Festin de herodes y san jorge y el dragón PDF

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interactiva relieve de la asignatura de historia del arte del renacimiento...

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Festín de Herodes, pila bautismal do Baptisterio de Siena (c. 1425-1427) Primeros representantes del tutto tondo, lo anterior no era un bulto redondo de verdad. Se esbozan cambios que luego van a ser trasladados a formatos grandes. Pequeños personajillos realizados para ser observados desde cualquier punto de vista. Representa el momento en que el soldado le presenta a Herodes la cabeza del bautista. Salomé para de bailar, Herodes reacciona desplazándose hacia atrás ante el horror, otra persona se tapa los ojos y una serie de comensales abandonaron la mesa. Stiacciato Nueva perspectiva central Composición guía la mirada al fondo los personajes forman 2 diagonales que crean un potente punto de fuga Perfección de los personajes y de los detalles.

San Xurxo e o dragón, de Or San Michele (c. 1415-1417)

En 1416 para Orsanmichelle, Donatello realiza su San Jorge y también el relieve que figura en su basa, que representa a San Jorge liberando a la princesa. Hasta hace años este relieve se explicaba como el punto de partida para el estudio de la aplicación de la representación matemática del espacio en las artes figurativas del Renacimiento, cuando se suponía que este hecho había ocurrido en la segunda década del s. XV y no de la tercera. Está suscribiendo una concepción que hemos visto ya anunciada en la pintura en Ambrogio Lorenzetti, hace ya más 70 años. Se juega con el desarrollo empírico de la representación. Es una puerta que literalmente se cae y cuya línea se va fuera del foco para caer debajo del soporte, de ese relieve, respondiendo a un planteamiento medieval. Esa no es la representación legítima. Sin embargo, este es el primer relieve moderno. Como tal, tenemos que valorarlo muy mucho. Es el punto de partida para una aventura extraordinaria que llegará al s. XX. Donatello, oponiéndose al planteamiento tradicional de relieve gótico, propuso la creación de un relieve pictórico en el que el fondo dejase de sentirse como una superficie infranqueable. El fondo ahora representa posibilidades infinitas para que la historia pueda proseguir más allá de lo que serían los límites físicos, de lo que sería el soporte figurativo. La imagen resulta más pictórica que escultórica, al igual que en las segundas puertas de Ghiberti. Aquí lo tenemos muchos años antes planteado. Este es el primer relieve donde Donatello aplica el relieve aplastado (scherziato), relieve que se basa en la idea contrapuesta de que a mayor profundidad real, mayor profundidad fingida, y viceversa. Este es un relieve atmosférico. Las figuras están inmersas en el espacio....