Corso Base di Scrittura Creativa e Sceneggiatura - AgenziaDuca.it PDF

Preview

Summary

NARRATIVA IMMERSIVA CORSO BASE DI SCRITTURA CREATIVA E SCENEGGIATURA IL DUCA DI BAIONETTE “PADRONI DEI PRINCIPI, NON SCHIAVI DELLE REGOLE” Autore: Marco Carrara (Duca di Baionette) Illustrazione del Duca: Manuel Preitano Versione dell’opera: 4.0.2 primo gennaio 2020 Questo manuale è rilasciato per s...

Description

NARRATIVA IMMERSIVA CORSO BASE DI SCRITTURA CREATIVA E SCENEGGIATURA

IL DUCA DI BAIONETTE “PADRONI DEI PRINCIPI, NON SCHIAVI DELLE REGOLE”

Autore: Marco Carrara (Duca di Baionette) Illustrazione del Duca: Manuel Preitano Versione dell’opera: 4.0.2 primo gennaio 2020

Questo manuale è rilasciato per solo uso personale: è vietata la vendita e il noleggio dell’opera senza il consenso dell’autore. Chi desidera questo manuale può andare su WWW.AGENZIADUCA.IT e accedere all’ultima versione aggiornata. Trovi questo corso anche sotto forma di articoli nel blog del sito. Se hai ricevuto quest’opera in modo diverso, valuta l’iscrizione sul sito per non perderti le lezioni in omaggio inviate con la mailing list!

Copyright © 2012-2020 Marco Carrara P.I. 03977040165 [email protected] 1

SOMMARIO

Sommario............................................................................................ 1 Introduzione Generale .................................................................. 7 Premessa: le Basi della Narrativa ............................................. 15 Che Genere di Narrativa?......................................................... 17 Cos’è la Literary Fiction?....................................................26 I Principi della Narrativa .........................................................29 Una Sola Teoria per Prepararli Tutti ................................. 42 Cos’è la Teoria e come usarla ................................................ 47 Che cos’è la Teoria? ............................................................. 47 Come si usa la Teoria? ....................................................... 50 Perché dovrei prendere sul serio la Teoria? ................ 53 Prima Parte: la Scrittura Immersiva ....................................... 55 Introduzione alla Scrittura Immersiva ............................... 56 Il Filtro del Personaggio .......................................................... 67 Poi, dopo, mentre, quando ................................................86 Problemi di Preveggenza ................................................... 87 Diventare il Personaggio .................................................... 88 Una riflessione sul Narratore e sul Punto di Vista ..... 91 Le Cornici Narrative ........................................................... 94 Il Filtro e il Narratore Inaffidabile .................................. 95 Mostrare ciò che causa la Persuasione .......................... 96 Raccontare non è davvero un’opzione ..........................98 Non rivolgersi al Lettore .................................................. 101 1

Autore Implicito e Penetrazione ...................................103 Il conflitto etico Opera-Lettore ..................................... 105 Il Filtro soggettivizza la realtà ........................................ 107 L’Autore Implicito non è l’Autore Fisico .................... 110 Sommergere l’Io ..................................................................113 Come Scrivere i Dialoghi ....................................................... 117 Attenzione alle Voci nel Vuoto ...................................... 126 Il Pericolo dei Gerundi ..................................................... 128 Avverbi di modo .......................................................................131 Aggettivi con moderazione .................................................. 135 Evita le formule di incertezza ............................................. 137 Infodump: rigurgitare spiegazioni ..................................... 142 Termini tecnici e unità di misura ...................................... 147 Riflessioni Conclusive .............................................................157 Seconda Parte: Sceneggiatura ................................................ 160 Introduzione alla Progettazione delle Storie .................. 162 Cos’è una Storia? ...................................................................... 164 La Storia “Base” ................................................................... 164 Le Storie parlano di Cambiamento .............................. 169 Difetto Fatale e Fallimento: rendi la Storia “personale”173 Esempio: Ruggero il Senza Paura ..................................175 Esempio: l’Aspirante Ristoratore.................................... 177 Trova la Storia Personale nel Grande Contesto ....... 178 Escalation del conflitto e Sofferenza ................................ 183 Esempio: Paolone lo Zampone ...................................... 183 Intensificare il Conflitto ................................................... 185 Esempio: Gino l’Imprenditore ....................................... 188 L’importanza della Sofferenza ....................................... 188 Le Scelte Morali ...................................................................... 190 La Premessa .............................................................................. 197 2

Una Riflessione sul Viaggio dell’Eroe ............................... 212 L’Arco di Trasformazione del Personaggio .................... 216 Dall’interno all’esterno ..................................................... 219 Tre conflitti, una Storia sola .......................................... 222 Tema e punto di vista tematico .................................... 225 Bilanciare la Storia: i tre atti............................................ 231 Empatia: il Segreto delle Storie Migliori........................ 243 La Paura.................................................................................244 La Pietà ..................................................................................245 Moralmente Giusto non significa Santo ..................... 247 Empatia non è Simpatia .................................................. 249 Comicità e Satira ............................................................... 249 Posta in Gioco: per cosa stai lottando? ............................. 253 La Gerarchia dei Bisogni Umani ................................... 257 Non cambiare la Posta ..................................................... 260 Un problema fisico è un Difetto Fatale? .......................... 263 Se il personaggio è grasso, questo cosa significa? .... 264 E se si tinge i capelli? ........................................................ 266 E se ha un naso enorme? ................................................. 269 Riflessioni Conclusive ............................................................ 271 Ringraziamenti............................................................................ 273 Bibliografia Consigliata ............................................................. 277

3

4

Davvero ben fatto il manualetto del Duca, tanto che avevo pensato fosse stato un nostro allievo del mitico corso Script/Rai, quello che per quindici anni ha formato una nuova generazione di sceneggiatori di grande serialità, tra cui, tanto per citare quelli dell’ultima più famosa, gli autori di Gomorra. Invece, non essendo stato così, questo lo rende ancora più bravo, perché quel manualetto contiene in sintesi l’essenza delle strutture narrative e delle modalità espressive di scrittura più efficaci per chi voglia raccontare una storia. Dino Audino Editore di manuali per sceneggiatori e scrittori

Fra tutti i percorsi che ho provato, il più concreto (nonché con il rapporto qualità/prezzo migliore in assoluto) è stato quello di Agenzia Duca: l’approccio severo e preciso di Marco Carrara mi ha insegnato il rigore della scrittura trasparente, che mi ha permesso di scrivere romanzi di cui sono orgoglioso, e che negli anni seguenti mi hanno dato tante soddisfazioni da parte dei lettori. Raccomando questo corso alle persone razionali, motivate e sveglie; lo sconsiglio invece agli stomaci deboli e a chi manca di umorismo e autocritica. Livio Gambarini Scrittore presso Silele e Acheron Books

5

C’è voluto del tempo perché capissi che la scrittura, anche quella creativa, non esiste per impressionare gli altri con il nostro genio, ma per annullare le distanze che ci separano. È per questo che ammiro Marco: il suo approccio nononsense, da sergente, non lascia spazio agli errori e alle cattive pratiche di scrittura a cui ci siamo abituati. Marco è la persona a cui mi rivolgo tutte le volte che ho un dubbio sulle tecniche narrative. Se i miei clienti sono contenti, è anche grazie al suo prezioso lavoro. Leonardo Munzlinger Editor professionista

Da quando ho imparato le tecniche narrative, mi diverto molto di più a scrivere, e solo per questo motivo varrebbe la pena apprenderle. Inoltre anche i lettori si divertono molto di più a leggere i miei romanzi. Romanzi che dubito sarei riuscita a pubblicare se non li avessi progettati e realizzati con la consapevolezza di chi ha studiato l’arte di scrivere in modo immersivo. Giulia Besa Scrittrice presso Einaudi, Acheron Books, Sperling & Kupfer e Giunti

6

INTRODUZIONE GENERALE

Benvenuto nel Corso Base di scrittura e sceneggiatura di AgenziaDuca.it, pensato per chi ha superato la soglia iniziale della scrittura inconsapevole e ha intuito la vastità dei problemi narrativi che gli si pongono davanti. Il tuo nuovo percorso di formazione comincia ora con questo manuale sulle basi della narrativa. La prima parte sarà dedicata alla scrittura in prosa per racconti e romanzi, mentre la seconda tratterà la progettazione delle storie (sceneggiatura, in senso ampio) indipendentemente dal mezzo con cui verranno comunicate: romanzo, fumetto, opera teatrale, videogioco, serie a cartoni animati o film. Una premessa dedicata alle basi della narrativa ti introdurrà ad alcuni dei concetti trattati nella prima parte del corso. Se sei interessato solo alla progettazione delle storie perché vuoi dedicarti allo studio di opere diverse dalla narrativa in prosa, sei libero di passare direttamente alla seconda parte del manuale. Alcuni concetti espressi nella parte dedicata alla scrittura in prosa ti saranno comunque utili nello scrivere una sceneggiatura per un film o un fumetto, per esempio alcune indicazioni sui dialoghi, ma la porzione del manuale più importante per te sarà la seconda. ***

7

Il manuale che stai leggendo ora è quello che fin dal 2012, con la sua versione iniziale, è stato prima il fondamento del corso di formazione di AgenziaDuca.it e poi del sistema di formazione della collana di narrativa Vaporteppa. Questo manuale è pensato per chi cerca una guida semplice e applicabile fin da subito per stimolare la propria immaginazione e aiutarsi a realizzare storie emozionanti il cui significato sia in grado di risuonare con il vissuto del lettore. Un percorso di studio pensato per fornirti tutti i mezzi intellettuali per capire i principi della narrativa così a fondo da divenire indipendente nel tuo percorso formativo. Imparerai i principi da cui nascono le regole. Solo comprendendo le motivazioni profonde, i principi, da cui nascono certe regole della scrittura è possibile capire quando una regola che ti viene proposta in un manuale è sensata e quando invece è una sciocchezza propinata da soggetti dalla preparazione molto lacunosa. Sarai padrone dei principi e non schiavo delle regole. Se conoscerai sia i principi che le regole, potrai affrontare i molti manuali di scrittura per la narrativa distinguendo i buoni consigli dalle loro applicazioni tutt’altro che corrette. Se hai letto dei manuali sulla scrittura per racconti o romanzi sarai incappato spesso in regole corrette che però venivano accompagnate da esempi dozzinali, mal scritti, spesso non del tutto coerenti con altre regole precedentemente spiegate in quegli stessi manuali. Un’esperienza che genera una gran confusione e un senso di esasperazione, perché ciò che è giusto e ciò che è sbagliato si mischiano senza che ci siano chiari esempi corretti da usare come pietre di paragone.

8

Conosco questa sensazione, l’ho vissuta. Dal 2006 al 2011, in particolare negli anni 2009 e 2010, gli anni chiave della mia formazione sulla scrittura “immersiva”, sono stato immerso nel problema di dover scavare in molti manuali per trovare qua e là qualche indicazione giusta, nel mare di aneddoti, chiacchiere ed esempi che puzzavano come pesce di otto giorni. Per questo ho creato il Corso Base che hai tra le mani, per condensare tutto ciò che è essenziale che un autore conosca se il suo scopo è scrivere storie trasparenti: romanzi e racconti in cui la scrittura sia così chiara, precisa, vivida ed emozionante da far scomparire ciò che ci circonda, farci dimenticare di stare solo leggendo delle parole, e lasciarci immergere totalmente nella vicenda letta. Questa è la narrativa “immersiva”: l’unico tipo di scrittura che si fonda sul reale funzionamento del cervello umano, ovvero su come il nostro cervello vive ciò che legge e lo simula come se fosse reale grazie anche ai neuroni specchio. Il cervello umano funziona in un modo preciso e per ottenere che il lettore viva la lettura bisogna scrivere seguendo certi principi, non in base alle nostre fantasie personali su come la scrittura dovrebbe essere. Qui ci occupiamo di fatti reali, dimostrati e con solide basi scientifiche, non di “secondo me” e “opinioni personali”. La scrittura è una materia che merita di essere trattata con la stessa serietà delle altre discipline, non è la cuginetta scema delle vere arti. Se non pensi che la narrativa abbia il diritto di basarsi, come ogni arte seria, su dei fondamenti tecnici e scientifici, non hai rispetto per questa arte e quindi questo Corso Base non è adatto a te. Non potrai imparare nulla se non imparerai prima a ri-

9

spettare ciò che vuoi studiare. Devi avere una mente da scrittore professionista se vuoi imparare, anche se ora sei ancora un dilettante: con la mentalità da dilettante, coi “secondo me”, non andrai mai da nessuna parte. All’interno del Corso Avanzato su AgenziaDuca.it una lezione è dedicata all’analisi del comportamento del cervello durante la lettura di un brano, tramite l’attività misurata dalla risonanza magnetica funzionale. Vedrai nella misurazione reale, “scientifica”, dell’attività del cervello la conferma di quanto studiato a livello “umanistico” sia in questo Corso Base che in quello avanzato. *** Un problema simile a quello della scrittura mi arrivò quando cercai delle regole per trasformare un’idea di partenza in una storia che potesse piacere ai lettori. Fino al 2012 la lettura di manuali troppo vaghi, spesso troppo concentrati sulla sola scrittura e poco metodici nello spiegare il modo in cui si progetta una storia, mi aveva lasciato col problema di non avere dei sistemi validi per guidare la fantasia di un autore nel processo creativo senza basarmi solo sui miei gusti. Tant’è che preferivo evitare di occuparmene, e mi dedicavo alla sola trasparenza del testo. Dal 2012 al 2014 ho studiato tutti i manuali di sceneggiatura per il teatro e per il cinema su cui sono riuscito a mettere le mani, partendo da L’Arco di Trasformazione del Personaggio di Dara Marks (pubblicato in Italia da Dino Audino Editore), che per me rimane il più chiaro e diretto, e quindi il migliore, manuale per chi deve cominciare a progettare storie. Più spendibile e immediato di altri classici come Story di Robert McKee o del confusionario, per la volontà di non parlare in modo esplicito

10

di “atti”, Anatomia di una Storia di John Truby. Consiglio caldamente, comunque, di leggere anche questi due e molti altri. Con la guida di questo manuale sarà più facile valutare i contenuti delle future letture. La mia nuova necessità di essere in grado di giudicare la struttura di una storia veniva dal bisogno di poter aiutare gli autori nel loro processo creativo con mezzi funzionanti e basati su solide basi teoriche, in modo da escludere i miei gusti personali dal giudizio artistico. Stavo creando il progetto che poi è diventato Vaporteppa nel febbraio 2014, e non potevo più accontentarmi di lavorare solo sulla trasparenza della scrittura. Se mi fossi basato sui miei soli gusti non avrei dato una chance a Marco Crescizz per ripropormi Alieni Coprofagi dallo Spazio Profondo: fortunatamente mi sono affidato alla sola teoria, gli ho dato l’occasione di riscrivere l’opera basandosi su delle precise norme… e mi ha stupito dandomi un’opera di grande potenziale. Una delle opere più apprezzate dal pubblico di Vaporteppa. C’è chi con la giusta teoria sulla struttura delle storie scrive la tragedia di Macbeth e chi scrive di alieni che si drogano con la cacca degli umani, ma la teoria da cui nascono è la stessa per entrambe le opere. Lo studio prosegue ancora oggi, d’altronde quello della costruzione delle storie è un campo che mi appassiona, per cui piacere e lavoro coincidono, ma il grosso dei concetti l’ho ottenuto nei primi due anni di studio. Visto che le basi fondamentali sul funzionamento delle storie possono interessare anche chi vuole realizzare fumetti, o scrivere sceneggiature per il cinema, insomma chiunque voglia occuparsi di storie anche fuori dalla narrativa in prosa, nel 2017 ho iniziato a realizzare una serie di articoli e video sull’argomento.

11

Articoli e video pensati non per i miei autori, ma per i semplici appassionati. Ai miei autori ho sempre consigliato la lettura diretta dei saggi principali, e successivamente fornivo delle lezioni apposite di approfondimento. In quelle lezioni comunicavo le mie idee nate dal combinare concetti diversi tratti da saggi diversi per estrapolarne nuove idee figlie. Non mi sono mai limitato a usare i manuali da soli, come se non interagissero tra loro: se non si vedono le innumerevoli connessioni tra diversi manuali, e quali ulteriori concetti nascono obbligatoriamente da lì, significa che non si è capito davvero ciò che i manuali spiegano. Queste lezioni create dal mio lavoro di approfondimento e sintesi fanno parte del secondo modulo del mio Corso Avanzato online, formato da videolezioni e articoli su AgenziaDuca.it. Basta dire come esempio, per capire l’estensione dell’approfondimento fatto, che la singola lezione sulla posta in gioco presente in questo Corso Base viene approfondita e dettagliata in ogni aspetto da undici lezioni aggiuntive nel Corso Avanzato. Sono contenuti pensati solo per chi è veramente interessato a comprendere il funzionamento delle storie, per poter analizzare al meglio film, romanzi e fumetti o per progettare le proprie. Tutti i contenuti di questo manuale sono presenti anche nel blog di AgenziaDuca.it, talvolta abbinati a immagini e didascalie con lo scopo di spezzare la lettura, alleggerire lo studio e strappare un sorriso. In questo manuale troverai gli articoli nella versione pura, senza certe distrazioni che ad alcuni, quando si studia, possono non piacere. Scegli tu come preferisci fruirne. Ultima nota tecnica sui contenuti: tutte le citazioni con il titolo dell’opera riportata in lingua originale sono

12

state tradotte da me, mantenendo il più fedelmente possibile lo spirito e il tono dell’originale, talvolta perché le traduzioni italiane in vendita ammorbidivano il tono realmente usato: gli accademici seri tendono a dire le cose come stanno, in modo molto aggressivo. *** Su AgenziaDuca.it troverai una pagina del Corso Base con tutti i link agli articoli online, facoltativi, di approfondimento che ti consiglierò nei capitoli di questo manuale. *** Il tuo percorso con Agenzia Duca comincia qui. Non sottovalutare i contenuti di questo manuale: sono le basi e proprio perché sono le basi non vanno mai dimenticate. Sono le fondamenta su cui qualsiasi discorso serio sulla scrittura deve fondarsi. Possono sembrare concetti semplici e talvolta banali, ma sono banali come lo è constatare che la forza di gravità è presente nella nostra vita quotidiana: il fatto che la cosa sia “banale” non la rende meno importante, anzi, tutta la nostra vita è enormemente influenzata dalla presenza di questa forza! Non possiamo fare a meno di vivere ogni giorno basandoci inconsciamente sul fatto che lei sia lì a influire sulla nostra vita. Ogni movimento del nostro corpo vive profondamente questa presenza, anche se non ci pensiamo. Così ...