Historia de la musica, desde la antiguedad hasta estos tiempos PDF

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TERCER TRIMESTRE

ca El renacimiento se di

nte. Estaba d

.L

or pero se

es, todas ellas dentro de la escuela franco-Flamenca.

Para la p ana se van a seguir usando la s, las del siglo (en el motete hay evolución pero las formas fijas son las mismas desde los troveros). Fundamentalmente t x. La seguirá teniendo la Tendrá la misma estructura que antes i n. Algunos d

. El único problema que se plantean es la

Audición: Johannes Ockeghem, “Ma Boucherix”. Estrófico e imitativo con las dos voces, forma: Bergerette (deriva del virelai).

Seguirá siendo una de las producirá una to: a partir del siglo

. Se . Pero la más i

El más importante será s. r: Todas las oz. Utilizando la li

A partir de siglo desa anticipada. Otra característica es la c . Y buscando el con

Aquí es donde se van a producir los Lo más importante es la Los a que aunque existen a Esta práctica de componer aisladamente continuará hasta esta década. Cuando comienzan a escribir pares hay

s, u

, incluso la

Es siguiente paso es Audición: Arnold de Lantis “Missa Verbum Incarnativ”, todas las partes empiezan con el mismo motivo melódico, solo relacionados al principio. En este momento otros compositores están b que están trabajando en Francia. Estos crearán la

ar, que son los ingleses

No está claro el primer autor y aparecerá en la década de los años 20-30. Esta Se d

E . Y po

Aunque los compositores . Audición: Ofertorio de la misa de San Antonio de Padua. Al margen de los cambios ya mencionado

.

También las f Otros elementos del estilo es lo que se denomin . La r

Suceden d 1. El 2. Esto n Cuando u 1. Citar el t 2. Colocar de f 3. Todas Este nuevo procedimien

. s: es. a:

que s

Otra . Utilizarán n Un ejemplo es la misa prolatriorum de Ockeghem (1410-20-1497): Construida a base de cánones a dos voces. Incluye uno que es el kyrie y que es mensural (doble canon)

Par

(1440-1521). Esta g hem pero lo modifican y c Nos encontramos mú

Hay compositores destacados com Una de los elementos principales es el de la

.S

La encontraremos muchos tipos, d voces, de Tomás Talis primera mitad del s. XVI). Ahora c

las obras. Nos (hay un motete a 40

Otro cambio Otro es la importancia de la e Sobre todo respecto a la expresión, los compositores M el La f

Habrá m

. io. Si durante el siglo y preferencia por el... (no lo tengo)

a. Este as

I. Lo i

Se continuará con la

s, donde el t : Basada en una m (ej fotocopia). La

ser

es, puede

a,............. e inc

El último tipo de misa es: o. Serán tr

: Basada en una pi . La técnica

También pasa qu Se suelen ll

pero a veces se llaman mi

Aquí hay un l. Las formas (aunque algunos las usan). Esta nueva tendencia va a empezar a to. Nos encontramos el te. A partir de la generación de Josquin. Se su El segundo es que se aba El tercero que las m El Se asemeja al

mas.

Una de estas primeras son coge

– –

Piez basadas en

pero que se denominan a todas así. Las características: Estan no. La voz sup a. Ho z. . En cuanto a la int

AUDICIÓN: “Io So ben quel ch'io so” - Bartolomeo Trombocino. La frotola .

–

–

El

Tiene una estructura El término illo. (en el siglo

villancico XVII se cambiará al sentido religioso). Las c Poe Generalmente las

AUDICIÓN: ¡Triste españa sin ventura! Cancioneros: el de Colombina, el del musical de palacio y el de Upsala. Destaca Jose del encina. También hay canciones en Alemania. Cuando termina la 3 generación aparece en d – De

–

un nuevo tipo de chanson (la parisina). Se

Hace refere o. Hay t entro de esta categoría, aunque comparten las mismas características (las mismas que la frottola): en estos d

AUDICIÓN: Chanson parisina, programática. Janequin.

Habíamos visto uno en e Este va a ser El

. Además a. os (ej: Verdelot o Jacques arcadect)

Surge

AUDICIÓN: Madrigal – Verdelot “Divini occhi sereni”. Los ca n el Madrigal se producen a mi Incorpora la Algo fundamental es que la

l. Esto le lleva a cia. E

AUDICIÓN: “Solo e pensoso” - Luca Marenzio (voz superior en continuo cromatismo) Aún este s Donde

s.

De la primera mitad del S.XV se conserva muy poco pero a partir de la segunda mitad se coservan más cosas. Sobre todo órgano, conjunto instrumentales, música de danza.... –

por un l ento. Por otro, a partir de una La orn

–

–

El repertorio son: Pero la danza favorita era la B

tres tipos de piezas: –

A

as, que van a ten s. Que suelen ser bastan

– –

s Pi . Y aparece una nueva obra llama . (Luego cambia).

Cobra

iezas.

–

A

– –

También aparecen s. Que empiezan a

Como en as. Ej:

AUDICIONES: Francesco Spinacino (1507) “Recercar” y de Joan Ambrosio dalza (1508) “Pavana alla venetiana”.

A partir d También Vamos a tener t

pos: Mú

Y por otro lado vamos a tener varios ti al: Transcripciones basadas en modelos vocales, composiciones basadas en melodías gregorianas (con fines litúrgicos), variaciones, obras imitativas (ricercare o canzona), obras más libres como el preludio y la Tocata, y por último la música de danza. Se

–

– alt secciones de c

Mús te (es fundamentalmente para órgano). Se interpretaban al. El al que a principios de siglo. A veces hay a. Y son obras en las que h a. Y también van a

incluir pasajes AUDICIÓN: Cabezón “Ave maris Stella”

(es el que

a). Este tipo de tratamiento aparece ña. Generalmente se o) Y lo que . Esto

en el seg co suelen tener es un

. Otro elemento es el

AUDICIÓN: Cabezón “Las diferencias sobre las vacas”

–

Al principio e 1

. Sin embargo a partir de n. No va. La e . Es el

Y en la dé y en torno a la cual

Simila

to.

AUDICIÓN: Cabezón, Tiento “de quinto tono”

–

También h Cogen una o

s, pero os). Co ada. Y a a. Este tercer ti ian). H

AUDICIÓN: Andrea Gabrieli (1532-1585) “Canzon Ariosa”

-

Pi

–

a.

Este género a s (es

,...) tam

AUDICIÓN: Claudio Merulo (hace evolucionar la toccata) (1533-1604) “Toccata quinta del secondotono”

Durante el siglo

AUDICIÓN: Pierre Attaingnant “Pavane Premiere & Galliarde Premiere”

L ,y también incluye a. Era músico aficionado y le encantaba la música de Josquin. Este hecho hace que en ningún momento quiera eliminar la música. Pero si . Esto le lleva a recoger una . Para estos corales e :L ; Otra fuente son los otros Al recoger todo esto publica una

s, a los cuales se les aplica el a, con

o, en el que colocaba

el A partir de aquí se con …....., otro

tiva.

Lucas Osiander: En 1586 p AUDICIÓN: Johannes Eccard (1553-1611) “Erbarm dich mein” AUDICIÓN: Tres versiones diferentes de “Von Himmel Hoch” de Michael Praetorius.

. AUDICIÓN: Johannes eccard “Freu dich du werte christenheit”

La ig El cambio más importante en la música, es que l

o. .P

Después del concilio se reúnen para crear las d ). Otro más interesante es lo que hacen los tres grandes: Van a manejar unas t . El estilo de P a. El uso de la : Pr

producido en el concilio de trento es la cre . Un tipo es el de las que ahora se cr tipo de pieza más importante es el l pero que el

ro quizá el gioso.

21 madrigales en 7 partes diferentes y a 7 voces: Orlando di lasso (1532-1594) “Lagrime di san pietro, VIII Nessun fedel trovai” o. Se intentará

AUDICIÓN: Motete de Tomás luis de Victoria. “Pueri Habbaedrum” Oficio de semana santa.

Nacimiento d Ya en el siglo

s. El m

llama a. El

m

tuales. Y ll

, util con la C nes, a que la

i,

as. Lo que ellos pensaban era que la s. Em

zas, que serán el

ra, de la ma

Lo realmente

o. S Estilo Recitativo. Tenemos

–

o: Es

ro

s, ) o: Se p

–

–

E

ero por ejemplo emplea in hay una mayor

(que no vamos a ver)

AUDICIÓN: Jacopo Peri (1561-1633) “L'Euridice Non piango e non sospiro” Emplearán o Una de ellas es el

tanto como m Hace re . Pero ahora es

AUDICIÓN: Melodía más elaborada. Sigismondo d'india (1582-1629) “Lagrimate occhi miei” T AUDICIÓN: Lodovico da viadana (1560-1627) Adapar

: Es e Hace r . En 1607 se estrena L verdi. Este p El conjunto es recitativos, madrigales, coros... etc. V s, primero que Emplea es o, llamado que consiste en fi

se va a desarrollar fu ra. Teniendo el rec o. También va a Lo más habitual es que sea un c

as. También emplea un

ia. Poco a poco la bla, mientras las

l). Otro foco importante hacia 1640 es Digamos que los cambios más importantes es el

. a. El e. También las Arias empiezan a

r

Cantata y Oratorio. –

: En origen, la Cantata, es una Muchas veces sobre u ato. Pero poco a poco se va a tra s. En muchas ocasiones es para voz s .

AUDICIÓN: Bárbara strozzi (1619-1664) “Non pavento io di te” . Aparecen en I

–

Con el so (a med Generalmente las hi

no entre recitativo y aria),

. Los estilos empleados son o.

a. De uerda. AUDICIÓN: (coro con bajo continuo) Giacomo Carissimi (1605-1674) “Historia de Jephte, abit ergo in montes”

Uno de esto ios es la Esto lo veíamos en la pr Luego Aparece ot to. Además el Representación

to. Palestrina, que venía todo undamental e

o.

to y en el

Otro cambio es el

nto, esto más en la te

En el re

to. as. En el b

s, todas son tratadas

l, y en el b

R En el re Otra di

o ... es el tra

a. En el r o. En el b

Otro el Aparece otro

odía, a. Y de nuevo esta li

. Con

De hecho en la

o. La ap .D

En el rena La ton

al. . Lo importante es que la

Otra diferencia es

, o el ritmo

El siglo Y por último es el desarrollo de la e En el re

ocada. Pero en el

Vamos a encontrarnos con –

es. Pensamos en tres etapas.

El barroco temprano (1590-1640): Se ya que solo entonces las

. La armonía todavía l, . Esta tonalidad n s formas, ididas en piezas. Predominan las piezas

–

El barroco medio (1640-1690): Se re em

–

El barroco tardío (1690-1740): Se c s. Las obras van a adquirir al. Es el p

. Y estas s

La Básicamente las piezas es : alg Si que continúa la a Relacionado con esto aparece un ti AUDICIÓN: Carlo Farina. “Corenta 17”

nzas. Q e. Se escribió para tod

es e las piezas

l.

Piezas de carácter : Casi i

No ha

AUDICIÓN: Girolano “La tocata prima” Dentro de las piezas

las dos más importantes siguen sien

ay

Van a ab E

pod

Otros tenían un ú : también pieza i habitual tener Otra característica es que puede tener u AUDICIÓN: Canzona de Tarquimio Merula

ente. cas, es...