Esquemas de historia del arte románica PDF

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Esquemas de historia del arte romámnica con el profesore Alfredo Vigo....

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Obras del románico Lomabardo. Santa Maria la mayor en Lomalloç Iglesia monacal pequeñas proporciones. Planta basilical y techumbre de madre herencia paleocrisitana. No hay abovedamientos. Tres naves jerarquizadas. Cabecera tripartita con asbsidiolos. Sillarejo pequeño y ladrillo. Arquitectura austera de no ser por las bandas lombardas las arquerías ciegas y los vanos. • Se utlizaron arcos diafragma para cubrir el gran espacio de la nave central. 2- Campanille Pomposa • Pequeño en tamaño . • Diferenciado de la arquitectura. • Bandas lombardas en toda la construcción. • Función de campanario. • Cuerpo inferior solido y rígido. • En los cuerpos superiores se van abriendo de una forma escalonada una serie de banos con sus arquerías. 3- Ripoll 977 4- - lombardo adaptado a Cataluña. 5- El cimborrio es posterior. 6- Volvemos a ver techumbre de madera y sin abocedamientos. 7- Planta basilical con 5 naves jeraquizadas. 8- Un gran transepto para acoger a un gran numero de fielss con una capilla principal y absidiolos. 9- Herencia paelocristiana (tiene un atrio y un nartex) 10- La parte mas importante: traasnepto y cabeceras. cimborrio posterior. 11- Decoración del transepto con arquerías ciegas evocando una galería piedra y ladrillo. 12- En el ábside mas grande bandas lombardas en el otro arquerías. 4- San Vicente de Cardona 1019. • Supera con creces a ls anteriores. • Situada en un disnivel geográfico dándole fotogenia. • Tenemos una planta basilical con tres naves y un nartex al entrar. • Cabecera tripartita. • Lo mas importante de esta iglesia la unidad del cuadrado que se repite en toda la parte de la ave central. • Mitad de cuadrado en las laterales. • Pilares simples aunque se van añadiendo columnas y reforzando su grosor por lo que comienzan a verse pilares compuestos. • Abovedamiento cañon en la principal aristas secundarias. • Connfessio para venerar las reliquias. • Deocracion sobria. • Muros bipartitos

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ALEMANIA -Catedral de -Spira 1030-1061. • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Hoy en día el edifio románico mas monumental. Cosntruida por Conrado II naves y cabecera. Solido y piedra. Se pesno que podría estar cubierto con una bóveda pero las dimensiones lo impideron asique techo de madera. Discusiones sobre el abovedamientos pues los gruesos muros serian capaz de soportar el peso. Las bóvedas llegarían a posteriori. Arquerías con capiteles con cimacios encima una pirámide inveritda que aporta altura. No hay decoración, austeridad. En la etapa de cosntruciion de Enrique IV. Se incorporan las bóvedas de arista y refuerzos en los muros. Ventanas y columnas con semicolumnas añadiadsa en edtas aparece ya la decoración. Exterior edificio majestuodo retocado y restaurado. Lo mas desatcado es su peculiradidad de ser bicéfala , se entraba por un lateral. Gran tamaño de los absdes siguiendo el estilo de la cabecear alemana tendría entre3 o cuatro pisos. Arquerías lombardas en el ábside. No hay contrafuertes exteriores todo esta en el interior. Maguncia Enrique IV Bicéfala Arcos abarcantes Bóvedas de cruceria. Sombría y fría.

FRANCIA -

Cluny II finales del siglo X Grandes cambios que después influirán a otros terriotorios. Conjunto monacal por lo que tenemos diferentes estancass : comedores, bibliotecas salas capitulares… También es un lugare de hsopedaje para peregrinos. Todo esto hace que la planta sea un batiburrillo hay un atrio patios y hopederia. - en la planta ya de la abadia dos torres que desatcan sobre el cuadriportico. Anteiglesia dividida en tres naves y que tiene autonomía propia. Iglesia de tres naves normal con un Gran transepto. Cruz latina. Cimborrio. En el presbiterio hay como una pequeña iglesia añadida con tres naves y que remata en su propio ábside.

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San Filiberto de Tournus1007-1019 Galilea Grandes proporciones y galilea superior. Tres naves y un crucero. Presbiterio prfundo y alrededor una girola OJO PEREGRINACION. Capillas absidiales rectas en la girlo anuque también las hye en el transepto. Techado en madera las bóvedas se colocarían después. El interior extravagante con arcos formeros MUY peraltados. Uso de ladrillo y pidrea pequeña. No existe el concepto de pilar compuesto. Bóvedas de cañon transverso. Edificio vivnulado a Cluny que forma parte de la orden benedictina y asume elementos del Italia que se ven en la fachada. Bandas lombardas yWESTWERK. El posrtico es un añadadio posterior, tiene un torres mas grande que otra rompe la simetría. - Vignory XI. - se incio por la cabecera Planta basilical sencilla y techumbre de madera. Muro tripartito arcos tribuna y claristorio pero todo muy liso y sencillo. Tenemos Girola Una cabecera semicricular con 3 absidiolos semicirculares. Capiteles rnamentados. Cabecera típica francesa.

Mont Saint Micehl -

En un islote todos los edificio sque la rodean son goticos. Tenemos una planta con tres naves jerraquizadas cubiertas las laterales con arista. Interior mas interesante. Muros tripartitos con arcos formeros arcos de doble arcada y ventanas. Se usan arcos de descarga. En la techumbre de madera con forma de bóveda de cañon unas vuigs la sujetan x si se cae. Jumieges 1067. Nada una basura en ruinas Tiene girola y tres naves Absidiolos en el transepto.

NORMANDIA -

San estaban de caen 1065-1107. Grandes proprciones.monasterio benedictino. - en la planta el señor Guillermo enterrado. Muiros con pilares compustos y formeros dobles. Tribuna generosa espaciosa encima un crucero de luces. Bóveda de nervios introduvida después.

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Aparece la decoraacion en los capiteles. La fachadas es importante es de los mas emblemáticos de tipo armónico. Viendo la fachada podemos intuir el interior, sincera. Las agujas posteriores.

BORGOÑA -

San tinne de Nevers 1063-1097 - planta cruciforme. Caillas absidiales. PLANTA DE PEREGRINCION La iglesia abovedada desde el incio. Bóveda de cañon y fajones y aristas y fajones. Bovedasd e cascarpn en ábsidesñ. El presbiterio soportes colunarios. Un edificio tripartito formeros dobles tribuna y claristorio. Es bastante austera.

LOIRA - Abadia de saint felury. -

Dos transeptos Abadia de perigancion. Influencia con Cluny iii. Cabcera llamativa No tiene ábside principal solo dos absidiolos Cabecera francesa.

IGLESIAS PEREGRINACION Concques Compos -

Portico de la glria en arquitectura

Localizado en la fachada de la Catedral de Santiago de Com-postela, se manda realizar en la época del reinado de Fernando II, Vemos un vínculo del maestro Mateo con la catedral ya que existen documentos de la época en donde se le considera como el arquitecto exclusivo de la catedral con una remuneración salarial, por lo que todas las reformas que se lleven a cabo en la catedral serían acometidas por él. La obra del Pórtico de la Gloria se empezó a realizar en el año 1160 y fue finalizada en el año 1211 -

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En primer lugar, debemos destacar la cripta o catedral vieja, el propio Pórtico de la Gloria y encima de ello una tribuna de gran altura que se abre a la nave principal, que sirve de base para el obrador del románico tardío o del primer gótico. Ascensionalidad de toda la configuración del espacio. La cripta sirve de basamento por lo que debe de ser totalmente robusta ya que en la parte de arriba vemos la presencia de arcos apuntados además de bóvedas de crucería, igual que en la tribuna, considerado un espacio de gran altura y esbeltez típico del gótico, dotándola de unos valores diferentes. Pilares de esa parte inferior contundentes, todos decorados por capiteles. Algunas columnas

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más sencillas, otros con fustes decorados. Cripta represen-tación de la tierra cubierta por el cielo terrenal, el de los hombres. No lo sabemos, pero pudo ser que tuviese una función como cripta fune-raria. El cuerpo superior se convierte en el remate de ello. Los que financian la obra enterrados justo debajo de ella, juzgados en ese pórtico, como una especie de ascensor. La cripta tiene unos elementos muy característicos: una cabecera con una capilla con una forma rectilínea,. Pilares cada vez más compuestos. Más esbeltez. Representación de la visión de la gloria del señor, nivel superior al terreno que hemos visto, ya en el cielo de Dios, diferente al nuestro. La bóveda de crucería de la tribuna esta igual de decorada con la simbología del cordero en el me-dio, simbolizando a Dios Se valora mucho el vano, es decir, las ventanas, por lo que se provoca un desmantelamiento del muro, ya que por ejemplo nos encontramos con bellos rosetones característicos de la Jerusalén celestial que se co-rrespondía con la construcción antes de que esta fuese reconstruida en el siglo XVIII.

San Saturnino de touluse.

Una gran abadía en un punto muy meridional de Francia. El movimiento más grande de todos los que vamos a estudiar de esta tipología. Después de Cluny III y de Spira la tercera iglesia más grande de la cristiandad. Proceso constructivo bastante corto. Es una iglesia monacal integrada en la ciudad de Toulouse. Se encuen-tra en la Vía Tolosana. Es una gran iglesia iniciada en torno a 1077 y 1080, casi construida a la par que la de Santiago, pero acabada antes (quizás por el uso del ladrillo y por la escasa decoración esculpida). Que esté cerca de Roma le dio el privilegio de que el propio Papa fuera a la consagración. Hoy la vemos envuelta en un espacio precioso, rodeada de jardines, con los edificios alejados para darle espacio. Antes los edificios estaban pegados y había un claustro con el resto del monasterio. Pero la mayor parte de los edificios de esta zona fueron restaurados en siglos posteriores. De hecho, el enorme cimborrio en forma de torre no es medieval, pero arquitectos historicistas probablemente tuvieran que ver en su construcción. Perfección de las formas que aquí veremos con bastante claridad, la cabecera es un ejemplo perfecto de románico francés. Abaratamiento de costes al estar en un terreno llano. Planta. Cuerpo de cinco naves muy potente. Transepto grande, el más grande hasta ahora analizado, muy superior al de Conques, carácter atrofiado que aquí ya no se ve en absoluto. Cabecera interesante, presbite-rio de tres tramos. Girola y cinco capillas abiertas a la girola; es interesante ver que tienen entre sí tramos intermedios. Bóveda de cañón en la central, de arista en las laterales, de arista anular en la girola, cascarones en los ábsides. Recorrido de peregrinación se puede hacer alrededor del circuito de toda la iglesia. Suma de una cruz con una media rotonda. Se adapta muy bien para que en el presbiterio se dispongan las reliquias visitables del santo.

Llaman la atención los grandes pilares, los machones del crucero, que seguramente fueron reforzados en época posterior para aguantar el enorme cimborrio torreado neogótico de varios pisos. La importancia de esta iglesia es que al desarrollar cada vez más el transepto define cada vez más las fachadas norte y sur. Circuito que permite entrar y salir que deriva de prototipos romanos (también bíforas). Marcado gusto por plasmar una integración urbana. No solo hay accesos, hay también reclamos monumen-tales. A mayores puede tener otras puertas, también decoradas. La escultura vuelve a tener una gran pre-sencia en el edificio y en las puertas se va a hacer absolutamente notoria. Fachada occidental: se mantiene el carácter bíforo; apreciamos la presencia de dos grandes torreones. Pór-tico interior que precede a la nave y que actúa como espacio de transición entre el exterior y la nave pro-piamente dicha. Parece casi un westwerk por su monumentalidad. Casi parece estar desconectada del cuerpo, una fachada telón. Alzado. La nave principal muchísimo más alta y esbelta, gobernando toda la estructura, con una amplia tribuna sobre las naves laterales. Sobre la cuarta y quinta nave tiene una microtribuna, cuyo uso no cono-cemos. También minúscula ventanilla al exterior y a las naves laterales. Tribunas bóvedas de cuarto de esfera. Arcos fajones separan las naves. Bóveda de cañón en la central, de arista en las laterales. Interior. Iglesia que por su morfología y longitud recuerda a la de Santiago. Va pasando de la piedra al ladrillo. Esto le da un tono rojizo que la carac-teriza. El ladrillo no hay que cortarlo, por lo que es un proceso más barato y rápido: no se necesita la mano de obra especializada de los canteros. Esto hace que en muchos casos desaparezca el capitel. Lo que hay son impostas. Solo hay capiteles en las zonas más emblemáticas o características, y que a poder ser se mezclen con figuras circula-res: la parte más elevada de la semicolumna ado-sada. Pilastras. Se busca la sencillez para acabar la obra cuanto antes. La puerta occidental sigue el modelo de las fachadas bíforas de estas iglesias de peregrinación. Lógica-mente la parte de abajo es lo que se acomoda a lo más originario, ya que luego se fue acabando de una manera rápida, ni siquiera se llegan a completar las torres. -

Arquitectura cisterciense...