previa, totalizada sobre el conjunto de todos los audios de tal programa, no solo los últimos publicados. o Pero el hecho de contabilizar no solo las escuchas semanales de cada programa, sino también la ponderación del número de escuchas totales acumuladas por 7

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todos los capítulos de ese programa en la plataforma, favorece a los espacios que generan mucho material y que cuentan con una amplia comunidad de seguidores. Por eso el algoritmo juega a favor de los podcasts que proceden de la radio profesional y abre pocas posibilidades para los productores independientes. El motor de recomendación de la propia plataforma tiende a promocionar los programas más conocidos que necesitan menos promoción. El ganador se lo lleva todo. Los locutores de los podcasts de grandes emisoras de radio son profesionales conocidos (Juanma Castaño de El partidazo de COPE, José Ramón de la Morena con El Transistor de Onda Cero, y Andreu Buenafuente y Berto Romero de Nadie Sabe Nada en la SER). Por otro lado, los podcasters independientes son comunicadores con un alto nivel cultural. Algunos ejemplos de proyectos de podcasting independiente en los primeros 20 puestos de los rankings analizados son: ▪ En el ranking de iVoox destaca Días extraños, sobre conspiraciones, secretos, fenómenos paranormales. Su autor estuvo en RNE y SER. ▪ Y también La escóbula de la brújula (web), sobre asuntos esotéricos en general. Su autor participó en el podcast La Rosa de los Vientos de Onda Cero. ▪ En el ranking de Apple Podcast destaca Histocast (web), sobre historia. Sus creadores son especializados en geografía, historia, y estrategia.

El podcast nativo y medición de consumo •

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La radio española dio sus primeros pasos para adaptarse al nuevo ecosistema digital con la emisión de las programaciones en streaming para facilitar su escucha online, y la fragmentación de los contenidos de antena en formato podcast para el consumo vía web. En 2019, el 46% de los internautas ya escucha radio online, según la AIMC. Un 35% escucha la radio en streaming, y el consumo de podcasts se sitúa en el 30% (37% en el caso de los ficheros de podcast descargados previamente). Cinco de cada diez usuarios de podcast tienen entre 18 y 44 años (Digital News Report). La consolidación de los nuevos hábitos de consumo digital han obligado a los operadores tradicionales de radio a trabajar más en sus repositorios online. Estos repositorios ya no sólo se nutren de contenidos de antena, sino de productos nativos digitales específicos para el consumo bajo demanda. Son los podcasts nativos, que pueden ofrecerse de tres formas: o Mezclados con el resto de contenidos, sin destacarlos previamente y sin ponerlos en valor (COPE, Onda Cero). o Agrupados bajo una submarca en un espacio diferenciado, aunque integrado dentro de la estructura web de la emisora (Playz para el público joven en RNE). o Cómo marca y plataforma propias, diferenciadas del resto de espacios y productos del operador (Pódium Podcast del grupo PRISA), se facilita la puesta a disposición de los contenidos a través de una única web o una sola app.

Ficción sonora: Pódium Podcast y Cuonda 8

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Pódium Podcast: o En 2016 nace Pódium Podcast como uno de los primeros proyectos profesionales de producción y distribución propia de podcasting en español. o Las seis categorías temáticas y de programas que tiene son: ▪ Gran producción: son los formatos de ficción sonora, de gran complejidad tanto técnica (sonido, ambientación, casting, posproducción) cómo operacional (derechos de autor, licencias, acuerdos, etc.). Un ejemplo es Guerra 3 (Adriana Ugarte cómo reportera en Corea del Norte). ▪ Producción in house: son los podcasts realizados por los profesionales de la Cadena SER, cómo Historias de vida de Macarena Berlín, que cuenta historias de autónomos y pequeñas empresas que han reinventados sus negocios. ▪ Monólogos influencer: son podcasts basados en un formato sencillo, con presentadores con marca personal, como Lo que tú digas de Alex Fidalgo. En cada episodio hay una charla en bruto con invitados diversos. ▪ Sinergia y alianzas crossmedia: Destilados Librotea es el podcast del recomendador de libros de El País. ▪ Fonoteca: Historias de medianoche es una serie de relatos de suspense del archivo sonoro de la Cadena SER narrados por el mítico presentador Chicho Ibáñez Serrador. ▪ Producción externa: V, las cloacas del Estado es un podcast creado fuera de la cadena que recoge temas de periodismo de investigación, como episodios oscuros de la historia de país a través de un agente encubierto. ▪ Temas especializados: podcasts divulgativos de ciencia y tecnología, cómo Solaris. ▪ Podcasts de humor: el podcast de Dani Rovira y el guionista humorista Arturo González-Campos, en el que entrevistan a personalidades sobre su año favorito. Cuonda: o Nace en 2015 como una red de podcasts independientes en español, y que en 2018 ganó el Premio Ondas al mejor podcast por Las tres muertes de mi padre, sobre una víctima de ETA.

El audiolibro • • • •

El crecimiento del libro digital en español ha sido de un 12% en España, según el Informe Anula del Libro Digital 2019. En 2019 la cuota del libro digital sobre el mercado total del libro en España es del 5,2%. Pero en el ámbito de novedades la cuota oscila entre el 15% y el 25%. La venta de e-books durante el confinamiento en marzo y abril de 2020 sube un 50%. La temática con mayor peso es la ficción ocupa un 61% del mercado del libro digital, aunque la no ficción está ganando fuerza y llega casi al 34% en 2019.

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Tema 2: Claves de multimedia. Estructuras narrativas. La sociedad digital actual. Rasgos y evolución del lenguaje multimedia Multimedialidad

Interactividad

Hipertextualidad

Transmedia: Expansión de una historia utilizando diferentes medios. Multimedia: Integración de recursos digitales para la producción de contenidos. Crossmedia: Una historia transmitida por diferentes medios. •

Multimedialidad: la combinación de elementos en d...